具象漆畫中輪廓線的表現與探究

鄭卓瑞

（福州大學廈門工藝美術學院）

自漆畫藝術在中國藝術市場之間快速發展以來，具象漆畫作品通過幾十年的傳承與發展取得的舉世矚目的成就，在創作的過程中藝術家們通過個人的生活體會與繪畫實踐，在所創作的作品之中展現著特殊的漆語言魅力，將漆畫作品在充滿挑戰的環境之下，正逐步走向多元格局。通過全面地分析輪廓線的特征更好地運用于漆畫作品之中，探究其更新穎、獨特的表現方法，從而使得漆畫語言的表現方式更為豐富。作為新時代的漆畫創作者，要創作有著中華民族的文化的時代之作。從而在中國美術的歷史長河中能夠急流勇進，也為拓展輪廓線在漆畫藝術的發展中起到推動作用。

在審視現代的各種不同的藝術派別，所有繪畫藝術所用的語言都包含著造型與色彩，是構成畫面必不可少的因素。輪廓線的偉大之處在于讓觀者能夠直接的感受到物像的存在，使其在具象繪畫作品中有著舉足輕重的地位。界定位置與分割畫面是輪廓線的主要作用之一，賦予了淪落線區別畫面主次與虛實的能力。輪廓線既是具象漆畫重要的組成部分，又是漆畫藝術家們風格各異的原因。在漆畫藝術中，輪廓線即是形體塑造的造型因素之一，也是最基本的造型語言，輪廓線既是塑造體積的關鍵，又是圖形分割的重要依據，同時也是畫家的情感線，輪廓線反映了藝術家對美感的不同需求和取舍。不同的輪廓線的運用體現了漆畫創作者不同的審美情趣，造就了千姿百態的藝術風格，輪廓線與光影、結構、造型、材料等畫面構成因素密不可分，對作品中空間感、形式感的設定以及作品的風格走向起著決定性的作用，是作品畫面不可忽視的一部分。

因此現代漆畫藝術家們通常是用這些輪廓線來決定畫面中主體的存在形式與構圖以及物像之間的各種關系，從而賦予漆畫作品強大的感染力，畫面中若是缺少了輪廓線的表現，則難以繪制出作品的雛形，輪廓線也是表達漆畫創作者們強大的實踐力量的重要途徑，更是其自身審美意識的表達方式，所以輪廓線時刻對具象繪畫產生影響。

一、具象漆畫與輪廓線之緣起

具象漆畫這一類型的作品在漆畫這個既傳統又年輕的畫種發展的歷史進程中毫無疑問是有舉足輕重的地位。漆畫從古代的漆器工藝開始傳承，至現代轉向了繪畫這一新的表現形式，再至發展到純藝術的概論，其中作為創作主力的具象漆畫的作品功不可沒，而具象漆畫作品中的輪廓線就成為了表現作品的必要條件，之后逐步成為了表現手法的焦點，創作的作品與輪廓線的關系越來越密不可分。

何為輪廓線？《辭海》中說“輪廓是構成和界定一個圖形或物體周圍邊緣的線條。”《新華字典》中說“輪廓是一個事物對另一個事物的概括”。一個是站在現象界的角度，一個是站在功能性的角度，角度雖然不同，但方向一致。繪畫中的輪廓線是一條真實存在的線。這個組合線里包含了虛實、光影、透視等諸多元素，達·芬奇就曾認為：“包圍物體外形的輪廓，稱為輪廓線。”而“具象”的最終目的是表現原本具體形象，這是要通過提升繪畫的具象性，如此才能使繪畫所描繪出的形象逐漸地接近具體事物。在繪畫界，從原來對傳統寫實的追求到如今對生活的體驗，這個改變說明了畫家們的繪畫形式的真實性，是畫家們真正體驗過的內心感受。輪廓在創作的后期也是畫面題干的有力呈現，使畫面更具有指向性，給予觀者更清晰直接的視覺感知。

在畫面中的輪廓線與具象漆畫作品這二者之間有著千絲萬縷的關系，輪廓線首先有著形體塑造的關鍵作用，它在一定程度上對物體結構進行透視分解與變形，還能夠建立畫面的主題形象，其次輪廓線有著輔助建立空間透視的能力，其中由輪廓線構成的面，與其他面形成的穿插與疊壓關系，讓畫面具有空間透視的魅力。再者輪廓線是一條藝術表現方式的鎖鏈，能夠更準確的將藝術家們的情感表現與題材設想匯集在作品中，所以輪廓線是一條特殊的線形。輪廓線不僅僅是物像的分界線，也是忘我的表現，通過線條來表達我們對事物的感知與理解，輪廓線會因其在畫面中表現的更為清晰。輪廓線是具象漆畫作品藝術風格各異的成因之一，因此在創作具象漆畫作品時，輪廓線的意義不言而喻。因有輪廓線的存在，使得畫面既有主次之分，也有虛實變化，形成的視覺沖擊力強烈，從而使作品能夠更為直觀地給予觀者清晰明朗的情感體驗。

