新時代背景下紅色主旋律電影藝術創作理念的革新與發展
——以影片《萬里歸途》為例

□閆家軍 原大煒

《萬里歸途》講述了努米亞共和國戰亂中中國外交官撤僑的故事，也是首部聚焦外交官撤僑的華語電影。影片人物形象生動，情感真摯，蘊含著豐富的紅色教育素材，屬于紅色主旋律電影，符合弘揚社會正能量的傳播需求，也是新時代電影藝術創作理念革新與發展的重要載體。

紅色主旋律電影題材有的是革命歷史重大題材，有的是現實主義題材，這些題材大多貼近生活，在謳歌人性美的過程中，弘揚主流價值觀，蕩滌人的心靈，凈化人的靈魂，激起人們內心愛國家、愛民族的強烈熱情。此類電影一般會憑借真實情境及栩栩如生的人物形象，吸引不同年齡階層的觀眾，實現故事和群眾的相互融合，調動觀眾內心最為強烈的情感，在弘揚紅色主旋律的過程中，充分彰顯自身的藝術元素，也展現影片所蘊含的理念與價值。

一、現實主義的創作理念

《萬里歸途》是首部聚焦外交官撤僑題材的華語電影。導演通過現實主義敘事手法完美再現了外交官撤僑過程中所面臨的各種坎坷，電影場景的完美復原在其中發揮了巨大的作用。

影片場景環境具有典型的地域特色，陌生的異域風光不僅能夠調動觀眾的獵奇心理，還能夠增加影片的真實感，為后續故事的開展做好鋪墊。影片中在駐外大使館的天臺上，全景鏡頭描繪了這一空間，鏡頭相對比較緩慢，外交官宗大偉和外交部新人成朗緩緩登上天臺，空氣中彌漫著一種緊張的情緒，讓觀眾的內心也跟著焦灼起來。影片中多次出現了場景化的平行蒙太奇。比如，在描繪努米亞街頭場景的過程中，極其低沉而冷酷的音樂中緩緩地閃過吊掛的尸體，四處都是破碎的建筑，而與之相對應的則是北京街頭車水馬龍、行人漫步的場景。鮮明的對比讓很多觀眾內心強烈的愛國之情得到了充分激發。兩個平行時空借助現代媒介在影片中自由轉換，宗大偉和遠在北京的妻子通話，周邊是炮聲和殘垣斷壁，而妻子的電話中還能聽到電視里的歡聲笑語?，F代媒介用創新方式記載著現代文明的足跡，真實地再現了當地的場景，讓觀眾能夠充分感受到戰爭和現實之間的距離并不遠。

（一）反英雄化刻畫人物

在影片《萬里歸途》中，導演不是用極其宏大的敘事理念，而是通過塑造一個個平凡而偉大的人物，推動故事情節不斷向前，導演所要表達的創作理念體現在每一個小人物身上。影片中每個小人物都各有各的特色，有的在生活中苦苦掙扎，有的人性中也帶有一絲陰暗。影片中所塑造的英雄其實都是普通人，也許他們自身并不完美，面對炮火、死亡也會感到恐懼、怯懦，但是在關鍵時刻他們能為集體、為他人挺身而出，普通的人也會浴火重生，展示出偉大的一面，這才是人物形象中最激動人心的部分。

在影片《萬里歸途》中，主角宗大偉一心想回國陪伴自己的老婆，甚至并不想參加這次任務，但在同事的感召下，他還是選擇留下來去救助更需要他的人。他喜歡調侃同事，也喜歡頂撞上司，甚至毫不留情地揭穿好朋友章寧想升職的私心，這樣的人物塑造就好像在職場上的你，身邊永遠會有一個有脾氣也有能力的同事，當他卸下外交官的外衣，便是一個普通人，這讓觀眾感覺更加真實。《萬里歸途》真實刻畫出了戰爭的殘酷，在子彈和爆炸面前，所有人都是平等的，血肉橫飛是常態，活著都是一種奢侈。好朋友章寧的死讓宗大偉的內心掀起了軒然大波，為了承擔起外交官的職責，他義無反顧地奔赴戰場去救助同胞。當他面對死亡威脅時，義正詞嚴地拒絕了無理的要求，臨危不懼，誓死捍衛國家立場。這一刻，他的形象更偉大，既體現了兄弟之情，又彰顯了對國家、對民族之忠心。

