從《流浪地球2》談數字電影超大畫幅變形寬銀幕技術在國內的成功應用

張璇譞

上海大學上海電影學院，上海 200444

《流浪地球2》作為中國科幻電影新的突破，不僅在票房和口碑上取得了雙豐收，而且在電影工業化、流程化和數字電影超大畫幅變形寬銀幕的應用等方面具有里程碑意義。觀眾在思索影片世界觀的同時，也被其極致的視覺體驗所震撼。這種“震撼”既來自堪比好萊塢超一線影片的視覺特效，更來自攝影指導對拍攝形式的選擇。Alexa 65 OpenGate 模式與Hawk65 Vintage′74（1.3×）鏡頭的完美結合將古典超寬銀幕美學以數字電影的形式重新回歸觀眾的視野，這在中國電影史上堪稱首次。昔日膠片電影史中經典的2.76∶1 畫幅比例，在史詩級科幻大片中再度重現。

變形寬銀幕這一技術概念雖然在國內很多論文中被提及，但絕大多數都針對于35mm 膠片和超35mm 數字底片，而很少有文章對65mm 膠片和數字超大畫幅的變形寬銀幕技術有具體的論述和技術分析，本文在這一點上試圖有所創新嘗試。

在《流浪地球2》之前，數字超大畫幅與變形寬銀幕相結合的電影形式從未在中國任何一部電影中使用過，這是首次運用，也是中國數字電影在超大畫幅變形寬銀幕領域的技術性突破。關于這一技術的數字迭變原理，最早可以追溯到70mm 膠片電影變形寬銀幕技術。

1 70mm 膠片電影變形寬銀幕的發展歷史與技術原理

20 世紀50 年代，電視的蓬勃發展對電影造成了極大的沖擊。為了有別于電視，電影工作者開始在形式上創新，掀起了一場持續20 多年的電影寬銀幕研究，70mm 變形寬銀幕便誕生于此。這種技術形式最早被命名為“MGM Camera 65”，它由米高梅公司（Metro‐Goldwyn‐Mayer，MGM）主導，潘那維申公司（Panavision Inc.）提供技術支持，共同研發而成。首次使用該系統攝制的《賓虛》（Ben?Hur，1959），在1960年的奧斯卡頒獎典禮上榮獲11 座金像獎，并成為當時獲得奧斯卡獎項最多的影片，這一紀錄直到1998年才被電影《泰坦尼克號》（Titanic，1997）追平，至今未被超越。MGM Camera 65 也在1960 年獲得了奧斯卡科學技術獎。

1961 年，米高梅公司出現債務危機，被迫將攝影部門轉售給潘那維申公司，這其中就包括MGM Cam‐era 65 系統[1]。最初的MGM Camera 65 體積相當大，非常笨重，潘那維申公司接手后做了進一步改進，使其更輕、更便攜，并將其重新命名為Ultra Panavision 70 系統。雖然機型不同，但因為拍攝原理相同，MGM Camera 65 和Ultra Panavision 70 實則代表的是同一種拍攝系統，也被稱之為超70mm 攝影系統。由于該攝影系統高昂的攝制成本，迄今為止，全世界僅有11部影片采用其攝制完成。

從技術原理來看，70mm 變形寬銀幕承載于陶德寬銀幕（Todd‐AO）65mm 底片和70mm 正片系統，嫁接了35mm 變形寬銀幕“CinemaScope”的思維，創造了2.76∶1 的超寬“史詩級”視覺效果。與當時2×變形系數的35mm 變形寬銀幕CinemaScope 相比，MGM Camera 65/Ultra Panavision 70 最大程度地解決了演員近景鏡頭臉部“腮狀變形”（Mumps）問題（圖1）。這得益于潘那維申公司為其量身打造出一款1.25×的高品質變形寬銀幕鏡頭—— APO Panatar。這款變形鏡頭不僅不會讓影像產生較大的畸變，而且在原本65mm 2.2∶1 畫幅比例的基礎上，增加了1.25 倍的橫向變形系數，這使得最終畫面能夠達到2.76∶1超寬畫幅比。