二、輪廓線在具象漆畫作品中的表現力

目前國內外漆畫創作中把線作為主要的表現形式越來越多，以輪廓線為畫面主體元素的作品也逐漸變多，關于輪廓線的研究與實踐更多集中在畫面的分離界定和區別繪畫風格，更多注重輪廓線使畫面物體各就其位的作用，各類畫種對于表現輪廓線本身的藝術媒介材料較少，相對來說較為單一，而漆畫這一畫種有著得天獨厚的優勢，漆畫材料豐富多變，從而使畫面更具有個人風格與漆語言魅力，輪廓線的表現力不言而喻，無論是以何種方式呈現，對畫面的視覺效果都有著及其深遠的影響。

西方著名藝術家加斯東·隋斯漆畫作品《朱鷺》，作者運用了單一的色彩背景來烘托出朱鷺形象的生動感，使用大漆材料，運用其的罩染與堆填等技法形成的輪廓線非常的清晰，是國外漆畫作品的中最具有代表性的作品之一，朱鷺的形體因輪廓線而表現的更為形象，從而使主體物與背景之間產生了虛實關系，在一定視覺效果上還有光影之感，整體效果古樸簡練又不失靈動；或者轉而欣賞皮埃爾·波波的杰作《巴黎圣母院》時我們會發現，畫面中的前景的空地明亮許多，從而映襯了畫中深色系巴黎圣母院建筑本身的形體輪廓，背景通過對比強烈的黑白色塊形成整幅作品的空間透視的輪廓線，用筆暢快，不矯揉造作，大面積的運用漆材料紅錦進行色塊的明暗處理，將大漆中部分罩染漆本身具有的透明性這一特質在作品繪畫中處理的十分到位，運用色彩的碰撞擠出輪廓線的效果，用線條與單純的色塊將畫面中建筑的神秘表現的淋漓盡致。中國著名漆畫藝術家尹呈忠的兩幅作品《幽篁》《相覷》中由植物的黃色、綠色與背景的黑色產生強烈對比，原本植物的外形經過了藝術家的處理，使得作品中植物的輪廓線帶有了作者的思想感情與觀念，從而將植物本身的生命力通過線與面的塑造更為突出，植物與背景在對立中得到了統一，以大漆這一媒介材料為歸屬，在簡約的形構之中體現漆語言的文化意蘊、體現了其呼之欲出的中國特有的深厚漆韻品質，運用輪廓線展現出作品非同凡響的裝飾之美與靜寂之感，有著獨特的東方美學價值，千年的漆文化底蘊為作品的藝術感染力添磚加瓦，這是有異于其他畫種的單一表現，也是我們當代中國繪畫強調的與新時代相結合，滿足新時代下人民群眾的審美需求，將博大精深的中華文化深深地融入其中，創作有內在的精神價的漆畫作品。而在近年的人物肖像畫中，漆畫藝術家武真旗筆下的輪廓線被作者突出表現，其中最為突出的是作品《鏡中像》，其有意將輪廓線作為自身的情感抒發。在其作品中體現出了動靜結合之感，在材料表現方面，他愛好線性刻畫，鋁粉配合刷絲以及透明漆的渲染，人物的輪廓線一氣呵成，酣暢淋漓，將人物想要釋放的情感呈現在觀者的眼中，通過輪廓線這一藝術表現手法拉近了創作者與觀者之間的距離，在形成作品個人獨樹一幟的藝術風格的同時又能滿足觀者當下審美需要。著名漆畫藝術家陳金華的作品《心象》展現了物體輪廓線的分割，用黑粗厚重的形象輪廓線所展現出畫風的情感濃烈，通過這樣的表現手法向觀者傳遞著作者的內心與萬千思緒。青年畫家梁嘉筵繪畫作品中輪廓線的功勞不可磨滅，主要的表現手法也是輪廓線，既有清晰明朗的主體刻畫，也有用細柔弱的輪廓線散發出物象的細膩與憂郁，在單一的色調之中通過輪廓線創造出了夢幻之境。在大漆技法的運用上，作者選擇了用不同色彩的漆材料對線條重復堆高，最后進行打磨推廣，使得畫面中的線條有色彩的層次變化，是其他畫種難以體現的畫面質感。畫面中的靜物與背景均用線條進行區分，觀者在欣賞作品時并未有不適感，反而會跟隨著畫面的物像進行審美體驗，對畫面效果感到和諧統一，從而想要更深刻地體味作者的創作意圖與精神傳達。

