馬丁·帕爾：短暫與甜蜜

[展訊]

馬丁·帕爾：短暫與甜蜜

展覽地點(diǎn)：意大利米蘭文化博物館

展覽時(shí)間：2024年2月10日至6月30日

馬丁·帕爾（Martin Parr，1952）與瑪格南攝影通訊社的合作以報(bào)告文學(xué)和紀(jì)實(shí)攝影為重點(diǎn)，展覽展示了作者精選的200多張照片，包括60張中小規(guī)格照片，并附有攝影史學(xué)家和評(píng)論家羅伯塔·瓦爾托爾塔（Roberta Valtorta，1952）專(zhuān)門(mén)為展覽制作的訪談，以追溯馬丁·帕爾作為當(dāng)代著名攝影師之一的職業(yè)生涯。前所未有的紀(jì)實(shí)風(fēng)格貫穿著他的項(xiàng)目，成為觀察當(dāng)代社會(huì)的試金石。展覽從馬丁·帕爾早期的黑白作品開(kāi)始，聚焦他所鐘愛(ài)的主題—從“海洋生物”到“旅游業(yè)”。馬丁·帕爾的圖像捕捉了一些有趣或意想不到的時(shí)刻，為我們每個(gè)人的日常生活提供了一種批判但也有趣的視角。

辛迪·舍曼：掛毯

展覽地點(diǎn)：瑞典斯德哥爾摩攝影博物館

展覽時(shí)間：2024年2月10日至6月9日

展覽中，辛迪·舍曼（Cindy Sherman）探索了一種全新的媒介—世界上最古老、最持久的傳統(tǒng)手工藝之一—掛毯。很少有藝術(shù)家能像辛迪·舍曼那樣定義后現(xiàn)代。她的一系列攝影作品被廣泛認(rèn)可，在這些作品中，她把自己變成了不同的角色，并探討了身份和性別等話題。2017年，她的Instagram賬戶上出現(xiàn)了一個(gè)新系列—扭曲的“自拍”，作為其對(duì)整容現(xiàn)象的態(tài)度及回應(yīng)，并將這些自拍轉(zhuǎn)化成本次展覽的巨大的掛毯。展覽制作人索菲亞·利杰格倫（Sofia Liljergren）表示，由于圖像的分辨率不夠高，無(wú)法大規(guī)模打印，因此像素被轉(zhuǎn)化為紗線的經(jīng)紗和緯紗。從低分辨率數(shù)字圖像到機(jī)織紡織品的過(guò)渡也賦予了作品一種觸覺(jué)品質(zhì)，這是用數(shù)字圖像不可能實(shí)現(xiàn)的。

大衛(wèi)·塞德納的碎片

展覽地點(diǎn)：美國(guó)紐約攝影藝術(shù)中心

展覽時(shí)間：2024年1月24日至5月6日

美國(guó)紐約攝影藝術(shù)中心（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“ICP”）通過(guò)對(duì)大衛(wèi)·塞德納（David Seidner，1957-1999）作品的調(diào)查，重新介紹了這位20世紀(jì)80至90年代很少展出作品的重要藝術(shù)家。1999年他因艾滋病去世后，作品也淡出人們的視野。2001年起，塞德納的檔案成為ICP收藏的一部分，重點(diǎn)包括其早期美術(shù)攝影和碎片肖像研究、充滿活力的時(shí)尚和編輯攝影、開(kāi)創(chuàng)性的舞蹈家和編舞家的圖像、著名當(dāng)代藝術(shù)家及其工作室的肖像，以及他最后的項(xiàng)目作品—蘭花的抽象研究。作為著名時(shí)尚攝影師，塞德納曾為《時(shí)尚芭莎》《名利場(chǎng)》和《Vogue》國(guó)際版等出版物拍攝。他的攝影作品和主題無(wú)法簡(jiǎn)單分類(lèi)，并跨越藝術(shù)世界。在其職業(yè)生涯中，塞德納保持著穩(wěn)健的個(gè)人實(shí)踐，也通過(guò)碎片、反射和雙重曝光等技術(shù)進(jìn)行著視覺(jué)實(shí)驗(yàn)。