圖1 米高梅公司為推廣新系統而制作的對比宣傳照片①

對于史詩題材的影片來說，超70mm 攝影系統有著無與倫比的細節呈現以及震撼的視覺體驗，但在那個年代卻未得到廣泛普及。究其原因主要有兩點：一是高昂的制片成本；二是機器和鏡頭相對笨重，不便攜。20 世紀80 年代初期，隨著性價比更高的超35mm（Super 35mm）的興起，電影規格也逐漸趨于統一。在這場寬銀幕變革中，2.39∶1（2.40∶1），1.85∶1，2.2∶1 逐漸成為主流的畫幅比例，其他寬銀幕形式雖在這場變革中短暫出現，但均未成為后來電影發展的主流形式。Ultra Panavision 70 也隨著當時最后一部影片《喀土穆》（Khartoum，1966）的上映畫上了句點，退出歷史的舞臺，塵封了起來。直到2015 年，時隔五十年之久，導演昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Taran‐tino）在影片《八惡人》（The Hateful Eight，2015）中才重拾該系統，并在小空間以及近景和特寫的影像美學表達上進行了新的嘗試與探索。這些都為70mm變形寬銀幕在數字電影中的技術迭變與應用奠定了基礎。

2 ALEXA 65 數字攝影機與1.3×變形寬銀幕鏡頭在《流浪地球2》中的成功應用

歷史總是驚人的相似，膠片電影這場寬銀幕變革現在正悄無聲息地發生在數字電影的歷史進程中。從2K 到4K，從4K 到8K，數字電影有著膠片從8mm 到16mm，35mm 到65mm 極其相似的發展過程，只不過二者的起點不同。近幾年隨著數字電影攝影機的性能和分辨率的提升，超大畫幅數字拍攝系統也開始受到廣泛關注。在中國電影市場中，自張藝謀導演首次使用ALEXA 65 超大畫幅數字攝影機拍攝電影《長城》（2016）以來，超大畫幅的數字進程不僅在《八佰》（2020）、《奪冠》（2020）、《長津湖》（2021）等重大史詩題材巨制影片中陸續登場，也逐步出現在像《你好，之華》（2018）、《烏海》（2020）以及《外太空的莫扎特》（2022）這種文藝片和奇幻片的身影中。院線電影會越來越區別于電視劇、手機屏幕和電腦的畫面，不言而喻，大電影的魅力就是超高品質的畫面[2]，而電影對超大畫幅的選擇正在變成一種趨勢。

2.1 擁有超大尺寸圖像傳感器的ALEXA 65 數字攝影機

《流浪地球2》就在這種趨勢中孕育而生。為了匹配影片史詩級的影像呈現與視覺效果，攝影指導劉寅更傾向使用超大畫幅、高分辨率、淺景深的攝影機去完成。基于寬容度、分辨率和明暗過渡對整部影片的視覺影響，劉寅最終選擇了ALEXA 65 攝影機，只是為了追求一些更有特點的影像風格，他并沒有選擇國內絕大多數影視劇常規使用的鏡頭去完成[3]。“科幻的災難元素”和“宏觀大場面敘事”是《流浪地球2》的主題，在歷史上這類影片的拍攝方案也有很多相似案例，例如：太空電影的鼻祖《2001 太空漫游》（2001:A Space Odyssey，1968）以及場面波瀾壯闊的《賓虛》（Ben?Hur，1959）。他們都有一個共同的特點：采用65mm 負片和70mm 正片的超大畫幅膠片制作完成。不要小覷這一選擇，在膠片電影發明的一百多年里，只有不到100 部電影有機會使用65mm拍攝，而其余大多數電影都因為題材和制作資金的限制，采用了更為廉價的35mm 或16mm 膠片。放眼數字電影的今天，6K～8K 分辨率的超大畫幅數字電影攝影機仍然受到這兩個因素的限制，成為眾多創作者可望而不可及的高峰。《流浪地球2》對ALEXA 65 攝影機的選擇，不僅取決于其科幻題材，更體現了制作的資金支持。