由此可見，每一個藝術家的個人情操，都可以在輪廓線里有的放矢，從而更深入地體味創作者所表現的時代精神與審美意趣，漆材料常因溫度、濕度等原因產生完全不同的狀態，作品偶有出現隨機的藝術效果，也正因漆材料的不可控因素也對具象漆畫作品的創作給予了挑戰與機遇，同時也為具象漆畫的發展明確了新的研究與實踐方向。

三、輪廓線賦予漆畫作品的獨立性

漆畫藝術家們在諸多漆畫作品中的輪廓線成為了獨立的形式語言，如文字題材創作的繪畫作品，因輪廓的筆觸將作品的美感呈現，同時也傳遞著作者本身的審美意趣。輪廓線的寬窄變化、動勢走向也將畫面的效果拔高到了新的層次，突出作品主體物的形式感，是色塊塑造或明暗處理所不能替代的。輪廓線本身是造型語言中重要的一環，是具有獨立的意義，既是畫面中的外線，也可以看作是作品中的結構線，而且自身還存在規律性。所以使得不同時期、不同階段的藝術家們的繪畫作品都具有時代性，特別是具象漆畫中表現的尤為顯著，通過有形之體來傳達自身的立意與旨趣。輪廓線讓這些漆畫作品都更具獨立性，拓展了具象漆畫作品與材料媒介之間的各種可能性，有別于其他種類的繪畫作品，例如雕漆這一技法與輪廓線的表現相結合，角度雕刻的不同，輪廓線的走向與色彩呈現也大相徑庭，這種獨特的藝術語言讓作品本身成為獨特的存在，創造出無限且神秘莫測的畫面意境，為后來的漆畫藝術家們創作打開了新局面。在漆畫創作中，輪廓線有時以清晰的面貌而存在，有時又深諳在作品的各個因素之間，其作為我初創造型的重要表現手段，對我的繪畫作品有著不可代替的作用。在繪畫創作初期因沒有注意到輪廓線所能起到的重要作用，所以畫面的時常在打磨之后呈現出松散之態、視覺上不聚焦之感。因而一幅合格的具象漆畫作品中輪廓線的運用是必不可少的。

四、結語

在當下這個對精神文明追求更深刻的時代，各類繪畫藝術都有了新的挑戰，而漆畫藝術總是能夠以新的語言方式呈現在觀者眼前，與此同時，觀眾對于漆畫作品的了解也越來越專業和深入。較為單一、程式化的表現形式已不能滿足人民大眾的審美需求。所以漆畫藝術迅猛發展，漆畫的風格與技法更是百花齊放、日漸豐富，漆畫藝術家、藝術工作者仍在不斷學習與探索，努力使漆畫藝術走向多元格局。在這種情況下，藝術家若想站在藝術的潮頭，就必須對其藝術語言進行探究。輪廓線的描繪表達方法也出現各種各樣的種類，這種原因體現了一種個性的解放，正是當代漆畫創作中所需要的。同時加深對于輪廓線表現形式的認識與思考，將過去的探索成果優化后進行再次創作，推陳出新，大膽探索媒介語言千變萬化的表現，對創新材料實踐的過程進行詳細記錄，深化漆畫語言的表現力，拓寬漆畫技法的表現范疇，在吸收其他畫種優點基礎上，深入總結前人的探索成果以及深刻反思漆語言的創新，通過不斷地實踐創造出有自己個人語言的漆畫作品，使得自己漆畫作品的優勢更為突出，漆畫的特征更加鮮明、面貌更加獨立。從而漆畫在當代的發展過程中，以什么樣的形式進行創作，以什么樣的方式呈現作品，成為了藝術家的關注焦點。輪廓線在這一階段，作為表現形式起到了結構重組畫面與表達創作者內心情境的重要作用，是作品充滿張力與生命力的重要因素。但輪廓線并不局限于這一階段，是屬于任何時期任何階段。由此，我們在創作時要究其內涵并發掘更為新穎的表現方法，要做到物我合一的審美體現。在實踐過程中要對材料媒介進行大量的創新，要有漆性，對創作技法的把握更加嚴謹，在借鑒前人的同時，區別于其它畫種的表現方法，從而更好的詮釋輪廓線的巧妙應用使具象表現性漆畫作品更具魅力。要擺脫傳統思維的禁錮，以開放包容的心態創作符合新時代的有價值的漆畫作品。從簡單的輪廓中學習不簡單的智慧。在我國濃厚歷史的積淀與現代藝術觀念的共同作用下，創作出獨具特色且能代表當代民族語言的漆畫作品。