網(wǎng)絡(luò)賦能與IP 定制：長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)創(chuàng)作趨勢(shì)

□ 彭 超

科幻題材小說(shuō)《紅石》封面

電影《流浪地球2》在春節(jié)檔全國(guó)院線(xiàn)的熱映，電視劇《三體》在央視電視劇頻道等平臺(tái)熱播，再一次掀起關(guān)于科幻的熱潮。關(guān)于“下一個(gè)劉慈欣”在哪里的討論，又被提出來(lái)。近年來(lái)我國(guó)科幻小說(shuō)創(chuàng)作情況如何？如何促進(jìn)科幻創(chuàng)作與科幻產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展？通過(guò)對(duì)2022 年長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)的盤(pán)點(diǎn)，或可提供參考。

2022 年中文長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)整體發(fā)展態(tài)勢(shì)良好，保持了較高的創(chuàng)作水準(zhǔn)，從創(chuàng)作內(nèi)容上看，呈現(xiàn)出以下特點(diǎn)：一是經(jīng)典科幻題材依舊是熱點(diǎn)，比如江波的《紅石》對(duì)太空題材的書(shū)寫(xiě)，鄧思淵利用計(jì)算機(jī)行業(yè)前沿技術(shù)知識(shí)創(chuàng)作的《先知機(jī)器》，都可視為對(duì)經(jīng)典題材的延續(xù)與開(kāi)拓；二是“元宇宙”成為長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作的熱門(mén)選題，出現(xiàn)大量相關(guān)作品，但亮眼之作較少，作品質(zhì)量還有較大的提升空間；三是歷史科幻的逐漸升溫，作為舶來(lái)品的科幻與本土文化結(jié)合，凸顯中國(guó)科幻特色，兩部年度重磅作品《不動(dòng)天墜山》《天啟》均為歷史科幻；四是網(wǎng)絡(luò)科幻成為不可忽視的力量，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)以紙質(zhì)圖書(shū)形式出版，實(shí)現(xiàn)跨媒介傳播，科幻元素也成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的重要賦能點(diǎn)；五是科幻創(chuàng)作的產(chǎn)業(yè)化傾向，出現(xiàn)不少I(mǎi)P 定制科幻小說(shuō)，其或成為今后科幻文學(xué)發(fā)展的新態(tài)勢(shì)。

從作者分布來(lái)看，既有成熟的科幻作家，如江波、梁清散、燕壘生等，他們均有新作發(fā)表；又有新人作者，比如雷思杰、賈樨、雷鈞等，他們的長(zhǎng)篇處女作給讀者帶來(lái)驚喜。中文原創(chuàng)科幻小說(shuō)的出版渠道多元，如香港山頂文化出版了黃海峰的《虛擬時(shí)光旅行》，新加坡新文潮出版社推出了雷思杰的《巴別塔紀(jì)元》。

2022 年中國(guó)科幻小說(shuō)主要作品有江波的《紅石》、鄧思淵的《先知機(jī)器》、梁清散的《不動(dòng)天墜山》、燕壘生的《天啟》、天瑞說(shuō)符的《我們生活在南京》、賈樨的《異時(shí)之夏》、雷鈞的《希望你是人類(lèi)》、袖側(cè)的《攻略不下來(lái)的星辰》、黑山老鬼的《從紅月開(kāi)始》等。這些作品也代表著近年來(lái)科幻創(chuàng)作的發(fā)展趨勢(shì)，既有對(duì)經(jīng)典科幻題材的傳承與創(chuàng)新，又體現(xiàn)出中國(guó)科幻的本土化創(chuàng)作特色。

