“篆體隸勢”與“隸體篆勢”
——《肩水金關漢簡》書法風格初探

□ 王 動

《肩水金關漢簡》（下文簡稱《金關簡》）年代跨度較大，主要為西漢中晚期至東漢初期，書者多為邊塞下層小吏，內容多為文書檔案，反映了當時的民間書風。《金關簡》屬于書體演變劇烈的年代，書體復雜，風格多樣，為西漢中晚期的書法研究提供了豐富的參考范本。本文將著重以書體角度出發，從73EJT6：12A、73EJ D：307A兩支簡的用筆、結構、章法及對比等幾個方面進行書法風格的具體分析。

一、篆體隸勢——73EJD：307A的書風分析

《金關簡》中篆書簡較少，僅十七枚，其中干支簡十一枚、文書簡二枚、檢楬簡二枚、內容不明簡二枚，共計七十二字。這些篆書簡并非純正篆書，均有隸意，這種“隸化”篆書的產生不僅與書手個人的書寫習慣有關，也受到社會背景等其他因素的影響。73EJD：307A在《金關簡》篆書簡中較為典型，且與其他篆書簡相異，呈現出“篆體隸勢”的獨特書風。

1.用筆混融，豐富多變

(1)“楷化”“隸化”起筆

73E J D：307A的起筆與典型漢篆的起筆不同，“楷化”“隸化”極其明顯。起筆多側鋒重按，且快速行筆，間雜提按，尖筆出鋒，形成豐富多樣的線形。73EJD：307A起筆方式極為豐富，每一筆的方式、角度、粗細都有不同。

橫向筆畫起筆有露鋒斜切、圓轉裹毫兩種方式。露鋒斜切為73EJD：307A的主要橫向筆畫起筆方式，“”的幾個橫向筆畫均為露鋒斜切，因側鋒重按行筆速度較快，且邊寫邊提又逐漸下按再提起出鋒，因此形成了中間較細的扁擔式弧線筆畫。“”的上、下兩橫亦是露鋒斜切，上橫側鋒起筆后輕提勻寫，略加提按，線條輕盈勻適后，下橫起筆后緩慢下按，線條渾實厚重。圓轉裹毫如“”的中間兩筆和“”的右部第三筆，圓潤溫和，與斜切起筆形成明顯對比。

(2)用筆跳蕩起伏

73EJD：307A用筆跳蕩主要體現在行筆提按上，書手起筆后極少有勻速平拖的動作。或重按后迅速提起，形成頭重尾輕的線形狀態，如“”的右上部及“”的右部。或輕起后逐漸下按，形成頭輕尾重的線形狀態，如“”的下橫及“”“”的兩個長豎。或連續提按，形成極為跳蕩的線形狀態，如“”的橫向筆畫。

(3)收筆輕捷細膩

73EJD：307A雖用筆跳蕩迅捷，但收筆極為細膩。收筆多為輕提尖收，筆力到尖，且在筆畫末端隨勢帶出筆道方向。雖筆筆中斷，但筆斷意連，使得筆畫連貫，氣勢連續，清晰可見。甚至出現如“”右部第一筆的收筆翻轉動作，細膩程度嘆為觀止。

(4)筆法解放多變

73EJD：307A雖為小篆，但筆法已無篆意。最直觀的筆畫莫過于“”的下橫，濃濃隸意。再如“”右部橫畫及“”最后一筆，上挑筆勢明顯，這種裝飾性的筆法充分反映出書手對典型小篆認識的缺失，以及對新體技法的嫻熟。

2.結構靈動，橫勢明顯

(1)字勢飄逸，夸張橫勢

(2)結構多變，疏密有致

(3)穿插揖讓，生動活潑

3.打破等距，章法工整

73EJ D：307A僅有三字，章法安排卻并不隨意。因“”字形最長，“”字形最短，故兩字間距相對略寬，避免了因字形長短不同而產生的章法空間分配不均的問題。“”向左微傾且長畫飄逸溢出結構主體，“”則往右稍倒，首筆縮短，讓出空間。“”末筆上拱，“”便向上突出，彌補空間。書手在營造空間時的處處留意，巧妙經營，不禁讓人佩服。

二、隸體篆勢——73EJT6：12A的書風分析

《金關簡》中隸書簡四千八百六十二枚，約占總簡數一萬二千一百九十一的40%。這些隸書簡風格多變，豐富多樣，且較為成熟，是學習漢隸的極好范本。縱觀諸簡，73EJ T6：12A極其特殊，其風格與其他隸書簡有明顯不同，呈現出“隸體篆勢”的獨特書風。