從很多方面來看，ALEXA 65 都代表著ARRI 的65 mm 膠片攝影機ARRIFLEX 765 進化的結果。它的圖像傳感器由三塊CMOS 拼接而成，比5 片孔65mm 膠片的片門更大，對角線長度可達59.87mm，分辨率高達6.5K（6560×3102），擁有17 檔的動態范圍[4]。ALEXA 65 的傳感器比65mm 膠片的成像面積以及其他數字攝影機的傳感器都要大（圖2）。由于傳感器的尺寸太大，普通的電影機PL 卡口已經不能滿足ALEXA 65 的需求，于是更大尺寸的XPL 卡口誕生了。從全球范圍來看，能夠滿足這一卡口并對ALEXA 65 傳感器面積達到全覆蓋的鏡頭屈指可數，在ARRI 官網公布的鏡頭數據中，這樣的鏡頭只有5款定焦鏡頭和6款變焦鏡頭。

圖2 ALEXA 65與其他數字攝影機和65mm 膠片的成像面積對比②

2.2 適用于ALEXA 65 數字攝影機的變形寬銀幕鏡頭

在膠片的拍攝系統中，有兩種鏡頭可以選擇：一種叫做普通球面鏡頭,另一種叫做變形寬銀幕鏡頭。絕大多數電影都是采用普通球面鏡頭拍攝，用其拍攝的畫面沒有擠壓變形，影像也不容易產生畸變。變形寬銀幕鏡頭的基本光學原理與變焦鏡頭相似，是在基本成像鏡頭的基礎上附加變形系統。變形系統和變倍系統的區別在于變倍系統是各項均勻地改變倍率，變形系統則是在單一方向以固定系數的倍率變倍，而在垂直方向上，通過系統的光線倍率不改變[5]。在拍攝時，畫面經由變形鏡頭擠壓至膠片成像區域，而在放映時，經由反變形鏡頭放映，還原被擠壓的影像[6]。現在隨著數字影廳的普及，基本都是在后期軟件中還原被擠壓的效果，所以在放映中不再需要反變形鏡頭。在35mm 變形寬銀幕中，鏡頭的變形系數往往是2×；而在65mm 變形寬銀幕中，鏡頭的變形系數大多是1.25×、1.3×或1.33×。同理，這一概念也同樣適用于超大畫幅數字電影攝影機。

《流浪地球2》選用了三套非常有特色的鏡頭組：ARRI Prime DNA，ARRI Vintage 765 和Hawk65 Vin‐tage′74（1.3×）。其中，ARRI Prime DNA 和ARRI Vin‐tage 765 是典型的球面鏡頭，在超大畫幅的拍攝中相對比較常見，這兩款鏡頭也出現在ARRI 官方租賃平臺（ARRI Rental）的鏡頭清單之中。ARRI Prime DNA 這個系列的鏡頭近幾年在中國市場比較火爆，該系列是全新推出的鏡頭，焦段覆蓋28mm～200mm。鏡頭的特點是在采用復古鏡片的同時，融入現代數字鏡頭的設計理念，鏡頭光孔較大，有助于低照度場景的拍攝，進光干凈，畸變相對較小，不僅對人物膚質呈現極佳，而且還很銳利。電影《寄生蟲》（Para?site，2019）和《波西米亞狂想曲》（Bohemian Rhapsody，2018）就采用了ALEXA 65 搭配ARRI Prime DNA 的組合。在《流浪地球2》中該款鏡頭被用來拍攝一些攝影指導不希望產生畸變的場景，這樣能夠相對客觀地還原場景環境。ARRI Vintage 765 這款系列鏡頭是膠片攝影機ARRI FLEX 765 的原配鏡頭，是來自1980 年代末的11 支經典鏡頭，焦段覆蓋30mm～350 mm，影調偏膠片質感，復古細膩，散焦柔和，鏡頭進光時炫光明顯，影像明暗對比分明，但過渡相對柔和。正是基于這些特點，這款鏡頭被用來拍攝《流浪地球2》中太空和月球上的場景。

