探尋更多在地性和國(guó)際性相融的可能

文：張?jiān)姕?/p>

“在地性”和“國(guó)際化”一向是當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)構(gòu)建中值得討論的話題。全球化意味著“求同”，在地化則意味著“存異”。這像是硬幣的兩面，看似相互矛盾，卻又缺一不可。

雖說，我們總是戲稱11 月的“世界時(shí)鐘”撥向“上海時(shí)間”，但其他地方亦不遑多讓。僅11 月17-19日這個(gè)周末，就有數(shù)十場(chǎng)關(guān)于“在地性”探討的藝文類活動(dòng)，即使遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及上海的聲勢(shì)和體量，也足以讓人“跑斷腿了”。細(xì)細(xì)梳理一番，這些活動(dòng)都著眼于“在地性”。而回想上海藝術(shù)季，“國(guó)際化”的烙印深深刻在了魔都的 DNA 上。經(jīng)過多年深耕，每年 11 月的上海藝術(shù)季已成為繼紐約、倫敦、巴黎后全球藝術(shù)品交易排期的重要節(jié)點(diǎn)，國(guó)際藝術(shù)品交易已成功跨越百億級(jí)。

奔著與紐約的博物館大道（Museum Mile）和倫敦的南岸中心（South Bank）相媲美的世界級(jí)藝術(shù)和文化中心的目標(biāo)去打造的西岸已從一片工業(yè)廢墟成為構(gòu)建藝術(shù)生態(tài)的重要組成部分。M50、西岸、上海蘇州河畔的相繼規(guī)劃，一條“藝術(shù)半馬”路徑由此生成。

上海打出“全球藝場(chǎng)”的口號(hào)，與國(guó)際市場(chǎng)對(duì)標(biāo)的野心彰顯無遺。政府會(huì)持續(xù)采取一系列措施，爭(zhēng)取到2025 年實(shí)現(xiàn)“5 個(gè)更”的階段性目標(biāo) ：藝術(shù)機(jī)構(gòu)集聚更多、藝術(shù)品交易額更高、產(chǎn)業(yè)融合引領(lǐng)更強(qiáng)、城市藝術(shù)氛圍更濃、產(chǎn)業(yè)發(fā)展環(huán)境更優(yōu)。作為中國(guó)最開放的城市之一，上海不僅有歷史優(yōu)勢(shì)，而且有政府扶持，這里的畫廊、私人美術(shù)館和藏家的數(shù)量每年都在增加。

不過，在繁華喧囂的背后，也有人開始思考在西岸美術(shù)館和浦東美術(shù)館這樣的中外合營(yíng)美術(shù)館的夾擊當(dāng)中，當(dāng)?shù)孛佬g(shù)館如何保持自己的生產(chǎn)力？而等合約期結(jié)束后，那些美術(shù)館又如何找準(zhǔn)自己的定位？

毫無疑問，雖然當(dāng)今中國(guó)的藝術(shù)重鎮(zhèn)在北京、上海。但是藝術(shù)“去中心化”的趨勢(shì)愈發(fā)明顯，“藝術(shù)南下”也越來越成為更多畫廊、拍賣行的選擇。深圳近幾年的表現(xiàn)亮眼。在《深圳建設(shè)中國(guó)特色社會(huì)主義先行示范區(qū)綜合改革試點(diǎn)首批授權(quán)事項(xiàng)清單》中，就列出要建立與國(guó)際交易規(guī)則接軌的藝術(shù)品交易機(jī)制、建設(shè)國(guó)際藝術(shù)品拍賣中心。2023 年8 月 27 日，榮寶齋（深圳）首拍在蛇口希爾頓南海酒店舉槌，成為深圳打造國(guó)際知名藝術(shù)品交易中心的強(qiáng)大的助力。

想要在藝術(shù)領(lǐng)域“做大做強(qiáng)”，比起美術(shù)館和博物館，更需要的是畫廊和二級(jí)市場(chǎng)。雖然根據(jù)國(guó)家文化部的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，大多數(shù)畫廊在一線城市成立，僅北京地區(qū)的畫廊數(shù)量就接近全國(guó)總量的 30%。但是，廣州的藝術(shù)生態(tài)單一得幾乎只看到二級(jí)市場(chǎng)的熱鬧。但這里卻是非營(yíng)利性組織、自由藝術(shù)家的沃土，他們幾乎將自己融化在廣州的市井生活和日常形態(tài)里，滲透出來的“日常性”和“個(gè)人敘事”是對(duì)“宏大敘事”和“中心主義”的抵抗。

廣州藏家的分享也是小圈子之間的雅集和賞玩，像舉辦“藝術(shù)的朋友——中國(guó)新世代收藏家群展”“周大為收藏展”這樣大規(guī)模的展覽式的分享，似乎并不太符合其性格。加上藝術(shù)方面支持政策的長(zhǎng)期缺失，使這片早開風(fēng)氣之先的嶺南沃土倒在藝術(shù)市場(chǎng)中顯得落寞了。

深圳現(xiàn)已有兩大藝博會(huì)坐鎮(zhèn)，正逐漸坐穩(wěn)“當(dāng)代藝術(shù)第三城”的寶座。而四個(gè)一線城市中，僅剩廣州還未有持續(xù)深耕且口碑良好的藝博會(huì)品牌。如何將深耕本土化與拓展國(guó)際化水準(zhǔn)的目標(biāo)齊頭并進(jìn)，如何將地域性特色、民族化、專業(yè)化與多元化很好地糅合進(jìn)藝博會(huì)，是一座城市身處數(shù)字化時(shí)代洪流中的重要課題。

北京和上海之所以能夠被稱為“中心”，原因之一就是，這兩個(gè)城市的畫廊跟美術(shù)館、藝術(shù)家、博覽會(huì)和藏家之間是一個(gè)良性且相互合作與尊重的機(jī)制。所以，廣州更需要“去在地性”，遵從全球化的游戲規(guī)則。與此同時(shí)，也要警惕所謂的國(guó)際化視野帶來的面貌模糊、同質(zhì)化嚴(yán)重的傾向。

持續(xù)關(guān)注“在地性”的廣州，或許更應(yīng)該思索如何增強(qiáng)自己的國(guó)際視野。而上海，如何通過藝博會(huì)發(fā)現(xiàn)與培育中國(guó)本土藝術(shù)，如何引導(dǎo)國(guó)內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)與藏家發(fā)現(xiàn)并了解，真正有著中國(guó)文化精神的藝術(shù)？這無疑還需要時(shí)間的積淀，也還有很多的路要走。接下來的藝術(shù)生態(tài)會(huì)如何發(fā)展，需要大家?guī)е伎迹餐Α?/p>