江波的《紅石》和鄧思淵的《先知機(jī)器》對(duì)經(jīng)典太空歌劇、信息技術(shù)等題材進(jìn)行延續(xù)和開(kāi)拓。《紅石》延續(xù)了“銀河之心”系列三部曲的宇宙架構(gòu)，具有太空神秘主義色彩，“紅石”的設(shè)定也致敬了阿瑟·克拉克筆下的“黑石”。紅石是正二十面體的紅色寶石，來(lái)自蠻荒星，被真理教視為圣物，其守護(hù)者可以用紅石引導(dǎo)和控制人的思維，紅石也可以為宇宙艦隊(duì)提供驅(qū)動(dòng)能量。因此，紅石成為宇宙各勢(shì)力爭(zhēng)奪的對(duì)象，上演了一場(chǎng)場(chǎng)奪寶大戰(zhàn)。小說(shuō)行文流暢，情節(jié)跌宕起伏，圍繞紅石爭(zhēng)奪展開(kāi)敘事主線(xiàn)，十分具有可讀性。雙男主的設(shè)定、對(duì)不同文明等級(jí)和階層的思考、對(duì)命運(yùn)選擇和人生價(jià)值的探討等，也讓作品頗具深度。而不足之處在于，這部小說(shuō)更像是系列作品的開(kāi)篇之作，重要設(shè)定尚未充分展開(kāi)，略顯拖沓。《先知機(jī)器》的作者是科技行業(yè)從業(yè)者，他利用當(dāng)下計(jì)算機(jī)行業(yè)前沿知識(shí)“超算”來(lái)構(gòu)思情節(jié)，體現(xiàn)出技術(shù)審美趣味。故事節(jié)奏緊張，開(kāi)局即懸疑，拋出一個(gè)“抓捕前總能消失的嫌犯”，是典型刑偵小說(shuō)的開(kāi)頭。而后抽絲剝繭地引出幕后故事，將“神諭機(jī)”的技術(shù)內(nèi)涵一一道來(lái)。看似普通的網(wǎng)絡(luò)犯罪案件，在調(diào)查中逐漸揭開(kāi)神秘面紗，總體來(lái)看是一個(gè)驚險(xiǎn)曲折的科技驚悚冒險(xiǎn)故事。但在小說(shuō)的結(jié)尾處，平行宇宙的未來(lái)人憑空出現(xiàn)，強(qiáng)行解決緊張沖突，略顯突兀和生硬。

一、元宇宙的“虛假繁榮”

“元宇宙”對(duì)于科幻而言，并非全新概念，早在1992 年，美國(guó)科幻作家尼爾·史蒂芬森就在《雪崩》一書(shū)中創(chuàng)造了“元宇宙”（Metaverse）一詞。2021 年10 月28 日，馬克·扎克伯格正式宣布 將Facebook 更 名 為Meta，即“ 元 宇 宙”（Metaverse）的“元”，這讓“元宇宙”概念大熱，成為業(yè)界新的增長(zhǎng)點(diǎn)，也成為科幻創(chuàng)作的熱門(mén)選題。2021 年，中篇和短篇科幻小說(shuō)已經(jīng)對(duì)元宇宙展開(kāi)想象，如糖匪的《你的每一句話(huà)都是雙重編碼》，以不足萬(wàn)字的篇幅探討虛擬世界的發(fā)展給人類(lèi)帶來(lái)的影響。2022 年，多部長(zhǎng)篇作品圍繞“元宇宙”這一概念展開(kāi)，比如李翦的《零宇宙：賽博法則》、唐袁的《營(yíng)地》、樊迦的《矩陣之下：真相》、高澤龍的《元宇宙2086》、X 程序的《與光與影與空》等。長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)進(jìn)一步回應(yīng)“元宇宙”這一話(huà)題，嘗試著反思虛擬世界及其多重倫理困境。