影片《萬里歸途》中所塑造的外交官形象非常飽滿，其中也融入了很多家庭、工作等方面的元素，觀眾能夠通過影片看到真實的外交官形象，他們遠離國土，為國家在他鄉奔波，思念著家鄉和親人，還隨時有可能面臨生命危險。影片中宗大偉和邊境檢察官哈桑的溝通過程也讓人印象深刻，宗大偉開辟邊境撤僑通道的想法被邊境檢察官拒絕。前者為了達到目的，細心觀察后者的喜好，軟磨硬泡，但最終還是被拒絕了，這也充分體現了外交官在特殊情況下的能屈能伸。

影片中外交官成朗懵懂好奇，帶有年輕人出入世事的天真和固執。他用手中的攝像機記錄著戰爭的殘酷，但隨時拍攝的好奇心也給同事帶來了麻煩，期間和宗大偉因理念不合產生了不少的矛盾，但當不得已只能獨自帶隊時，他體會到了宗大偉的不容易，在這一刻他成長了。在影片的最后，當宗大偉被困時成朗挺身而出，之前隨意記錄的攝影機變成了武器，他要保護自己的同胞，此時成朗這個人物完成了轉變。影片引發了觀眾共情，宗大偉與成朗的“出征”符合新時代紅色主旋律電影的基本框架。他們之所以能夠走上英雄之路，并非刻意為之，而是為國為民之情的強烈推動，這也是新時代英雄最顯著的特征，能夠引發觀眾強烈的情感共鳴，也是這部影片最為顯著的特征。

（二）真實情感的層次化呈現

電影作為藝術作品，其創作理念是通過劇情設計和人物刻畫體現的，但是長期以來電影市場粗制濫造現象比較嚴重，導致觀眾出現了審美疲勞，對電影藝術的情感也逐漸淡漠?！度f里歸途》這部影片鑄造了一個“家”的概念。在傳統紅色主旋律電影中，家國概念比較濃。大多數情況下“家”指的就是“國”，觀眾會覺得離自己比較遙遠，大多數普通人心目中的家主要指的是家庭，然后才上升到國家。而這里的主人公對家的渴望就是對自己的家和家中親人的渴望，因為足夠接地氣，所以能夠引發觀眾心靈共鳴。影片中有很多場景描繪了撤僑的過程，采用的是一種激進紀實性的表現手法，通過一個個具體的人物形象彰顯影片中蘊含的家國情懷，從而體現出大國擔當。

針對戰亂地區的外交現狀，影片比較客觀地對此進行了展現，沒有“神化”，而是通過細枝末節描繪了真實場景，也有討價還價，也有雞毛蒜皮，其中被撤離的華僑、奔波的外交官形象都非常真實。影片詳細地刻畫了被困群眾，他們來自各行各業，五湖四海，性格和喜好等各不相同，但相同的是背井離鄉，在炮火中苦苦掙扎，以及對祖國、對家鄉有著強烈的思念之情。無論是外交官，還是普通的軟件工人，一個個形象栩栩如生，很容易增強觀眾的認同感，也能夠調動觀眾內心的情感。

影片《萬里歸途》用大量的鏡頭描繪了跋涉的歸途場面，有炮火，有阻攔，有挑戰。外交官帶領的同胞，克服重重困難，依靠自己的力量獲得拯救，弘揚了中華民族的自強精神。影片結尾煙花突然炸開，讓原本心情緊張和沉寂的觀眾為之一振，前面的轟隆隆的爆炸聲，仿佛都是為這一刻準備的，華僑們登上飛機，并進入了中國領空，救援成功。直到此時，人們才真正“回家”。北京的萬家燈火，街道上的車水馬龍，人們的歡聲笑語，一下子把觀眾拉回到了現實，剛才還沉浸在炮火連天的努米亞，此時已經回到了家中，感受到了人間煙火。

二、敘事手法的創作理念

《萬里歸途》這部影片的前半段代入感極強，導演對影片氛圍的營造和場景的真實感可以說是下足了功夫。影片為了真實還原撤僑的最后100 公里，電影呈現的場景和非洲城市都是1:1 還原搭建的。本片給筆者最大的驚喜是主旋律電影也開始塑造人物了，而不再是完全臉譜化的正面形象，是有私心和一些小毛病的有血有肉的真實人物，他們更貼近于現實，能和觀眾產生共鳴。

