新媒體舞蹈藝術(shù)的來源與特點(diǎn)

在新媒體時代，傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)與互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)交互成為常態(tài)。從藝術(shù)形式上來看，新媒體舞蹈藝術(shù)是互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)與傳統(tǒng)舞蹈相結(jié)合的產(chǎn)物，它能使更多人接觸到舞蹈，熱愛舞蹈。當(dāng)前，利用互聯(lián)網(wǎng)移動設(shè)備，人們可以隨時隨地觀看舞蹈相關(guān)視頻。這種新媒體舞蹈藝術(shù)區(qū)別于傳統(tǒng)的小劇場舞蹈表演等方式，是一種通過網(wǎng)絡(luò)傳播，由個人或團(tuán)隊(duì)拍攝的短視頻與長視頻，包括電影、電視劇等。新媒體舞蹈藝術(shù)為不懂舞蹈的人們提供了一個沒有試錯成本的平臺，人們不再需要先了解舞蹈藝術(shù)的形式和舞蹈種類，也不用特意去小劇場觀看舞蹈表演，而是可以直接利用碎片化的時間，從互聯(lián)網(wǎng)移動設(shè)備上觀看相關(guān)視頻。新媒體舞蹈藝術(shù)具有便捷有效、利于傳播的藝術(shù)特性。現(xiàn)以新媒體舞蹈藝術(shù)的源流與特質(zhì)為主題展開討論研究，探索新媒體舞蹈藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

當(dāng)今時代，新媒體技術(shù)在各行各業(yè)綻放光彩，尤其是在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，其發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。過去，人們利用電視劇、電影、小劇場等了解舞蹈藝術(shù)，而當(dāng)前，隨著人們的物質(zhì)生活和精神生活不斷變化，傳統(tǒng)單一的舞蹈或舞臺劇等藝術(shù)表現(xiàn)形式已經(jīng)不能滿足人民群眾日益多樣化的精神文化需求。新媒體時代的到來，可以將各個舞種、各個國家的民族舞蹈結(jié)合起來，使人們認(rèn)識更加豐富多彩的世界，繼而催生出許多新式舞蹈和新的舞蹈創(chuàng)作。基于此，從當(dāng)前種類繁多的舞蹈藝術(shù)中歸納總結(jié)出新媒體舞蹈藝術(shù)的概念和源流。

新媒體舞蹈藝術(shù)的概念

新媒體舞蹈藝術(shù)是當(dāng)前信息技術(shù)與傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物。新媒體舞蹈藝術(shù)有效結(jié)合了藝術(shù)教學(xué)，有利于觀眾觀看、了解舞蹈，甚至在此基礎(chǔ)上發(fā)展出新的舞蹈形式。新媒體舞蹈藝術(shù)是劇場舞蹈藝術(shù)借助新媒體技術(shù)手段闡釋其現(xiàn)代及后現(xiàn)代理念的基本方式。就新媒體舞蹈藝術(shù)的應(yīng)用而言，它是將傳統(tǒng)劇場舞蹈藝術(shù)借助新媒體技術(shù)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新的結(jié)果。新媒體舞蹈藝術(shù)將傳統(tǒng)小劇場舞蹈藝術(shù)的聲音、燈光等運(yùn)用到了新媒體媒介當(dāng)中，同時合理運(yùn)用全息技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、投影技術(shù)等高新技術(shù)，將傳統(tǒng)藝術(shù)與高新技術(shù)有效結(jié)合起來，形成一個整體，再通過舞蹈藝術(shù)家的表演傳達(dá)情感，以此增強(qiáng)舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)效果和舞蹈表演的感染力，這是當(dāng)前新媒體舞蹈藝術(shù)的重要價值所在。

大力發(fā)展新媒體舞蹈藝術(shù)可以在一定程度上滿足現(xiàn)代社會人民群眾日益增長的精神文化需要。發(fā)展新媒體舞蹈藝術(shù)是舞蹈藝術(shù)實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的重要路徑。新媒體舞蹈藝術(shù)區(qū)別于傳統(tǒng)舞蹈形式，具體主要表現(xiàn)在舞蹈藝術(shù)教學(xué)和舞蹈傳播方面。