2021 年的“首屆全球元宇宙征文大賽”，旨在以?xún)?yōu)質(zhì)科幻IP 加速元宇宙內(nèi)容世界的繁榮。該項(xiàng)比賽分為“科幻”和“文學(xué)”兩個(gè)賽區(qū)。科幻賽區(qū)側(cè)重對(duì)“元宇宙”的科技設(shè)想，“科幻硬核度、文學(xué)性、娛樂(lè)價(jià)值”是科幻賽區(qū)對(duì)作品考核的三大標(biāo)準(zhǔn)，要求將VR、AR、區(qū)塊鏈等與元宇宙相關(guān)的技術(shù)作為必要元素內(nèi)置于作品中，并且要邏輯自洽，具有可讀性，而不是“技術(shù)說(shuō)明書(shū)”；文學(xué)賽區(qū)圍繞“元宇宙”概念展開(kāi)，注重文學(xué)性，側(cè)重對(duì)故事的雕刻。2022 年，該項(xiàng)比賽結(jié)果公布，科幻賽區(qū)的《鐵鏡》《面孔》《卞和與玉》等11 部作品獲得“奇想獎(jiǎng)”，文學(xué)賽區(qū)的《永生世界》《我是劍仙》《最終序列》等10 部作品獲得“開(kāi)元獎(jiǎng)”，作家偽戒的《永生世界》獲得“最佳人氣獎(jiǎng)”，“90 后”科幻作家東心爰憑借《卞和與玉》獲得“元宇宙獎(jiǎng)”。大賽評(píng)委姬少亭評(píng)價(jià)《卞和與玉》，“以物理算法錨定虛擬世界，以數(shù)學(xué)的確定性賦予虛擬世界的物品以?xún)r(jià)值的大膽設(shè)想，給予了現(xiàn)實(shí)中元宇宙技術(shù)的發(fā)展方向有價(jià)值的啟示”。據(jù)筆者觀(guān)察，已出版的“元宇宙”相關(guān)作品，從技術(shù)設(shè)想和內(nèi)容框架上尚未超越經(jīng)典賽博朋克所達(dá)到的高度。以《與光與影與空》為例，這套書(shū)共三冊(cè)，號(hào)稱(chēng)“以賽博朋克為名，寫(xiě)一個(gè)當(dāng)代神話(huà)”，演繹東方神秘主義宇宙法則。作者“X 程序”是編劇孫健敏的筆名，其跨界創(chuàng)作了這部科幻小說(shuō)。《與光與影與空》對(duì)虛擬世界進(jìn)行構(gòu)想，將新唐城設(shè)定為多文明宇宙業(yè)力的樞紐，悟空寺修理廠(chǎng)內(nèi)蘊(yùn)含的“曼荼羅”構(gòu)成虛擬世界，容納宇宙中所有事物的素材，正如佛經(jīng)所云的“納須彌于芥子”。新唐城里的細(xì)微變化會(huì)導(dǎo)致宇宙劇變，宛如蝴蝶振動(dòng)翅膀，產(chǎn)生蝴蝶效應(yīng)。在與宇宙規(guī)則、強(qiáng)權(quán)階級(jí)進(jìn)行斗爭(zhēng)的過(guò)程中，“光”“影”“空”三人尋找各自生活中的那道光，并引導(dǎo)讀者去思考：當(dāng)人類(lèi)被權(quán)力和金錢(qián)改造異化，淪為低級(jí)物種的棄民時(shí)，是否存在自救可能性，作為共同體的人類(lèi)社會(huì)是否還有重建的希望。故事渲染東方神秘主義，但情節(jié)略顯拖沓，并無(wú)太多新意，也沒(méi)有更為深刻的反思。在小說(shuō)每一章節(jié)的末尾，用“本章回顧”來(lái)總結(jié)該章內(nèi)容，用“小貼士”專(zhuān)門(mén)解釋該章出現(xiàn)的專(zhuān)有名詞，在降低讀者閱讀難度的同時(shí)，也降低了閱讀樂(lè)趣和思考樂(lè)趣。

科幻題材小說(shuō)《先知機(jī)器》封面

現(xiàn)有的“元宇宙”相關(guān)作品，更多是受到資本驅(qū)動(dòng)，根本目的在于，借文學(xué)作品推動(dòng)元宇宙概念的普及和推廣，以助推元宇宙產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。這也導(dǎo)致，盡管?chē)@“元宇宙”進(jìn)行創(chuàng)作的長(zhǎng)篇作品從數(shù)量上頗為可觀(guān)，但值得肯定的并不多。究其原因，可能是對(duì)“元”的理解存在誤區(qū)而讓作品缺少對(duì)技術(shù)的反思與批判。何為“元”？“元”本身意味著對(duì)世界本質(zhì)的研究，是亞里士多德所創(chuàng)造的形而上學(xué)的重要組成部分，旨在打破虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)的界限，揭示出虛構(gòu)性，并對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行批判性反思。在認(rèn)識(shí)論的層面上，以理性的態(tài)度對(duì)傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)論進(jìn)行改造，試圖帶來(lái)對(duì)世界的新的理解方式。隨著信息技術(shù)、生物科技等的發(fā)展，真實(shí)與虛擬、現(xiàn)實(shí)與科幻之間的邊界正在被打破，現(xiàn)實(shí)往往比科幻更科幻，如果沒(méi)有對(duì)“元”的真正理解，沒(méi)有對(duì)技術(shù)的警惕，沒(méi)有深切關(guān)注技術(shù)變化給人類(lèi)情感、精神、文化、價(jià)值觀(guān)等帶來(lái)的沖擊，而只是單純地描摹虛擬世界或是未來(lái)人類(lèi)生存圖景，或是想象某種技術(shù)，可能已經(jīng)無(wú)法滿(mǎn)足讀者的閱讀期待了。

歷史科幻題材小說(shuō)《天啟》封面

二、歷史科幻與“中國(guó)性”

歷史科幻是近年來(lái)的熱門(mén)題材，是用想象來(lái)建構(gòu)“或然歷史”，設(shè)定某些假設(shè)性條件，進(jìn)而描述其給歷史演化帶來(lái)的后果。故事主人公可能會(huì)進(jìn)行時(shí)間旅行，或是進(jìn)入平行宇宙，不同的世界演繹出不同的歷史，極具傳奇色彩。2022 年，燕壘生的《天啟》、梁清散的《不動(dòng)天墜山》、唐晉的《鮫典》、黎幺的《從始至終》等長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)調(diào)用了歷史傳說(shuō)和傳統(tǒng)神話(huà)等資源來(lái)重構(gòu)歷史，帶給讀者新奇的閱讀體驗(yàn)。

