貝多芬的晚歌

摘 要：貝多芬的Op.130作為其晚期的代表作，以深厚的曲式結構、充沛的感情，展現了貝多芬晚年對音樂和生命的深刻思索。Op.130不僅是一部革新之作，也是一首抒情的巔峰之作。基于此，本文聚焦于貝多芬Op.130的曲式風格與情感世界，深入剖析其結構形式、主題發展與情感表達，旨在揭示這部晚期作品在音樂史上的獨特地位及其對后世的深遠影響。

關鍵詞：貝多芬；Op.130；曲式風格；情感世界

中圖分類號：J624 文獻標識碼：A 文章編號：2096-7357（2024）35-00-03

貝多芬晚期四重奏中，Op.130深刻反映了作曲家晚年對音樂和生命的終極思考。Op.130的曲式結構風格與過往的音樂創作有較大區別，從四樂章過渡到六樂章。在創作過程中，貝多芬巧妙地運用了對位與模仿、主題與變奏等技巧，將樂曲中蘊含的情感生動地表現了出來，賦予了對音樂形式革新的深厚熱情。基于此，本文對貝多芬晚期四重奏中Op.130的曲式風格與情感世界進行分析，有助于深入了解貝多芬音樂的復雜性和美感，感受貝多芬晚年對生命、藝術的深刻反思。

一、曲式之舞：Op.130的結構與形式

（一）第一樂章：Op.130的開篇與主題展開

貝多芬的Op.130的第一樂章是一種奏鳴曲式，在這一樂章中，主題和感情相互交融。在開場的15個小節里，展示了兩個主題，其中主題一反復出現在各個部分，地位等同于呈示部的主部與副部。主題二則終止于降B大調屬七和旋的延長音，所采用的手法主要為對位的手法，模仿在各個聲部間，旋律中隱藏著淡淡的悲傷[1]。

譜例1

當主曲的主旋律迅速展開時，小提琴十六分音符的跑動將樂曲推向高潮。連接部有15個小節，主要由四種不同的素材組成，隨后4個小節的過渡后，副部主題則在僅重復一次后，就被不完整的十六分音符組的跳奏打斷（見譜例1）。

展開部分雖然很短，但是通過對新舊兩段旋律的重新組合，基本上采用動機的拼接，并沒有降B、降G大調出現，直接進入降D大調，為再現部鋪墊。

再現部分的延伸，既是對主題的重新表述，也是對感情的深化。尾聲則將整個樂章的所有素材包含在內，速度變化反復，落在完滿的全終止上。曲式結構如表1所示。

（二）第二樂章：Op.130的溫柔旋律與情感流露

貝多芬的Op.130第二樂章，以其簡練的再現復三部曲式結構，表現出柔和的旋律且感情自然流露，雖然主體由一提琴聲部陳述，但是貝多芬通過節奏處理，將聲部與主題進行了完美融合。

第二樂章的第一部分，兩個相近的主題都是從降b小調開始，而低音部則采用了八度跳的切分節奏，這是旋律下行模進的良好鋪墊。A段采用的是兩個并列的句式，它利用二提琴的旋律與主題之間的協調關系，營造出一種內部的對答，使樂曲富有動感。B段從降D大調開始，雖然是很小的一部分，但是很好地引出了主題的動力，最后又順利地回到了主旋律[2]。

中間部分是一首簡單的三部曲，通過調性的轉換引入新的元素，在C段琶音和裝飾音的結合中，以模進的手法來表達旋律的上揚（見譜例2）。

譜例2

中間段以F大調為主調，以逆向的旋律線，為再現部做好充足的鋪墊，而二度琶音動力的提示，則暗示主題的到來。

再現部分的變奏重復，把主題的動力延伸到了八度的大跳躍，并用裝飾的主題變調，與起段形成了明顯的音域對比。

尾聲則轉移到中提聲部，將原本處于二提琴的素材轉換到一提琴，而二提琴則采用撥奏的形式模仿中部強調弱拍的節奏型，加強尾聲的音樂矛盾沖突。曲式結構如表2所示。

（三）第三樂章：Op.130的幽默與機智

貝多芬Op.130第三樂章采用無展開式的奏鳴曲形式，三個聲部以賦格的方式層層交疊，引出了降D大調的主題，而在第三樂章中，主要的動因就是在前一個引子中所含的“前附點”。

第三樂章的再現部為裝飾性的變化再現，作為前一部分高潮的延續，采用固定音型自由展開，其中夾雜了復雜的節奏型，所以再現部也可以看成大規模的展開部。用降D大調的裝飾音作為引子，適當地添加了連接部分和結尾部分的材料和節奏，讓一提琴演奏出跑動的音階，將整首曲子推向了高潮，并以主調結束[3]。曲式結構如表3所示。

（四）第四樂章：Op.130的沉思與內省

貝多芬Op.130第四樂章以三部性的曲式結構形式表現，采用的是德國舞曲的風格。

第四樂章的第一部分，所采用的形式為再現性單三部結構，主題圍繞著主和弦的G大調展開，其中A段所采用的是“4+4”的平行雙句體結構（見譜例3）。

譜例3

B段則像是整個主題的再一次發酵，聲部與A段有所區別，呈現放射狀擴散開，引出主題的到來（見譜例4）。

譜例4

但與第一部分所環繞的動機不同，在中間部分一提琴聲部與主題的二度音程關系中，動機2的音程關系更接近動機1的倒影形式，而樂曲中的三個跳躍音，再由D音向G音的逆向移位，更凸顯了作品中所包含的沉思和反省。