1.用筆含蓄，弱化隸意

(1)起筆多樣

73EJT6：12A在橫向起筆主要為藏鋒圓筆、尖鋒入筆、露鋒斜切、垂直下切幾種方式。切筆是主要的起筆方式，垂直下切如“”的第三、四、六個橫畫起筆，雖各不相同，但果斷利落，清晰可見，露鋒斜切如“”的第一、五個起筆，鋒芒畢露，迅捷有力。尖鋒入筆的使用頻率也很高，如“”的七個橫畫中四個橫畫的起筆為尖鋒入筆，靈動秀美。“”的兩個橫畫起筆均為藏鋒圓筆，顯得溫潤柔和。

縱向筆畫主要以尖鋒入筆和藏鋒圓筆為主，但入筆、運筆的方向及粗細均有變化。“”“”“”的縱畫起筆均為尖鋒入筆，卻不雷同，變化多樣。“”的“月”部兩筆均為藏鋒圓筆，但粗細、形態不同，穩重有力。藏鋒圓筆與尖鋒入筆相比較而言，顯得更加圓潤穩重，平和有力。

(2)粗細勻稱

73EJT6：12A相較《金關簡》中其他隸書甚至篆書簡，粗細對比較弱，相對勻稱，但并非粗細統一。

從局部看，橫細豎粗，粗畫多處于縱向筆畫中，73EJT6：12A的橫豎粗細對比更為柔和。如“”的“門”部縱向筆畫，相對略粗，溫和圓潤。與《曹全碑》同理，是為了加強框架的“牢固”作用，亦是同時期隸書的主要特征。

從單個線條看，因起筆方式多樣，線條粗細變化的方式多有不同，但提按起伏較小，整體相對平實。尤其是主筆的線條變化，平緩含蓄，有意弱化掠筆與撥挑。

(3)中、側鋒并用

從用鋒角度來看，書手在果斷干脆的快速行筆過程中，能夠熟練地掌控筆毫。單根線條中，從起筆、行筆、到收筆，依照每個動作的筆毫自然狀態，中、側鋒并用且轉換自如。

豐富的起筆導致中側鋒并用。“下按式”的切筆致使筆毫狀態必然為側鋒，隨著快速地運筆，筆毫自然收縮，而復歸于中，如“”的切筆橫畫。同樣重按的收筆也會導致側鋒，如“”的縱筆和“”的右側筆畫，在不斷加粗下按過程中，從中鋒逐漸轉變為側鋒，最后呈完全側鋒狀態，筆尖向左下方收鋒結束。藏鋒圓筆與尖鋒入筆的方式起筆，筆毫狀態便是中鋒，如“”與“”的橫畫及縱畫、“”與“”的縱畫，均是中鋒起筆，然后一貫而下，全程中鋒。

(4)方圓兼施

在對轉折處的分析中可以發現，轉折處存在圓轉、方折、方中寓圓、圓中寓方四種情況。這種方圓的處理與搭配并沒有特定的規律，是快速書寫的自然表現，亦是書手技法高超嫻熟的表現。如“”的“戶”部左上為圓轉，表現出篆書特有的渾厚大氣，右下則圓中寓方與其對應，在渾厚中增添了幾許圓勁之感。

2.篆隸混融，結構修長

在結構上，字形欹側跌宕，隨勢而為，寬博大氣，疏密錯落。字數雖少，但高低錯落，意趣橫生。不同于《金關簡》中的典型漢隸，體勢上與漢代經典篆書墨跡《武威張伯升柩銘旌》《張掖都尉棨信》有相似之處。既保留了漢篆奇巧寬博之感，又具漢隸新體之征，使此二簡的結構凸顯出頗具新意的“混搭”樣式。

(1)縱勢為主

73EJT6：12A“篆勢”十分明顯，字形結構修長，搖曳多姿，形似小篆體勢。其最為顯著的“篆勢”現象是縱向筆畫拉長，如“”與“”的修長有度的縱畫，展現出強烈的縱向張力。修長的縱向筆畫看似隨意所至，但都恰到好處，且力到筆端，又能協調有致，呈現出果敢且極具浪漫氣息的狀態。

《肩水金關漢簡》73EJT6：12A

(2)揖讓穿插

73EJT6：12A結構安排十分巧妙，字形欹側生勢，既能夠整體協調，又不失靈動趣味，可見書手結構營造的高超手段。“”的上部主筆突出，有向右傾勢，下部則向左微倒，將重心拉回。“”的“門”部左窄右寬，且呈不規則形，相互依附又相對獨立，揖讓穿插十分巧妙。內部的兩個“8”字型圓弧更加精巧，雖呈斜勢，但因勢生形，借助兩邊豎畫相互依附，環環相扣，使得字形穩定。