Hawk65 Vintage′74（1.3×）是一組專門針對大畫幅數字傳感器設計的變形寬銀幕鏡頭，9 支鏡頭覆蓋40mm～150mm 的焦段。基于《流浪地球2》中災難元素的比重與表現宏觀場面的需求，劉寅在拍攝之前的初步設想就是對超寬銀幕美學的追求，尤其是膠片電影史中比較經典的2.76∶1 的畫幅比[3]。這一選擇，注定了Ultra Panavision 70 格式將以數字的形式重出江湖。數字底片的應用以及Hawk 鏡頭的選擇，使《流浪地球2》不能再以“Ultra Panavision 70”作為宣傳的噱頭，盡管它們的原理相同。該系列鏡頭不僅在光學設計上尋求對70 年代攝影美學風格的“回歸”，而且外形風格上也采用復古1970年代風格的白色鏡筒涂裝。鏡頭影像色彩厚重，呈現出懷舊感和復古感。這些成像特點起初是因為技術等方面的原因，呈現出低反差，消炫光能力差，影像略有色差等“缺陷”。但正是因為這些“缺陷”，為攝影師風格化創作提供了條件，成為復古鏡頭再次受到追捧的原因。

對于36mm×24mm 全畫幅尺寸的圖像傳感器，這款鏡頭可以完全覆蓋，1.3×的變形系數在全畫幅的尺寸中可以產生近幾年越來越流行的2∶1 畫幅比[7]。但在《流浪地球2》中，因為ALEXA 65 的傳感器尺寸比全畫幅還要大一些，經過攝影指導劉寅的實驗驗證，該系列鏡頭中有幾支鏡頭無法覆蓋ALEXA 65 的片門全開（OpenGate）模式，它們會在影像邊緣產生一些暗角[3]。

總體上來說，變形寬銀幕鏡頭與球面鏡頭相比，在影像上有4個顯著的特點：

（1）在相同拍攝距離，相同焦距的條件下，變形鏡頭的水平視角更廣

變形寬銀幕鏡頭最直觀的成像特點在于變形系數帶來的在水平畫面上的圖像變形效果[8]。這并沒有改變影像的垂直視角，但影像的水平視角卻被拓寬了。同一攝影機在使用相同焦距的變形鏡頭和球面鏡頭時，影像的水平視場角是截然不同的，這導致變形鏡頭所拍攝的影像視野會更廣。但是相同焦距下，變形鏡頭和非變形鏡頭的透視關系并沒有改變。這是因為透視不取決于焦距或格式大小。根據它的定義，透視圖描述了空間中物體與觀察者位置之間的空間關系。也就是說，只有攝影機位置或被攝體位置的改變，才能導致透視的改變[9]。如果想要變形鏡頭和非變形鏡頭達到相同的視場角，可以通過下面的公式得到兩者之間的換算關系：

ARRI ALEXA 65 在OpenGate 模式下的畫幅比可達到2.1∶1，在使用1.3×的變形鏡頭后目標畫幅比為2.76∶1，也就是當使用Hawk65 Vintage′74 80mm 的鏡頭時，要得到相同的水平視角，球面鏡頭的焦距約為60mm。

在劉寅做的鏡頭實驗影像以及視角計算器（圖3）的數據中，可以看到ARRI Prime DNA 60mm 和Hawk65 Vintage′74 80mm 在使用ARRI ALEXA 65 OpenGate 模式，被攝距離和光圈相同的前提下，擁有近乎相同的水平視角。

圖3 視角計算器得出的視角角度數值③

（2）在相同被攝距離、相同水平視場角和相同光圈的條件下，變形鏡頭的景深更淺

從技術和純理論的角度，在相同光圈和相同被攝距離條件下，相同焦距的變形寬銀幕鏡頭和球面鏡頭有著相同的景深范圍。焦距同為60mm 的Hawk65 Vintage′74 和ARRI Prime DNA 鏡頭在使用ARRI ALEXA 65 OpenGate 模式，光圈為4.0、被攝距離為4 米時，景深計算器得出的景深數值為1.44 米。但在實際效果中，由于變形鏡頭的垂直方向和水平方向的圖像結構不同，這直接導致這兩個方向上的景深在視覺上也存在差異，失焦元素往往在垂直方向上更加模糊。

