山東抗戰時期《大眾日報》中的美術作品研究

□劉曉斐

報紙采用文字和圖片記錄歷史，通過定期出版，成為一定歷史條件下政治、經濟和文化的固定傳播媒介?！洞蟊娙請蟆肥侵泄采綎|省委的機關報，內含最早最權威的山東抗戰史料。自1939 年1 月1日創刊至1945 年9 月3 日抗戰勝利，在此期間《大眾日報》發行的報紙是抗戰時期山東抗日根據地真實情況的記錄。為此，筆者在山東報業集團與山東省圖書館搜集到在此期間《大眾日報》發表的一手歷史資料，并結合其他若干史料，梳理出這一時期《大眾日報》中山東抗戰美術作品的相關內容進行研究。

一、抗戰時期《大眾日報》中美術作品的梳理

（一）表現抗戰思想

表現抗戰思想為主的美術作品是這一時期刊登于《大眾日報》上的主要內容。這類作品的特征為畫面中的人物或情節直觀地展現戰斗的情況，把典型事例轉化為美術作品，言簡意賅、生動形象地將動員群眾參與斗爭的意圖表現出來。以經典連環畫《李鐵?！窞槔?，從1940 年2 月25 日至1940 年4月1 日，每期都設置版面為《連環圖畫》，共刊載名為《李鐵牛》的連環漫畫十余幅。該連環畫以簡單直白的語言配合簡約的圖畫，講述了東村衛生隊員李鐵牛投身革命的故事。

傳播抗戰思想的作品可以被分為兩類，第一類為反映戰爭局勢的作品，如《在毀滅途中的日寇》《飛機送禮》《破壞》《他笑了》等。第二類為動員群眾的作品，如《消滅敵寇爪牙》《團結廣大群眾力量把日寇消滅》《張村長》《給你一支槍》等。這些作品利用自身的通俗性在抗戰中發揮了相應的作用，一方面有助于根據地的人民了解國內戰爭局勢，另一方面激發了普通大眾投身抗戰的革命熱情。

（二）刻畫人物形象

1.軍人形象

軍人形象的作品以刻畫主要人物奮勇作戰為主要特征。這一類作品有《寧死不降的英勇形象》《八路軍英勇保衛大魯南》《血戰九子峰》等。這些作品在畫面中著意刻畫以八路軍為代表的中國軍人在炮火連天中舍命向前、奮不顧身的形象。以《我們是這樣戰敗了敵人的》的配圖《血戰九子峰》為例，圖中描繪的主要內容為四位八路軍趴在戰壕中，其中一位戰士向敵人所在的方向投擲手榴彈，敵人方向出現巨大的蘑菇云。經過他們的血肉相搏，山頭上的敵人得以被擊潰。

此外，畫面中也常常采用夸張的手法樹立軍人的偉岸形象。在《八路軍各地捷報》的配圖《以革命的戰爭消滅反動的帝國主義戰爭》中，八路軍從各地連連傳來捷報，人民歡悅稱慶，戰士挽起袖子，用一只健碩的手臂將四位敵人打飛，運用夸張的表現手法突出中國軍人的強壯，畫面中四個敵人的身子合起來沒有八路軍的一只胳膊粗。

這類作品突出刻畫了八路軍的形象，對戰時狀態下中國共產黨形象的樹立有一定的推動作用。

2.婦女形象

較多的美術作品以刻畫主人公英勇的戰斗形象為主要內容，其中不僅有男性的戰斗形象，女性地位的崛起也至關重要。這一時期刊登于《大眾日報》上的相關美術作品以女性為主。

一是以婦女為創作題材，激發男性的戰斗力量。在連環畫《李鐵牛》中有一個重要的情節，“一天他看見墻上的連環圖畫，鬼子強奸我婦女同胞，他氣急了用石頭打?！闭T發李鐵牛直接參與抗戰的主要原因是他氣不過婦女受到欺負。這一現象既是當時戰時情況下敵人殘暴行徑的真實反映，又是我黨對女性的保護，將婦女生存權益放在第一位的體現。

二是宣揚抗戰中的女性力量。以《魯南婦女鋼鐵般的站起來了》為代表的作品通過刻畫婦女在參與戰斗中的決心，表達婦女在戰爭中的作用。此外，《大眾日報》開設《前線婦女》?？扒熬€婦女”用美術字書寫，一位主要的婦女立于“女”字旁邊，其他三位婦女手拿紅旗立于上方。由這一版可以看出我黨對婦女工作的重視程度，也可以看到在民族大義面前中國婦女們于一件件平凡的小事中對爭取偉大勝利發揮著不可或缺的作用。