《天啟》是燕壘生在“武功院”系列短篇小說(shuō)的基礎(chǔ)上創(chuàng)作的。“武功院”被作者設(shè)定為明代錦衣衛(wèi)分支、高科技研究所，以第一指揮使姚平道為最高首腦，下轄天、地兩組。天組以第二指揮使王景湘為首，地組以第三指揮使羅辟邪為首。武功院日常工作是開(kāi)發(fā)新型武器，兼顧諜報(bào)、暗殺等任務(wù)。小說(shuō)主人公是王景湘的弟子方子野，為破落傳教士的私生子，因混血而有藍(lán)眼睛，外號(hào)“碧眼兒”。“武功院”系列包括《天雷無(wú)妄》《天與火》，以及外傳《無(wú)根草》《飄零花》等。2007年，作為“武功院”系列開(kāi)端之作的《天雷無(wú)妄》在《科幻世界》甫一發(fā)表，便引起“科幻迷”的熱烈討論，燕壘生以扎實(shí)的科學(xué)素養(yǎng)、豐富的歷史知識(shí)和大膽的想象，為讀者講述明代天啟年間“王恭廠(chǎng)大爆炸”的來(lái)龍去脈。2022 年，《天啟》以長(zhǎng)篇小說(shuō)的形式構(gòu)建更為完整的世界，想象新的技術(shù)路徑和新的歷史進(jìn)程。唐代一行大師設(shè)計(jì)的“光合發(fā)動(dòng)機(jī)”，利用光合作用驅(qū)動(dòng)的動(dòng)力裝置帶來(lái)中華科技大爆炸，及至明代，社會(huì)科技昌明、文化繁榮，呈現(xiàn)嶄新的大明王朝。天啟二年，承載通信功能的寄生植物“信藤”接連遭到破壞，方子野被卷入其中。為自證清白，其意外發(fā)現(xiàn)平行時(shí)空，進(jìn)而來(lái)到相對(duì)落后的另一個(gè)明代，兩個(gè)方子野在不同時(shí)空相遇，讓故事極具戲劇性。《天啟》的精彩不僅在于扣人心弦的故事、流暢的閱讀體驗(yàn)、章回體小說(shuō)的風(fēng)格，更在于打開(kāi)了理解中華文明的全新視角，引領(lǐng)讀者去想象另一種歷史可能性。

《不動(dòng)天墜山》是梁清散的最新歷史科幻作品。梁清散熱衷于將科幻小說(shuō)背景設(shè)定為歷史朝代，《新新新日?qǐng)?bào)館》系列（2016）、《濟(jì)南的風(fēng)箏》（2018）、《沉默的永和輪》（2021）都是以晚清作為故事的時(shí)代背景，《不動(dòng)天墜山》則來(lái)到唐代。作者以數(shù)學(xué)概念“不動(dòng)點(diǎn)定理”展開(kāi)想象，小說(shuō)中，武則天登基之前，大唐遭遇時(shí)空異變，發(fā)生天墜，一座山城裂變?yōu)橐荒Ｒ粯拥氖匠牵谑匠堑闹行氖遣粍?dòng)山。由于相同物質(zhì)同處一山時(shí)，所在世界會(huì)徹底湮滅，因此十座山城僅剩下羅山、彭山、咸山。小說(shuō)主人公顧然能夠借助“不動(dòng)羅”測(cè)算山城與不動(dòng)山接觸的方位，自由穿梭于不同山城。小說(shuō)中的“云瑟石”是令人驚喜的設(shè)定，不動(dòng)山、山城和大唐的時(shí)間長(zhǎng)度不同，“云瑟石”是時(shí)間在不同世界留下的痕跡。小說(shuō)熔科幻、武俠、懸疑為一爐，顧然是俠士一般的人物，不幸陷入離奇兇殺案，當(dāng)他從不動(dòng)山進(jìn)入羅山時(shí)，剛好穿越到大祭司被殺現(xiàn)場(chǎng)，唯有查出真兇方能洗脫嫌疑，而案件真相又關(guān)系到整個(gè)世界的安危。《不動(dòng)天墜山》的標(biāo)題頗有趣味，“天墜”和“不動(dòng)山”是小說(shuō)的重要設(shè)定，將其組合成“不動(dòng)天墜山”，在讓人感到矛盾的同時(shí)，又使人忍不住調(diào)動(dòng)想象力與邏輯能力，分析推理情節(jié)的種種可能性，從而進(jìn)入波譎云詭的小說(shuō)世界。

