豎屏短劇敘事美學(xué)的創(chuàng)新與挑戰(zhàn)

【摘 要】豎屏短劇作為新興藝術(shù)形式，其敘事美學(xué)面臨創(chuàng)新與挑戰(zhàn)。豎屏短劇的敘事結(jié)構(gòu)要求更緊湊、集中的故事表達；豎屏短劇的人物塑造與情感表達需更鮮明、直接，以觸動觀眾；豎屏短劇的場景設(shè)計與氛圍營造更緊密結(jié)合劇情，創(chuàng)造了獨特觀劇體驗。然而，豎屏形式也帶來了敘事連貫性、演員表演及觀眾審美習(xí)慣上的挑戰(zhàn)。未來，豎屏短劇有望在融合多種藝術(shù)形式與廣泛應(yīng)用于社交媒體中持續(xù)發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】豎屏短劇；敘事美學(xué)；創(chuàng)新；挑戰(zhàn)

【中圖分類號】G206 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2024）22—070—03

隨著移動互聯(lián)網(wǎng)的普及，豎屏短劇作為一種新興的藝術(shù)形式迅速崛起。其獨特的豎屏觀看方式和短暫的觀看時長，為影視作品敘事美學(xué)帶來了前所未有的創(chuàng)新與挑戰(zhàn)。當下，如何在有限的屏幕空間和時間內(nèi)，講述一個引人入勝的故事，不僅是豎屏短劇創(chuàng)作者需要探索的重要課題，也是相關(guān)研究課題研究所要關(guān)注的重點。

一、敘事美學(xué)在豎屏短劇中的重要性

在豎屏短劇中，敘事美學(xué)對劇情的構(gòu)建起著至關(guān)重要的作用。由于豎屏短劇的時長限制，劇情需要在極短的時間內(nèi)展開、發(fā)展并達到高潮。這就要求編劇和導(dǎo)演必須精通敘事美學(xué)，通過適合豎屏形式的構(gòu)圖、緊湊的情節(jié)安排和精彩的懸念設(shè)置，來吸引觀眾的注意力并引導(dǎo)他們深入劇情。首先，豎屏構(gòu)圖使得畫面更加聚焦于人物的面部表情和上半身動作，從而更加凸顯了角色的情感變化和內(nèi)心戲碼。劇中大量使用近距離的鏡頭來捕捉角色的面部表情和細微動作，從而讓觀眾更加直觀地感受到角色的情感和心理變化。這種構(gòu)圖方式要求創(chuàng)作者在敘事時更加注重人物的塑造和情感的表達，通過細膩的人物描寫和情感渲染，將觀眾帶入到故事情節(jié)中，產(chǎn)生共鳴和情感共振[1]。其次，豎屏短劇的時長較短，通常只有幾分鐘的時間來講述一個故事。這就要求創(chuàng)作者在敘事時必須抓住重點，突出主題，用精煉的語言和畫面來傳達信息。敘事美學(xué)的運用，能夠幫助創(chuàng)作者在有限的時間內(nèi)，將故事情節(jié)講述得更加生動有趣，吸引觀眾的注意力。此外，豎屏短劇的觀看方式也決定了其在敘事時需要更加注重節(jié)奏感和懸念的設(shè)置。通過緊湊的敘事節(jié)奏和巧妙的懸念安排，能夠讓觀眾在觀看過程中產(chǎn)生持續(xù)的緊張感和好奇心，增強觀劇的體驗感。

二、豎屏短劇敘事美學(xué)的創(chuàng)新

（一）豎屏形式對敘事結(jié)構(gòu)的影響

豎屏短劇獨特的豎屏觀看方式無疑對傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了深遠的影響。豎屏——這一看似簡單的屏幕方向變化，實則帶來了觀看習(xí)慣、構(gòu)圖美學(xué)、信息傳遞等多方面的變革，進而對敘事結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了深刻的影響。首先，豎屏形式改變了觀眾的觀看習(xí)慣。在傳統(tǒng)橫屏觀看中，觀眾習(xí)慣于水平方向的畫面構(gòu)圖和鏡頭運動，而豎屏則將畫面限定在垂直方向，使得觀眾的視線更加聚焦于畫面中心。這種觀看習(xí)慣的改變，要求豎屏短劇在敘事結(jié)構(gòu)上更加緊湊和集中，以適應(yīng)觀眾在有限屏幕空間內(nèi)的注意力分配。其次，豎屏形式對畫面構(gòu)圖產(chǎn)生了新的挑戰(zhàn)。由于屏幕寬度的限制，豎屏短劇在構(gòu)圖上需要更加注重縱向的層次感和空間感。這種構(gòu)圖方式的變化，使得豎屏短劇在敘事結(jié)構(gòu)上更加注重場景的選擇和切換，以及人物動作的縱向設(shè)計。通過巧妙的構(gòu)圖和場景切換，豎屏短劇能夠在有限的屏幕空間內(nèi)展現(xiàn)出更加豐富和立體的故事情節(jié)[2]。此外，豎屏形式還影響了信息的傳遞方式。在橫屏觀看中，畫面可以容納更多的信息元素，而豎屏則需要將信息進行精簡和提煉。這就要求豎屏短劇在敘事結(jié)構(gòu)上更加注重信息的篩選和整合，以確保觀眾能夠在短時間內(nèi)接收到關(guān)鍵信息。這種信息傳遞方式的變化，使得豎屏短劇在敘事上更加簡潔明了，同時也對創(chuàng)作者的敘事能力提出了更高的要求。