3.兒童形象

從《大眾日報》對美術作品的報道可以看出，我黨在戰時情況下也十分關注弱勢群體的生存狀況。例如，1940 年為配合兒童節的主題報道內容，刊登名為《在抗戰中成長起來的兒童》的報頭畫，主要內容為四位姿態各異的小朋友面帶微笑，有的手拿長矛，有的肩扛大刀。雖然他們的臉上還藏有稚嫩，但目光堅定地望向遠方。這四位小朋友代表著廣大的中國兒童，他們在戰斗中成長，將成為中國偉大事業的繼承者，成為未來的主人。

（三）配合節日和運動的宣傳

1.配合節日宣傳

出現于節日宣傳版面中的美術作品占比較多，主要是配合文字的插畫，涉及的節日有元旦、婦女節、兒童節、勞動節等。其中，以三八婦女節為例，除上述繪畫作品外，很多書法作品中也有題詞指向婦女運動，如在1940 年3 月7 日的報道中，全部報道內容的核心在于慶祝三八婦女節的到來，在第四版中就穿插了大量的書法作品。

此外，除了關注婦女運動之外，其他節日的指向性也很明顯。如1939 年5 月1 日，為了慶祝五一勞動節的到來，第四版配有插畫《勞動者團結起來》，圖中五位工人形象身著背帶褲樣式的工裝，張口向前，通過畫面仿佛可以聽到他們嘹亮的口號，其中一位工人手舉旗幟，上面寫有：“紀念五一節，勞動者組織起來”。通過這幅圖片可以看出，這是抗戰的時代，抗戰的工廠下誕生了抗戰的工人，廣大勞動者用工作譜寫著抗戰的號音，在黨的領導下，普通的勞動工人為抗戰的勝利貢獻著自己的力量。

這類作品借用節日的氛圍宣揚抗戰的精神，對根據地群眾起到了一定的教育作用。由于配合節日的美術作品主題具有較強的針對性和時效性，因此對挖掘節日背后的抗戰文化內涵有一定的說服力。

2.配合運動宣傳

這一時期相關美術作品涉及的運動有春耕運動、山東文化運動、七七事變、十月革命等。這類作品主題鮮明，如與春耕運動相關的《春耕》《今春的莊稼》《武裝保衛麥收》等。在1940 年3 月16日的報道中，中心內容為春耕運動，第一版的配圖內容為一只壯碩的黃牛拉著犁奮力地向前沖，身后的農民手握長鞭，意為揚鞭奮起。

山東文化運動在抗戰時期也取得了一定的進步。1940 年4 月7 日第一版中刊登了一幅繪畫作品，與山東文化運動發展新階段的主題相契合，圖中寫有點睛之筆的“俱樂部”是畫面內容的核心，五個人坐在一起讀書看報，洋溢著濃濃的書香氣息。這幅作品也表明在政治文化上粉碎敵人的進攻是全民族的任務，發展文化工作，讓他們擔負起應有的使命，是山東每一個文化工作者的任務。

“密切聯系群眾、聯系實際，是大眾日報的光榮傳統。1942 年，大眾日報曾在各地建立了報道基點，而且派出大量的記者到群眾中去，到部隊中去。社長、總編輯也經常參加群眾運動，深入報道減租減息運動和軍事斗爭。”這類美術作品配合著運動宣傳的報道對發動群眾參與斗爭起到了一定的作用，以更直白、更簡單的方式有力地證明著《大眾日報》的群眾性。

二、抗戰時期《大眾日報》中美術作品的特征

（一）多樣性

在1939 年至1945 年間刊登的美術作品較多，數量僅次于文學，高于音樂、舞蹈和戲劇。眾多美術作品包含著豐富的形式語言和創作主題。

首先是形式語言的多樣性，主要有如下體現。

第一，木刻的報頭畫應用最為廣泛。1940 年每一期報紙的第一版都印有報頭畫，其他年份雖然沒有在每一期的報頭上刊登美術作品，但也偶有穿插。

第二，木刻插畫與文字搭配。木刻插畫多穿插于文字旁邊，圖文配合，既激發了讀者的興趣，又輔助讀者理解文字內容。

第三，連環畫較多地運用于報道之中?？箲饡r期的《大眾日報》通常一期只刊載三到五幅連環畫，但可以連續刊載好幾期。這樣既增加了版面中繪畫數量的占比，也讓版面更加豐富。