歷史科幻題材小說(shuō)《不動(dòng)天墜山》封面

這些具有中國(guó)本土特色的歷史科幻作品，用復(fù)古懷舊與先進(jìn)科技碰撞出獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格，容易讓讀者將之歸類(lèi)為“蒸汽朋克”，在筆者看來(lái)，或許用“絲綢朋克”更為合適，這是華裔科幻作家劉宇昆在創(chuàng)作“蒲公英王朝”系列時(shí)提出的概念。竹子、貝殼、珊瑚、紙、絲綢、羽毛等構(gòu)成技術(shù)設(shè)想的核心。作為功能性后綴的“朋克”，也讓作品帶有了對(duì)傳統(tǒng)的反叛、反抗、改良與復(fù)興，以及對(duì)權(quán)威的蔑視。近些年歷史科幻的崛起，基于中國(guó)自身歷史與國(guó)情，通過(guò)想象一種新的技術(shù)演進(jìn)路線(xiàn)，進(jìn)而重構(gòu)中國(guó)歷史發(fā)展進(jìn)程，這是國(guó)力逐漸強(qiáng)大、文化不斷自信的中國(guó)在科幻創(chuàng)作中的顯影。這也讓中國(guó)科幻的“中國(guó)性”問(wèn)題成為值得思考的議題。科幻非外來(lái)文類(lèi)，中國(guó)古代就有之，以往的中國(guó)科幻在潛意識(shí)中不自覺(jué)地將西方科幻作為比較和對(duì)話(huà)的對(duì)象，以“西方/現(xiàn)代文明”作為參照范本，而隨著中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程的加快和中國(guó)科幻掀起的熱潮，現(xiàn)在的中國(guó)科幻試圖對(duì)這一范本進(jìn)行超越，從而建構(gòu)具有“中國(guó)性”的“東方/傳統(tǒng)文化”范本，這也是近年來(lái)中國(guó)科幻不斷嘗試從中國(guó)歷史和中國(guó)傳統(tǒng)文化中獲取創(chuàng)作資源的重要緣由。

三、網(wǎng)絡(luò)科幻的崛起

網(wǎng)絡(luò)與科幻逐漸成為雙向賦能點(diǎn)，越來(lái)越多網(wǎng)絡(luò)作家轉(zhuǎn)型創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)科幻作品，將科幻元素融入作品中，滿(mǎn)足讀者多樣化的閱讀期待。網(wǎng)絡(luò)作品紙質(zhì)出版也成為2022 年原創(chuàng)科幻長(zhǎng)篇小說(shuō)的重要組成部分。比如，起點(diǎn)中文網(wǎng)熱門(mén)作品《我們生活在南京》，由中信出版集團(tuán)于2022 年正式出版。黑山老鬼的《從紅月開(kāi)始》是2021 年完結(jié)的網(wǎng)文現(xiàn)象級(jí)作品，也在2022 年推出紙質(zhì)版。鸛耳的《遷宿者》先在豆瓣連載，獲得“豆瓣閱讀長(zhǎng)篇拉力賽”幻想組冠軍后，于2022 年正式出版。樊迦的《矩陣之下：真相》在出版之前也是先在咪咕閱讀連載。晉江文學(xué)城人氣作品《攻略不下來(lái)的男人》，在2022 年更名為《攻略不下來(lái)的星辰》出版。

天瑞說(shuō)符是頗受矚目的網(wǎng)絡(luò)科幻小說(shuō)作家，他的《死在火星上》獲評(píng)第三十屆中國(guó)科幻銀河獎(jiǎng)最佳網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)（2019），《我們生活在南京》獲評(píng)第三十二屆中國(guó)科幻銀河獎(jiǎng)最佳網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)獎(jiǎng)（2021），《泰坦無(wú)人聲》獲評(píng)第三十三屆中國(guó)科幻銀河獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)圖書(shū)獎(jiǎng)（2022），天瑞說(shuō)符獲評(píng)第十三屆華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)“2019—2021 年度新星”銀獎(jiǎng)（2022）。作為風(fēng)頭正勁的“95 后”網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家，他的三部獲獎(jiǎng)作品在2022 年都推出了紙質(zhì)版。《科幻世界》副主編姚海軍認(rèn)為，天瑞說(shuō)符“這樣的硬核科幻作家正在改變網(wǎng)絡(luò)科幻的樣貌”。