所以，在相同的光圈和被攝距離下，拍攝相同的構圖時，變形寬銀幕的焦段往往更長，畫面也就擁有更淺的景深。ARRI Prime DNA 60mm 和Hawk65 Vintage′74 80mm 在使用ARRI ALEXA 65 OpenGate模式，光圈為4.0、被攝距離為4 米時，景深計算器得出的數值為1.44 米和0.79 米。通過數據可以推算出，在相同光圈和相同構圖下ARRI Prime DNA 60mm 的景深是Hawk65 Vintage′74 80mm 的1.8倍。

（3）焦外散景（Bokeh）與橢圓形光斑

背景中失焦的光點被稱為散景。焦外散景是衡量圖像中失焦元素質量的重要指標，它通常是由未聚焦的光點來識別的[11]。在球面鏡頭中，大部分光斑是圓形（圖4）或多邊形，而變形鏡頭的光斑大多是橢圓形（圖5），有些也會呈現出方形，這和鏡頭的變形系數有很大關系。變形寬銀幕鏡頭的變形系統由于其內部光學構造的缺陷導致其遠近變形倍率不能維持統一[8]，鏡頭只完成了焦內矯正，焦點外還是無法還原正常的光斑形狀，故而呈現出橢圓形。后來這種橢圓形光斑由技術問題轉為變形寬銀幕獨特的美學特征，成為最迷人的光學設計之一。

圖4 ARRI Prime DNA 60mm鏡頭所呈現的圓形光斑④

圖5 Hawk65 Vintage′74 80mm鏡頭所呈現的橢圓形光斑④

在人們的常規認知中，焦外散景通常是圓形或接近圓形，變形鏡頭的焦外散景因為“不常規化”，因此更容易營造夢幻感和超現實感的影像氣質。在全世界范圍內，能夠適用于ALEXA 65 OpenGate 模式下不進行裁切的變形寬銀幕鏡頭只有Panavision 的Auto Panatar（1.3×）和Hawk65 Vintage′74（1.3×）兩套鏡頭。但因為當時全球范圍內Panavision 的Auto Panatar 數量十分稀少[3]，Hawk65 Vintage′74 就成為攝影指導劉寅的唯一選擇。這款鏡頭具有獨特的鍍膜專利技術，可以產生類似2×變形鏡頭的橢圓形焦外散景，這也是經典變形鏡頭的影像特點[7]。

（4）獨特的拉絲炫光效果

炫光的產生有很多種情況，其主要原因是來自鏡頭內部鏡片組的結構以及鍍膜技術各不相同。變形寬銀幕鏡頭由于其內部圓柱形變寬模塊的存在，所以當畫面中存在強直射點光源時，就會出現橫向拉絲狀的炫光，這也成為變形寬銀幕畫面的典型特征。變形鏡頭炫光的顏色取決于鏡片的鍍膜設計，主要有白色和藍紫色兩種。藍紫色的炫光效果起源于20 世紀80 年代的Panavision Primo Anamorphics 鏡頭，曾在當時的夜戲中有突出表現，并成為“時尚感”“科技感”“電影感”的影像代名詞。Hawk65 Vin‐tage′74 這組鏡頭在一定程度上參考了這種炫光的形式并結合了70 年代鏡頭的特點，在風格化和光學性能方面創造了平衡，使得最終呈現的炫光略帶藍紫效果（圖6）。

