《我們的父輩》引發的關于影視劇人物群像結構的思考

【摘 要】電視電影《我們的父輩》通過對五個主要人物的各自命運的群像描寫，展現了戰爭的殘酷，以及對戰爭的反思。它的人物群像結構大開大合，交織有序，很有借鑒意義，值得影視劇創作者研究和學習。本文針對劇中人物群像結構的運用，進行深入探討。

【關鍵詞】《我們的父輩》；影視劇人物群像結構；多重命運感；主次平衡；交叉與平行

【中圖分類號】J905 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2024）22—046—03

電視電影《我們的父輩》描寫了五個年輕人，五個摯友，其中作為少尉的威爾漢姆和第一次參加戰爭的弟弟弗里德漢姆即將奔赴戰場，夏莉也將去戰地醫院做護士，他們三人在啟程前，和女歌手格雷塔以及裁縫維克多舉行了一個臨別聚會，眾人約定再相聚。可等五人分開后，他們的命運在戰爭中改變了。這是一個群像人物結構的影視劇，觀看完這部劇，我對人物群像結構有了更加深刻的認識。人物群像結構影視劇，人物眾多，不拘泥于一人一線，每個人在有限的劇情空間里，都要有獨立的命運，都要有血有肉，都要給觀眾留下記憶點，并且整體劇情還不能散。這是一件不容易的事，所以從劇作結構到人物形象塑造，都顯得非常重要，值得深入研究。[1]

一、人物群像結構的多重命運感

《我們的父輩》中，在歷史的大背景下，五個主要人物各自有著各自不同的命運。

軍人威爾漢姆奔赴前線，他是個有責任心、非常嚴謹且自我克制能力很強的人，他參與戰爭，認為戰爭就是戰爭，不能傷害無辜的人，他有著自己對戰爭的認知，也有自己的底線。可在戰火紛飛中，看到戰友們一個個倒下了，他的信念被摧毀，底線也在不斷退讓，但他一直保持著一個不濫殺無辜的心。當戰敗后，他開始逃亡，想遠離令他深惡痛絕的戰爭，可事與愿違，在湖邊躲藏的他被當做逃兵捕獲，經過審判欲被槍決。緩刑后，他被迫再次來到戰場，因不愿意再繼續戰爭，他殺死上司，逃出軍營，回到家鄉。

弗里德漢姆跟哥哥威爾漢姆一塊來到戰場，他被戰爭的血與火深深震撼，他人性中的善良和仁慈，被戰爭不斷地踐踏和摧毀，他由懦弱變兇殘，一點一點丟棄了自己的那份純真和善良。當受重傷痊愈回到家鄉后，他無法適應原本的生活，并被人瞧不起，內心崩潰，因而又重返戰場，最終戰死。弗里德漢姆的一生是悲劇的，但這種悲劇是戰爭造成的。

夏莉去戰場當了護士，親手救治身受重傷的傷員，也同樣感受到了戰爭的殘酷，并且這種殘酷超乎她的想象，讓她的精神逼近崩潰邊緣。夏莉從膽小軟弱變得堅定堅強，她感覺到這場戰爭是不會勝利的。后來夏莉被捕釋放，回到家鄉。

女歌手格雷塔一直待在家鄉，她有一個明星夢，并一直追求成名之路。她為了讓男朋友維克多躲避殺戮，委身于一個軍官，終于為維克多拿到了離開德國的通行證。格雷塔在軍官地幫助下，如愿登上了歌手舞臺，后去前線巡回演出，見到了威爾漢姆、弗里德漢姆和夏莉三位老朋友，也見識到了真實的戰爭，并深刻地認識了戰爭。格雷塔回到家鄉后被捕。她以為軍官會因跟她的親密關系而伸手相助，但沒想到，軍官拋棄了她。最終，格雷塔被槍決，她沒等到戰爭結束，沒等到和朋友們相會的那一天。

維克多開始也沒有離開家鄉，在自家的裁縫店里做裁縫。后來，他靠女友格雷塔搞到通行證，準備逃離。可沒想到，他落入了軍官的圈套，被捕。半路，維克多跳出火車，開始了逃亡之路，歷經千難萬險，九死一生，終于回到家鄉。

五個人五種命運，都有始有終，形成了完整并獨特的人物線，而且每條人物線的人物命運感都極強，可謂是跌宕起伏，峰回路轉，不管是從人物外在的經歷上，還是從人物內心的轉變上，都給予了觀眾多維度、多層次、多視角的豐富感受。

電影《這里的黎明靜悄悄》是一部非常精彩的人物群像結構電影，細膩地勾勒出了六個勇敢可愛、讓人心疼的戰士形象，這六個人物都塑造得非常鮮活且精彩。六個人六種命運，包括每個人不同的前史，以及后來在戰場上的結局，都不一樣。看完整個影片，我們感受到了六個人的六種性格以及六種人生。