以備受好評(píng)的《我們生活在南京》為例，小說(shuō)是以無(wú)線(xiàn)電為題材的硬核科幻作品，生活在2019年南京市的高三男生與生存在2040 年同一地理位置的女生，通過(guò)無(wú)線(xiàn)電進(jìn)行跨越時(shí)空的交流，繁華的現(xiàn)代都市與荒涼的未來(lái)廢土形成對(duì)比，兩個(gè)身處不同時(shí)空的中學(xué)生承擔(dān)起拯救世界的重任。硬核的科幻設(shè)定、精彩的構(gòu)思、細(xì)膩的情感，加之以現(xiàn)實(shí)城市南京為背景，以及相對(duì)節(jié)制的篇幅，讓作品在網(wǎng)文圈和科幻圈都頗受好評(píng)。小說(shuō)在敘事技藝方面，也表現(xiàn)出較高追求，嘗試采用“元敘事”的手法，故事敘述者名為天瑞，與小說(shuō)作者同名。小說(shuō)正文包括兩部分，一部分是按照故事發(fā)展線(xiàn)索，講述少年白楊與少女半夏拯救世界的歷險(xiǎn)故事；另一部分是“天瑞”所做的采訪(fǎng)實(shí)錄節(jié)選，包括艱難的時(shí)光慢遞、摸索與總結(jié)中的三大定律、人類(lèi)歷史上最后一場(chǎng)抵抗戰(zhàn)役等章節(jié)。這種結(jié)構(gòu)，讓閱讀過(guò)程充滿(mǎn)張力，當(dāng)讀者試圖獲得沉浸式閱讀體驗(yàn)時(shí)，敘事者將其從虛擬幻象中拉扯回來(lái)，不僅提醒讀者作品的虛構(gòu)性，也讓讀者獲得思考的空間。

整體而言，網(wǎng)絡(luò)科幻小說(shuō)和傳統(tǒng)科幻小說(shuō)在敘事方式上還是存在一定的差異，主要是由于媒介的不同。傳統(tǒng)科幻小說(shuō)篇幅有限，對(duì)作者的敘事能力要求更高，要在一定篇幅內(nèi)進(jìn)行合理的故事構(gòu)思；網(wǎng)絡(luò)科幻小說(shuō)則是動(dòng)輒百萬(wàn)字篇幅，比如“無(wú)限流”這一熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)分類(lèi)，主人公在平行世界快速穿越，完成任務(wù)，作品容量更大。《攻略不下來(lái)的星辰》是晉江文學(xué)城女頻網(wǎng)文作家袖側(cè)的作品，既是“無(wú)限流”，又是“快穿文”①，作品有著邏輯合理的科幻設(shè)定，宇宙中存在高等文明，高等文明從其他星球掠取擅長(zhǎng)世界觀(guān)構(gòu)建的人類(lèi)，去喚醒某種意義上死去的高等文明個(gè)體。小說(shuō)主人公韓煙煙原本是晉江寫(xiě)手，被外星科學(xué)家抓到飛船上成為構(gòu)建師，在“系統(tǒng)”的陪伴下穿越到不同世界完成任務(wù)。在不同的世界，韓煙煙擁有不同的身份，小白領(lǐng)、異能者、大小姐、臥底女警、女大學(xué)生、家族繼承者等。當(dāng)她得知快穿是假象，實(shí)則是被外星邪惡科學(xué)家綁架奴役后，便展開(kāi)自我拯救，從被世界操控，逐漸變強(qiáng)到控制世界，最后絕地反殺。小說(shuō)開(kāi)頭是常見(jiàn)快穿套路，容易讓人棄讀，中后段情節(jié)高潮迭起，給人驚喜。小說(shuō)將女主人公的疑惑與痛苦、掙扎與反抗這些精彩部分都放在中后段，對(duì)比開(kāi)頭的平庸，形成較大反差。與《我們生活在南京》不同，《攻略不下來(lái)的星辰》作為“女性向”網(wǎng)絡(luò)科幻小說(shuō)，“科幻”只是單純的設(shè)定，并不構(gòu)成敘述的核心要素，愛(ài)情仍占據(jù)作品的中心位置，盡管其在這部作品中是被解構(gòu)的對(duì)象。作者從女性視角諷刺套路，解構(gòu)愛(ài)情，賦予作品難能可貴的清醒感和批判色彩。

網(wǎng)絡(luò)科幻小說(shuō)的迅速崛起成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展轉(zhuǎn)型的重要趨勢(shì)，起點(diǎn)中文網(wǎng)、晉江文學(xué)城等頭部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站也在不斷加大對(duì)科幻題材的支持力度。與傳統(tǒng)科幻小說(shuō)相比，網(wǎng)絡(luò)科幻小說(shuō)更擅長(zhǎng)融合其他元素，比如將科幻元素有機(jī)融入玄幻、仙俠、都市等不同類(lèi)型中，這種融合不僅為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展增添了新的生長(zhǎng)點(diǎn)，也為中國(guó)科幻發(fā)展打開(kāi)了新的局面。

