文藝復(fù)興時(shí)期的服裝藝術(shù)及其在現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

隨著14—17世紀(jì)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的開(kāi)始，西方社會(huì)的各行各業(yè)都產(chǎn)生了深刻的變革，最明顯的就是文學(xué)藝術(shù)方面，藝術(shù)家們對(duì)于所在領(lǐng)域的建樹(shù)直到今天依然值得借鑒與學(xué)習(xí)。現(xiàn)代社會(huì)，人們對(duì)美的追求不亞于當(dāng)年，文藝復(fù)興時(shí)期的諸多優(yōu)秀設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)仍有出現(xiàn)。文章將總結(jié)文藝復(fù)興各個(gè)時(shí)期的服裝特點(diǎn)，舉例并分析現(xiàn)代服飾對(duì)于古典元素的巧妙沿用。

一、文藝復(fù)興時(shí)期的服裝藝術(shù)

（一）意大利風(fēng)時(shí)代

文藝復(fù)興發(fā)源于14世紀(jì)末的意大利，在美第奇（Medici）家族的支持下，大探索時(shí)期正式開(kāi)始，各國(guó)皇室貴族服裝相互影響，商業(yè)貿(mào)易和紡織生產(chǎn)十分發(fā)達(dá)，佛羅倫薩的藝術(shù)家們著手研究羅馬藝術(shù)，因此，西歐盛行哥特式服裝時(shí)，意大利人已經(jīng)開(kāi)始重新定義闡釋羅馬藝術(shù)了。

1.意大利風(fēng)時(shí)代服裝廓形款式

意大利風(fēng)時(shí)代對(duì)于女性的束縛顯然比男性更多，服裝廓形分為箱形和鐘形廓形，箱形廓形多出現(xiàn)在男性服裝上身，下身為緊身褲或短褲，以凸顯上身造型的夸張。鐘形廓形強(qiáng)調(diào)女性腰身的纖細(xì)，腹部以下的裙擺張開(kāi)，呈喇叭狀，造型如鐘。當(dāng)時(shí)的女性為了追求腰身的美感而流行起束腰，廓形上輕下重，呈現(xiàn)X型。

2.意大利風(fēng)時(shí)代服裝特點(diǎn)及細(xì)節(jié)

男性服裝：男性穿著一種名為修米茲的內(nèi)衣，款式較為寬松，低領(lǐng)，亞麻質(zhì)地居多；外套上衣名為達(dá)布里特，15世紀(jì)末流行在肘部切開(kāi)口露出內(nèi)里單衣的裝飾手法，樣式多樣，有的可長(zhǎng)至腿根，系腰帶，有圓領(lǐng)、雞心領(lǐng)或者立領(lǐng)；上衣外戴曼特斗篷披風(fēng)；緊身長(zhǎng)褲，有時(shí)配長(zhǎng)筒靴；袖子可拆卸，用皮草裝飾領(lǐng)子邊緣。

女性服裝：領(lǐng)口開(kāi)至肩部，背部沿著肩部V字開(kāi)叉至腰間，袖子在手肘以上為緊身，以下敞開(kāi)并且外側(cè)保留，后演變?yōu)楦哳I(lǐng)寬袖長(zhǎng)裙；內(nèi)衣同樣穿著修米茲，外套短外衣穿在修米茲外，長(zhǎng)度到胸以上，穿外裙時(shí)露出；外裙演變?yōu)楦哐領(lǐng)長(zhǎng)衫，袖子依舊可拆卸；外裙面料多為絲綢，絲綢有襯圈，套在低領(lǐng)裙裝里面，覆蓋脖頸與肩膀；還有兩側(cè)開(kāi)身，為皇家肖像常用穿搭。

3.意大利風(fēng)時(shí)期服裝面料及色彩搭配

意大利的紡織行業(yè)發(fā)達(dá)，面料種類豐富，其中威尼斯、佛羅倫薩、米蘭等城市都有高度發(fā)達(dá)的染織工廠，因此大量色彩艷麗的上等面料可以為服裝設(shè)計(jì)所用。

