當紫禁城遇上凡爾賽宮

季春時節，故宮海棠花開。紅墻黃瓦、滿樹繁花，風過處，落花繽紛、美不勝收。穿過絢爛的海棠花海，往昔靜謐的文華殿人來人往，由故宮博物院和法國凡爾賽宮殿、博物館及國家園林公共機構（以下簡稱“凡爾賽宮”）聯合主辦的“紫禁城與凡爾賽宮—17、18世紀的中法交往”展覽正在這里舉行。

2014年，法國凡爾賽宮曾舉辦過名為“中國在凡爾賽—18世紀的藝術與外交”的展覽，社會反響熱烈，這直接促使雙方萌生了在故宮合作辦展的想法。兩館原計劃于2020年7月在故宮開展。但由于種種原因，展覽被延期。

2023年4月6日，在國家主席習近平和法國總統馬克龍的共同見證下，故宮博物院與凡爾賽宮博物館再次簽署協議，重申了共同落實“紫禁城與凡爾賽宮—17、18世紀的中法交往”展覽項目的愿景，并將其作為2024年“中法文化旅游年”的重點推介項目。

遠隔千山萬水的中法兩國，是絲綢之路東西兩端具有世界影響力的兩個國家。從故宮博物院和凡爾賽宮甄選出來的約200件瓷器、繪畫、書籍等文物，展現百年間雙方彼此尊重、相互欣賞的政治交往史，彼此借鑒、相互學習的文化交流史，帶著觀眾穿越時空回到17至18世紀—那個中法宮廷來往密切的年代。

康熙與路易十四的“相遇”

“得知陛下您求賢若渴，希望在您身邊和整個帝國內擁有諸多精通歐洲科學的博學之士，因此數年前我們決定派遣我們的臣民，6位博學的耶穌會數學家，為陛下帶來所有最新奇的科學知識……”走進展廳，這封336年前路易十四寫給康熙的信，拉開當年中法交流的序幕，也帶著觀眾開啟時光之旅。

“公元1654年，紫禁城景仁宮內，一個新生嬰兒誕生了。八年以后，這個嬰兒成為清朝的皇帝。中國歷史進入了康熙時代。與此同時，在世界另一邊的法蘭西，國王路易十四已經16歲了。”此次大展的中方策展人、故宮博物院宮廷歷史部研究館員郭福祥說，一個中國皇帝，一個法國國王，相隔萬里，本不會有任何交集，“但歷史的奇妙在于，中法兩個迥異的東西方文明，在他們的時代最終相遇。”

中國和法國作為東西方文明的重要代表，雖遠隔千山萬水，但文化交流卻有著悠久的歷史。

中國北京的紫禁城和法國巴黎的凡爾賽宮，歷史上都曾是國家行政中心、宮廷生活場所、文化藝術薈萃之地，引領過各自國家的時代潮流。而今作為各自國家歷史和文化的象征符號，彰顯著各自的文化傳統和精神氣質。

在歷史的浩渺長河中，一場跨越東西方的奇妙邂逅在紫禁城的紅墻綠瓦間悄然上演。展覽第一單元名為“龍與百合花的相遇”。龍是中國人獨特的文化創造和精神標識，百合花是法國王室的標志，龍與百合花的相遇源于1688年。

這一年，法王路易十四派遣的六位耶穌會士，以“國王數學家”之名，揚帆起航，穿越波濤洶涌的大海，向著遙遠的東方—中國進發，在1688年的春天抵達北京。他們受到了康熙皇帝的接見，其中白晉與張誠更是被選為數學老師，陪伴在康熙皇帝左右，為他傳授西方的數學知識。

這次相遇，不僅為兩位帝王之間建立了深厚的友誼，更為中法兩國之間的文化交流開啟了新的篇章。在這一單元中，三位中國皇帝與三位法國國王的畫像交相輝映，這是雙方文物展覽史上的一次創舉。除了帝王肖像外，展覽還展出了眾多法國王室收藏的在華耶穌會士關于中國的著作，以及《中華帝國全志》等珍貴文獻。這些展品都是法國宮廷及社會各階層獲取中國信息的重要來源，它們見證了中法兩國文化交流的繁榮與輝煌。

18世紀，隨著《中國哲學家孔子》《中國通史》等著作在歐洲的傳播，中國儒家經典和歷史成為了歐洲知識界的熱門話題。法國思想家伏爾泰等人對中華文明進行了深入解讀，將儒家典籍中的政治和文化思想與歐洲的情況進行比較，推動和影響了法國的啟蒙運動。

在這次展覽中，一只入藏紫禁城300余年的銅鍍金殼懷表成為了眾人矚目的焦點。經凡爾賽宮專家確認，懷表表殼上的浮雕人像是路易十四，表盤正中的藍色琺瑯和金色百合花圖案是法國皇室標志，一條五爪行龍雕刻于懷表內部。

郭福祥從事印章、鐘表、玉器、中西文化交流研究長達三十余年，他推測，這只懷表極有可能是路易十四送給康熙的禮物。懷表制作者是路易十四的御用鐘表匠伊薩克·蒂雷，在機芯內部雕刻行龍的專屬圖案，顯然是為康熙皇帝而特別設計。這塊懷表一直保存在皇帝居住的養心殿，這里收藏的都是皇帝日常賞鑒的把玩之物，足見康熙對懷表的喜愛。

紫禁城中的法國風景

17至18世紀，隨著中西方文化的大規模接觸和交流，西方文明的物質成果進入清政府的視野，紫禁城成為中外藝術、科學、技術交流融合的舞臺，這在清代宮廷收藏的文物中多有體現。法國在清代宮廷對外交流中占有重要地位，中法之間的文化交流互鑒形成了中國宮廷內獨特的風景。

