東西方審美意識的貫通

白啟哲不喜張揚，不尚空談，不為喧囂浮躁、急功近利的時風所動。他一方面植根于傳統，一方面著眼于創新。在北上南下，游歷祖國山川中，他擷英覽勝，努力捕捉自然景物的靈性和神采，并付諸筆墨，積累了豐厚的創作素材。他不滿足于一般意義上的繼承家法，繼往開來，另辟蹊徑，逐漸形成自己的繪畫語言和藝術特色。為此，他力圖將東西方藝術的審美意識融會貫通，從中探索新的表現形式；他強調點線面的全方位運用，在嚴謹的骨法用筆中，施以酣暢淋漓的潑墨，加強作品的生氣與動感；他重視虛實相生、計白當黑的視覺效果，認為處理好畫面的留白是決定作品成敗的重要一環。遙峰淡隱比實實在在的筆墨更富有意蘊，令人回味遐想。

白啟哲對景物的刻畫力求形神兼備，同時注重營造和延伸畫面的意境。他立足于現實主義創作道路，又將浪漫色彩有機地融入其中，使作品由貌秀而至骨秀、神秀。他既精于尺幅之作，又善以如椽之筆揮灑巨幀長卷。他為國家級殿堂創作了多幅大型山水畫；為國家領導人出訪繪制作為贈禮的畫卷；他的作品還多次參加全國大型展覽并獲獎，有些被美術家協會以及海外各界人士收藏。