意大利時(shí)期對(duì)于色彩的運(yùn)用受宗教與藝術(shù)作品的影響很大，一些教廷繪畫(huà)色彩給予服裝設(shè)計(jì)極大的靈感，深紅、墨綠、天藍(lán)、肉橘、葡萄紫這些顏色都運(yùn)用于服裝上，可以說(shuō)這個(gè)時(shí)期的色彩搭配非常豐富，是一種深陷于紙醉金迷和表面繁華卻又人文氣息濃郁的世界之感。

（二）德意志風(fēng)時(shí)代

當(dāng)歷史的大探索時(shí)代開(kāi)始，各國(guó)的宮廷服裝服飾互相影響。德意志是受意大利影響最早的國(guó)家，隨后經(jīng)歷了一系列的變動(dòng)，德意志本身服裝風(fēng)格得以凸顯出來(lái)。

1.德意志風(fēng)時(shí)代服裝輪廓款式

德意志風(fēng)時(shí)代服裝的層次較為豐富，織物的材質(zhì)、刺繡的紋樣、表面的裝飾等變得較為突出。女裝的下半身體積逐漸變大，男裝的特點(diǎn)則相反。此時(shí)袖子風(fēng)格和斯拉修（slash）裝飾也極其特別。

斯拉修裝飾，即切口裝飾，于16世紀(jì)盛行，是可以通用在男女服裝風(fēng)格上的裝飾手段。它通常是指在服裝上剪開(kāi)切口，使內(nèi)部與外衣質(zhì)感不同的襯料或內(nèi)衣暴露在外，形成對(duì)比的效果并以此互相映襯，使裝飾效果新奇而極具奢華感，略帶有后現(xiàn)代風(fēng)格，男女裝都喜歡做這種裝飾。

這一設(shè)計(jì)的靈感來(lái)源于歐洲雇傭軍的服裝，因此切口服裝也叫雇兵步兵風(fēng)格。歐洲雇傭軍們的服裝會(huì)將收緊處的布料剪開(kāi)，再用不同的布或者裝飾縫在被剪開(kāi)的切口下方。切口填充處越大，外衣下裂口處揚(yáng)起的高度就越高，這種特殊的被稱作“撕裂的衣服”的服裝很快就在歐洲各國(guó)的貴族階層流行，初步實(shí)現(xiàn)了由下層社會(huì)傳遞到上流社會(huì)的服裝傳播。

2.德意志風(fēng)時(shí)代服裝圖案細(xì)節(jié)

德意志風(fēng)時(shí)期也格外注重服裝的紋樣細(xì)節(jié)與裝飾圖案。在15世紀(jì)至17世紀(jì)廣泛流行的裂口裝飾極興盛的時(shí)期，服裝上下的切口眾多且錯(cuò)落有致，形成別有韻味的獨(dú)特風(fēng)格紋樣。

此時(shí)，男服普爾波萬(wàn)在構(gòu)成上與哥特式時(shí)代的形式基本相同，無(wú)論是立領(lǐng)還是內(nèi)衣的領(lǐng)口處都顯得比較高，細(xì)小的褶飾則是后來(lái)拉夫領(lǐng)（Ruff）的先兆。下半身發(fā)生變化，變成了在緊身的肖斯（Chausses）外面穿上膨脹的短褲布里齊茲（Breeches），在襠部加了一塊較夸張的名為科多佩斯的裝飾（Codpiece），作為男性性征的彰顯。之后被做成一個(gè)小口袋掛在兩腿之間，并繡上精美花紋、鑲嵌寶石珍珠，塞滿填充物使其膨脹起來(lái)。

這個(gè)時(shí)代的女服則趨向于模仿意大利風(fēng)格，與男服呈現(xiàn)較大差別，領(lǐng)口呈方形且較低，脖子與胸口裝飾為帶立領(lǐng)的科拉。

3.德意志風(fēng)時(shí)代服裝色彩搭配及配飾

服裝切口的兩端通常會(huì)縫補(bǔ)點(diǎn)綴著各色的寶石與珍珠，通過(guò)外衣的剪口，可以看到里層服裝鮮亮的色彩。胸針作為固定外裙“gown”和“kirtle”的裝飾，一般在方領(lǐng)周圍也會(huì)有。此時(shí)還流行在腰間懸掛珠鏈配飾，長(zhǎng)度及膝，腰帶上常綴流蘇、祈禱書(shū)或小荷包。男女均佩戴戒指與寬檐帽，寬檐帽上綴有羽毛。男子多喜佩戴刀劍，女子則多佩小匕首。