在清代宮廷收藏中，來自法國的物品種類豐富。它們或是兩國使者交往的饋贈，或是傳教士虔誠的獻禮，又或是兩國貿易的珍寶。這些來自遙遠國度的物品，無不彰顯著法國獨特的藝術魅力和精湛的工藝技術。

在研究中法兩國外交史時，郭福祥發現，從兩國的禮物選擇上，可以窺見時代的變遷。

康熙時期，皇帝對科學技術很感興趣，法國進獻的禮物就以鐘表和各種科學儀器為主。到了雍正、乾隆時期，中法藝術交流頻繁，代表著法國杰出工藝技術的瓷器、玻璃器、掛毯等禮品開始進入宮廷。他認為，僅從這些禮品上，就能看出法國與其他歐洲國家的不同。法國的禮品沒有濃厚的商業氣息，更注重文化上的互通性。

展覽第二單元“紫禁城中的法國風景”，如同一個時空隧道，將觀眾帶回了那個中法文化交融的輝煌時代。

此次展覽展示了法國御用鐘表匠巴爾薩扎·馬蒂諾二世制作的黑漆彩繪嵌銅活鼓字盤二套鐘，以及銅鍍金殼畫琺瑯人物圖懷表；法國王家科學儀器制造商巴特菲爾德制作的銅鍍金矩尺與測角器、沙波特制作的提環赤道公晷儀與繪圖平板儀。法國王家瓷器制造工場—塞弗爾瓷器工場的瓷器十分有名，展覽中一對精美的粉地彩繪描金開光花卉人物圖兩節瓷瓶，是路易十五及其國務大臣貝爾坦贈送給乾隆的禮物。

1775年，受乾隆皇帝諭旨，10件康熙、雍正款瓷器被小心翼翼送到廣州，命粵海關仿制這些古瓷器，并將器物圖紙送到法國。在展覽中，法國制造、康熙款原件和乾隆年間仿制的三款花籃瓷器，完整還原出時代的歷史淵源。

在“中國風”影響下，法國工匠開始學習中國瓷器，法國藝術家和知識精英也對中國文化深感興趣，在諸多領域汲取中國元素。在一件琺瑯白地藍花壺上，雖書寫了“乾隆年制”款，但一看就是法國工匠所作，字體模仿頗有歪斜。另一款乾隆款畫琺瑯菊花紋壺，也是1783年由巴黎工匠制作。

凡爾賽宮的中國時尚

1700年1月7日，新紀元的曙光初照凡爾賽宮，一場別出心裁的宮廷化裝舞會在此上演。路易十四身著一襲中式華服，乘坐充滿東方神韻的轎輿亮相，將法國對中國文化的熱愛推向了新的高度。

在展覽第三單元“凡爾賽宮的中國時尚”部分，能夠感受到中國文化對法國藝術的深遠影響。

隨著中西方貿易的繁榮和中法交往的頻繁，中國的物品如潮水般涌入歐洲市場。17世紀，那些典雅的青花瓷器以其獨特的韻味和精湛的技藝，贏得了法國貴族的青睞。在路易十四的行宮馬爾利城堡中，便珍藏著這些來自東方的珍寶。進入18世紀，中國的瓷器、壁紙、絲織品乃至輕盈的折扇，更是成為了法國王室貴族競相追捧的時尚之選。貴族女性手持精致的折扇，搭配著華麗的宮廷服飾，搖曳生姿，引領了當時的潮流。

與此同時，法國藝術家也開始對中國的藝術品進行裝飾和改造。他們巧妙地將繁復的銅鎏金裝飾與典雅的中國瓷器相結合，創造出了一種全新的藝術風格。這些瓷器與法國宮廷的豪華室內裝飾相得益彰，展現出了東西方文化的完美融合。法國商人更是別出心裁，將中式屏風上的漆板切割下來，裝飾在古希臘風格的柜子上，這種獨特的創意雖然造價昂貴，卻深受王室和貴族的喜愛。

中國文化對法國藝術風尚的影響深遠。早在17世紀下半葉，法國便開始關注和研究中國的制瓷工藝。到了18世紀中葉，隨著高嶺土礦的發現，法國在塞弗爾瓷器工場成功生產出了硬瓷。這些瓷器的造型和裝飾圖案深受中國文化的影響，展現出了中西合璧的獨特魅力。在展覽中，一套彩繪描金風景人物圖成套瓷茶具尤為引人注目。這是塞弗爾瓷器工場著名畫家雷科的作品，瓷器主題圖案為中國風景人物，細膩地描繪了西方人想象中的中國人閑適安逸的田園生活。

凡爾賽宮及其附屬宮苑的裝飾和陳設中，也處處可見中國元素的身影。路易十五的王后瑪麗·萊什琴斯卡對中國風格情有獨鐘，她曾兩次重新布置自己在凡爾賽宮的房間。一次貼滿了中國風格的壁紙，被稱為“中國廳”；另一次則布置了八幅描繪中國人茶葉種植和貿易活動的巨幅油畫，將“中國廳”改為“中國人廳”。本次展覽特別在文華殿工字廊北端復刻了這一場景，讓觀眾能夠一窺凡爾賽宮的中國時尚。

從遠隔重洋到山海相通，百年前那場奢華夢幻的“中國風”吹到了巴黎。從各美其美到文化交融，這朵優雅浪漫的法國百合亦飄進了紫禁城中。直至今日，這種交往和交流仍余音裊裊，散發著迷人的魅力。