四、IP 定制與創(chuàng)作的產(chǎn)業(yè)化

熱門(mén)科幻IP 的開(kāi)發(fā)，如《三體》《流浪地球》等，先有科幻小說(shuō)發(fā)表出版，而后改編為電影、電視劇、動(dòng)漫，同時(shí)周邊衍生品也在不斷地開(kāi)發(fā)。2022 年的科幻長(zhǎng)篇小說(shuō)出現(xiàn)多部影視、動(dòng)漫、游戲的IP 定制作品，即根據(jù)IP 來(lái)創(chuàng)作相應(yīng)文學(xué)作品，如灰狐的《火星往事》和《終鑰戰(zhàn)紀(jì)》、碎石的《刺客信條：長(zhǎng)安望》等。這是科幻文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)業(yè)化的新動(dòng)向。

《火星往事》是融創(chuàng)文化自主研發(fā)孵化的機(jī)甲類(lèi)科幻IP，講述在未來(lái)火星上，人與機(jī)甲、人與AI 之間的互相依存、互相斗爭(zhēng)的故事。在A(yíng)IGC（生成式人工智能）技術(shù)賦能下，融創(chuàng)文化擬同步開(kāi)展小說(shuō)、動(dòng)畫(huà)番劇、電影、線(xiàn)下場(chǎng)館、元宇宙平臺(tái)等不同內(nèi)容的生產(chǎn)制作，以期實(shí)現(xiàn)資源互用、效率提升、成本優(yōu)化。故事由灰狐創(chuàng)作完成，機(jī)甲形象由融創(chuàng)文化旗下制作公司設(shè)計(jì)完成，動(dòng)畫(huà)番劇已和嗶哩嗶哩網(wǎng)站（簡(jiǎn)稱(chēng)B 站）達(dá)成戰(zhàn)略合作，院線(xiàn)電影預(yù)計(jì)2024 年開(kāi)始制作。與此同時(shí)，通過(guò)IP 授權(quán)、社區(qū)運(yùn)營(yíng)、線(xiàn)下體驗(yàn)館等形式，進(jìn)一步打造品牌。故事主角赤紅機(jī)甲也將作為數(shù)字虛擬偶像進(jìn)行授權(quán)和運(yùn)行。這種科幻IP 的開(kāi)發(fā)和長(zhǎng)鏈條運(yùn)營(yíng)模式將深度改變科幻小說(shuō)的創(chuàng)作模式，預(yù)計(jì)會(huì)有更多IP 定制科幻小說(shuō)出現(xiàn)。從2022 年的情況來(lái)看，幾部IP 定制作品得到的評(píng)價(jià)并不算太高，熱門(mén)元素的堆砌、科幻設(shè)定的欠缺、油滑套路的情節(jié)，讓很多科幻讀者對(duì)此持保留態(tài)度。

《終鑰戰(zhàn)紀(jì)》是騰訊動(dòng)漫科幻IP《終鑰之歌》的主線(xiàn)內(nèi)容小說(shuō)。《終鑰之歌》由陳楸帆擔(dān)任設(shè)定總創(chuàng)作，構(gòu)思宏大，講述未來(lái)千年人類(lèi)文明的延續(xù)與變革，“終鑰”指的是改變未來(lái)的高精尖端科技，圍繞“終鑰”發(fā)生的故事匯聚成《終鑰之歌》。《終鑰之歌》將未來(lái)千年劃分為七個(gè)時(shí)代，分別是黃金時(shí)代、混沌時(shí)代、重啟時(shí)代、蛻變時(shí)代、降臨時(shí)代、終耀時(shí)代、輪回時(shí)代，《終鑰戰(zhàn)紀(jì)》聚焦于“終耀時(shí)代”，將故事重點(diǎn)放在人類(lèi)與超級(jí)AI 的關(guān)系上。“終鑰”系列涵蓋賽博朋克、廢土、蟲(chóng)穴、機(jī)甲、星球爭(zhēng)霸等多種熱門(mén)元素，動(dòng)漫、主題曲、影視、游戲、音樂(lè)劇、劇本殺等正在同步開(kāi)發(fā)。在資本和平臺(tái)的多方運(yùn)作下，科幻小說(shuō)的內(nèi)容創(chuàng)作既受惠于IP，又受制于IP，如同戴著鐐銬跳舞，如何在既定的世界觀(guān)框架下完成具有新意的創(chuàng)作將成為挑戰(zhàn)。