新媒體舞蹈藝術(shù)教學(xué)方面

在教學(xué)方面，傳統(tǒng)舞蹈教學(xué)主要通過面授教學(xué)方式完成，與上課一樣，是通過在舞蹈教室進(jìn)行示范，學(xué)生進(jìn)行模仿，并對學(xué)生進(jìn)行技術(shù)指導(dǎo)來傳授舞蹈技巧的。而當(dāng)前，新媒體舞蹈藝術(shù)教學(xué)利用新媒體技術(shù)，通過直播、短視頻、各類社交媒體等，賦予了舞蹈藝術(shù)教學(xué)更廣泛的傳播和交流平臺。基于新媒體舞蹈藝術(shù)教學(xué)，舞者可以更好地為學(xué)生進(jìn)行舞蹈學(xué)習(xí)、創(chuàng)作、演出等方面的指導(dǎo)，同時，學(xué)習(xí)的時間和場所也不受教學(xué)人員的主觀限制，學(xué)生可以利用自己的空閑時間，通過觀看錄播和回放等方式學(xué)習(xí)相關(guān)舞蹈技巧等內(nèi)容。可以說，新媒體舞蹈藝術(shù)給舞蹈藝術(shù)教學(xué)帶來了巨大的變化。

新媒體舞蹈藝術(shù)傳播方面

新媒體時代的到來有效促進(jìn)了傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)的良性發(fā)展。其為各類舞蹈提供了更大的展示平臺，使得舞蹈藝術(shù)不需要局限于小劇場表演和商業(yè)演出等平臺上。同時，舞蹈的呈現(xiàn)方式和傳播途徑更加多樣化。以往，舞蹈主要是通過劇場等平臺進(jìn)行呈現(xiàn)，這是一種較為直觀的方式，可以給人帶來視覺感官上的強(qiáng)烈沖擊，但是，在劇場等平臺觀看舞蹈的人較少，以至于這種舞蹈表演呈現(xiàn)方式普及率較低，在一、二線城市居多；另外，這種方式對觀眾素質(zhì)的要求也比較高，其需要觀眾有一定的舞蹈知識，以便了解舞蹈藝術(shù)表演所具有的深層含義。而新媒體舞蹈藝術(shù)主要以視頻的方式進(jìn)行呈現(xiàn)，它是一種將影視與舞蹈融合的呈現(xiàn)方式，能給人帶來一種全新的視覺感受，其可以通過多視角的鏡頭切換，推近、拉遠(yuǎn)，使觀看者看到更好的舞蹈表演。新媒體舞蹈藝術(shù)面向大眾，因此其可以吸引更多熱愛舞蹈的人，從而擴(kuò)大傳播范圍。此外，新媒體舞蹈藝術(shù)主要通過短視頻App、寬熒幕、大屏幕等平臺進(jìn)行傳播。

新媒體舞蹈藝術(shù)的優(yōu)勢

新媒體舞蹈藝術(shù)可以豐富藝術(shù)的傳播途徑

信息時代，信息傳播具有傳播速度快、傳播路徑廣、傳播形式多樣等特點(diǎn)。新媒體舞蹈藝術(shù)在這樣的背景下，可以充分發(fā)揮其優(yōu)勢。隨著新媒體舞蹈藝術(shù)的普及，電腦、手機(jī)等移動互聯(lián)網(wǎng)設(shè)備已經(jīng)成為當(dāng)下新媒體舞蹈藝術(shù)進(jìn)行傳播的主要媒介。隨著近年來信息技術(shù)的不斷發(fā)展，舞蹈藝術(shù)與互聯(lián)網(wǎng)的融合度越來越高，這在極大程度上豐富了新媒體舞蹈藝術(shù)的傳播形式，展現(xiàn)了新媒體舞蹈藝術(shù)的特質(zhì)。

