魏碑書法的特點及表現

張藝寧

我國歷經千百年發展，形成了大量風格迥異的書法體。魏碑書法是在特定的時期、背景、條件下形成的，就目前我國書法發展現狀來看，魏碑書法占據著不可撼動的地位，且具有較高的藝術成就。在隸書轉為楷書的實際過程中，魏碑書法屬于特殊的過渡字體，魏碑書法綜合了二者的特點，發揮了承上啟下的作用。魏碑書法沒有固定的形式，這也在一定程度上為書法字體的創新作好了鋪墊。

一、魏碑書法的基本概況

所謂魏碑，主要是指南北朝時期北朝文字石刻，具有代表性的如圖1、圖2。從形式的角度進行分類，魏碑包含了墓志銘、敘事碑文、摩崖石刻、題記傳記等。并且，這些魏碑石刻的形式是豐富多樣的，字體也沒有統一風格。目前，具有代表性的魏碑作品如元懷的墓志銘、張夢龍的碑文等，這些都成為后人書法撰寫的楷模。尤其是“尊碑抑帖”，不僅在一定程度上改變了書風書學，使得魏碑更為風靡，還為現代漢字發展夯實了基礎。

書法不僅融入了古人的智慧結晶，還蘊含了豐富的文化底蘊，在我國文化事業發展中發揮了不可忽視的作用。書法藝術一方面涵蓋了毛筆、硬筆書寫等形式，另一方面還涵蓋了碑文等，這就使得書法藝術十分豐富多樣，體現了我國不同朝代、不同社會背景下的歷史文化內涵。

碑刻是書法的重要組成部分，國內部分學者研究并提出：魏碑是楷書之源，因此應在現代復興魏碑。在魏碑的基礎上進一步優化楷書的風格，一方面能夠保證魏碑書法的剛柔相濟，另一方面又能傳承其清奇的風格，有助于當代書法的進一步創新發展。新時期人們的審美水平不斷發展轉變，魏碑也迎來了新的發展契機。為了拓展魏碑的影響力和覆蓋面，我們應基于魏碑的地位和藝術成就，重視其藝術特點和表現形式。

二、魏碑書法的藝術特點

縱觀我國書法長河，魏碑是一個重要的里程碑，其大力推動了楷書字體的形成，發揮了承上啟下的作用。但是，魏碑書法的發展并不是十分順利，其間也有跌宕起伏。當前，魏碑能夠進入人們的視野，能夠被后人熟知，主要還得歸功于其本身獨特的藝術價值，以及后人對其展開的不懈探索追求。在經過長時間的研究和發展中，魏碑為人們所認可，藝術魅力也得到最大化的展現。

（一）形式獨特

魏碑的書法形式比較多樣，石刻的占比最多，其關鍵之處就是載體，這也決定了魏碑的藝術內涵。目前，歷史上留存下來的魏碑書法作品風格比較統一，這也反映出魏碑石刻書法藝術形式自成一派，整個體系放在書法藝術中都是比較獨特的，所以對于后人的影響也比較大，具有一定的傳承價值。

（二）字體多變

由于魏碑書法發揮了一定的承上啟下的作用，所以在歷史上的地位也比較高。就魏碑字體來看，其主要特點是自由開放。在筆法上面，書法家可以勾畫粗細不一、方圓不一的筆畫。書法家因為個性、心情的不同，有些字體大氣磅礴，有些字體俊秀清奇，結構上也錯落有致。對于魏碑的研究分析不能局限于某一個碑文上，而是要從不同的角度去分析，始終尊重歷史和文化，摒棄糟粕、傳承優點。

三、魏碑書法的歷史地位

魏碑書法不僅對隸書、楷體等有一定的影響，對于當時的南北朝文化也有一定的沖擊。尤其是魏碑對于后續字體字形的改良，具有較高的藝術價值。從書法藝術層面來看，魏碑書法和其他的書法明顯不同，魏碑書法風格沉著迅疾，在結構上大部分呈現出扁方形，且各個字體結構間錯落有致，在一定程度上引領著當時的書法審美趨勢，也是當時書法藝術發展的一個高峰。康有為曾對魏碑書風特點有如此評價：氣勢渾穆、意態奇逸、結構大成、精神感動。再加上魏碑書法風格并不是一成不變的，其在創作的過程中并不受傳統規范的約束，書法家可以在聯想、想象中自由創作，展現出個人的思想情感、高遠心境。

（一）推動了楷書的發展

從某種角度上來說，魏碑書法推動了楷書字體的發展。由于在前期的創作中，書法家將文字刻在石頭上，這和傳統的紙質上寫文字是不一樣的，使得文字整體呈現出獨有的厚重感，這也是紙質文字無法表達的特點。在石刻上，魏碑延伸出了比較純正的藝術風格，即人們對其臨摹、復刻，將魏碑稱之為“魏帖”。雖然目前我們談論更多是“唐碑宋帖”，但是綜合多方文獻資料來看：真正意義上從碑到帖的轉變其實還是在魏碑時期。因此，我們不能簡單地將石頭上的字稱為碑，紙上的字稱為帖。

