民族化、本土化特色融入鋼琴創作發展的可行性
——以《春舞》為例

余夢瑾

（菲律賓女子大學音樂學院 菲律賓馬尼拉 0900）

《春舞》作為孫以強先生創作的一首具備鮮明的新疆少數民族音樂特征特點的鋼琴曲，不僅描繪了自然景色的絢麗，也描寫出新疆少數民族人們載歌載舞的生活場景[1]。就《春舞》的曲式結構而言，每一個音樂段落均具備豐富的音樂內容、生動的音樂形象，彈奏者在感知音樂作品的同時還應該利用聲音將作品中所描繪的內容充分展現出來，將個人對音樂的深刻理解與豐富的想象力有效與作品演奏相互結合。

一、民族化鋼琴創作音樂發展的可行性

（一）作品旋律。

1.民族特性音程的使用。《春舞》中，通過把“增二度”“四五度”等視為組建音樂旋律線條的根本音程，促使旋律音調更加具備濃厚的民族色彩，比如通過將“f”調整至“升g”與“降b”，在此基礎上演變為“升C”，便能夠獲得兩個“增二度”音程，能夠促使旋律聽起來獨具新疆維吾爾族的異域風情，突出民族化音樂特點。

2.民族旋律結構的形態運用。兩手交替演奏出長琶音“上行”或者“下行”進行演奏，該演奏方式被廣泛使用于中國鋼琴樂曲演奏過程中，但是在國外作品演奏中使用率較低。加之中國音樂作品一般會采取對民族樂器古箏聲音進行模擬的方式，《春舞》演奏，作曲家采取了交替演奏長琶音的方式，旋律主要使用“升g”和聲小調的方式，聯合新疆地區音域旋律的特征“增二度”，使用兩手對古箏演奏聲音進行模擬演奏促使音樂表現風格獨具民族化。

3.中西結合的擴展變化。《春舞》使用四音音列，能夠凸顯新疆少數民族的音樂特點與特色，發揮良好的“畫龍點睛”的演奏效果。采取音階形式“向下”演奏的旋律，搭建于“d”和聲小調基礎上，促使該樂句中的和聲小調中的“升c”和調逐漸演變為“升g”，促使音階具備中西有機結合的創作特點。

4.巧妙融合裝飾音。《春舞》樂曲，作曲家應用較多波音，其本質有效凸顯作品民族化、本土化特點。新疆維吾爾族作為能歌善舞的少數民族之一，在其眾多傳統民族樂器中，存在較多的彈撥樂器（如都塔爾或者彈布爾等），為此在裝飾音使用上通過廣泛使用較多的波音，能夠促使鋼琴作品朝著民族化方向發展，進一步加深與突出《春舞》的民族化風格。

（二）作品和聲。

1.和弦：傳統和聲功能和帶有民族色彩和聲的有機融合。作曲家為了更好地突出維吾爾族民族化音樂特點，表達特殊的音樂韻味，在使用常規和聲功能的同時，聯合使用獨具民族色彩與藝術風格的和聲，在無形中促使和聲三度重疊設置的特點明顯淡化，最大限度地削弱了西方鋼琴常規功能和弦效果。《春舞》不僅使用了“非三度重疊”和弦的創作手法，在此基礎上還運用了常規三度重疊和弦的手段，比如通過使用三度重疊和弦演奏方式，聯合應用小七和弦創作手段，促使和聲效果更加“柔和”，能夠促使樂曲具備良好的民族性特點。

2.強位置的四六和弦：雙手八度音程與和弦交織的托卡塔式手法。就民族音調而言，使用率較高的和弦便是I級和弦、III級和弦、V級和弦以及VI級和弦，上述和弦均存在較為濃厚的民族性，可將其視為民族化音樂風格的獨特標志，《春舞》樂曲中使用了較多的VI級和弦。在西方古典和聲中，不會將四六和弦使用于強拍之中，然而《春舞》保存有新疆維吾爾族獨特的民族特色，大量使用四六和弦，對VI級音進行重點強調，其屬于民族調式特點之一，促使整首音樂作品中不但具備濃厚的民族特點特色，還堅持古典和聲的創作原則。

3.四、五度結構的和聲：凸顯民族音樂作品的獨特性。立足于四度音程、五度音程上而產生的和聲能夠充分體現出音樂作品的民族性、獨特性。《春舞》作曲家在樂曲創作過程中使用具備四度與五度民族特點的和聲音程，最大限度地表現出春天清晨的安靜與祥和等特點，突出意境的空靈性，引發聽眾的無限想象，比如《春舞》第42小節至43小節、第74小節至77小節。