新媒體舞蹈藝術(shù)能夠讓舞蹈藝術(shù)得到更好的呈現(xiàn)

傳統(tǒng)的舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)形式以劇場舞臺表演為主，其可以利用燈光、道具以及演員的優(yōu)秀表現(xiàn)將舞蹈藝術(shù)中所蘊(yùn)含的情感和內(nèi)容表達(dá)出來。然而，這樣的舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)形式雖然可以給觀眾帶來較好的視覺感受，營造良好的現(xiàn)場氛圍，但是其會受到時間和空間的限制，有時無法在表現(xiàn)力方面滿足人們對舞蹈藝術(shù)的需求。與之相對，新媒體舞蹈藝術(shù)可以打破時間和空間的限制，可以方便觀眾隨時隨地觀看藝術(shù)表演，同時，信息技術(shù)讓舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)更加數(shù)字化，其可以利用特效與舞美，讓舞蹈藝術(shù)更具活力和感染力，能夠讓舞蹈藝術(shù)得到更好的呈現(xiàn)。

新媒體舞蹈藝術(shù)的源流

新媒體舞蹈藝術(shù)最早可以追溯到20世紀(jì)初，當(dāng)時，大量舞蹈流派迅速發(fā)展壯大，現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義兩大文藝思潮席卷全球。在舞蹈藝術(shù)領(lǐng)域，舞蹈劇場的表現(xiàn)形式很多，黑山學(xué)院派、激浪派等相繼興起，它們均不同程度地運(yùn)用了錄像、燈光等技術(shù)。

新媒體舞蹈藝術(shù)的啟蒙階段

20世紀(jì)初，大量藝術(shù)思潮興起，同時，與之相關(guān)的各種舞蹈藝術(shù)流派崛起。當(dāng)時在美國紐約，有三個人組成了追求混合效應(yīng)和多媒體表演藝術(shù)創(chuàng)作的“鐵三角”，這三個人分別是現(xiàn)代舞蹈大師、作曲家和視覺藝術(shù)家。在創(chuàng)作過程中，他們大膽追求混合效應(yīng)的融合，創(chuàng)造出了多媒體表演藝術(shù)創(chuàng)作形式。1966年，“鐵三角”在紐約東區(qū)舉行了一場跨界藝術(shù)實(shí)踐活動，在此項(xiàng)活動中，“新媒體舞蹈藝術(shù)”首次出現(xiàn)。活動相關(guān)人物均是新媒體舞蹈藝術(shù)發(fā)展過程中的啟蒙人物，三人在這場活動中利用了場景布置與技術(shù)支持，在整個過程中不斷利用聲音傳感球拍與紅外線投影，將傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)與新媒體技術(shù)在實(shí)踐中完美結(jié)合了起來，在技術(shù)和藝術(shù)的支持下，整個舞臺表演現(xiàn)場成了一個被線路和感官調(diào)動的交互系統(tǒng)控制的多媒體表演空間，其將現(xiàn)場表演的交互性和偶發(fā)性發(fā)揮到了極致，這三個人分別是莫斯·肯寧漢、羅伯特·勞申伯格和約翰·凱奇。三人大膽的藝術(shù)創(chuàng)作極大地影響了當(dāng)時的藝術(shù)形式，在那之后，跨界實(shí)踐在新媒體藝術(shù)領(lǐng)域得到廣泛普及，新媒體舞蹈藝術(shù)這種新型舞蹈藝術(shù)也正式出現(xiàn)在人們的視野中。

新媒體舞蹈藝術(shù)發(fā)展初期

在“鐵三角”之后，大量新媒體表演藝術(shù)成果為當(dāng)時相對傳統(tǒng)的新媒體舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。20世紀(jì)末21世紀(jì)初是新媒體舞蹈藝術(shù)發(fā)展的初始階段，在這一階段，大量舞蹈表演藝術(shù)家接納了新媒體舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)形式，并開始在自己的舞蹈創(chuàng)作和傳播過程中使用新媒體技術(shù)。新媒體舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的日益成熟，為后續(xù)新媒體舞蹈藝術(shù)的發(fā)展開辟了更廣闊的空間。這一時期是新媒體舞蹈藝術(shù)發(fā)展的重要時期。