可以說，比起大男主大女主或者雙男主雙女主戲，人物群像結構可以讓觀眾在同一個歷史時期，看到更多面的人和他們獨有的人生故事，不同的命運和不同的情感帶來極為豐富的信息量，讓觀眾有更多的新鮮感和滿足感。

有些影視劇，只在一條主要人物線上下功夫，有時為了滿足時長，往往會把一些無趣的情節放大放復雜，這樣做會拖累整個故事的節奏，會讓整個故事變得不好看。一部優秀的影視劇作品，需要在有限的時長內，給觀眾帶來更加豐富的視覺體驗、情感體驗，也就是要有足夠多的信息量。而人物群像結構因人物眾多，人物命運各不相同，人物的經歷和情感會更加豐富，給觀眾帶來的信息量會更多。這樣的作品，觀眾是一定會喜歡的。

二、人物群像結構的主次平衡

人物群像結構的影視劇作品，因需要展開多條人物線，所以每個人物所占的比重就應該有所考慮。不能因為是群像，每個人物的戲份就要平均分配，而是應該根據劇情有所側重。[2]

在《我們的父輩》里，威爾漢姆和弗里德漢姆這對親兄弟占的戲份比重相對比較大，因為他們直面戰爭，在參戰、疑惑、痛苦、困惑、反戰等幾個層次上進行了豐富的人物描寫和塑造。而維克多的逃亡之路，因勾連著戰爭，也占有一定的比重。護士夏莉因在戰地醫院救治傷員，她跟戰爭很近，但在后方，所以戲份比前三者相對要少一點。歌手格雷塔只是去戰場搞了巡回演出，平時一直留在家鄉，因而她的戲份相對較少。但看完這部影片后，我們不但不會覺得格雷塔的戲少，反而會覺得她這個人物及故事特別好看，其原因就在于她的情感戲最豐富，命運最波折，結局也最讓人心疼。可以說她一出現就有戲，而且是好看的戲。好看的戲會給觀眾留下極為深刻的印象，因而就不會顯得她戲份少了。這一點，我想我們在設計人物群像結構時，應該有所啟發。

類似這種人物群像結構的影視劇作品并不少見。老舍先生的《茶館》塑造了王利發、常四爺、松二爺、秦仲義、劉麻子、唐鐵嘴等幾十個人物，可以說是你方唱罷我登場，我下場了你再上，每條人物線也都有頭有尾，個性鮮明。這里要說明的是，《茶館》是以茶館為圓心，所有人所有事都在茶館里發生發展，因此掌柜王利發的戲份會相對多一些。《我們的父輩》是以戰爭為軸，所有人所有事也都跟戰爭有關，因此最直面戰場的威爾漢姆和弗里德漢姆這對親兄弟的戲份會多一些。

電視劇《老酒館》是以大仁大義的掌柜陳懷海、冷峻幽默的賬房先生三爺、剛勇果敢的切墩半拉子、奸詐圓滑的掌勺老蘑菇，忠誠仁厚的伙計聾子和啞巴開的山東老酒館為舞臺，展現了前清遺老那正紅的腐朽和沒落，老警察的外狠內柔，磨刀匠老白頭的重情重義，地下黨谷三妹的聰明果敢，親閨女小棉襖的英勇無畏，東北老林子里來的小晴天的潑辣頑皮，說書人杜先生的快嘴仁心，老二兩的懂規矩守規矩等等，構成了眾多有始有終、生動鮮活的人物群像。這些人都跟酒館掌柜陳懷海有著或多或少的聯系，所以即便是群像劇，也會側重酒館掌柜陳懷海這個人物角色，是他秉承的“仁義禮智信”中華優秀傳統美德，將這些群像人物緊緊地聚攏在他身邊，因而不會有劇情散的感覺。

電視劇《家有九鳳》，寫的是一個母親和七個女兒的故事，因把母親作為了家中的定海神針，七個女兒不管有著什么樣的命運，都會跟母親產生關聯。包括七個女婿，也會在母親的庇護下，聚攏在一起。

電影《這里的黎明靜悄悄》里，因為準尉是執行任務的帶頭人，所以他的戲份相對多一些，但是其他五個女兵不會因為戲份少而顯得遜色，她們每一個人也同樣給我們留下了深刻的印象。這部電影的人物群像塑造非常成功，值得從業者反復研究和學習。

綜上所述，人物群像結構要有主次，但這種主次，不是像其它類型劇，主就是主，次就是次。群像結構的“主”，是為群像人物設置的，也是為劇情設置的。這個“主”不是說要突出某個人物，要給他的戲份最多，而是要靠他勾連其他所有人物，把所有群像人物有機地結合在一起，這樣戲看起來才不會散。[3]