圖6 三款鏡頭在ARRI ALEXA 65 OpenGate 模式下的影像實驗對比④

2.3 《流浪地球2》最終放映形式

雖然針對不同的場景和拍攝內容，采用不同特點的鏡頭能夠更好地呈現電影的影像風格，但是《流浪地球2》對兩種類型鏡頭的混合使用也帶來了如何統一畫幅比例的問題。根據影廳放映端的不同，畫幅比例的要求也不一樣，所以在《流浪地球2》拍攝過程中，攝影指導劉寅同時兼顧了3 個畫幅：1.9∶1、2.1∶1和2.76∶1（圖7）。數字IMAX 的全畫幅比例為1.9∶1，傳統放映廳可以做到2.39∶1 和2.76∶1 畫幅比例的兼容，2.1∶1 則為ARRI ALEXA 65 在OpenGate 模式下使用球面鏡頭時的畫幅比例，這與IMAX 版的1.9∶1 十分接近。劉寅在前期的設定中采用了2.76∶1和1.9∶1兩種相互配合的畫幅。所以早期確立的1.9∶1 版本是2.1∶1 左右裁切的結果，而2.76∶1 版本則是2.1∶1上下裁切的結果。但是在后期上映環節，IMAX 版本因為種種原因并沒有裁切OpenGate 模式下的2.1∶1版本，而是選擇了在1.9∶1 的IMAX 基礎畫幅比上，上下壓黑遮幅呈現2.1∶1 與2.76∶1 兩個有效畫面的畫幅比[12]。也就是說在IMAX 影廳觀眾可以在同一部電影中看到兩種畫幅比例共存的現象。而在CINITY的制版階段，CINITY 為《流浪地球2》在1.85∶1 的基礎畫幅上采用上下壓黑遮幅的方式，提供了最大畫幅2.76∶1 版本，以及CINITY 專屬2.39∶1 兩種母版，2.76∶1 大畫幅版會比2.39∶1 畫幅版的畫面信息更豐富。此外，《流浪地球2》還使用CINITY AMR 人工智能母版重制工藝，制作了CINITY 的4K AMR 120 幀版本，為觀眾帶來4K 分辨率下的120 幀專屬版本影片[13]。

圖7 《流浪地球2》不同畫幅比例展示圖⑤

2.76 ∶1 這一畫幅比例不僅在全球影史上罕見，對于中國電影來說更是開創性的。近年來，雖然像《星球大戰外傳：俠盜一號》（Rogue One: A Star Wars Story,2016）、《復仇者聯盟3：無限戰爭》（Avengers：In?finity War，2018）以及《復仇者聯盟4：終局之戰》（Avengers：Endgame，2019）等影片在拍攝時也都使用了ARRI ALEXA 65 和1.3×變形寬銀幕鏡頭的組合，但在后期的上映環節最終并沒有使用2.76∶1 的畫幅比例，而是裁切成2.39∶1。2.76∶1的畫幅比不僅對影片的題材有一定要求，對影院的技術條件更是考驗。就像當年《賓虛》（Ben?Hur，1959）這部影片在大多數路演劇院上映時，也是由于技術的限制，裁切掉了底片原始影像左右兩端的內容，以2.5∶1 的寬高比進行放映，只有少部分影院滿足了2.76∶1 原始畫幅比的放映條件[14]。由此可見，《流浪地球2》從前期拍攝到后期放映，實現對2.76∶1 原始畫幅比的統一，需要影院多方面技術條件的支持。

2.76 ∶1 對于《流浪地球2》來說，絕不僅僅是畫幅比例變窄這么簡單，它體現了攝影指導劉寅對“極致變寬銀幕美學”的追求。超大畫幅的變形寬銀幕影像從未在中國電影銀幕上出現過，《流浪地球2》是首次突破性的嘗試。ALEXA 65 與Hawk65 的Vin‐tage′74（1.3×）鏡頭的結合，可以用更大的像場、更短焦距的鏡頭和更寬的視覺開角度，拉近觀眾與故事中角色的距離，能讓觀眾在影院中觀看震撼場面影像的同時，有身臨其境參與故事的感覺[15]。《流浪地球2》在超大畫幅變寬領域留下了值得后人借鑒的影像經驗。