2002年，美國著名后現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)家露辛達(dá)·切爾茲在紐約舉辦了一場由三段獨(dú)舞構(gòu)成的新媒體舞蹈晚會，這場晚會被后來的人稱為“舞臺電影化與表演造型化的完美結(jié)合”，是當(dāng)代新媒體舞蹈藝術(shù)的代表作。舞蹈藝術(shù)家露辛達(dá)·切爾茲對傳統(tǒng)的劇場舞蹈藝術(shù)進(jìn)行了創(chuàng)新與改革，將傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)與新媒體技術(shù)相結(jié)合，把新媒體舞蹈晚會分成三段式的獨(dú)舞，每一段獨(dú)舞都別出心裁，從而循序漸進(jìn)地展現(xiàn)出了新媒體舞蹈藝術(shù)的魅力。三段獨(dú)舞中，第一段以現(xiàn)場傳統(tǒng)劇場舞蹈表演為主，以新媒體技術(shù)為輔助，利用現(xiàn)場舞臺的燈光和舞美裝置增強(qiáng)舞蹈表演藝術(shù)效果；第二段舞蹈開始將傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)與新媒體技術(shù)相融合，變成了舞蹈演員和新媒體技術(shù)的互動式表演，其利用錄像投影技術(shù)和燈光投射技術(shù)，讓舞者現(xiàn)場的表演與其青年時期的舞蹈表演相互輝映，相映成趣，給人以無盡的遐想空間；第三段舞蹈整體傾向于使用新媒體技術(shù)，其把舞臺電影化，為舞蹈演員打造的造型也別出心裁，在表演過程中，舞蹈演員身穿一身黑衣，靈動地在黑框白底的舞臺背景前舞動，就像是一幅幅黑白電影片段，在觀看表演的過程中，會讓人們形成一種錯覺，即以為在電影院觀看電影，而不是在現(xiàn)場觀看舞蹈表演。三段舞蹈結(jié)束后，觀眾意猶未盡，亦因此將這場舞蹈表演活動推上了當(dāng)時新媒體舞蹈藝術(shù)的神壇。露辛達(dá)·切爾茲對傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)與新媒體技術(shù)的有機(jī)結(jié)合，分段式的舞蹈表演形式，從一開始的新媒體技術(shù)輔助，到傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)與新媒體技術(shù)勢均力敵，再到新媒體技術(shù)占據(jù)絕大部分，在舞蹈藝術(shù)表演領(lǐng)域推動了舞蹈藝術(shù)的發(fā)展。

新媒體舞蹈藝術(shù)發(fā)展的成熟期

隨著時代的發(fā)展，新媒體舞蹈藝術(shù)步入成熟期。當(dāng)前數(shù)字化技術(shù)的普遍應(yīng)用，為新媒體舞蹈藝術(shù)帶來了廣闊的發(fā)展前景。伴隨現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義文藝思潮的演變，新媒體舞蹈藝術(shù)逐漸確立了整體性、交互性、與生命感并重的美學(xué)原則。現(xiàn)在的舞臺表演中不僅會使用紅外線技術(shù)和投影技術(shù)，還引入了虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)等新興技術(shù)。舞臺美術(shù)設(shè)計、舞臺升降裝置、攝像機(jī)不同機(jī)位的設(shè)置，可以讓人們從不同的角度觀看舞蹈藝術(shù)表演，提升其觀看體驗(yàn)。