美洲原住民：轉(zhuǎn)型

展覽地點(diǎn)：美國(guó)芝加哥哥倫比亞學(xué)院當(dāng)代攝影博物館

展覽時(shí)間：截至2024年5月12日

展覽匯集了麗貝卡·貝爾莫爾（Rebecca Belmore）、娜麗庫(kù)塔爾·杰奎琳·克利夫蘭（Nalikutaar Jacqueline Cleveland）等9位原住民藝術(shù)家的作品，他們探索了北美大陸社區(qū)、遺產(chǎn)和殖民主義的各個(gè)方面，并提出了一些具有挑戰(zhàn)性的問(wèn)題，如土地權(quán)、身份認(rèn)同，以及移民政府對(duì)土著人民施加暴力的遺留問(wèn)題，梳理了反映土著居民的攝影史。藝術(shù)家們代表著不同的國(guó)家和團(tuán)體，利用復(fù)雜的個(gè)人和集體敘事來(lái)描繪新的圖像制作歷史。展覽策展人溫迪·雷德·斯達(dá)（Wendy Red Star）指出，非殖民化的最終形式是通過(guò)原住民語(yǔ)言形成對(duì)世界的看法，這些藝術(shù)家提供了植根于他們文化的敏銳感知。

家用相機(jī)：加泰羅尼亞的業(yè)余攝影（約1880-1936）

展覽地點(diǎn)：西班牙馬德里馬弗雷基金會(huì)

展覽時(shí)間：2024年2月15日至5月12日

從19世紀(jì)末到內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，一種業(yè)余的大眾攝影文化在加泰羅尼亞誕生并蓬勃發(fā)展。它在歐洲其他地區(qū)也同時(shí)出現(xiàn)，標(biāo)志著歷史上人們第一次能夠不依靠藝術(shù)或技術(shù)知識(shí)來(lái)表現(xiàn)自己。展覽旨在通過(guò)對(duì)這一時(shí)期反復(fù)出現(xiàn)的主題和視覺(jué)圖案的研究，對(duì)這一現(xiàn)象進(jìn)行回顧，以深入探討哪些人將攝影作為業(yè)余愛(ài)好，以及20世紀(jì)初業(yè)余和大眾攝影的語(yǔ)言如何構(gòu)成，并將國(guó)際市場(chǎng)的參數(shù)、業(yè)余攝影師的技術(shù)和藝術(shù)愿望以及當(dāng)?shù)靥囟ǖ纳鐣?huì)和文化特征結(jié)合起來(lái)。私人影像系偶然愛(ài)好或業(yè)余奉獻(xiàn)的結(jié)果，與他們所處時(shí)代的集體現(xiàn)象有關(guān)，不僅是個(gè)人、他或她的環(huán)境圖像，更是超越個(gè)人名義的集體圖像，為我們提供了特定社會(huì)的視覺(jué)和攝影文化信息。

香港賽馬會(huì)呈獻(xiàn)系列：黑白──攝影敘事

展覽地點(diǎn)：香港西九文化區(qū)M+博物館

展覽時(shí)間：2024年3月16日至2024年7月1日

展覽由M+博物館與法國(guó)五月藝術(shù)節(jié)合辦，與法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館共同策劃，由香港賽馬會(huì)慈善信托基金獨(dú)家贊助，是2024年法國(guó)五月藝術(shù)節(jié)開(kāi)幕節(jié)目。展覽展出曼·雷、黛安娜·阿勃絲、馬里奧·賈科梅利、羅伯特·弗蘭克、威廉·克萊因、森山大道、瓦萊麗·貝林和亨利·卡蒂埃-布列松等170位國(guó)際著名攝影大師1915至2019年的經(jīng)典作品，包括250余幅法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館收藏的珍貴照片，及30多幅M+館藏作品。這是法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館攝影藏品首次大規(guī)模在亞洲公開(kāi)展出。展覽分為“對(duì)比”“光影”“色景”三個(gè)部分，旨在從不同視角讓觀眾理解超過(guò)一個(gè)世紀(jì)的黑白影像作品。

