淺談杜甫七律的篇章結(jié)構(gòu)類型

于雷雷，閆華

（大連理工大學中文系，遼寧大連，116024）

杜甫七律在數(shù)量上遠遠超過同時期的詩人。趙謙據(jù)《全唐詩》及《全唐詩外編》，統(tǒng)計出初盛唐七律共371 首，而杜甫占了151 首，并指出：“蜚聲詩壇的大家，高、岑、王、孟、李白等分別以古體、五律、絕句見長，賀知章、崔國輔等未染指七律，有些則拙于七律，詩思蹇仄。”［1］杜甫七律不僅在量上取勝，更是在藝術(shù)上雄壓三唐，因而受到學界關(guān)注。總的來說，杜甫七律的詞法修辭和句法修辭研究成果較為完備，但是篇章結(jié)構(gòu)修辭方面的研究較為破碎零散。

韓成武（2004）［2］將杜甫律詩的章法分為“四節(jié)式”和“二節(jié)式”兩種格局，并指出研究的局限——未能顧及全部的杜甫律詩。吳淑玲、韓成武（2017）［3］分析杜甫七律的謀篇布局之法，認為杜甫七律的章法主要有鉤鎖連環(huán)式和起承轉(zhuǎn)合式，前者有順暢達意的效果，而后者更基礎(chǔ)也更為常見。趙繼承（2020）［4］將杜甫七律詩的結(jié)構(gòu)形式歸納為5 種，包括前四后四、二四二、六二、二六、二二二二，研究在一定程度上對杜詩七律的結(jié)構(gòu)特點和結(jié)篇方式進行了闡釋。李鵬飛（2020）［5］梳理了20 世紀80 年代以來杜甫律詩的章法研究成果，總結(jié)了學界對杜甫律詩章法有五種看法即起承轉(zhuǎn)合法、分節(jié)法、鉤鎖連環(huán)法、連章法、規(guī)格寫作法。

當下學界對杜甫七律篇章結(jié)構(gòu)研究主要是從詩學視角出發(fā)對詩歌篇章結(jié)構(gòu)及修辭效果進行探討和論述，且多為印象式、感受式、個案舉例式、隨文點評式的。本文吸收借鑒詩歌修辭學中的篇章修辭結(jié)構(gòu)理論、層次的劃分與安排等理論成果，補充完善杜詩七律的篇章結(jié)構(gòu)劃分體系，對杜甫的151 首七律進行逐一分析，將其歸納為“四部式”“三部式”“二部式”和“一部式”四種篇章結(jié)構(gòu)類型。

一、四部式結(jié)構(gòu)

四部式結(jié)構(gòu)是指全詩的內(nèi)容可以分為四個意段，其首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)各對應(yīng)一個意段。杜甫七律151 首中使用四部式結(jié)構(gòu)的詩篇共77 例，其使用情況見表1。

表1 杜甫七律中四部式結(jié)構(gòu)使用頻數(shù)表

通過對這77 首四部式篇章結(jié)構(gòu)的七律進行逐一分析，又可細分為以下八種情況。

（一）“題—景—事—情”結(jié)構(gòu)

“題—景—事—情”結(jié)構(gòu)是典型的“四部式”篇章結(jié)構(gòu)，也是杜甫七律詩最主要的篇章結(jié)構(gòu)類型，具有鮮明的“起承轉(zhuǎn)合”結(jié)構(gòu)特征。杜甫七律中運用“題—景—事—情”結(jié)構(gòu)的詩共有46 例，例如《臘日》［6］1574：