這時(shí)女子開(kāi)始化妝，努力朝著“Venus”的方向特點(diǎn)改變。她們崇尚完全對(duì)稱的臉、白皙無(wú)瑕的皮膚、微卷淺淡的頭發(fā)、彎曲迷人的眉毛和豐澤誘人的嘴唇，甚至為此不惜用鉛粉、汞、明礬、鈰等來(lái)修飾自己。

（三）西班牙風(fēng)時(shí)代

到了文藝復(fù)興后期，服飾的發(fā)展進(jìn)入了繁榮階段。隨著人們經(jīng)濟(jì)地位的提升，西班牙成為文藝復(fù)興后期歐洲經(jīng)濟(jì)文化藝術(shù)中心，成為歐洲服飾流行的中心，且被認(rèn)為是文藝復(fù)興時(shí)期最典型的服飾風(fēng)格特征的代表，其形成的服飾風(fēng)格也擴(kuò)散到整個(gè)歐洲。

1.西班牙風(fēng)時(shí)代服裝廓形款式

西班牙的服飾一個(gè)明顯的特征是全身上下使用大量的填充物。

男士服裝中，最常見(jiàn)的是在肩部、胸部、上臀部和短褲內(nèi)填充大量的襯墊使其輪廓飽滿，廓形夸張的燈籠袖、燈籠褲等樣式便是由此而來(lái)。其中燈籠袖擁有兩種造型，一種是泡泡袖（Puff sleeve），是在袖身合體的情況下，將袖頭塞入填充物填充使其隆起。另一種是填充袖根使之鼓起，從袖根到手腕處逐漸變細(xì)，因形狀酷似羊后腿故名為羊腿袖。除此之外便是在短褲上做填充，這種短褲用直條的布條拼接而成，長(zhǎng)度很短，名為“瓜型褲”。這種造型更加體現(xiàn)了男子形體的寬闊雄偉，并且強(qiáng)調(diào)了高大雄偉大丈夫氣概。男士為了使雙腿顯得挺拔，會(huì)在短褲以下穿緊身長(zhǎng)襪，形成上身重下身輕的視覺(jué)感受。

女子服飾方面，裙撐是16世紀(jì)又一發(fā)明，并一直被沿用至19世紀(jì)末。女子們?yōu)榱顺尸F(xiàn)出美妙的造型，通常將裙撐和緊身胸衣結(jié)合起來(lái)。西班牙式的裙撐是用金屬絲一圈比一圈大縫制在厚重的襯裙上，從下擺至腰部成收縮的圓錐狀，罩在外面的裙子從而形成鐘形。此時(shí)的女性為了增加服飾的層次美感，通常穿多層衣裙，這樣能突出臀部的豐滿，和纖細(xì)的腰部形成對(duì)比。在整體造型上，有喇叭袖和燈籠袖，還有大垂袖和半截垂袖，形式豐富，美輪美奐。

2.西班牙風(fēng)時(shí)代服裝細(xì)節(jié)

獨(dú)立出來(lái)的領(lǐng)部裝飾是這一時(shí)期服裝的特色之一。在意大利風(fēng)時(shí)代，女士服裝出現(xiàn)很低的方形敞領(lǐng)，主要是為了露出優(yōu)美的肩頸和脖子。后來(lái)出現(xiàn)了拉夫領(lǐng)，頭被硬挺的高領(lǐng)固定住，因其具有貴族風(fēng)度而被法國(guó)和英國(guó)效仿，袒胸式大領(lǐng)口逐漸被取代。拉夫領(lǐng)由一圈成“8”字型的連續(xù)褶皺環(huán)套在脖子上，褶皺的外沿為齒狀花邊。還有些時(shí)髦的女性保持了最初的袒胸式領(lǐng)口，用輕薄透明的面料遮住肩胸部位，和拉夫領(lǐng)連接起來(lái)，形成一種獨(dú)特的領(lǐng)飾。

3.西班牙風(fēng)時(shí)代服裝裝飾

鑲嵌珠寶是西班牙時(shí)代服飾的一個(gè)重要裝飾特征，如在帽檐上佩戴珠寶徽章；在衣服的邊緣用珠寶和寶石點(diǎn)綴；袖子的紐扣處用金屬鑲嵌的寶石扣住等。在文藝復(fù)興時(shí)期所留下的肖像畫(huà)中，許多人物都喜歡用珠寶首飾，盡顯雍容華貴，就連胸針、戒指等的小配飾也都鑲嵌了寶石。