（二）豎屏短劇對人物塑造與情感表達的追求

在豎屏短劇中，人物塑造與情感表達是敘事美學(xué)的核心要素。由于豎屏短劇的時長和屏幕限制，創(chuàng)作者需要在有限的時間內(nèi)精準地刻畫人物形象并傳達情感，這對人物塑造和情感表達提出了更高的要求，也產(chǎn)生了與眾不同的追求。首先，豎屏短劇中人物塑造更加鮮明和立體。在短暫的時間內(nèi)，觀眾無法像觀看長篇劇集那樣逐漸了解人物的性格和背景。因此，豎屏短劇需要在人物塑造上更加注重細節(jié)和特征，通過人物的言行舉止、穿著打扮等細微之處來展現(xiàn)其性格和身份。同時，創(chuàng)作者還需要善于運用對比和沖突等手法，來突出人物的特點和矛盾，使人物形象更加鮮明和立體。其次，情感表達在豎屏短劇中具有至關(guān)重要的地位。情感是連接觀眾與故事的橋梁，只有打動觀眾的情感，才能使觀眾對故事產(chǎn)生共鳴和認同。在豎屏短劇中，由于時長的限制，情感表達需要更加直接和強烈。創(chuàng)作者可以通過人物的表情、動作、語言等多種方式來傳達情感，同時還需要善于運用音樂和畫面等藝術(shù)手段來渲染情感氛圍，使觀眾在短時間內(nèi)感受到強烈的情感沖擊。此外，豎屏短劇更為注重人物與情感的交織和融合。人物塑造和情感表達不是孤立的，而是相互依存、相互影響的。在豎屏短劇中，創(chuàng)作者需要善于將人物的性格、經(jīng)歷與情感緊密地結(jié)合起來，通過人物的內(nèi)心沖突和情感變化來推動故事的發(fā)展和高潮。這種交織和融合的方式，可以使豎屏短劇在有限的時間內(nèi)展現(xiàn)出更加豐富和深刻的人物形象和情感世界。

（三）豎屏短劇對場景設(shè)計與氛圍的營造

在豎屏短劇中，場景設(shè)計與氛圍營造對于敘事美學(xué)同樣至關(guān)重要。精心設(shè)計的場景和恰到好處的氛圍不僅可以增強劇情的感染力，還能使觀眾在短時間內(nèi)沉浸于故事之中。首先，豎屏短劇的場景設(shè)計緊密結(jié)合了劇情和人物。豎屏短劇受制于資金以及劇情的限制，每一個場景必須與故事情節(jié)和人物性格相契合，因此通過場景的變換來展現(xiàn)劇情的發(fā)展和人物的變化顯得十分重要。同時，由于豎屏短劇的屏幕限制，場景設(shè)計更加注重細節(jié)和焦點。具體方式則為通過精選的道具、色彩和布局來突出關(guān)鍵信息，引導(dǎo)觀眾的注意力。其次，氛圍營造是豎屏短劇中不可或缺的一環(huán)。氛圍是指通過場景、音樂、燈光等手段創(chuàng)造出來的特定情感氛圍。在豎屏短劇中，氛圍的營造需要更加精準和強烈，以在短時間內(nèi)將觀眾帶入到故事的情感氛圍中。創(chuàng)作者可以通過運用不同的色調(diào)、音效和燈光來創(chuàng)造出喜悅、悲傷等不同的情感氛圍，從而增強劇情的感染力和觀眾的觀劇體驗。

三、豎屏短劇敘事美學(xué)的挑戰(zhàn)

（一）豎屏形式對敘事連貫性的挑戰(zhàn)