臘日常年暖尚遙，今年臘日凍全消。

侵陵雪色還萱草，漏泄春光有柳條。

縱酒欲謀良夜醉，還家初散紫宸朝。

口脂面藥隨恩澤，翠管銀罌下九霄。

該詩首聯(lián)點題，臘日又至，相較于往年，今年臘日天氣暖和；頷聯(lián)寫景，上下句分別描寫了“萱草”和“柳條”帶來春色的景象；頸聯(lián)言事，說明了作者剛從紫宸殿退朝出來，準備在此良夜縱酒，但求一醉；尾聯(lián)抒情，皇帝賜予了翠管銀瓶裝的口脂面藥等冬季用品，受到皇恩，作者內(nèi)心按捺不住感激和喜悅之情。除了《臘日》，其余45 例符合“題—景—事—情”結(jié)構(gòu)的杜甫七律為《鄭駙馬宅宴洞中》［6］1399《題張氏隱居二首（其一）》［6］1406《崔氏東山草堂》［6］1513《曲江對酒》［6］1583《曲江對雨》［6］1585《奉和賈至舍人早朝大明宮》［6］1588《題省中院壁》［6］1594《至日遣興奉寄北省舊閣老兩院故人二首（其二）》［6］1635《蜀相》［6］1753《狂 夫》［6］1763《江 村》［6］1774《野 老》［6］1776《登樓》［6］1809《野人送朱櫻》［6］1877《送王十五判官扶侍還黔中》［6］1992《院中晚晴懷西郭茅舍》［6］2080《宿府》［6］2083《陪李七司馬皂江上觀造竹橋，即日成，往來之人免冬寒入水，聊題短作，簡李公二首（其一）》［6］2106《暮登四安寺鐘樓寄裴十》［6］2114《九日》［6］2125《十二月一日三首（其一）》［6］2143《十二月一日三首（其二）》［6］2144《立春》［6］2166《愁》［6］2178《雨不絕》［6］2182《崔評事弟許相迎不到，應(yīng)慮老夫見泥雨怯出，必愆佳期，走筆戲簡》［6］2183《晝夢》［6］2184《返照》［6］2234《寄常征君》［6］2286《覽物》［6］2289《即事》（天畔群山孤草亭）［6］2331《滟滪》［6］2332《白 帝》［6］2333《吹 笛》［6］2336《送 李 八 秘 書 赴 杜 相 公幕》［6］2361《秋興八首（其一）》［6］2371《夜》（露下天高秋水清）［6］2456《閣夜》［6］2511《白帝城最高樓》［6］2513《覃山人隱居》［6］2572《舍弟觀赴藍田取妻子到江陵喜寄三首（其一）》［6］2593《人日兩篇（其二）》［6］P2618《多病執(zhí)熱奉懷李尚書》［6］2648《江陵節(jié)度陽城郡王新樓成，王請嚴侍御判官賦七字句，同作》［6］2662《遣悶戲呈路十九曹長》［6］2837。

（二）“題—事—景—情”結(jié)構(gòu)

“題—事—景—情”結(jié)構(gòu)即首聯(lián)點題，頷聯(lián)言事，頸聯(lián)寫景，尾聯(lián)抒情。在杜甫七律中有17 首詩運用這樣的篇章結(jié)構(gòu)，例如《九日藍田崔氏莊》［6］1511：

老去悲秋強自寬，興來今日盡君歡。

羞將短發(fā)還吹帽，笑倩旁人為正冠。

藍水遠從千澗落，玉山高并兩峰寒。

明年此會知誰健，醉把茱萸子細看。

該詩首聯(lián)點題，詩人言自己年事已高，在秋天感到傷悲，平時常常自我寬慰，今日是重陽佳節(jié)，難得有興致和大家聚在一起盡情歡樂。頷聯(lián)言事，作者言自己帽子被風吹落的窘態(tài)，繼而笑著請旁邊的人幫忙戴好。頸聯(lián)寫藍水匯聚而流和玉山高聳的景象。尾聯(lián)抒情，是說明年重陽再聚會，不知道誰還健在，詩人醉眼看茱萸，感慨時間流逝、人生無常。總的來看，這首詩可以歸為“題—事—景—情”結(jié)構(gòu)。除了《九日藍田崔氏莊》，還有《曲江二首（其二）》［6］1580《因許八奉寄江寧旻上人》［6］1622《望岳》（西岳崚嶒竦處尊）［6］1630《卜居》［6］1756《進艇》［6］1770《至后》［6］2120《秋盡》［6］2126《簡吳郎司法》［6］2239《七月一日題終明府水樓二首（其一）》［6］2243《黃草》［6］2334《秋興八首（其六）》［6］2378《九日五首（其一）》［6］2448《柏學士茅屋》［6］2573《小至》［6］2590《宇文晁尚書之甥崔彧司業(yè)之孫尚書之子重泛鄭監(jiān)前湖》［6］2647《小寒食舟中作》［6］2796在篇章修辭上符合“題—事—景—情”結(jié)構(gòu)。

