真實些，更真實些

文藝作品從群眾中來要回到群眾中去，這一度是我們的創作準繩。

《我本是高山》爭議風潮之后，一個全新命題擺在所有的紀實改編面前，那就是“什么樣的作品才是符合群眾路線的”。在此之前，紀實改編最大的博弈是市場和創作這對老冤家。但在此之后，創作者顯然該有更多的反思。

最近，又一部紀實題材熱門電影《三大隊》上映。《三大隊》的創作基石是2018年制造過“萬人血書求拍電影”現象的一篇熱文，這篇紀實報道名叫《請轉告局長，三大隊任務完成了》，講述了一位警察在查案過程中傷人致死、出獄后堅持緝兇的故事。“萬人血書”一詞是文學夸張，但希望這個真實故事拍成電影的，遠不止萬人。陳思誠不負眾望，先行一步監制了電影版，此外由秦昊主演的劇版也即將接踵而至。

按照《我本是高山》爭議中網友對人物還原度的高要求，《三大隊》極可能也是“吃不了兜著走”的局面。首先在紀實文學的采訪中，出獄后的程兵是孤膽追兇，而非與老部下組團上路；其次程兵千里追兇是低調的，并沒有讓警方知悉，更沒有一次次“麻煩”升遷的楊局；再次文章后記明文，程兵緝兇后復婚了，他的感情著落并不像片中那般凄涼；此外，被判最重的不是程隊的8年，而是老徐的12年……

《我本是高山》人物原型幾乎家喻戶曉，有紀錄片和眾多采訪供觀眾參照，而《三大隊》的故事基本只有一篇文章可考。而且文章作者以采訪視角介入，采訪對象主要是三大隊唯一留隊的老張，并沒有其他當事人的講述。尤其主角程兵直接拒絕采訪，以至于作者在關于程兵最終用什么辦法找到兇手的關鍵問題上，聽到不同版本，最終并沒有得到卷宗的佐證。

文章作為報告文學，有其先天缺陷，但這恰好給了電影改編想象的空間。從文章提及的王二勇逃亡軌跡和程兵的追查軌跡看，兩人的城市軌跡和職業軌跡高度重合，說明程兵四年的追查并非無章可循。改編后的三大隊全員集結，用他們老警察的嗅覺每每捕捉到王二勇的蛛絲馬跡，可惜又每每無功而返，從警察式的摸排、蹲守到黑道式的潛伏，從團隊的意氣風發到斗志消磨，最后只剩下程兵孤家寡人苦苦支撐，故事性似乎加強了，內核也沒有背離原文。

當然改編也有可惜的地方。比如報道中提及程兵與王二勇距離最近的一次，是在重慶同一家空調公司同天入職和離職，再比如血案中的女孩成了植物人而非直接死亡，王大勇是在哥倆再次犯案時被家長和群眾圍堵拿下，這些天然的戲劇性都被編劇無視了。

我對全員集結的改編并不持簡單的反對意見，關鍵還要看改編效果。從成片看，集結的好處在于它的“燃”，尤其遁入黑道，一起打掉人販團伙等等，一度是觀影情緒的支撐點，可惜后來卻雞肋了，特別是一位位成員機械而套路地離開，讓集結的效果適得其反，成了亂節奏的拖沓。倒不如用大家出獄的時間差，打點符合節奏的策應或配合，最后在判12年的老徐出獄前解開三大隊全員心結——程兵終結王二勇的逃亡正好12年。

從風評看，大家對《三大隊》的批評主要集中在對原故事的暴殄以及拖沓和煽情上，并沒有出現《我本是高山》時的窮追猛打。但也足以讓電影創作者對紀實改編做出新的審視和思考，畢竟文藝作品從群眾中來要回到群眾中去，這一度是我們的創作準繩，只是近年走得太急，一時淡忘了。