在豎屏短劇中，由于畫面寬度的限制，創(chuàng)作者需要在有限的空間內(nèi)巧妙地安排情節(jié)和元素，以保證故事的流暢和連貫。首先，豎屏形式限制了畫面的橫向延伸，使得鏡頭語言需要重新構(gòu)思。在橫屏作品中，鏡頭可以通過左右移動來展現(xiàn)不同的場景和人物關(guān)系，但在豎屏中，這種橫向移動的空間大大縮小，創(chuàng)作者需要更多地依賴縱向的鏡頭運動和剪輯手法來串聯(lián)故事。這就要求創(chuàng)作者具備區(qū)別于橫屏的鏡頭運用和剪輯技巧，以確保觀眾在觀看過程中能夠清晰地理解故事的發(fā)展脈絡(luò)。其次，豎屏形式對場景切換和時空轉(zhuǎn)換提出了更高的要求。在橫屏作品中，場景切換和時空轉(zhuǎn)換可以通過多種方式實現(xiàn)，如淡入淡出、疊化等。但在豎屏短劇中，由于時長的限制和畫面寬度的縮減，這些傳統(tǒng)的切換方式可能不再適用。創(chuàng)作者需要尋找新的切換方式，如利用豎屏特有的縱向運動、快速剪輯等手法，來實現(xiàn)場景和時空的順暢轉(zhuǎn)換，這無疑增加了創(chuàng)作的難度和挑戰(zhàn)。最后，豎屏形式對故事節(jié)奏和情節(jié)安排產(chǎn)生了影響。在橫屏作品中，創(chuàng)作者可以根據(jù)需要靈活地調(diào)整故事節(jié)奏和情節(jié)安排，以適應(yīng)不同的觀眾需求和觀看環(huán)境。但在豎屏短劇中，由于時長的限制和觀眾注意力的分散，故事節(jié)奏需要更加緊湊和明快，情節(jié)安排也需要更加精煉和巧妙。上述情況決定了創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中需要更加注重故事的內(nèi)在邏輯和觀眾的觀看體驗，以確保故事的連貫性和吸引力。

（二）豎屏短劇對演員表演的挑戰(zhàn)

在傳統(tǒng)橫屏影視作品中，演員可以通過豐富的表演手段來塑造角色和表達情感。但在豎屏短劇中，由于屏幕的限制和觀看方式的改變，演員的表演空間大大縮小，需要更加精準和細膩地表達情感[3]。首先，豎屏形式限制了演員的表演空間。在橫屏作品中，演員可以充分利用畫面的寬度和深度來展現(xiàn)角色的動作和位置變化。但在豎屏短劇中，由于畫面寬度的縮減，演員的動作和位置變化受到了很大的限制。這就要求演員在有限的空間內(nèi)更加精準地控制自己的身體語言和動作幅度，以確保觀眾能夠清晰地看到并理解角色的情感和意圖。其次，豎屏形式對演員的面部表情提出了更高的要求。在橫屏作品中，演員可以通過豐富的面部表情來傳達角色的情感和內(nèi)心世界。但在豎屏短劇中，由于屏幕的限制和觀眾注意力的分散，演員需要更加夸張和細膩地展現(xiàn)自己的面部表情，以吸引觀眾的注意力并傳達角色的情感變化，這就要求演員具備更高的面部表情控制能力和表現(xiàn)力。最后，豎屏短劇對演員的臺詞功底提出了更高的要求。由于時長的限制和觀眾注意力的分散，豎屏短劇中的臺詞需要更加精煉和有力，以在短時間內(nèi)傳達出角色的情感和意圖。同時，演員還需要具備良好的語音語調(diào)和節(jié)奏感，以確保觀眾能夠清晰地聽到并理解臺詞的內(nèi)容。

（三）豎屏短劇對觀眾審美習(xí)慣的挑戰(zhàn)

在傳統(tǒng)橫屏影視作品中，觀眾已經(jīng)習(xí)慣了橫向的畫面構(gòu)圖和觀看方式。但在豎屏短劇中，觀眾需要適應(yīng)縱向的畫面構(gòu)圖和觀看方式，這無疑會對觀眾的審美習(xí)慣產(chǎn)生影響。首先，豎屏形式改變了觀眾的觀看習(xí)慣。在傳統(tǒng)橫屏作品中，觀眾可以舒適地坐在沙發(fā)上或電影院座位上觀看作品，視線與屏幕保持相對穩(wěn)定的角度和距離。但在豎屏短劇中，觀眾需要手持手機或其他移動設(shè)備觀看作品，視線與屏幕的角度和距離會隨著時間的推移而發(fā)生變化。這就要求觀眾適應(yīng)新的觀看方式和角度變化，以確保能夠清晰地看到并理解作品的內(nèi)容。其次，豎屏形式對觀眾的審美心理產(chǎn)生了影響。在傳統(tǒng)橫屏作品中，觀眾已經(jīng)習(xí)慣了橫向的畫面構(gòu)圖和元素排列方式。但在豎屏短劇中，由于畫面寬度的限制和縱向構(gòu)圖的特點，觀眾需要適應(yīng)新的畫面美感和元素排列方式。這就要求觀眾具備更加開放和包容的審美心態(tài)，能夠欣賞并接受不同形式的藝術(shù)作品[4]。最后，豎屏短劇對觀眾的注意力分配提出了更高的要求。由于時長的限制和觀看方式的改變，豎屏短劇需要觀眾在短時間內(nèi)保持高度的注意力和專注度。這就要求觀眾在觀看過程中更加集中注意力，避免被外界因素干擾或分散注意力。同時，觀眾還需要具備良好的信息篩選和處理能力，能夠在有限的時間內(nèi)快速理解和吸收作品的內(nèi)容和意義。