（三）作品織體。

1.典型民族節奏的織體。切分節奏一直貫徹與落實在整部樂曲之中，此種獨具新疆維吾爾族民族特點特色的節奏型促使樂曲更具舞曲的特殊風格、藝術特點，同時也屬于比較特有的新疆手鼓演奏節奏，此種典型民族節奏織體的使用能夠促使作品具備濃厚的民族化特征。同時采取馬蹄聲節奏演繹方式（八十六節奏組合）始終在整部樂曲中體現，其表現特征猶如奔跑在廣闊無垠的草原上的“馬蹄聲”，能夠凸顯新疆地區牧民對生活的熱愛之情，和深深沉浸于豐厚的喜悅之中的情感。

2.寫意中國風的處理。《春舞》的創作，作曲家通過在譜面上有效使用“宣敘調”相關表情術語，其密切銜接上個部分具備高昂且激昂的三“fff”旋律后而對后續音樂進行創作，旋律力度在此種狀況下轉變為較弱的“pp”，促使音樂“戛然而止”，同時旋律重復出現“增二度”，以此來凸顯新疆音樂作品的民族性風格與特色，聯合使用琶音，能夠傳遞出傳統民族彈撥樂器所產生的清脆聲，進而突出寫意中國風的空靈感、自由感以及縹緲感等相關音樂意境[2]。《春舞》演奏效果主要是對新疆傳統彈撥樂器在彈奏過程中所出現的“叮叮咚咚”音響效果進行模擬，促使聽眾感覺整體樂曲猶如伴隨著“駱駝鈴鐺聲逐漸消失在遠處天邊”，感到明亮，且引人入勝。此種作品演奏聲戛然而止會對聽眾留下無窮思考與豐富情緒，進一步凸顯中國風的寫意效果、意境效果。

二、民族音樂特點融入鋼琴作品

（一）中國風格的“空靈感”。中國風格作品創作手法通常情況下是將民族化元素有效融入在鋼琴作品創作過程中，在實際創作環節中不只是單純應用少數民族音樂作品中的曲調，還需廣泛吸取少數民族民間音樂作品中最能夠凸顯民族個性化、特征的鮮明元素。作曲家在《春舞》創作過程中通過廣泛使用新疆維吾爾民間、民族音樂元素，將獨具特色的民族民間藝術形式和現階段音樂作品創作技巧技法相互結合，最大限度地體現維吾爾族人們的精神面貌、民族文化特點以及新疆地區廣闊地域風貌。針對含有民族化音樂特色特點的鋼琴作品，作品在旋律方面更加關注音樂線條的走向趨勢、表達意境以及旋律裝飾效果等內容[3]。《春舞》引子部分的音樂旋律會給人帶來一種更加直觀且強烈的“空靈”的中國風意境感受，有效應用“dolce—P—PP”，能夠促使樂曲更加具備中國風格的“空靈感”，能夠促使聽眾感覺自身煩惱完全被丟棄，有利于提升其在樂曲聆聽過程中的舒適度。聯合應用琶音，能夠增添樂曲的神秘感、空靈感。此部音樂作品在旋律中多處增加使用波音、琶音，其中波音與琶音在使用過程中所產生的音響效果具備較為突出的民族傳統彈撥樂器聲音清脆的特點，采取此種演奏方式能夠突出《春舞》的民族化特點。通過和弦、八度音程，加之八分音符、十六分音符交替使用，進一步促使旋律慢速、旋律快速兩者的有機結合，能夠最大限度地突出演奏自由、即興的特點。其中第169 小節出現的“宣敘調”符號，不但能夠有效對西方“宣敘調”風格進行模擬，還能夠提升樂曲的抒情性、旋律性，增添獨具中國風格的“空靈感”。

（二）古箏演奏藝術的“氣”“韻”的結合與統一。新疆地區音樂節奏型主要采取切分節奏，即前八后十或者前十六后八為輔助，一個小切分節奏和兩個八分音符聯合應用，便是新疆維吾爾族最為典型的音樂風格，此種節奏型存在較為突出的律動感、韻律感以及舞蹈性，表現新疆少數民族人們能歌善舞、熱情奔放的民族風格。《春舞》通過將小切分節奏型融入樂曲呈現部分、再現部分之中，不僅能夠傳遞維吾爾族較為鮮明的民族化音樂風格、音樂特征，還能夠反映少數民族的載歌載舞的生活場景。《春舞》的創作，作曲家還通過應用“d和聲小調”音階下行跑動以及“重屬和弦”演變為“升g”音，不僅能夠將極具民族特色特點的和聲融入常規和聲功能之中，突出具備民族化色彩、風格的音樂旋律線條感，而且還能夠為呈示部分尾聲環節增加“神秘感”。樂曲中較多部位應用“四度音程”“五度音程”，促使民族化音樂特性能夠充分表現出來，其中樂曲中所應用的“四音音階”主要是來自希臘音樂理論，并且“屬和弦”“下屬和弦”結合過程中所產生的震音不但能夠突出西方作曲技巧技法，還能夠推動樂曲高潮。在樂曲結束環節中，使用主和弦長音能夠為聽眾帶來一種樂曲臨近尾聲即將終止的感染，在此基礎上增加補充和弦，能夠引人深思。《春舞》曲調的多變、節奏的復雜均傳遞喀什民族特點，并且應用切分節奏與八分音符（兩個），呈現部分中大量十六音符的應用包含了鮮明的庫車民歌特色。維吾爾族特色音樂還體現在多元化、多樣化傳統民族樂器之中，維吾爾族傳統民族樂器是在汲取古西域常規樂器精華，有效繼承中國樂器、國外樂器的積極影響而發展與完善的。引子部分所使用的琶音能夠凸顯維吾爾族彈撥樂器的清脆之聲，將古箏演奏藝術的“氣”“韻”有機結合與統一，促使作品更具民族化音樂特色。

