養心殿原狀紫檀嵌玻璃人物圖四方折角式宮燈的修復研究

摘要：在北京故宮博物院養心殿修繕工程開展之際，需要對殿內陳設的紫檀嵌玻璃人物圖四方折角式宮燈進行保護修復，并以此為契機，對其形制與結構開展分析研究。在修復過程中，對文物的傷況及其成因進行了分析。文章通過除塵清潔、補配殘缺構件、修復脫落及殘損構件、燙蠟保養、預防性保護五個步驟對該文物的修復流程進行闡述，并總結相關經驗，旨在為同類文物以及同樣傷況的修復保護工作提供可行的參考案例。

關鍵詞：養心殿；紫檀木；鏤空雕刻；玻璃畫；金屬結構

一、文物概況

北京故宮博物院藏紫檀嵌玻璃人物圖四方折角式宮燈（下文簡稱宮燈），為養心殿后殿燕喜堂原狀陳列文物（圖1）。

養心殿位于紫禁城西六宮區域內，在乾清宮西側，始建于明嘉靖十六年（1537）。自清代雍正皇帝移居此處開始，養心殿便成為皇帝的寢宮，延續至宣統皇帝退位，這里都是皇帝日常起居和處理政務的地方。由于養心殿在歷史上特殊的政治地位和功用，因此其內部陳設的規格等級較高，體現了皇家制器的奢華考究和禮儀審美等。每件器物都出自國內頂尖的能工巧匠之手，代表了當時中國傳統工藝美術的最高成就，從此件宮燈的材料選擇、制作工藝、裝飾風格等方面就可見一斑。

這件宮燈的主體由紫檀木制作而成，長21、寬21、高81 cm。整體可分為三部分，分別是寶蓋、燈身與穗幃。寶蓋即宮燈的頂帽，為盔式，蓋檐外翻上揚，折角處各設一條翼龍，龍頭向外挑出，翼龍兩翼側向伸展，間隔處鑲嵌白玉壁。龍頭口唇處安設掛環垂掛燈穗，燈穗呈條穗狀，由料珠、刺繡荷包加絲結回頭穗等串成。宮燈寶蓋下部鏤空雕刻纏枝蓮紋，口沿處掛有料石、瓔珞等制成的簾幃。寶蓋下為燈身，即宮燈的主體部分，寶蓋與燈身為分體結構，中間有金屬桿提相連。燈身為四方折角形，上下束腰和撇口處均鏤空雕刻纏枝蓮紋。燈身上下沿出鏤空牙板，四個主面上沿牙板雕刻一對相向的麒麟，下沿牙板雕刻一對夔龍，麒麟和夔龍之間均鑲嵌半塊白玉璧。折角面上沿牙板鏤空雕刻一對螭龍，下沿牙板鏤空雕刻一對鳳鳥，螭龍和鳳鳥之間均鑲嵌白玉璧。燈身開光處鑲嵌玻璃燈片，主面繪有嬰戲圖玻璃畫，折角面繪有花草紋玻璃畫。燈身八個折角處出脊鏤空雕刻夔龍紋，夔龍頭部上揚，身軀翻轉成S形曲線。底板設有圓孔，油盤和蠟信均不存。

根據該宮燈的形制樣式、制作工藝，判斷其制作年代為清代。

二、文物的形制和結構分析

宮燈作為宮廷中常用的器具，是中國傳統文化精髓的集成，承載著多種藝術形式。此件宮燈的形制與金屬結構，堪稱實用性、工藝性和藝術性的完美結合。

前已提及宮燈的寶蓋為盔頂式，所謂盔頂式是源于宮殿建筑屋頂的名稱，因形制酷似古代將士的頭盔而得名。宮燈的寶蓋與盔頂式建筑的屋頂形制（圖2）相似，垂脊分化成八條木構架，瓦面替換成銅鎏金鏨刻的鏤空纏枝蓮飾板，視覺上也變得更加輕盈華麗。寶蓋頂部在八方基座上設葫蘆形寶頂，四角的龍頭比例放大，刻畫成展翅騰飛的翼龍形象。

燈身的裝飾和工藝比較繁復，紫檀木構大多采用鏤空雕刻的處理方式，紋飾相間處鑲嵌白玉璧，開光處嵌裝玻璃畫。略去繁雜的裝飾來看燈身，其造型樣式和器物中的八方瓶（圖3）或方尊有異曲同工之處，都是由口、身、足三部分組成?？诓客馄病㈩i部收緊承接器身，器身作為主體占比較大，開光處用繪畫進行主題裝飾，底足斂口內收承托器身，燈身的折角處還采用銅器或瓷器出脊的裝飾方式鏤空雕刻夔龍紋。諸多元素都是化用瓷器或銅器的造型和裝飾語言，而繁密的鏤空雕刻、嵌裝玻璃畫和玉飾則是木器常用的裝飾手法。通過上述分析可以看出，此件宮燈是木質家具、建筑、瓷器、銅器造型語言和裝飾手法相結合的產物。

