清代青花雙龍戲珠紋缸賞析

摘要：在我國古代陶瓷發展史上，清代青花瓷因其精湛的制作技術與精美的紋飾而引人注目。靜寧縣博物館館藏的清代青花雙龍戲珠紋缸，不僅在藝術上具有很高的觀賞價值，而且蘊含著豐富的文化內涵。文章通過對其雙龍戲珠紋的闡釋，從藝術特征、歷史淵源、文化內涵三個角度進行剖析，并結合拍賣市場相關案例進一步解讀，以期能夠更好地認識和保護這類傳世之寶。

關鍵詞：青花缸；雙龍戲珠紋；賞析

我國古代制瓷業源遠流長，技藝不斷傳承和發展。在中國傳統文化中，龍具有非常重要的作用，龍文化博大精深，龍紋傳承至今，已經成為中華民族的象征。它的形象從瓷器誕生之日起就出現在瓷器上，歷經千百年一直到現在，未曾斷絕。青花瓷從元代起就有龍紋現身，然后明清至今綿延不絕。

其中，靜寧縣博物館收藏的清代青花雙龍戲珠紋缸（圖1）尤為引人注目，因為它既展現了清代精湛的制瓷工藝，也反映了當時社會的審美趣味與文化追求。青花瓷因其獨特的東方風情和雅致的藝術風格，成為中國傳統文化中不可或缺的一部分，承載著豐富的歷史文化內涵，彰顯了中華民族博大精深的文化底蘊。

一、清代青花雙龍戲珠紋缸概況

靜寧縣博物館收藏的這件清代青花雙龍戲珠紋缸，尺寸為高32、口徑36 cm。整體呈圓筒狀，直口平沿，深直腹，淺圈足，平底。外腹及缸內施白釉，底足無釉，缸身主體圖案以青花繪雙龍戲珠紋，隙地滿飾卷云紋、火焰紋，底部繪一圈海水紋，可謂布局嚴謹、繪工精細。

1980年春，一位農民匿名將這件瓷器上交靜寧縣文化館，后于1984年入藏靜寧縣博物館，如今已被列為國家一級文物。這件青花缸體量大，通體晶瑩，裝飾精致。藍白相間的雙龍活靈活現，只見雙龍昂首，雙目圓睜，條索狀龍須直中有曲，虬髯戟張般向斜前方伸展。四爪中左前爪踏入海中，右前爪向前伸展，兩后爪也各有形態。龍首昂于云端，身軀修長矯健，似遨游于海天之中。

這件清代青花雙龍戲珠紋缸的制作工藝極其繁瑣，需要經過多道制作工序和復雜的燒制過程，其生產原料以高嶺土為主。工匠以精巧的布局、高超的畫技，將雙龍戲珠紋繪于外壁之上，再經過高溫燒制，使得繪畫與缸體完美融合，且色彩鮮艷。

雙龍戲珠紋的寓意深刻，象征著吉祥、富貴和地位。在古代，龍就是皇帝的象征，雙龍戲珠寓意著皇權的至高無上，因此這件青花雙龍戲珠紋缸極具觀賞與收藏價值。據史書記載，雙龍戲珠紋缸的制作工藝在清代中期達到巔峰，當時的工匠們不僅繼承了前人的制作經驗，并且不斷創新和突破，使得這一時期的瓷器工藝達到了一個新高度。無論是從器型設計、制作工藝還是從繪畫水平上來看，這件雙龍戲珠紋缸都是富有歷史價值和人文內涵的精品，讓我們既可以領略到古人制瓷工藝之高超，又能夠感受到中華文明的博大精深。

二、清代青花雙龍戲珠紋缸的藝術特色

1.青花釉料的運用與色彩表現

清代雙龍戲珠紋缸的青花釉料運用與色彩表現堪稱精彩，青花釉料以其獨特的藍白相間色調，給瓷器帶來了清新脫俗的美感。缸體上的青花圖案以深淺不一的藍色呈現，色彩層次豐富、過渡自然。這些顏色的使用，既是對瓷器藝術本質的認知，又是工匠獨特的色彩觀念的呈現，使得整體造型顯得高貴典雅，又不失生動活潑。在清代，青花釉料的制作技藝已經相當成熟，工匠們通過控制釉料成分和燒制溫度，使得青花色澤更加鮮艷、穩定。這種精湛的制作工藝，保證了青花釉料色彩的持久性，為后世留下了許多珍貴的藝術品。

2.雙龍戲珠紋的構圖與寓意

雙龍戲珠紋是古代青花瓷的一種典型紋飾，其構圖與寓意都充滿著深厚的文化內涵。在構圖上，雙龍戲珠紋通常呈現為兩條矯健的龍在云海中翻騰，中間環繞著一顆璀璨的寶珠。

這種構圖巧妙地運用了對稱與動態平衡的原則，使得畫面顯得既莊重又不失生動。龍身的線條流暢（圖2），龍頭昂揚，龍眼炯炯有神，龍鱗清晰可見，每一處細節都體現了工匠們精湛的技藝和深厚的造詣。