舞蹈藝術(shù)的轉(zhuǎn)型已經(jīng)開始，現(xiàn)如今，表演者需要配合新媒體技術(shù)表現(xiàn)新媒體舞蹈藝術(shù)成為一種常態(tài)。同時，新媒體舞蹈藝術(shù)的發(fā)展為現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)家的創(chuàng)作和探索提供了更廣泛的平臺，也使得普通人可以了解不同的舞種，如民族舞、街舞、芭蕾舞、拉丁舞等。新媒體舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)和舞種的多樣化，推動了新媒體舞蹈藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展。

新媒體舞蹈藝術(shù)的特質(zhì)

新媒體舞蹈藝術(shù)的動作性

舞蹈藝術(shù)是一種通過舞蹈演員的肢體表演將舞蹈的內(nèi)容和想要表達(dá)的情感傳遞給觀眾的藝術(shù)，所以，肢體動作是舞蹈藝術(shù)中的基本表達(dá)形式。在實(shí)際的舞蹈表演過程中，舞蹈演員需要配合音樂和舞美，掌握好舞蹈節(jié)奏，將肢體動作與舞蹈音樂相結(jié)合，形成一個整體再表現(xiàn)出來，從而營造出不同的舞蹈意境和舞蹈氛圍。同時，舞蹈演員還需要根據(jù)音樂的遞進(jìn)有力地做出舞蹈動作，例如，在音樂激昂有力時，舞蹈演員的動作要強(qiáng)而有力；音樂輕柔時，舞蹈演員要肢體柔和，動作柔軟，以取得良好的結(jié)合效果，讓觀眾獲得更好的觀看體驗(yàn)。綜上，新媒體舞蹈藝術(shù)具有很強(qiáng)的動作性。

新媒體舞蹈藝術(shù)的傳情性

在實(shí)際表演過程中，舞蹈具有很強(qiáng)的情感傳達(dá)能力。舞者在表演過程中要使用肢體語言傳遞情感。新媒體舞蹈藝術(shù)的傳情性能夠幫助舞蹈演員扮演好舞蹈角色，使其將舞蹈角色的思想感情充分展示出來，從而使觀眾獲得良好的體驗(yàn)。

新媒體舞蹈藝術(shù)的綜合性

新時代舞蹈藝術(shù)是傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)與新媒體技術(shù)的融合。在舞蹈表演過程中，燈光、道具、服裝、音樂、化妝等要素看似沒有必要，但卻是演繹出高水平、強(qiáng)感染力舞蹈表演的重要影響因素，是展現(xiàn)新媒體舞蹈藝術(shù)綜合實(shí)力的保障。

新媒體舞蹈藝術(shù)的造型性

在舞蹈表演中，造型是非常重要的一環(huán)。相關(guān)人員需要考慮到舞種的實(shí)際需要和大眾的審美需要，并根據(jù)舞蹈表演主題設(shè)計造型，例如，不同的民族舞要設(shè)計不同民族的服裝造型。同樣，舞蹈造型還要有對應(yīng)的妝容與其匹配，舞蹈演員的妝容要隨著舞蹈藝術(shù)形式的變換進(jìn)行變化。例如，要考慮到演員的肢體動作、服裝樣式是否與妝容相稱，發(fā)飾和發(fā)型是否牢固、輕便，是否便于展示高難度舞蹈動作，等等。總而言之，舞蹈藝術(shù)是綜合音樂、表演、服裝、造型等多種藝術(shù)形式的一種藝術(shù)，在實(shí)際表演過程中，要根據(jù)舞臺的背景和音樂靈活改變造型，以便呈現(xiàn)舞蹈之美。

綜上所述，隨著社會的不斷發(fā)展，新媒體舞蹈藝術(shù)達(dá)成了前所未有的成就，但也面臨著很多挑戰(zhàn)。新媒體舞蹈藝術(shù)是傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)與新媒體技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，其會因時代的發(fā)展變遷而不斷改變。新媒體舞蹈藝術(shù)應(yīng)緊跟時代發(fā)展潮流，不斷進(jìn)行改革創(chuàng)新，及時解決現(xiàn)有問題，只有這樣，才能實(shí)現(xiàn)健康可持續(xù)的良性發(fā)展。

（作者單位：湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院）