其次是創作主題的多樣性。根據以上作品梳理分析可以看出，美術作品的創作主題有反映戰爭局勢類、動員群眾參與斗爭類、軍人形象類、婦女形象類、兒童形象類、配合節日宣傳類以及配合運動宣傳類，涉及范圍較為廣泛。

（二）戰時性

《大眾日報》的創刊與戰爭的發展密不可分。反映抗戰斗爭的作品在這一時期的文藝創作中頗為普遍，在此社會歷史條件下創作的藝術作品在文藝方向上與戰斗、農村、基層、群眾等關鍵詞密不可分。

我們幾乎可以在任何一幅刊登于這一時期的美術作品中找到抗戰的影子，或從不同的角度，或采用不同的創作形式。在彌漫著戰爭硝煙的抗戰時期，烽火中的《大眾日報》用生動的圖片配合著文字，給苦難中的山東人民帶來前線勝利的消息，并激勵著山東人民在戰爭中向光明前行。

（三）簡約性

根據測量，漫畫和插畫大小在2.5cm×3.5cm 左右，連環畫大小為2.5cm×3.5cm 至3.5cm×4.9cm左右，較小的尺寸也起到了方便宣傳的作用。由于版面的限制，作品尺寸較為小巧，因此，畫面中的表現對象多為寥寥幾筆，通過簡單的線條勾勒出戰士戰斗、農民勞作、婦女站起來的形象。通俗易懂的漫畫十分精致，但更具有直接的諷刺性。在漫畫中，敵寇的形象如跳梁小丑，更顯滑稽。

造成這一時期美術作品具有簡約性特征的另一個原因是抗戰時期群眾的受教育水平較低。這一時期從農村參與抗戰的軍人接受教育較少，部隊和群眾的文化水平都處在較低層次。

《大眾日報》上刊登的山東抗戰美術作品具有的多樣性、戰時性和簡約性讓這一時期的美術作品更容易被老區人民接受。這一時期的美術作品不僅具有藝術價值，還是山東人民革命和建設的縮影。

三、抗戰時期《大眾日報》中美術作品的作用

（一）動員人民群眾

《大眾日報》是一份綜合報紙，在抗日戰爭期間發表的文藝宣傳內容是軍事與文化的結合。創作符合時代主題的抗戰藝術是這一時期《大眾日報》文藝創作的目標，同時，這一目標對抗戰時期山東文藝創作起到了傳播抗戰精神的作用。在每一期的報紙上都會出現至少一幅與抗戰相關的美術作品，不論木刻版畫、漫畫還是插畫、連環畫，都被認為是一種樸實的藝術，以最直截了當的方式將抗戰的核心思想傳達給山東人民。在美術作品中，那些參與斗爭的軍人都曾是千萬勞動大眾中的普通一員?！独铊F牛》中的鐵牛、像鋼鐵般站起來的魯南婦女、團結起來的勞動工人，他們從各個角度看到了山河動蕩的現實。

（二）塑造黨的形象

在中國共產黨的領導下，《大眾日報》于1939年創刊，在抗日戰爭期間經歷延安文藝座談會，明確了文藝創作的目標與黨的中心工作一致：文藝與群眾相結合。由于受到了群眾的喜歡，《大眾日報》從1939 年1 月創刊時的1000 多份，猛增到1943年每期發行多達20000 多份，開始成為真正意義上的黨報、山東人民的喉舌，是指導山東抗戰和根據地建設的重要輿論武器。這一時期的美術作品包括動員類、戰斗類、生產革命類等。這些革命運動都是在黨的指引和號召下進行的，抗戰思想和黨的方針通過美術創作的方式得以傳播，在一定程度上對塑造黨的形象有推動作用。

實踐證明，通過美術創作來喚醒山東民眾的抗日激情和宣傳黨中央的抗日政策是直接有效的。1939 年至1945 年，《大眾日報》通過報道的方式忠實記錄了這一時期的美術創作內容，同時直接證明了《大眾日報》旗幟鮮明服務大眾的文藝創作導向，也通過一幅幅美術作品證實了我黨在服務大眾和團結大眾方面所做出的努力，更讓我們清晰地看到了，在風雨飄搖的抗戰時期，山東軍民在中國共產黨的領導下做出的卓越貢獻。