幽玄之路—光社與20世紀(jì)早期攝影的藝術(shù)探索

展覽地點(diǎn)：北京中間美術(shù)館

展覽時(shí)間：2023年12月23日至2024年4月14日

2023年，光社創(chuàng)立百年。展覽追溯了其成立、發(fā)展歷時(shí)10余年的實(shí)踐，題目“幽玄之路”來(lái)自劉半農(nóng)在1927年創(chuàng)作的攝影作品背書(shū)所題的“到幽玄之路”。光社是由北京大學(xué)一群受過(guò)良好教育的知識(shí)精英組成的業(yè)余攝影藝術(shù)聯(lián)盟，其實(shí)踐歷程展現(xiàn)了中國(guó)近現(xiàn)代轉(zhuǎn)型時(shí)期新知識(shí)階層以攝影為媒進(jìn)行的開(kāi)先河的藝術(shù)探索，以及驅(qū)動(dòng)其藝術(shù)取向的思想動(dòng)力。這是面對(duì)政治思想與文化雙重危機(jī)的中國(guó)知識(shí)界追求新秩序的一個(gè)出色案例，是這個(gè)時(shí)期急遽且深廣的文化變遷的一部分。展覽以光社成員的作品為核心，借助同一歷史時(shí)期與攝影相關(guān)的多種畫(huà)報(bào)刊物，以及同時(shí)代具有人文旨趣和創(chuàng)作取向的個(gè)體攝影師的作品，嘗試勾勒出20世紀(jì)20至30年代中國(guó)攝影實(shí)踐中的人文和藝術(shù)轉(zhuǎn)向，以及背后的時(shí)代思潮與風(fēng)貌。

[紀(jì)念]

攝影教育家張益福去世

2024年3月11日，攝影教育家、現(xiàn)當(dāng)代高等攝影教育事業(yè)的開(kāi)拓先驅(qū)、高等攝影專(zhuān)業(yè)教學(xué)體系創(chuàng)立人、北京電影學(xué)院攝影學(xué)院創(chuàng)始人張益福逝世，享年89歲。張益福，1934年4月17日生，山東濰坊人，1961年畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系并留校任教，師從吳印咸先生。1996年1月與中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)合作創(chuàng)立北京電影學(xué)院攝影學(xué)院，并擔(dān)任創(chuàng)院院長(zhǎng)兼教務(wù)主任，曾開(kāi)設(shè)“攝影技巧與創(chuàng)作”“曝光·顯影·影調(diào)控制”等專(zhuān)業(yè)課程。他的科研成果豐碩，各類(lèi)著述達(dá)20余部，為中國(guó)高等攝影教育學(xué)科建設(shè)與課程建設(shè)做出了重大貢獻(xiàn)，為中國(guó)攝影事業(yè)培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀高校教師和高端攝影專(zhuān)業(yè)人才。1987年獲教育部“高校科研成果獎(jiǎng)”，1988年被評(píng)為“北京市教育系統(tǒng)先進(jìn)工作者”，1993年獲國(guó)務(wù)院頒發(fā)的“政府特殊津貼”，1994年獲北京電影學(xué)院最高成就獎(jiǎng)“金燭獎(jiǎng)”。

著名攝影家吳鵬去世

2024年3月16日，著名攝影家、“四月影會(huì)”主要成員、中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)展覽部原主任、《中國(guó)攝影家》雜志編委吳鵬因病在京逝世。吳鵬，山東煙臺(tái)人，生于北京。1976年在北京鐵路局工作，業(yè)余從事攝影。1979年參加“四月影會(huì)”，調(diào)中國(guó)大百科全書(shū)出版社任編輯。1985年畢業(yè)于中國(guó)人民大學(xué)一分校攝影專(zhuān)修科。1986年任北京工藝美術(shù)出版社編輯。2001年調(diào)中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)展覽中心。在1976年的“四五運(yùn)動(dòng)”中，他拍攝了大量人民群眾反對(duì)“四人幫”、悼念周恩來(lái)總理的照片。后發(fā)起編輯攝影畫(huà)冊(cè)《人民的悼念》，集結(jié)了120多位作者的500多幅照片，由北京出版社1979年1月出版，具有珍貴的歷史紀(jì)念價(jià)值。作為本刊編委，吳鵬先生參與了雜志社的大量組織工作，曾連續(xù)數(shù)年參與本刊攝影大PK項(xiàng)目，指導(dǎo)作者創(chuàng)作，發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)新人，德藝雙馨，堪稱(chēng)典范。