二、文藝復(fù)興時(shí)期服飾在現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

文藝復(fù)興時(shí)期，當(dāng)人們開(kāi)始追求個(gè)性，以人為創(chuàng)作對(duì)象后，服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域更加注重人體的造型美和曲線美，隨著時(shí)間的推移，服飾的線條逐漸趨向夸張和奢華，在設(shè)計(jì)和制作中也有意將科學(xué)與技術(shù)中的透視、黃金比例等作為審美依據(jù)。在現(xiàn)代，人們對(duì)于美的追求仍不亞于當(dāng)時(shí)，雖然服裝已不似從前那般奢華，但文藝復(fù)興時(shí)期的廓形、裝飾等元素依然潛移默化地影響著現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)。

（一）裂口裝飾的流行

裂口裝飾最早起源于德意志風(fēng)時(shí)期，后來(lái)這種破壞性的裝飾傳到歐洲各國(guó)，成為文藝復(fù)興時(shí)期時(shí)髦的裝飾之一。現(xiàn)代這種裝飾經(jīng)過(guò)了設(shè)計(jì)師的改良設(shè)計(jì)，多用于牛仔褲中。20世紀(jì)70年代，朋克風(fēng)盛行的時(shí)期，牛仔褲的流行帶動(dòng)了裂口設(shè)計(jì)的應(yīng)用。裂口裝飾也同樣應(yīng)用在針織面料中，通過(guò)恰到好處的裁剪露出小部分肌膚，以此來(lái)彰顯女性魅力。

（二）基礎(chǔ)廓形在現(xiàn)代婚紗中的應(yīng)用

文藝復(fù)興時(shí)期的女裝強(qiáng)調(diào)廓形和結(jié)構(gòu)，服裝輪廓上緊下寬，裝飾主要集中在領(lǐng)口處，并采用分體裁剪的方式。這一廓型在婚紗禮服設(shè)計(jì)中仍在使用，早期的婚紗設(shè)計(jì)與意大利風(fēng)服裝高度相似，上身緊窄，領(lǐng)口呈深V型或盆型。而后不論風(fēng)格樣式如何變化，其基礎(chǔ)廓形仍然秉持著文藝復(fù)興時(shí)期的優(yōu)雅與高貴。

（三）肩袖設(shè)計(jì)中的填充襯墊

填充襯墊源自西班牙風(fēng)時(shí)期的服飾，這一裝飾適合改善人物氣場(chǎng)，讓服裝更有立體感。20世紀(jì)八九十年代，圣羅蘭在設(shè)計(jì)中添加了墊肩元素，并很快流行起來(lái)，成為男女裝設(shè)計(jì)中必不可少的一部分。現(xiàn)在的西裝中仍會(huì)加入墊肩使穿著者看起來(lái)更加高大筆挺。

（四）經(jīng)典發(fā)型的繼承

意大利風(fēng)時(shí)期的女性發(fā)型不追求繁雜，通常會(huì)將頭發(fā)束在腦后，再在發(fā)髻上輔以緞帶或?qū)毷狞c(diǎn)綴。現(xiàn)代新娘妝繼承了這種發(fā)型，束發(fā)的新娘正面簡(jiǎn)潔，突出面部妝容，發(fā)型的重點(diǎn)落在發(fā)髻的設(shè)計(jì)與裝飾上。

三、結(jié)語(yǔ)

文藝復(fù)興時(shí)期所倡導(dǎo)的藝術(shù)理念為當(dāng)今的服飾設(shè)計(jì)提供了源源不斷的靈感，影響著一代又一代的設(shè)計(jì)師，不論是在秀場(chǎng)還是日常生活中，都能看到這些古典元素的影子。隨著設(shè)計(jì)師們更加深入的研究，這些元素在日后會(huì)不斷以新的形式呈現(xiàn)出來(lái)。

（江南大學(xué)）

作者簡(jiǎn)介：王雅婷（2000—），女，河北滄州人，本科，研究方向?yàn)榉b與服飾設(shè)計(jì)。