但在影視劇拍攝過程中，因人物群像結構戲中的群像戲份相對比較平均，有些演員為了突出自己，會給自己新增更多的戲份，這樣就造成了你加戲我也加戲，牽一發而動全身，導致整個劇情出現嚴重問題，最終影響了作品質量。作品要是不好看，那演員就是有再多的戲份也沒用，可以說是得不償失。所以，在人物群像結構的影視劇中，群像中的每一個角色都要清楚群像結構的特點與禁忌，只有所有群像角色不爭不搶，保持劇情表達的平衡，全力為整體劇情而努力，這樣的話，作品才會取得成功。

三、人物群像結構的平行與交叉

在《我們的父輩》中，五個青年人分開后，大都是平行狀態發展。在四個半小時的劇情中，只交叉了八次。一是在醫院，威爾漢姆和弗里德漢姆兄弟二人見到護士夏莉，這是威爾漢姆和夏利這對戀人在參戰后的第一次見面；二是夏莉從醫院的收音機里聽到了格雷塔的歌聲，這也算是一次相逢，雖然只是聲音上的，但會讓觀眾感覺到，他們的朋友關系沒有斷，都想念著對方；三是歌手格雷塔去戰場前線巡回演出，見到了威爾漢姆和弗里德漢姆兄弟，還有護士夏莉；四是護士夏莉在醫院里見到受重傷的弗里德漢姆；五是弗里德漢姆重返戰場，見到了參加游擊隊的維克多；六是威爾漢姆在醫院見到了戀人夏莉；七是維克多再次逃亡，半路遇見了弗里德漢姆；八是戰爭結束后，威爾漢姆和維克多回到家鄉，夏莉也回來了，三人相聚。

其實這樣的戲劇結構，很少見。大多數情況下，人物群像結構的影視劇，為了防止劇情散，群像人物在各自人物線上平行發展的同時，都會進行多次的交叉聚攏。但從《我們的父輩》的群像人物關系設置中可以看出，導演并沒有擔心人物散了，為交叉而交叉，也就是為見面而見面，而是敢收敢放，每一次人物線的交叉，都合乎邏輯，都是在為劇情服務，為劇情添彩。看完整部劇，我們不但不會覺得散，更感受到導演的張弛有序。

在影視劇創作中，創作者往往擔心各條人物線平行太久，要是交叉得少，會讓觀眾產生分離感，覺得這是不同的人物各自有著各自的人生，完全可以寫成兩部劇，或者三部劇。因此創作者往往會有意設計劇情，讓劇中人物交叉，再交叉，即使沒必要交叉，也要把人物糅合在一起。但往往這種為交叉而交叉所設計的劇情，會缺乏功能性，讓人感覺可有可無，食之無味，還會拖累劇情節奏。其實這也是很多創作者一直困惑的問題，到底幾個主要人物之間的關系要怎樣寫，才能不讓觀眾會有以上那種感覺。電視劇《溫州一家人》的第一集，父親把女兒送到國外后，父女二人一直沒見面，直到第三十六集，也就是最后一集，父女才見面。這是一種非常罕見的寫法，編劇沒有故意為人物相逢而設置相逢，而是在整個劇情中，敢甩敢拋，通過一些必要的小勾連，讓整個家庭沒有因分離而顯得散。在劇中，父親會收到女兒的信，母親去國外看過女兒，哥哥也去國外看過妹妹，但母親和哥哥去國外的劇情，都會對人物塑造有所幫助，為人物后面的發展鋪路。《溫州一家人》在央視一套播出時，最高的單集收視率超過3，開播一個月來，一直高居各大視頻網站日播劇排行前兩位，在溫州甚至出現了萬人空巷的局面，受到廣大觀眾的喜歡與認可。這是人物故事線平行與交叉的優秀案例，值得影視創作者深入研究和學習。

四、結語

《我們的父輩》里人物群像結構的設置是值得創作者深思的，這種結構有很多優良之處，用好了，可以展現更多的人物命運，人物性格，人物情感，可以說是氣象萬千，鮮活立體，能大大提升劇作品質。但要是用不好，就會讓觀眾感覺到劇情散，節奏亂。所以，影視劇創作者要深入研究，掌握好這種講故事的結構方式，才能創作出更加優秀的人物群像結構的作品來。

參考文獻：

[1]張藝謀，曹巖，王傳琪.《懸崖之上》：“群像敘事”的諜戰片新探索——張藝謀訪談[J].電影藝術，2021（3）.

[2]方守金.群像小說論[J].小說評論， 1993（3）.

[3]杜萱.國產電影的群像結構與序列[J].電影文學，2018（11）.

作者簡介：李洲（1978—），男，漢族，天津寶坻人，本科，二級編劇，研究方向為影視劇創作。