（三）利用特殊節奏凸顯民族特點。新疆具備濃厚且鮮明特殊的民族氣息，各個民族歌曲因為牧民生活場景而形成生動靈活的音樂旋律，歌在活潑的音樂節奏中能夠傳遞民族風土人情。在特殊節目中，人們還會開展賽馬或者摔跤等一系列活動，所以作品往往具備豐富的民族情緒、濃厚鮮明的民族特色。《春舞》對聽眾帶來的初期感受便是異域風格，并且其音樂旋律、音樂就節奏以及音響等方面均無形中傳遞著特殊的命風格。作品民族化特點和地域性存在密切關聯性，作曲家通過充分利用新疆地域性、民族化特點創造《春舞》，促使《春舞》具備特殊的地域性特點以及民族化音樂風格特點[4]。維吾爾族音樂特點主要表現在明朗的音樂旋律、獨具舞蹈韻律的音樂節奏、生動形象的音樂語言等。由于長時間居住在大草原環境中，人們會在夜間時分舞蹈與歌唱，為此大量新疆音樂作品具備強烈的積極情緒（如熱情奔放、樂觀向上等），濃厚的民族色彩與特點維吾爾族音樂作品不但擁有較為豐富的民族化氛圍，還能凸顯異域地區的邊塞熱情、情緒激昂的歌舞場景。《春舞》在音樂演奏過程中能夠體現新疆地區特殊的地域特點、文化特點，引子部分使用琶音，給人帶來寧靜的感受。呈現部分應用切分音、十六分音符，描述出新疆人民熱愛生活的勞作場景；呈現部分多處應用八分音符（兩個）、音符（前八后十六），描述人們在馬背上奔馳的場景。作品中傳遞著新疆地區環境的美好、鮮明的民俗特點（載歌載舞）、傳統習俗（如熱情好客等），還包含了旋律的明朗性、曲調的豐富性、韻律的舞蹈性等一系列音樂特點，通過聆聽作品感受新疆人們的鮮明性格（如熱情奔放等）。此外新疆各個地區的音樂特點存在一定程度的差異性，例如喀什民歌豐富化、多彩化的音樂曲調，且音樂節奏具備多變性、復雜性特單；庫車民歌音樂節奏歌舞韻律性特征，能夠清楚感受到音樂的熱烈與歡快，同時還包含著“古龜茲樂”的特點與特征。呈現部分使用的切分節奏，能夠凸顯維吾爾族傳統手鼓樂器的歡快與愉悅；展開部分通過利用強烈的氣勢、高漲的力度來體現維吾爾族的熱情奔放等豪邁性格，載歌載舞的生活場景。《春舞》各個部分通過使用不同音樂結構來體現新疆維吾爾族特殊的風土習俗。

結語

鋼琴曲《春舞》不僅能夠傳遞豐富、濃厚的新疆民族文化特點與生活氣息，還能夠表現少數民族人們性格的熱情、民風的豪邁。各個部分均使用獨具特色的創作手法來表現民族化音樂的韻味。例如應用琶音來表現傳統彈撥樂器，使用切分節奏來凸顯手鼓樂器的鼓點，促使音樂風格具備良好的舞蹈律動感、節奏靈活性、本土音樂的“空靈感”，不但能夠涵蓋新疆維吾爾族豐富的文化含義、獨具特色的少數民族風格、熱情好客的風俗人情等地域性、民族性特點特征，而且還是現代作曲家參考西方音樂作曲方法將多元化民族元素有效融合在鋼琴創作過程中的時代產物，凸顯民族性、特殊化的風格特點。鋼琴作品《春舞》能夠幫助人們深度探索與分析中國本土化、民族化音樂原色，促使民族音樂文化更加豐富與優化，有利于進一步優化與完善鋼琴音樂內容、音樂形式，為我國鋼琴藝術提供豐富的文化財富。