從魏碑開始，就已經形成了碑帖融合模式，該模式中融合了多樣化的書法形式及特點。結合書法發展歷程來看，隸書應當是從碑文字帖中演變而來的，所以存在著比較明顯的雕刻痕跡。從某種角度上來說，從石頭上的雕刻轉移到紙上的書寫，也屬于一種創新改革，是書法藝術的體現，也正是因為魏碑的創作，才夯實了書法發展基礎，使得碑帖融合的理念生根發芽。最終經過一代又一代人的優化創新，走上了碑帖融合之路，甚至從不同的角度將魏碑書法和行書、草書等結合起來。除此之外，“揚碑抑帖”的理念也在一定程度上影響了魏碑的發展。部分書法家還積極汲取了篆隸的風格形式，在優化創新中形成了新的楷書風格。

（二）推動了行書的發展

魏碑書法還在一定程度上推動了行書的發展。尤其是在碑帖融合的影響下，書法家們也不再局限于厚重感、歷史感，而是在創作中更加寫意灑脫，進而發展出了行書，進一步強化了魏碑的重要地位。將魏碑的書風和北魏民風結合在一起，由此產生了大氣的行書，這一資料在北魏時期就已出現。即便是在當時，行書沒有得到全面展現，但是通過研究得知，當時的個別字體已經不是楷體，二者之間存在明顯的差異。在碑帖融合之后，行書的路線更加清晰，這對于后續書法的演繹變化也產生了較大的影響。為此，在研究中對于碑學的概念也從以往的“北碑”拓展到“北碑加篆隸、唐碑”，以至于最后有更大的范圍。本質上來看，魏碑書法融入了各類字體風格，不管是對楷書的影響還是對行書的影響，都源于其藝術性。

四、當代魏碑熱的審美定位

新時期下，我國書法藝術的影響力得到了持續提升。為滿足人們的精神需求和生活需求，不同的書法字體、字形使得人們在練習書法的過程中達到靜心養性的目的。當前，人們喜歡魏碑書風，從某些角度上來看屬于一種新時尚。多年來，人們在書法藝術的路上不斷探索創新，在傳承傳統的基礎上不斷探索，尋求自我的個性。當下大部分書法家都將取法定位在淳樸自然的魏碑書法中，主要原因是魏碑質樸，有更多的創作空間，不受到條條框框的約束，發揮想象力的空間更大。在不斷吸收、不斷探索的過程中，相應的自我價值也得到有效突顯，容易和其他書法風格區分開來。為此，在未來的書法藝術發展中，進一步研習魏碑必然是一種趨勢。

由于魏碑的碑刻作品十分豐富，歷史上留存下來的作品數量無法統計，再加上不同作品本身的藝術性也參差不齊，所以這就需要書法家進行研究甄別，全面、充分地研究魏碑作品的發展歷程和特點，深刻把握其發展規律，得出更加權威的答案。所以，當代書法家必須要在取法上有所選擇，綜合考慮相關影響因素，從不同的角度去審視和思考，這樣才能最大化地發揮其應用價值。

書法家們對于魏碑的審美創作意識需要不斷發散其思維，從多個角度進行轉換。依據魏碑書法的藝術特征，我們可以將其劃分為若干類型。第一種類型是魏碑字形棱角分明，給人氣勢蓬勃的感受，如《龍門二十品》等。第二種類型是字形相對比較圓潤，相對更加柔和，如《鄭文公碑》等。第三種類型是作品從整體上看粗頭亂服，且點畫狼藉，如《姚伯多造像記》等。

魏碑碑刻書法作品不僅由書法家一個人操作，還由刻工一起完成。因此，可以認為魏碑碑刻屬于二次創作。目前存留的碑刻書法作品，我們也常常看到其同時具備了精美和粗糙的特點。究其原因，一是和作者的書法水平有關，二是受到了刻工的能力影響。研究北朝書法，我們可以看到原生態的質樸美。以《姚伯多造像記》為例，這塊碑的創作者水平并未達到登峰造極的地步，相對于《張黑女墓志》而言，該碑比較粗糙，筆觸凌厲無羈，比較貼近生活，這也給后人的學習提供了不一樣的審美。除此之外，還有很多佚名碑文，這些在史料中沒有記載，也沒有專人保管，但是其依然是魏碑不可分割的一部分。

目前，很多書法家在效法魏碑書風方面，思維、技能上時代性特點突出，創作出來的作品在書法領域也產生了一定的影響，這不僅在無形中沖擊了人們的審美觀念，還進一步豐富了書法藝術作品。從某種角度來看，創新的書法作品打破了整潔、和諧等形式美學原則，越來越多的書法家青睞于瀟灑、自由的創作方式，這也是魏碑受歡迎的原因。從表現的角度上來看，雖然部分學者在學習魏碑書法的過程中，并不能全部將其筆畫、意蘊等呈現出來，但是這些模糊的書寫狀態依然取得了不錯的效果。原因可能是學者在臨習過程中，相應的筆法掌握并不純熟，在創作的過程中容易摻雜自己的思想觀念，無法準確自然地表達出本質，存在一種生疏的書寫氣息，如此反而發揮了不一樣的作用，避免了筆法重復的情況。這種效果滿足了人們的審美需求，也給予了當代書法家不一樣的探索動力。

五、結語

新時代下，要想促進我國書法藝術的健康發展，就必須要對不同書法體的特點和表現進行研究。魏碑有著獨特的藝術魅力，對書法藝術產生了深遠的影響。魏碑書法藝術有著較高的研究價值，需要我們做進一步探討。