以水墨丹青，繪奇譚畫卷

本書是作者的原創繪畫作品集，收錄了他12年間大部分重要的繪畫創作，包括獨家公開的創作故事、作者手記、手繪線稿等等，帶讀者走進作者的“演員庫”，步步探索“王生”“訪客”“山路”“妖與仙”的誕生，揭秘作者志怪次元和奇詭畫風的成形之路。

《奇境入畫》

胡睿 著/中信出版集團/2023.6/198.00元

胡睿

天津人，德國魏瑪包豪斯大學碩士，對中國傳統志怪題材有濃厚興趣和深入思考。2006-2009年在德國柏林羅瑟科什動畫電影公司工作，獨立制作動畫短片《訪客》。2022年參與上海美術電影制片廠動畫短片項目《中國奇譚》，擔任短片《鵝鵝鵝》的導演及美術設計。

長久以來，出版一本自己的作品集都是縈繞在我心頭的小愿望。之所以說“小”愿望，是因為不想太刻意強求，但由于念念不忘，終究還是從心底里愈發地看重了，總覺得是一個略有遺憾的“空白”。今次承蒙中信出版集團的厚愛，不惜筆墨為我編集，得以了卻一樁心事，從心底里由衷地感謝。

這次出版的作品是我的大部分重要創作，正是這些作品的創作過程讓我從一個沒有方向的人變成了一個作者。此前我在德國制作了我的研究生畢業設計《訪客》，雖然做了一些畫風和敘事方面的嘗試，但沒有形成比較明顯的個人風格，因為我當時還沒有找到表達的方向，不知道自己想要什么。

2010年我決定結束十年的德國留學和工作生涯，然而回國以后才發現，十年間一切都變化了，我的一切也必須重新開始。這意味著我得重新在茫茫人海中找自己的位置，還得解決各種現實問題，一時間手忙腳亂、茫然無措。幾經思量，為稻粱謀，我暫時放下了創作，這一放，就是四年。這中間我曾經一度真誠地嘗試把自己變成另一個賽道的選手，這大概就是環境對人的影響吧，直到有一天，我發現自己實在偽裝不下去了，在家人的指引和鼓勵下，我選擇了做回自己，又回到了平靜、寂寞的生活。

2014年夏天，我沒有了朝九晚五的工作儀式，也沒有了八小時以外的應酬、開會，大部分時間待在家里，像個離退休人員。我才發現原來一天之中，下午三點到四點是最寂寞的，上班上學的都走了，小區里異常安靜。為了排遣這種寂寥帶來的放逐感，我開始翻看家里的舊書，闊別四年再看這些志怪故事，感覺煥然一新，甘之如飴。我被那些重新發現的想象力和美感所震撼，一種莫可名狀的表達沖動在心中點燃。那天下午，我重新拿起鉛筆，畫了我志怪系列的第一個造型，把《訪客》主人公改換成中國古代書生發型的小小改動讓我激動不已，我覺得自己仿佛打開了一座寶庫的大門。

在隨后的日子里，我不再感到寂寥和空曠，我像《魔戒》里在地下開采寶石礦藏的矮人族一樣，不停地“開采”著絢麗且不為人知的神秘寶藏。我開始畫各種造型，古代的書生、官家的小姐、商人、道士、武將、妖怪等等，并很快建立起來一個“演員庫”，這些角色都帶有一種濃厚的志怪氣息，他們看起來心里都裝著一個不能被人知道的秘密，都有神秘、詭譎的過去，這正是我對志怪故事中角色的印象。通過畫出的這些造型，我也更加明確了自己對志怪故事的認知——記載新奇、荒誕的人和事：新奇就是要超越現實經驗，給大家一些有趣的“非分之想”；荒誕則是現實中最難覓的各種戲劇性巧合的集合。

人都是有點貪心的，所謂得隴望蜀，有了角色，我就想著把角色放到一些場景中去，來建立一些故事情境。于是我開始畫一些幾個畫格構成的小情節，相當于電影中的單個鏡頭。比如三格漫畫《有客夜來》，第一格中一個書生正在深夜讀書，他桌上的蠟燭在突突地跳動；第二格中，書生桌上的筆架突然飄浮起來，書生疑惑地看著筆架；第三格中，書生意識到了有什么神秘的力量，回轉頭看向自己的身后，驚恐地注視著神秘的來客。這樣的嘗試讓我看到了講一個完整志怪故事的希望，也就有了后面的短篇漫畫作品《仙人物語》和《五更不語》，以及今年發表的動畫短片作品《中國奇譚》之《鵝鵝鵝》，這些作品的源頭其實都是我在這本書中呈現的這批作品。

這個時間段對我而言是非常重要的，相當于從學校畢業之后又給了自己一段自由生長、自我教育的時間，我可以摸魚、發呆、鉆進故紙堆中尋寶，挖掘志怪小說字里行間的各種珍奇，收集、整理、打磨故事，比如《鵝鵝鵝》的初稿就是在這個時期沉淀下來的。現在回想起來，覺得自己也挺任性的，不出去上班掙錢，天天在家閑散、躺平（那時候這個詞還沒有被發明出來），花兩天時間研究一棵樹的畫法，花三天時間畫一塊石頭，更離譜的是還會用好幾天時間給畫中的背景涂黑，將鉛筆筆芯削得非常纖細，然后在紙面上用非常均勻的力度一條線、一條線地認真填涂。現在我每次翻看原稿，都會花很多時間去細看那背景中神秘、細膩的黑色，那里面不僅有當時的思考，還有生活的點點滴滴。

現在我已經重新回到工作的狀態，幾乎沒有時間發呆、摸魚了，但心里還是會常常想起那段時光。而這些作品就是對那段時光最好的紀念，希望這些投入大量時間和精力揣摩、打磨出來的“閑心之作”，能博諸君一悅。