柴可夫斯基鋼琴曲《四季》之《一月——壁爐邊》作品分析

柴可夫斯基是俄羅斯偉大的音樂(lè)教育家和浪漫樂(lè)派作曲家，是民族樂(lè)派的代表人物。鋼琴套曲《四季》是柴可夫斯基最為經(jīng)典的作品之一，每一首曲都有獨(dú)特的相應(yīng)的標(biāo)題，因這些鋼琴曲詩(shī)所描繪的十二個(gè)月的季節(jié)特點(diǎn)與四季變換相關(guān)聯(lián)，樂(lè)曲最后以“四季”為名。每一首旋律都十分優(yōu)美、富于詩(shī)意，充分體現(xiàn)了浪漫派作曲家的獨(dú)特風(fēng)格，其樂(lè)曲巧妙運(yùn)用了和弦，極具語(yǔ)言性。筆者針對(duì)鋼琴套曲《四季》中《一月——壁爐邊》進(jìn)行分析，旨在提高對(duì)音樂(lè)作品的分析與創(chuàng)作能力。

一、創(chuàng)作背景介紹

柴可夫斯基的創(chuàng)作幾乎涉及所有的音樂(lè)體裁和形式，其中交響樂(lè)的作品影響力最大。柴可夫斯基作為民族樂(lè)派的代表人物，他將專業(yè)技巧同俄羅斯民族音樂(lè)傳統(tǒng)有機(jī)結(jié)合，使作品更具有戲劇性沖突和濃郁民族風(fēng)格，每一首作品的主旋律都十分鮮明，清晰流暢，完美呈現(xiàn)出十二篇詩(shī)歌的特點(diǎn)。

套曲《四季》創(chuàng)作于1875年，由于工業(yè)發(fā)展受到阻礙，民不聊生，社會(huì)動(dòng)蕩，描寫俄羅斯人民在十二個(gè)月份中不同生活風(fēng)俗和特征的《四季》就誕生了。《一月——壁爐邊》是套曲《四季》的第一首，描寫的是冬日寒冷的夜晚，狂躁和不安把人們帶進(jìn)了一個(gè)陰沉憂郁的世界。

二、曲式結(jié)構(gòu)分析

《一月——壁爐邊》是一部帶有三聲部的復(fù)三部曲式，且每一個(gè)部曲式也都是由單三部曲式構(gòu)成，結(jié)構(gòu)上十分清晰明了，在展開(kāi)部后巧妙地加入連接，完美地過(guò)渡到再現(xiàn)部，最后再以主材料的尾聲結(jié)束全曲，使樂(lè)曲在曲式結(jié)構(gòu)上顯得更加統(tǒng)一。《一月——壁爐邊》的曲式結(jié)構(gòu)如表1所示。

第一，呈示部是樂(lè)曲的1—28小節(jié)，是再現(xiàn)單三部曲式，A＇樂(lè)段是對(duì)A樂(lè)段的縮短再現(xiàn)，B樂(lè)段是發(fā)展型中段。

A樂(lè)段是全曲的1—10小節(jié)，結(jié)構(gòu)為4+6的非方整型結(jié)構(gòu)，由a和a＇兩個(gè)平行樂(lè)句構(gòu)成。A樂(lè)句由4小節(jié)構(gòu)成，是2+2的結(jié)構(gòu)，a＇樂(lè)句是在a樂(lè)句材料基礎(chǔ)上運(yùn)用重復(fù)的手法進(jìn)行擴(kuò)展，形成一個(gè)擴(kuò)展的平行結(jié)構(gòu)。第8小節(jié)為第7小節(jié)的重復(fù)，以第8小節(jié)材料進(jìn)行擴(kuò)展發(fā)展成第9、10小節(jié)，a樂(lè)句主調(diào)為A大調(diào)，樂(lè)句運(yùn)用前八后十六和兩個(gè)八分音符節(jié)奏型，形成向上行旋律線條的材料，構(gòu)成全曲的主題動(dòng)機(jī)，隨著樂(lè)曲的進(jìn)行，在第7小節(jié)#D音出現(xiàn)并伴有低音B而進(jìn)行，標(biāo)志著轉(zhuǎn)入屬調(diào)（E大調(diào)），且在擴(kuò)展的9、10小節(jié)完滿地終止于E大調(diào)。