這部影片是圍繞敘事進行的藝術創作，在創作過程中，最關鍵的就是如何設構故事和敘事。從故事的角度來看，該電影是由若干個事件構成的，通過這些事件，能夠反映出人與人、人與環境之間的關系，反映出在這種關系下所形成的矛盾沖突，以及每個人物在矛盾沖突中的具體行為、情感等，正是在若干個事件的碰撞中才形成了一個完整的故事，推動了故事情節的不斷向前發展。創作者需要用空間形態把完整的故事描繪出來，用藝術的形式傳遞給觀眾，當故事完整之后，還要通過敘事轉化才能彰顯出藝術特色，所以故事結構安排是影響影片的關鍵。創作者要對故事情節進行分析，然后從整體上進行布局，用空間的方式對時間性形態進行表述，讓故事在敘事的過程中娓娓道來，牽動觀眾的情感，調動觀眾的靈魂。

三、藝術價值的創作理念

（一）進一步探索“大背景”和“小人物”的結合與平衡

以小見大是很多創作者在拍攝新時代紅色主旋律電影過程中常用的一種手法。首先，塑造一個個栩栩如生的“小人物”，這些小人物實際上就生活在觀眾身邊，是觀眾身邊不起眼的，但是在關鍵時刻能發揮重要作用。觀眾在觀看小人物時會產生心靈共鳴，仿佛他就是自己，自己已經身臨其境，走進了電影。這種情況下很容易使觀眾產生情感上的共鳴，調動觀眾內心最為敏感的神經。其次，這些小人物生活和成長的環境是“大背景”，通過對“大背景”的描述，觀眾能夠更加深切地感受到小人物在關鍵時刻做出抉擇的原因。一般情況下，創作者會通過長鏡頭、寬視角、多維度，在宏大敘事之下展示“大背景”，此時便融入了濃濃的社會主旋律，如“國家本位”“人民至上”，大鏡頭中所體現的這種社會主旋律和普通的小人物形象形成了對比。小人物置身于大鏡頭中，情感也在不斷波動，這就是當下紅色主旋律電影最常用的手法，能夠充分調動觀眾內心的愛國情感，也能夠對觀眾進行愛國主義教育。

（二）進一步探索心理與情感世界的內外關聯

在傳統模式下，很多創作者傾向于通過宏大敘事表現紅色主旋律電影的內涵，將大量的鏡頭用于外部環境描述，如戰爭和自然災害等，希望能夠通過這種外部環境去影響和調動觀眾的情感。這種模式更傾向于弘揚“國家本位”“民族本位”思想。如何表現這種思想？一般是通過剖析人物心靈、勾勒情感，多角度展示人物的思想境界，從而對觀眾進行愛國主義教育。在這一過程中，創作者試圖通過影片的真實感調動觀眾的愛國之情。近年來，紅色主旋律電影在創作時有所改變，不再借助宏大敘事描述，而是借助小人物、小故事去折射大時代、大世界，通過對普通人物形象的塑造調動觀眾的情感，通過對普通故事的描述反映家國情懷，把歷史大事融入普通百姓的生活中，進而展示一個國家自強不屈的精神?！度f里歸途》這類影片就是其中典型的代表，通過這些作品，能夠充分彰顯電影藝術創作理念再次進入了一個新的發展高峰。

《萬里歸途》這部影片真實地再現了危機面前的人生百態，有無措和爭吵，也存在著個人主義，但是最終這些小人物能夠摒棄前嫌，攜起手來，共同應對困難，實現了個體小我之成長。正如影片最后當飛機上響起“我們已進入中國領空，歡迎回到祖國的懷抱”時，無論你身在何處，一定會被“帶你回家”的壯志雄心感動。筆者相信觀眾在看完這部電影后會更了解這段歷史，了解中國外交官的不易，也會對當年那些冒死救援同胞的人們充滿敬意。

《萬里歸途》這部影片之所以能夠打動人心，成為新主流大片的又一典型代表，是因為它生動體現了以人民為中心的價值底色，能使觀眾在觀看的過程中不斷增強民族認同感，這也是紅色主旋律電影藝術所追求的目標。此類電影創作理念在新時代下不斷突破，通過還原真實場景，塑造一個個普通的人物形象，來調動觀眾內心最真實的情感，使觀眾身臨其境，仿佛自己已經置身其中，在英雄人物的號召下奮勇向前。影片中弘揚的民族精神和家國情懷，與觀眾內心的愛國之情實現了共振，讓影片的感應力越來越強，所以這部影片取得了前所未有的成功，也為今后紅色主旋律電影的創作提供了借鑒。