從寓意上來說，雙龍戲珠紋是吉祥、富貴和地位的象征。在中國傳統文化語境里，龍是至尊的象征，而寶珠則是貴重與完美的代表。雙龍戲珠紋常見于御用瓷器之上，不僅體現了皇家的尊貴地位，也寓意著國家繁榮昌盛、國泰民安。如本文所述這件清代雙龍戲珠紋缸，圖案結構緊湊，內涵豐富，缸身高聳，氣勢十足，藍白相間的釉彩用得恰到好處，色澤鮮亮卻又不過分艷麗。雙龍盤旋飛舞，似乎要從畫面中掙脫出來，翱翔于九天之上。而明珠則位于畫面中央，與雙龍相映成趣。

3.缸體造型與裝飾風格的融合

這件清代青花雙龍戲珠紋缸很好地展示出了它在設計上的獨特韻味，其整體結構沉穩大方，比例和諧，盡顯簡約之美。口沿微向外翻，配合整個缸體的線條，呈現出一種協調之美。缸體底部的圈足則穩重有力，為整個缸體提供了穩固的支撐。

三、對清代青花雙龍戲珠紋缸的鑒賞

鑒賞清代青花雙龍戲珠紋缸，首先要把握鑒賞的重點和技巧。鑒賞時，除了要注意缸體的造型和釉料的使用外，更要重視研究雙龍戲珠紋的深刻文化內涵。我們還可以通過對比不同時期的雙龍戲珠紋青花瓷，來感受其風格的變化和工藝的進步。青花瓷上的龍紋不是一成不變的，每個朝代的龍紋都會有不同之處，各有各的特點。例如，清早期龍的形象具有明代遺風，比較威嚴。到了清乾隆時期，龍的神態變得和善，多見龍鳳合畫，意為龍鳳呈祥，還有雙龍戲珠紋，靜寧縣博物館收藏的清代雙龍戲珠紋缸便是這一時期的典型器物。嘉慶以后，龍紋大量出現于瓷器之上，但此時的龍已世俗化，大大失去了神圣威嚴的權威形象。龍紋越是到后期，越彰顯出老氣橫秋之意。這種變化不僅體現了工匠們對技藝的不斷追求，也反映了當時社會的審美風尚。因此，研究不同時期的青花龍紋變化，有助于我們更好地對這件清代青花雙龍戲珠紋缸進行認知（圖3）。

四、清代青花雙龍戲珠紋缸市場案例研究

關注清代青花雙龍戲珠紋缸的市場行情走向，應從藝術市場實際案例來考慮。近幾年，由于藝術品收藏市場的蓬勃發展，以及人們對傳統文化的深入認知，使得清代青花瓷在收藏界大受歡迎。其中，清代青花雙龍戲珠紋缸以其特有的藝術韻味及重要的史料價值而深受收藏者們的喜愛和追捧。

中貿圣佳2023上海藝術品拍賣會“藏珍——古代陶瓷”專場推出的明末清初青花雙龍戲珠紋缸，器型敦碩，胎體厚重，高35.2 cm。內外兼施白釉，釉面勻凈。口沿下飾兩道青花弦紋，腹部繪飾青花雙龍戲珠紋，近足處飾青花海水紋。龍紋矯健威武，寶珠火焰飛動，海水波濤飛卷，工整細膩，線條勾勒均勻，形象刻畫具體，具有17世紀紋飾圖案化之趨勢。

華藝國際2019秋季拍賣會“余香集——重要明清瓷器”專場的清代青花雙龍戲珠紋大缸，直徑60.5 cm。此缸卷口，器型敦實飽滿，造型壯碩，穩重大氣。外壁滿繪青花海水江崖雙龍戲珠紋，呈色鮮亮。五爪龍形象矯健、氣勢兇猛，其間一龍奮力相追，一龍回首相顧，二龍似從海水中一躍而起，給人以騰空起舞的感覺。此造型及紋飾皆為清代傳統圖案，全器滿飾花紋，布局得當，給人以繁而不亂、清爽秀麗的感覺，青花呈色亦非常純正。

保利廈門2017秋季拍賣會“中國古董珍玩”專場見有一件清康熙青花雙龍戲珠紋案缸，高17 cm，胎體堅實，外壁以青花繪雙龍戲珠紋，龍形矯健，繪法精細，青花發色明艷。其所繪龍紋與中國國家博物館館藏清康熙青花雙龍戲珠紋瓶相近，風格飄逸，氣勢兇猛，展現了康熙青花獨有的藝術氣息。

可以說，對于具有鑒別能力和收藏眼光的投資者來說，清代青花雙龍戲珠紋缸無疑是一個值得關注的收藏投資品類。

五、結語

綜上所述，靜寧縣博物館收藏的這件清代青花雙龍戲珠紋缸是清代陶瓷藝術的珍品，其獨特的設計和精湛的工藝不僅彰顯古代工匠的高超技藝，更反映了清代社會的審美趨向和文化理念。瓷質大型陳設器的燒造極為不易，此缸具有穩定的發色和細膩的繪畫筆觸，想必是景德鎮工匠在嚴格要求下的高水平發揮，體現了清代青花瓷佳器的典型特征。通過對這件器物的深入研究與賞析，我們能夠更加全面地理解清代陶瓷藝術的獨特風格和深厚內涵，同時也能夠領略到中國傳統文化所具有的獨特魅力。

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作者簡介：

田福來（1976—），女，漢族，甘肅靜寧人。大學本科，漢語言文學專業，文博館員，研究方向：文物與博物館學。