B樂(lè)段是11—20小節(jié)，是非方整型結(jié)構(gòu)，b＇樂(lè)句是b樂(lè)句的擴(kuò)展樂(lè)句，第15小節(jié)旋律開(kāi)始模進(jìn)上行，在第17小節(jié)進(jìn)行變奏增加了輔助音，從18小節(jié)開(kāi)始旋律開(kāi)始向下進(jìn)行。在調(diào)式走向上，樂(lè)段由E大調(diào)開(kāi)始經(jīng)主屬的交替進(jìn)行轉(zhuǎn)到主調(diào)的屬關(guān)系調(diào)上，18小節(jié)轉(zhuǎn)入C大調(diào)，第20小節(jié)和弦呈現(xiàn)分裂進(jìn)行，預(yù)示即將進(jìn)入再現(xiàn)樂(lè)段，并轉(zhuǎn)到B大調(diào)，其調(diào)性的走向?yàn)椋篍—bA—C—B。在不斷地轉(zhuǎn)調(diào)中，音樂(lè)的感覺(jué)整體變得緊張，最終在B大調(diào)的主和弦上結(jié)束樂(lè)段。

A＇樂(lè)段是全曲的21—28小節(jié)，整個(gè)樂(lè)段是A樂(lè)段的縮減再現(xiàn)樂(lè)段，由原來(lái)的10小節(jié)縮減到8小節(jié)，第二樂(lè)句在原來(lái)的基礎(chǔ)上縮減為4小節(jié)，這樣一來(lái)，非方整性結(jié)構(gòu)就演變成了4+4的方整性結(jié)構(gòu)。第21小節(jié)開(kāi)始轉(zhuǎn)入A大調(diào)，原樣再現(xiàn)A樂(lè)段，并在第27小節(jié)轉(zhuǎn)入E大調(diào)，和聲進(jìn)行K46-D7-K46-D7結(jié)束于第28小節(jié)。

第二，展開(kāi)部（29—51小節(jié)）為帶再現(xiàn)的單三部曲式，C＇樂(lè)段是對(duì)C樂(lè)段的擴(kuò)充再現(xiàn)，D樂(lè)段是發(fā)展型中段。

C樂(lè)段是29—36小節(jié)，是由c樂(lè)句和c＇樂(lè)句兩個(gè)平行樂(lè)句組成的方整性結(jié)構(gòu)，整樂(lè)段的調(diào)性是E大調(diào)的同主音小調(diào)e小調(diào)，展開(kāi)部的旋律進(jìn)行與呈示部截然不同，同一樂(lè)句則由兩個(gè)不同的主題材料構(gòu)成：一個(gè)是柱式和弦，一個(gè)是向下行旋律音階。第29小節(jié)旋律聲部向下進(jìn)行，多次出現(xiàn)五音下行式的進(jìn)行，讓音樂(lè)形成鮮明的對(duì)比，并形成了一段內(nèi)的雙重平行結(jié)構(gòu)。

D樂(lè)段是全曲的37—45小節(jié)，為4+5非方整性結(jié)構(gòu)，由d樂(lè)句和d＇樂(lè)句兩個(gè)對(duì)比樂(lè)句構(gòu)成，d樂(lè)句可以分為2+2的結(jié)構(gòu)。調(diào)式開(kāi)始進(jìn)入bB大調(diào)，在下一個(gè)樂(lè)句d＇樂(lè)句時(shí)于40小節(jié)完美地進(jìn)入c小調(diào)，后又進(jìn)入C大調(diào)，最終在C大調(diào)上結(jié)束了D樂(lè)段。D樂(lè)段延續(xù)了C樂(lè)段的主體材料，在旋律上與演奏手法上變?yōu)樽笥沂纸惶鎲涡蛇M(jìn)行，這樣與C樂(lè)段形成鮮明的對(duì)比。

C＇樂(lè)段是全曲的46—51小節(jié)，為4+2非方正性結(jié)構(gòu)，由c樂(lè)句和c＇樂(lè)句構(gòu)成的兩個(gè)平行樂(lè)句，較C樂(lè)段相比是減縮的再現(xiàn)，c樂(lè)句完全采用了C樂(lè)段的材料，C＇樂(lè)段同樣沿用了C樂(lè)段的節(jié)奏動(dòng)機(jī)，琶音式的主體材料運(yùn)用，在演奏技巧與旋律上，右手加入旋律性的變化，色彩更加突出。

第三，連接部（52—60小節(jié)）由平行樂(lè)句組成，只有9小節(jié)，直接由展開(kāi)部的e小調(diào)進(jìn)入B大調(diào)，采用了C樂(lè)段再現(xiàn)的材料，在C段的基礎(chǔ)上進(jìn)行變奏，左手由繁到簡(jiǎn)，力度由強(qiáng)到弱，速度由急到緩，逐步進(jìn)入再現(xiàn)段的音樂(lè)情緒。由于這一部分在低音上有一個(gè)主的持續(xù)，所以整個(gè)音樂(lè)也可以自然地進(jìn)入再現(xiàn)部。