不僅偏旁部首之間有揖讓穿插關系，筆畫之間的穿插也十分精妙。如“”的“門”部右側三畫相聚，沖突頓生，書手巧妙的運用穿插穩定了“門”部結構，顯得井然有序，又生跳宕活潑之感。

這種嫻熟又率意的結構處理手法，一方面體現書手的精湛技法，另一方面也反映了當時民間簡牘書法的創造性。

(3)篆隸混融

73EJT6：12A的書體是隸書，但含有一些明顯的小篆元素，呈現出篆隸混融現象。如“”“”畫方為圓，文字是隸，但諸多元素屬小篆的寫法。這種混融現象或許是書手不能篆而篆之，抑或是書寫個性的顯現。

3.隨勢賦形，章法絕倫

整體來說，漢簡章法不外乎密集、疏朗、適中三種類型。典型的漢隸書簡造型一般較扁，因此章法排列較為疏朗，字與字之間的間距較大，這種章法適合文字容量大的閱讀需求。73EJT6：12A的章法屬密集型，幾乎沒有字距，甚至有字與字之間穿插挪讓的現象，這在漢簡中并不常見。

73EJT6：12A這種密集型的章法主要來源于其字形結構的修長，上文已有論述。73EJT6：12A這四個字僅“水”與“金”之間有間距，兩字的間距是因為都有居中長豎，若無間距，則會出現長豎的對頂矛盾，可見書手書藝之高妙。

73E J T6：12A的密集型章法排列并非一般的字字累積，而是具有很強的欹側關系，字形的左右擺動使整體更加生動活潑，展現出搖曳有趣的章法格局，極具書法藝術價值。“”因主筆突出，整體有向右上傾斜的趨勢，且“月”部兩豎拉長，中間橫畫上移，重心較高。“”字形相對較扁，左右開張，整體有向左下傾斜之姿，重心較高，左右兩筆抬高，與“”形成倚托之勢，兩字中間的筆畫穿插精彩細膩。“”字形拉長，整體向左搖擺，動感十足，上部承接“”與“”的開張之勢，平穩厚重，連續的橫畫逐漸向右上傾斜，豎畫也向前微凸，有前沖之態，似倒又正，精彩至極。“”整體寬博，與“”遙相呼應，整體向右凸顯，左緊右放，左低右高，承接“”字，相互倚靠，內部的兩個“8”字型圓弧則向下傾倒，使“”整字平穩又具動感。

三、73EJD：307A與73EJT6：12A書風對比分析

1.用筆異同

兩簡雖書體不同，但用筆相似度很高。起筆上均脫離了傳統篆法，切筆橫生。筆法上中側鋒并用，方圓兼施，筆畫伸展開張。收筆皆露鋒出尖，率意灑脫。但仍有差異，73EJD：307A筆法相對側鋒較多，提按較大，粗細對比明顯，轉折較方，且書寫速度較快，更加肆意灑脫。

2.結構異同

在字形結構方面，兩簡均呈縱勢，且夸張主筆。但欹側取勢不同，73E J D：307A的字形結構以端正取勢為主，欹側幅度較小。73EJT6：12A的字形結構取勢更加險絕，欹側生勢，又整體協調。字形結構的疏密處理也有不同，73E J D：307A排列更加整齊統一，重心相對較低。73EJT6：12A結構空間疏密更加夸張，疏密松緊明顯，重心較高。

3.章法差異

在章法方面，兩簡區別較大。73E J D：307A因字形結構較為端正，章法采取了適中型。73E J T6：12A則采取密集型章法，上文已有論述。

四、對當代書法的意義

73EJD：307A與73EJT6：12A均屬篆隸混融型漢簡，或以隸意寫篆，或以篆意寫隸，具有獨特的藝術性及創造性。書法史上，其意義如羅振玉先生在《簡牘遺文考釋》中評價《流沙墜簡》所說：“籍以知書體之變遷，窺簡牘之體式，其裨益亦甚巨。”對于了解書體演變及簡牘的體式有所幫助。侯開嘉先生在《俗書與官書的雙線發展規律》一文中亦對此有所評價，認為這種融合現象是俗書轉向官書的“過渡書體”。

筆法上，混融式的筆法是對書體用筆解放的方式之一。例如清代書家趙之謙以北碑筆法寫篆，清末民初書家沈曾植融漢隸、北碑筆法于章草之中。筆法混融對于當代的書法創作具有更強開拓性，在書體演變早已結束的今天，可以進一步解放書寫方式，以求創新。

結構上，書體元素融合的處理方式亦對當代書法具有啟示作用。事實上，書法史上早已存在“破體”書法，但并未得到較大范圍的傳承與發展。隨著簡牘的不斷挖掘，大大開拓了當代創作者關于書體融合的想象空間。