四、豎屏短劇敘事美學(xué)的發(fā)展趨勢

（一）豎屏短劇交互式體驗的增加

在豎屏短劇急速發(fā)展的今天，創(chuàng)作者們已經(jīng)通過設(shè)計多條劇情線、設(shè)置懸念和謎題等方式，讓觀眾能夠主動參與到劇情的發(fā)展中來。然而，豎屏短劇對觀眾的吸引力還未圍繞內(nèi)容本身全面展開。與此同時，備受熱議的交互式體驗劇目具備了“初看原作旁觀者，轉(zhuǎn)眼已是局中人”的優(yōu)勢，如果豎屏短劇在今后的創(chuàng)作中能夠大幅度提高觀眾對于作品的主動權(quán)，觀眾可以通過選擇、互動等方式，影響劇情的走向和結(jié)局，豎屏短劇越發(fā)龐大的觀眾群體則可獲得更加個性化和沉浸式的觀劇體驗，豎屏短劇創(chuàng)作者也可從中吸納靈感，創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)作品。此外，豎屏短劇還充分利用了社交媒體和移動互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢，通過彈幕、評論、點贊等功能，實現(xiàn)了與觀眾的實時互動。這種實時互動不僅增強了觀眾的參與感和歸屬感，還為制作者提供了寶貴的反饋和創(chuàng)作靈感。在豎屏短劇的拍攝和制作上，交互式體驗的增加也對技術(shù)提出了更高的要求。

（二）豎屏短劇情感訴求的親民化

由于豎屏短劇的時長較短，因此在題材內(nèi)容創(chuàng)作上難以深入探討或展現(xiàn)復(fù)雜的情節(jié)和人物關(guān)系。這導(dǎo)致了劇情顯得過于簡單或膚淺，缺乏深度，脫離了實際生活。此外，加之豎屏短劇市場競爭激烈，部分創(chuàng)作者可能傾向于選擇熱門或已經(jīng)成功的題材進行模仿，以確保觀眾的關(guān)注和喜愛。這種做法導(dǎo)致了題材內(nèi)容的異想化、同質(zhì)化和創(chuàng)新性不足。然而，豎屏短劇可以通過視聽語言的運用，迅速將觀眾帶入到特定的情感氛圍中，帶給觀眾強烈的情感體驗。這種情感渲染和氛圍營造不僅增強了劇情的感染力，還讓觀眾在觀劇過程中獲得了更加深刻的審美享受。這種天然優(yōu)勢可讓其更加注重對現(xiàn)實生活中人們普遍關(guān)注的情感問題進行深入挖掘和呈現(xiàn)。在敘事手法上，豎屏短劇也注重情感渲染和氛圍營造。然而，目前豎屏短劇中大量過分脫離實際的劇情，讓關(guān)注忽略了其上述優(yōu)勢。在人物塑造上，豎屏短劇在極短的時間內(nèi)讓觀眾對角色產(chǎn)生共鳴和情感連接，著力塑造真實、立體的人物亦可成為其創(chuàng)作方向，從而更加深入地感受到劇情所傳遞的情感力量。因此，情感訴求的親民化的創(chuàng)作方向可以穩(wěn)固提升其廣泛的觀眾基礎(chǔ)和市場認可，為豎屏短劇的發(fā)展注入了新的活力和動力。

五、結(jié)語

總而言之，豎屏短劇敘事美學(xué)的創(chuàng)新與挑戰(zhàn)并存，為創(chuàng)作者帶來了無限的探索空間。面對豎屏形式的特殊性和觀眾審美的變化，創(chuàng)作者需要不斷嘗試新的敘事手法和藝術(shù)形式，以創(chuàng)造出更具吸引力和感染力的豎屏短劇作品。未來，隨著技術(shù)的不斷進步和觀眾需求的不斷變化，豎屏短劇有望在敘事美學(xué)上實現(xiàn)更大的突破和創(chuàng)新。

參考文獻：

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作者簡介：張婧（1989—），女，漢族，碩士，講師，研究方向為戲劇影視文學(xué)。