第四，再現(xiàn)部（61—94小節(jié)）為再現(xiàn)單三部曲式。這一部分是對(duì)呈示部的再現(xiàn)，其中A樂(lè)段和B樂(lè)段是對(duì)首部A樂(lè)段和B樂(lè)段的完全再現(xiàn)，A＇樂(lè)段在呈示部A＇樂(lè)段基礎(chǔ)上擴(kuò)充為14小節(jié)，可以分為a樂(lè)句和a＇樂(lè)句兩個(gè)平行樂(lè)句，以4+10結(jié)構(gòu)構(gòu)成，材料依舊延續(xù)使用呈示部A＇樂(lè)段材料，a樂(lè)段完美呈現(xiàn)A樂(lè)段的旋律美感，a＇樂(lè)句則在原有的a＇樂(lè)句基礎(chǔ)上通過(guò)離調(diào)和重復(fù)終止式等手法擴(kuò)充到10小節(jié)，達(dá)到了結(jié)構(gòu)的平衡，在這一樂(lè)句和弦的進(jìn)行也逐漸走向終止式，在91小節(jié)至94小節(jié)多次出現(xiàn)屬到主和弦的交換，最終在94小節(jié)逐漸漸弱后達(dá)到最弱進(jìn)入全曲的尾聲。

第五，尾聲（95—101小節(jié)）運(yùn)用展開(kāi)部C樂(lè)段材料，通體調(diào)性在A大調(diào)上，在96小節(jié)和98小節(jié)共用了兩次下行五音進(jìn)行，95小節(jié)、97小節(jié)、99小節(jié)則是十六分音符琶音上行，最后小節(jié)運(yùn)用柱式和弦結(jié)束全曲，這也與開(kāi)頭相互呼應(yīng)，給人留下回味無(wú)窮的感覺(jué)。

三、和聲分析

《一月——壁爐邊》這首作品在和聲的運(yùn)用上具有柴可夫斯基獨(dú)特的手法，很有民族樂(lè)派的和聲進(jìn)行特點(diǎn)。

在呈示部中，柴可夫斯基多次運(yùn)用離調(diào)和弦，通過(guò)SⅡ—D7/D—D7的走向進(jìn)行模進(jìn)，最終以屬和弦半終止，從第7小節(jié)開(kāi)始調(diào)性由A大調(diào)轉(zhuǎn)向?qū)僬{(diào)E大調(diào)，多次使用K46和D7和弦轉(zhuǎn)換，最終經(jīng)過(guò)K46—D7—T的進(jìn)行收攏終止。在12小節(jié)運(yùn)用三重輔助音的和弦外音形式，Ⅱ級(jí)的第二轉(zhuǎn)位到主和弦的變格進(jìn)行（SⅡ56—T）是柴可夫斯基常用的手法。第14小節(jié)到16小節(jié)以小節(jié)為單位，進(jìn)行上性大三度的進(jìn)行，并在第16小節(jié)運(yùn)用了Ⅰ6—Ⅶ/Ⅴ—Ⅰ的進(jìn)行，調(diào)性模進(jìn)為E大調(diào)—bA大調(diào)—C大調(diào)，和弦依舊采用Ⅱ級(jí)的第二轉(zhuǎn)位到主和弦的變格進(jìn)行。第18小節(jié)開(kāi)始和弦的發(fā)展經(jīng)過(guò)短暫的C大調(diào)的D9和弦轉(zhuǎn)向B大調(diào)，和弦經(jīng)過(guò)D9—T交替進(jìn)行，于第19小節(jié)進(jìn)入B大調(diào)，經(jīng)過(guò)和弦DⅦ2—T—DⅦ2—T—D2—T6的進(jìn)行，21小節(jié)轉(zhuǎn)入主調(diào)A大調(diào)，第27小節(jié)經(jīng)過(guò)屬主和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)入E大調(diào)，最終K46—D7結(jié)束此樂(lè)段，就此也進(jìn)入展開(kāi)部。

在展開(kāi)部的和聲進(jìn)行中，調(diào)性由E大調(diào)轉(zhuǎn)入同主音e小調(diào)，樂(lè)曲的第29小節(jié)到第36小節(jié)始終是在e小調(diào)上進(jìn)行，旋律聲部開(kāi)始五音下行，旋律性明顯。在和聲的運(yùn)用上，C大三和弦上與第二部分最末的和弦形成阻礙關(guān)系，其中的重屬增六和弦可以理解為是e小調(diào)的Ⅵ級(jí)和弦，使整首曲子產(chǎn)生一種朦朧感。在37小節(jié)至40小節(jié)由e小調(diào)轉(zhuǎn)為bA大調(diào)，反復(fù)出現(xiàn)S—D—T兩次和聲進(jìn)行，并在第40小節(jié)由bA大調(diào)轉(zhuǎn)到c小調(diào)，緊接著在第41小節(jié)轉(zhuǎn)到同主音C大調(diào)，第46小節(jié)至第51小節(jié)是展示部C樂(lè)段的再現(xiàn)，調(diào)性由C大調(diào)模進(jìn)進(jìn)行準(zhǔn)入e