透過寶蓋下沿垂掛的簾幃可以看出，寶蓋與燈身之間是由銅制金屬桿提相連的，但銅制金屬框架不只是連接寶蓋和燈身，而且是貫穿宮燈的整體木結構。葫蘆形頂帽和寶蓋的中心為貫通的透孔，內設一穿釘連接兩部分木構和金屬桿提，穿釘頂端設一圓環，穿連S形的如意頭掛鉤，下部為絲扣，上有螺母固定。金屬桿提整體呈平頂的切角楞錐形，頂部和底部為切角四方銅框，折角處共斜出8根銅支架相連。燈身在口部設折角四方銅框，與桿提下部的方框為對應連接關系。桿提下部方框四邊各安設一活插銷，可與燈身頂部方框對應的卡槽相接固定。燈身口部的方框四角向下延伸出四條方柱條，柱條形狀完全貼合燈身內壁直至底部木板，在頂面方框和底板處用螺母固定，燈身腹部的轉折處柱條透出穿釘，外部用螺母與木結構固定。通過X射線CT圖像（圖4），我們可以更清晰地看到宮燈內部的金屬結構。

宮燈通過鏤空雕刻和鑲嵌玻璃畫等方式呈現出輕盈靈透的視覺效果，由于追求這種裝飾效果，宮燈的制作用料比較輕薄，減少了制作榫卯結構的空間和結構相接的面積。特別是在燈身結構處幾乎采用了平面粘接的結合方式，這樣的構造削弱了宮燈的木結構強度。加設金屬框架和桿提裝置，一方面解決了寶蓋和燈身的連接問題，另一方面金屬框架加強了對宮燈主體的支撐作用。由于金屬有結構穩定、強度較大且有一定韌性的特點，和宮燈主體的木結構相結合，彌補了木材易收縮變形與結構間結合力度較弱的弊端，增加了宮燈的結構強度，延長其使用壽命。

三、文物的傷況與成因分析

這件宮燈的傷況比較復雜，在文物修復工作開展前要先進行探傷和傷況總結，分析傷況形成的原因。有了更清晰的認識，才能為日后的修復工作奠定基礎。

1.塵污較重

此件宮燈為養心殿原狀陳設文物，因殿內空氣流通會帶有灰塵和污垢，長期懸掛不易清潔，導致積灰嚴重。此外，宮燈形制結構繁復，通體都有鏤空雕刻的紋飾，孔隙和死角較多，灰塵和臟污附著后比較頑固，增加了清理的難度，致使宮燈塵污較重。

2.翼龍翅膀殘缺

宮燈寶蓋有一處翼龍翅膀殘缺，觀察傷況斷面呈參差狀，不是木料拼接后開粘分離所致，而是因木材自身屬性或選料不當造成的斷裂。在木材存放或使用的過程中，因其所殘余的生長應力被釋放，在超過木材所能承受的極限值時，木材就會發生開裂。如果在宮燈制作階段使用了開裂的木料，或是在宮燈使用過程中木材受環境影響開裂，裂痕都會隨著時間的流逝變得更加嚴重，加上外力作用很容易造成斷裂的現象。

3.燈身底部鏤空花牙斷裂

鏤空花牙斷裂的原因，應該是木材自身屬性和受力不當造成的。由于木材纖維具有縱紋抗拉能力較強、橫紋抗拉能力較弱的特點，因此木材的使用規律是順著紋理方向按長材使用。燈身底部的鏤空花牙，按其形制和木材紋理來看，木料是橫向使用的，那么垂直于木纖維方向的抗拉力較弱，加上木料鏤空處理后纖維被大量切斷，抗拉強度進一步減弱，不僅容易開裂，而且在外力干預或受力不當的情況下易發生斷裂。

4.翼龍翅膀脫落

翼龍翅膀脫落的原因，主要是木結構處理不當和膠質老化失效造成的。因木材特性和制作工藝因素，翼龍的翅膀是分體制作后再與龍身粘接的，粘接面沒有使用榫卯結構，而是采用平面粘接的方式，在膠質老化失效的情況下很容易脫落。

5.玻璃畫脫彩

宮燈的玻璃畫是先在玻璃基體背面繪制圖像，再將玻璃畫朝內，用壓條沿四邊粘接固定在紫檀木框內。其繪畫顏料大多選擇礦物質顏料，如朱砂、鉛白、雌黃、石青、炭黑等，顏料的膠結劑多為油脂。繪制后的圖像是透過玻璃正面觀看的，由于有玻璃的隔絕，彩畫不直接暴露在器物表面，不易受到損傷。而此件宮燈的一面玻璃畫有明顯的磨損脫彩現象（圖5），觀察后發現是將玻璃畫反裝所致，因其繪制所用的材料和工藝原因，玻璃畫既不防水也不耐磨，如果暴露在玻璃表面容易受到損傷。