3 技術前景展望

近年來，隨著技術的進步，大畫幅和超大畫幅不僅成為一種趨勢，而且還伴有20 世紀50 年代膠片電影變形寬銀幕技術以數字電影的形式回歸，這是不可逆的。“攝影師會換用大畫幅進行拍攝，隨著技術的革新會出現更大的畫幅，不可能再回到過去了。”[16]攝影師羅伯特·理查德森（Robert Richardson）在拍完《八惡人》時感嘆：“要是這臺攝影機能再輕便、便宜一點，讓所有人都愿意使用，就真的太棒了！”[17]這種感嘆在數字電影的未來之路上將成為現實，因為數字時代不僅讓影像從清晰度、寬容度、色彩還原度上有了質的飛躍，而且必然會帶來攝影機和附件的輕便性。中國近幾年在大畫幅和大畫幅變寬鏡頭方面，也涌現出一批自主開發研制的品牌產品。最近熱映的電視劇《繁花》就是使用國產大畫幅攝影機Z CAM E2‐F6（6K）拍攝完成，此外還有大疆的DJI Ronin 4D 系列X9‐8K 和X9‐6K，Kinefinity 卓曜科技的MAVO Edge 6K、MAVO Edge 8K、MAVO mark2 LF，以及深圳視覺科技的Z CAM E2‐F8（8K）和Z CAM E2‐F6 Pro（6K）。在大畫幅變形寬銀幕鏡頭方面，主要有唯卓仕VILTROX EPIC 系列35/50/70mm（1.33×），以及思銳全畫幅系列變寬鏡頭35/50/75/100/135mm（1.6×）。雖然目前國內還沒有像ALEXA 65 這種超大畫幅的國產攝影機，但是隨著科技進步，相信在不久的將來，在這一領域也會有國產品牌的身影。 中國之所以會誕生《流浪地球2》這樣一部純本土化的科幻電影，離不開我國綜合國力和電影科技水平的提升。如果說科幻的主題是對中國當下時代精神的應對和回答，那么影片2.76∶1 的超寬銀幕美學的成功應用則是在前人的基礎上對當下技術發展的積極探索。

4 結語

70mm 膠片變形寬銀幕作為一個誕生于20 世紀50 年代的電影形式僅僅有過十年的短暫輝煌。畢竟，在市場化的電影生產中，生存，能夠可持續性地拍電影，這是第一義的[18]。2015 年之后，隨著6K、8K數字攝影機的陸續發布，超大畫幅的數字拍攝技術日趨成熟，變形寬銀幕鏡頭與其嫁接帶來了傳統超寬銀幕美學的回歸與探索。這種回歸絕不簡單是在銀幕尺寸、傳感器大小以及鏡頭技術方面，而是對整個電影數字化工業流程和創作主題的全方面考量。導演烏爾善曾說：“我們看美國的大型商業電影，如《指環王》《哈利·波特》《阿凡達》，他們都有一個標準化的工作程序。中國電影行業反倒比較特殊，許多導演不愿意按照工作流程去做，除了他自己，其他人都不知道工作的方向。我不相信個人能力，我相信的是團隊和組織團隊的方式是否科學，是否能把個人能量凝聚為集體智慧。”[19]在6K～8K 數字攝影機誕生的幾年時間里，標準化的數字工業流程正在被嘗試與摸索，這就不免會把膠片時期的制作理念直接套用。《流浪地球2》是一個案例，它不僅將傳統膠片MGM Camera 65/Ultra Panavision 70 的制作理念完美地進行了數字化應用，實現了膠片到數字的技術迭變，而且在數字底片、變形寬銀幕鏡頭、放映形式三方面形成了一整套完備的技術流程，在數字超大畫幅變形寬銀幕領域開辟了先河。隨著數字攝影機大畫幅的來臨與流行，攝影師根據創作風格的不同，對鏡頭的選擇也趨于多樣性。本文針對于數字超大畫幅變形寬銀幕的技術性研究，為電影攝影的實踐創作提供了一定的理論依據和指導意義。70mm 變形寬銀幕以數字攝制的形式在《流浪地球2》中重新出現絕非偶然，而是當下時代精神與中國科技發展的必然產物。

注釋

①圖片來源：http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/wingup1.htm。

②圖片來源：https://cinehello.com/stream/123252。

③圖片來源：f8鏡頭大師APP 景深計算器所得數據截圖。

④圖片來源：劉寅電影工作室公眾號：內部鏡頭測試視頻截圖。

⑤圖片來源：劉寅的微博：https://weibo.com/u/1212703834?nick=劉寅‐‐Mi‐chael＆is_hot=1。