再現部的變化采用的是變奏手法，其中89小節是A段的變奏部分，主題并不清晰，只有低音伴奏織體和聲中突出了主題部分[4]。

尾聲部分則重點突出主題，主題旋律在各個聲部中都有交替出現，通過主題尾部素材的逐漸強化，從而模進到主和弦結束。曲式結構如表4所示。

（五）第五樂章：Op.130的節奏與動力

貝多芬Op.130的第五樂章中采用單三部曲式，整個樂章的第一段非常簡短，僅有9個小節，而動機在第3小節就出現，同時運用到了展開部，其中動機1從降E大調開始，其中的大跳的六度音程以附點的節奏型展開。

而上述動機2則在主題陳述第一次后，展開為不停歇的句子，利用重復句尾的旋律引出第二段的展開。

展開部主要分為兩段，第一段采用倒影的手打，第二段的主題采用動機2的變體，第一段第21小節中二提琴聲部以切分音節奏重復引出第二段的主題部分，是動機2的深入發展，最后以動機1的六度音程向下大跳的形式將展開部的主調結束。

再現部完整地呈現主題旋律，整個樂章調性非常單一，以降E大調為主線，最終尾聲采用以動機2為主導的吟唱式曲調結束。曲式結構如表5所示。

（六）第六樂章：Op.130的告別與回響

貝多芬的Op.130第六樂章，原為一部龐雜的大賦格，后獨立為作品133號。

第六樂章可以分為九個部分，其中第一部分為30小節，可作為第六樂章的引子部分。

整個音列由兩個四音列組成，圍繞主音G，由于沒有屬音的支撐，整個主調穩定性并不強，采用前后小二度的半音與遠距離大跳后的小二度聯合形成，將豐富的情緒展示出來。

序曲采用了G大調、C大調、F大調、降B大調等調性，第二部分則在不同聲部中使用鮮明的跳躍旋律將二重賦格的主題顯示出來，營造音樂的高潮。第三部分，則采用降G大調，主要作用為推動音樂的發展。第四部分有40個小節，在上述二重賦格的基礎上，由降A大調展開，主題旋律主要由一提琴聲部進行。最終尾聲再現賦格段的縮減，旋律回到了降B大調，結束了整首曲子。具體結構如表6所示。

二、情感之海：Op.130的情感波動與內在世界

（一）主題與變奏：情感的深化與擴展

在貝多芬的Op.130中，情感的深化與擴展，在各個樂章中均有體現。例如，貝多芬Op.130第三樂章中采用了無展開式的奏鳴曲形式，通過賦格手法的運用，將情感層層疊加，營造出一種幽默與機智的氛圍。在情感表達方面，貝多芬巧妙地使用了主題與變奏的技巧，使得每個聲部都有機會展現主題。尤其是再現部，裝飾性的再現，不僅僅是延續了前一部分的高潮，還利用固定音型的自由展開以及夾雜復雜的節奏型，使情感的表達更加深化與擴展，這一技巧讓樂曲氛圍充滿輕松愉快的情感，表達了貝多芬晚期對生命的樂觀態度。

（二）對位與模仿：情感的交織與對話

在貝多芬的Op.130中，對位與模仿的技巧在多個樂章中被用來展現情感的交織與對話。例如，在第一樂章中，貝多芬通過主題在不同聲部間的模仿，創造了一種對話般的效果，貝多芬將小提琴的旋律用其他聲部模仿，營造不同樂器之間的對話氛圍，讓Op.130在情感表達上展現了一種深刻的交流和互動，展現給聽者沖突與和諧的雙重情感交織。再如，第四樂章采用了德國舞曲的風格，在中間部分，通過不同的動機和音程關系來表達三個相似的主題段落，這種對位與模仿的運用，增加了作品的復雜性和情感深度，突出了貝多芬晚期對生活的一種深沉而內省的情感。

三、結束語

貝多芬的Op.130曲中的每個樂章都在探尋貝多芬的心靈世界，從他對自由精神的追尋，到他幽默風趣和睿智的演繹，使聽者對他有了一個完整的了解。貝多芬Op.130是貝多芬整個四重奏作品中規模最大的部分，零散的片段與大段落新素材的插入，讓貝多芬Op.130聯系成一個獨立的整體，表達了貝多芬晚期生活的內心寫照。

參考文獻：

[1]徐雅利.貝多芬晚期風格探析——以弦樂四重奏op.131為個案研究[J].浙江藝術職業學院學報，2020，18（02）：91-96.

[2]吳丹.從海頓到貝多芬——古典主義時期弦樂四重奏的發展[J].音樂生活，2017，（07）：60-61.

[3]王美智.隱藏的交響樂——貝多芬弦樂四重奏[J].北方音樂，2016，36（15）：39.

[4]孫彤燁.淺談貝多芬弦樂四重奏的總體風格 [J].音樂時空，2013，（10）：178+174.