《刺客信條：長(zhǎng)安望》是科幻游戲《刺客信條》的衍生小說(shuō)。《刺客信條》是由育碧蒙特利爾工作室研發(fā)的動(dòng)作冒險(xiǎn)類(lèi)游戲系列，第一部發(fā)行于2007 年。玩家在游戲中控制刺客完成任務(wù)，在任務(wù)中穿插重要?dú)v史人物和歷史事件，時(shí)間跨度從古希臘到現(xiàn)代，該游戲以超高自由度和精良制作贏(yíng)得了全球游戲玩家的喜愛(ài)。《刺客信條》主系列有十二部，延伸系列、衍生影視、衍生漫畫(huà)與主系列一道豐富“刺客信條宇宙”，《刺客信條編年史：中國(guó)》是其中涉及中國(guó)元素的外傳性質(zhì)作品。《刺客信條：長(zhǎng)安望》是本土原創(chuàng)衍生小說(shuō)，并沒(méi)有對(duì)應(yīng)的《刺客信條》游戲參考，小說(shuō)以唐代武則天時(shí)期的長(zhǎng)安為背景，將《刺客信條》的科幻設(shè)定有機(jī)融入中國(guó)歷史。作為《刺客信條》中國(guó)原創(chuàng)系列的開(kāi)篇之作，《刺客信條：長(zhǎng)安望》的出版也為國(guó)內(nèi)科幻創(chuàng)作和產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了新思路，即與游戲產(chǎn)業(yè)進(jìn)行跨行業(yè)、跨媒介合作，實(shí)現(xiàn)融合發(fā)展。

科幻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展給科幻小說(shuō)的創(chuàng)作帶來(lái)機(jī)遇與挑戰(zhàn)，在改變創(chuàng)作生態(tài)的同時(shí)，也為科幻小說(shuō)提供更多“破圈”的機(jī)會(huì)。

結(jié)語(yǔ)

近年來(lái)，長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)創(chuàng)作保持平穩(wěn)上升的趨勢(shì)，除了傳統(tǒng)科幻小說(shuō)外，網(wǎng)絡(luò)科幻小說(shuō)成為重要成長(zhǎng)力量。“科幻+”或?qū)⒊蔀槲磥?lái)融合發(fā)展的新路徑，科幻元素與熱門(mén)類(lèi)型結(jié)合，出現(xiàn)“科幻+武俠”“科幻+懸疑”“科幻+推理”等新形式。在可以預(yù)計(jì)的未來(lái)幾年，傳統(tǒng)科幻與網(wǎng)絡(luò)科幻之間的差異將逐漸減少，科幻產(chǎn)業(yè)對(duì)于科幻創(chuàng)作的影響將不斷加大，更具有本土化特色的作品將持續(xù)受到歡迎，這些將構(gòu)成科幻發(fā)展的新業(yè)態(tài)。

或許，對(duì)于中國(guó)科幻而言，擺在面前的緊要問(wèn)題不單是如何發(fā)現(xiàn)“下一個(gè)劉慈欣”，而是建立起高度有效的評(píng)價(jià)反饋機(jī)制。從“灰姑娘”（1986）到“寂寞的伏兵”（2010），再到劉慈欣獲得雨果獎(jiǎng)（2015），中國(guó)當(dāng)代科幻受到越來(lái)越多的關(guān)注與認(rèn)可。如今從事科幻創(chuàng)作的群體不再發(fā)愁發(fā)表和出版的機(jī)會(huì)，有越來(lái)越多的出版社、報(bào)刊、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)、寫(xiě)作比賽致力于發(fā)掘優(yōu)質(zhì)的科幻小說(shuō)和有潛力的科幻作家。問(wèn)題在于，作品出版之后呢？是否有來(lái)自讀者、評(píng)論者或是市場(chǎng)的有效反饋？當(dāng)下科幻的熱鬧，是真實(shí)的繁榮，還是虛假的幻象？從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，科幻的發(fā)展，需要形成創(chuàng)作、出版、閱讀、評(píng)價(jià)的良性互動(dòng)，將作者、編輯、讀者、評(píng)論家都納入科幻生態(tài)圈，以高質(zhì)量的評(píng)價(jià)促進(jìn)高水平的創(chuàng)作，以扎實(shí)的內(nèi)容贏(yíng)得長(zhǎng)期市場(chǎng)。

注釋?zhuān)?/p>

①“快穿文”是由穿越小說(shuō)延伸出來(lái)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類(lèi)型。主人公由于某種原因從原本生活的年代離開(kāi)，帶著系統(tǒng)或任務(wù)穿越時(shí)空，到另一個(gè)時(shí)空展開(kāi)活動(dòng)，結(jié)束之后前往下一個(gè)時(shí)空進(jìn)行活動(dòng)。主要分為系統(tǒng)快穿、任務(wù)快穿，系統(tǒng)快穿是主角意外死亡攜帶系統(tǒng)穿越時(shí)空，任務(wù)快穿是主角要在不同時(shí)空完成任務(wù)。快穿文的節(jié)奏相對(duì)較快，缺點(diǎn)是多次穿越容易讓讀者覺(jué)得乏味，有流水賬之感。