中國重彩仕女第一長卷

大家想象過中國古代宮廷里的生活嗎？那些美麗的綺羅人物、那些壯觀的亭臺樓閣，經(jīng)常出現(xiàn)在電視劇、紀(jì)錄片中。今天，當(dāng)我們看過這幅畫之后，相信大家對當(dāng)時(shí)的情景又會多一重想象?！稘h宮春曉圖》是“中國十大傳世名畫”之一，作者仇英則是“吳門畫派”四杰之一。

一派祥和的宮廷生活圖景

《漢宮春曉圖》為長卷設(shè)色畫，描繪了初春時(shí)節(jié)宮闈之中的瑣事，如妝扮、澆灌、折枝、插花、飼養(yǎng)、歌舞等，畫中出現(xiàn)了后妃、宮娥、皇子、太監(jiān)、畫師約一百一十五人。畫中人物個(gè)個(gè)衣著鮮麗，姿態(tài)各異，顯示了畫家過人的觀察能力與精湛的寫實(shí)功力。

圖中的房屋和院子把畫面一分為二：一排排的宮廷房屋從右向左貫穿于畫面，院子和房屋各占面積的一半，這種構(gòu)圖使得畫面的橫向空間增大，由宮墻外的浩渺無垠、楊柳堆煙，到宮殿內(nèi)精致繁復(fù)的房屋、景致、人物、動物……初春時(shí)節(jié)風(fēng)雅別致的亭臺樓閣逐步鋪陳開來，頗有一種宏大壯觀的場面和精致入微的細(xì)節(jié)刻畫。

畫面中，仕女有的臥于屋內(nèi)閱讀、彈琴，有的在院外賞景、閑談；她們從屋內(nèi)走向屋外，從一個(gè)房間走向另一個(gè)房間，從一個(gè)庭院轉(zhuǎn)移到另一個(gè)庭院，從宮外描繪到宮內(nèi)……整個(gè)畫面的縱向空間也隨著人物的活動拉開，使畫面極富流動性。畫中的一百多個(gè)人物，形態(tài)舉止各不相同：澆花、賞景、閑談、玩耍、下棋、跳舞、讀書、作畫、梳洗、彈琴……整幅畫面呈現(xiàn)出一派祥和生動、詩意浪漫的宮廷生活景象，鋪陳出宛如仙境的瑰麗圖景。

為何人物穿著“暗藏玄機(jī)”

這幅畫名為《漢宮春曉圖》，但畫中的人物服飾和發(fā)髻，與漢代并不相符，卻同唐宋時(shí)期人的服飾有幾分相像，這是為什么呢？原來，明代女子服飾的基本樣式大多仿自唐宋。而這幅畫名字中的“漢宮”，則是當(dāng)時(shí)對宮室的泛指。

畫中人物衣作加領(lǐng)、領(lǐng)有紐扣的衣著特點(diǎn)，宋代尚未出現(xiàn)。因此從仕女的服飾、發(fā)髻可以看出，仇英描繪的仕女兼具唐宋風(fēng)韻和明代氣質(zhì)，真實(shí)再現(xiàn)了明代女子的宮廷生活。以古代故事為模板描繪明代景致，在仇英的很多畫中都有類似的表現(xiàn)。如仇英的《摹清明上河圖》中就出現(xiàn)了明代的石拱橋和當(dāng)時(shí)的新型商鋪。這也體現(xiàn)了仇英學(xué)百家之所長，卻不泥古，而是將現(xiàn)實(shí)圖景穿插其中的大家風(fēng)范。

工筆重彩富麗堂皇

仇英是漆工出身，尤擅配色。在設(shè)色上，《漢宮春曉圖》以工筆重彩的筆法表現(xiàn)，妍雅鮮麗、富麗堂皇。畫面中，紅色貫穿始終，如仕女的下裙、頭飾、上衣、帶子，屋內(nèi)的案板、椅子、欄桿等都為不同鮮艷程度的紅色。紅色錯(cuò)落有致地顯現(xiàn)在畫面上，使得畫面更為整齊靚麗。仇英又將青綠技法融于長卷人物的場景中，如畫中人物的墨綠衣衫、假山綠石、綠羽孔雀等。青綠與朱紅巧妙運(yùn)用，色彩明快。同時(shí)，背景后面還配有仇英所特有的青綠山水畫法：青綠山水勾勒工整精艷，設(shè)色中融和渲染、點(diǎn)皴（cūn），透出文雅清新的韻味。再加上朱紅暖色調(diào)的宮殿作為大的背景襯托，更使得畫面朝氣蓬勃、其樂融融。

這幅畫的畫題高度概括了繪畫的題材與內(nèi)容：鼎盛與繁華象征的“漢宮”，充滿無限生機(jī)的“春曉”。仇英的審美觀念和趣味受當(dāng)時(shí)文人的影響——主觀意趣與自然之境相結(jié)合，畫面背景有高臺樓閣、綠樹叢林、潺潺流水、鳥語花香等，整體渲染出嫻雅悠然的境界，處處顯示著畫中人物積極向上、熱愛生活的人文思想。

小鏈接

仇英（約1498年～約1552年），字實(shí)父，號十洲，明代繪畫大師。他出身寒門，幼年失學(xué)，曾習(xí)漆工，后拜師周臣，成為畫家。仇英博取眾長，集前人之大成，形成自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。他山水、花卉、界畫、人物無所不能，尤工仕女；既工設(shè)色，又善水墨、白描，特擅臨摹，能運(yùn)用多種筆法表現(xiàn)不同的對象。時(shí)人把他與周臣、唐寅譽(yù)為“院派三大家”；后人又把他與沈周、文徵明、唐寅并稱為“明四家”。

（責(zé)任編輯：杜娟）