小調(diào)。

連接部是全曲的第52小節(jié)到第60小節(jié)，這一部分在B大調(diào)上持續(xù)進(jìn)行了9小節(jié)，和聲進(jìn)行由Ⅶ7/Ⅴ和弦轉(zhuǎn)到Ⅰ和弦，為復(fù)三部再現(xiàn)屬和弦作充分準(zhǔn)備，并在第60小節(jié)結(jié)束了連接部。

再現(xiàn)部的第87小節(jié)到第89小節(jié)運(yùn)用離調(diào)進(jìn)行，渲染了音樂(lè)的效果，和弦進(jìn)行為D2—T6—D46—T—D6—T—D6/SⅡ—SⅡ，其余部分完全再現(xiàn)呈示部主題，直至第95小節(jié)再現(xiàn)部結(jié)束。

尾聲從第95小節(jié)至第101小節(jié)一直在A大調(diào)進(jìn)行，和弦的進(jìn)行為K46—K46—D7—T—TSⅥ—T—TSⅥ—T—T—T，整曲結(jié)束。

降Ⅵ大三和弦多用于阻礙進(jìn)行或變格進(jìn)行，降Ⅵ大三和弦的運(yùn)用，是整個(gè)樂(lè)曲的獨(dú)特的一個(gè)和聲表現(xiàn)手法，也是浪漫主義晚期作曲家慣用的作曲手法，柴可夫斯基同樣將其發(fā)揮到極致。從音響效果來(lái)說(shuō)，由于降Ⅵ大三和弦的半音傾向性發(fā)生改變，這一和弦削弱了和弦進(jìn)行的力度，從而讓旋律抒情化，在和聲進(jìn)行中降Ⅵ大三和弦取代了原來(lái)的主和弦，并用小調(diào)代替了大調(diào)。和弦別具一格的處理正是柴可夫斯基獨(dú)特的調(diào)式處理風(fēng)格，如在和弦之間插入一個(gè)降Ⅵ級(jí)的輔助大三和弦與其下方大三度關(guān)系的降Ⅵ級(jí)大三和弦形成并列，從而使音樂(lè)風(fēng)格發(fā)生局部的變化。

四、旋律特點(diǎn)分析

從旋律上來(lái)看，作品在呈現(xiàn)部和再現(xiàn)部中旋律的聲部以二度與三度的平穩(wěn)進(jìn)行為主，并且在旋律中多次出現(xiàn)五音下行進(jìn)行，使旋律線的波動(dòng)不大，平均都在鋼琴的中音區(qū)展開(kāi)，其中前八后十六的節(jié)奏型多次出現(xiàn)，其旋律性也使整首作品更具有歌唱性。呈示部和再現(xiàn)部屬持續(xù)音在低聲部與中聲部交替持續(xù)出現(xiàn)，增強(qiáng)了音樂(lè)的不穩(wěn)定性，不斷推動(dòng)音樂(lè)向下進(jìn)行。

呈示部和再現(xiàn)部主要運(yùn)用了和聲進(jìn)行的織體手法，展開(kāi)部則多采用分解和弦式的旋律織體，與呈示部形成鮮明的對(duì)比，兩部分的音響效果明顯形成張力。

五、結(jié)語(yǔ)

根據(jù)以上對(duì)柴可夫斯基《四季》的《一月——壁爐邊》的曲式和聲分析，我們可以看出柴可夫斯基的創(chuàng)作手法細(xì)膩至極，除此之外，其將作品深刻的抒情性和強(qiáng)烈的戲劇性在作品中展現(xiàn)得淋漓盡致，他的每一首作品的主旋律都十分明顯，就像在唱歌一樣，敘述著故事情節(jié)的發(fā)展。

這一鋼琴小品《一月——壁爐邊》也深刻地向我們展示了一個(gè)鮮活的生活畫面，柴可夫斯基通過(guò)音符的排列，賦予了音符生命的氣息，在旋律的流動(dòng)之中，我們看到了浪漫派作曲家的手法和風(fēng)格自由而奔放，也感受到了柴可夫斯基獨(dú)特的音樂(lè)，體會(huì)到了音樂(lè)的魅力。

（內(nèi)蒙古師范大學(xué)）

作者簡(jiǎn)介：張碩（1992—），男，河北保定人，碩士研究生在讀，研究方向?yàn)槊褡逡魳?lè)學(xué)。