四、修復流程

1.除塵清潔

先用微潮的超細纖維棉布擦拭宮燈大面的灰塵，反復數次，待棉布不再臟污為止?？锥春涂p隙內積存了一些塵污，棉布很難觸及，需用毛刷清理。對于一些比較頑固的污垢，可用脫脂棉簽蘸少量純凈水重點清除（圖6）。待無任何死角殘留臟物后，再用微潮的棉布對宮燈進行整體擦拭。

2.補配殘缺構件

由于翼龍翅膀的殘缺斷面參差不齊，為了使補配部分和原件能夠有效粘接，補配前要將斷面修磨平整。需要注意的是，修整平面要以最大程度保留文物歷史信息為前提，有紋飾的部位要更加小心，在不傷及紋飾的情況下用平板銼慢慢磨平。補配木構件的方法是依照另一側翼龍翅膀的比例裁切出大型，再將紋樣復制到補配的木料上雕刻出紋飾。在雕刻的過程中要放到主體上反復比對，保證形體、紋飾與主體銜接完全相符后，再將補配部件粘接到主體上，最后進行局部打磨調整（圖7）。

3.粘接脫落和殘損的紫檀構件

此件宮燈脫落的紫檀構件是一處翼龍翅膀，首先要清除翅膀及粘接處的殘余膠質。由于膠質還有一定的強度，要先進行軟化處理，方法是用溫濕的棉布敷在老化膠質的表面，待膠質軟化后再用竹片刮除，這一步驟要注意時間和水量的控制，若過度容易對木質造成損傷。接下來將熬制好的魚鰾膠均勻地涂抹在粘接處，對接嚴密后用夾子將翅膀固定，多余的膠質及時擦除（圖8）。

粘接燈身下部的殘損花牙，由于花牙是斷裂脫落，因此斷茬沒有殘余膠質。為了確保粘接的嚴密，要先清潔斷面，然后通過試裝檢驗殘件是否有變形的情況。經過清潔和檢驗，確保殘件能夠和主體對接后，再進行粘接固定（圖9）。

4.燙蠟保養

先用熱風機將蜂蠟融化，再用小毛刷蘸適量的蠟液涂抹在器物表面，同時用熱風機加熱，讓蠟液充分地滲透到木材的管孔和纖維內，對器物表面起到充分的保護作用。積蠟和多余蠟質用毛巾擦除。待蠟液冷卻后，用較粗的棉布擦拭器物表面，直至光潔明亮的效果。需要注意的是，在上蠟的過程中要避開或隔離玻璃、嵌件和絲織品，以免蠟液對其造成污染。

5.預防性保護

由于歷史原因，有一面玻璃畫反裝導致脫彩。因固定玻璃畫的壓條比較牢固，如果軟化壓條膠質取下玻璃畫，對燈身的木結構存在損傷風險，加上玻璃材質易碎，如果操作不當容易對文物造成二次傷害。綜合考慮，本著對文物進行最小干預的修復原則，以保留玻璃畫的原始狀態，決定對其采取御防性保護措施。方法是選用高透PVC塑料板，利用其透明、耐磨、可彎且有彈性恢復力的特性，裁剪成和玻璃板等寬并與紫檀鏤空外框上下邊沿齊平的長方形，彎曲后插入玻璃板與兩邊紫檀外框的縫隙內，塑料板回彈平整后貼合在玻璃畫表面。由于塑料板可將玻璃畫的彩繪部分充分遮擋且材質透明，如此一來便能夠起到既不影響玻璃畫的視覺觀賞效果又保護彩繪的作用。

五、總結

通過此次對宮燈的修復，解決了該文物的各種傷況問題，恢復了文物的原貌（圖10）。修復和保護工作包括對燈身、玻璃畫、穗幃的清潔和養護，燈身下部鏤空纏枝蓮花卉一處斷裂構件的粘接修復，寶蓋一件翼龍翅膀缺失部件的補配和一件翼龍翅膀的回粘，以及燈身一面玻璃畫彩繪部分的預防性保護工作，最大限度地保留文物的歷史信息，延續文物壽命。考慮到此件宮燈形制復雜、雕刻鏤空較多，且嵌裝玻璃畫，提取和移動時要十分小心謹慎，做到輕拿輕放，避免受力不當和磕碰，特別是寶蓋龍頭、燈身玻璃畫和底部鏤空雕刻處，穗幃則取下單獨存放運輸。保存時放到恒溫、恒濕、無塵的環境中，以便文物能夠得到更好的保護。

作者簡介：

段曉明（1985—），男，漢族，北京人。碩士研究生，文博館員，研究方向：可移動木器類文物的修復與研究。