（三）“題—事—事—情”結(jié)構(gòu)

“題—事—事—情”結(jié)構(gòu)即首聯(lián)點題，頷聯(lián)寫事，頸聯(lián)寫事，尾聯(lián)抒情。杜甫七律中共有6 首運用該結(jié)構(gòu)的詩，例如《題桃樹》［6］2112：

小徑升堂舊不斜，五株桃樹亦從遮。

高秋總喂貧人實，來歲還舒滿眼花。

簾戶每宜通乳燕，兒童莫信打慈鴉。

寡妻群盜非今日，天下車書正一家。

該詩首聯(lián)點題，作者提到草堂前有五株茂盛的桃樹。頷聯(lián)寫事，是說桃樹在秋天結(jié)果總是將果實饋贈給窮人，到了來年又開放，屆時人們可以感受花枝照滿眼。頸聯(lián)言事，詩人認為掛著簾子的門應(yīng)該讓乳燕能進出，并勸告大家不要放任兒童攻擊白頸鴉。尾聯(lián)抒情，是說如今無離亂，不會再有寡婦、盜賊，而天下已成一家，書信與車馬暢通，當時的局勢暫時安定下來，詩人在言語之中透露出欣慰、開朗。除了《題桃樹》，杜甫七律中的《奉待嚴大夫》［6］2018《將赴成都草堂，途中有作，先寄嚴鄭公五首（其 一）》［6］2049《冬 至》［6］2589《公安 送 韋二少 府匡贊》［6］2691《早秋苦熱堆案相仍》［6］389亦為“題—事—事—情”結(jié)構(gòu)。

（四）“題—事—情—景”結(jié)構(gòu)

“題—事—情—景”結(jié)構(gòu)即首聯(lián)點題，頷聯(lián)寫事，頸聯(lián)抒情，尾聯(lián)寫景。在杜甫七律中共有3 首詩運用了這樣的結(jié)構(gòu)，例如《燕子來舟中作》［6］2791：

湖南為客動經(jīng)春，燕子銜泥兩度新。

舊入故園嘗識主，如今社日遠看人。

可憐處處巢居室，何異飄飄托此身？

暫語船檣還起去，穿花貼水益沾巾。

據(jù)《少陵編詩目譜》［7］，大歷五年（770 年）春在潭州，杜甫寄居船上看到燕子銜泥筑巢有感而作《燕子來舟中作》。此詩首聯(lián)點題，交代詩人旅居湖南已經(jīng)是第二年了，燕子銜泥筑巢已經(jīng)看過兩回。頷聯(lián)言事，燕子往日曾來故園認我這個主人，如今春社日卻只是遠遠地看著我。頸聯(lián)抒情，感嘆燕子到處筑巢當屋室居住又與“我”漂泊在外、四處尋找安身之所的處境有什么不同呢？詩人晚年顛沛流離之感傾瀉而出。尾聯(lián)寫景，燕子在桅桿上叫喚幾聲還是飛了起來，貼著水面，穿過花叢，最終離開，此景惹得“我”不斷擦眼淚。似曾相識的燕子的飛來與飛走讓詩人黯然神傷，這樣的安排，一方面，體現(xiàn)了作者極為克制的情緒表達，另一方面，也能讓讀者更細微地體會到作者的留白。《燕子來舟中作》為典型的“題—事—情—景”結(jié)構(gòu)，在篇章結(jié)構(gòu)修辭上與之類似的還有《秋興八首（其二）》［6］2372《舍弟觀赴藍田取妻子到江陵喜寄三首（其二）》［6］2594。

（五）“景—題—事—情”結(jié)構(gòu)

“景—題—事—情”結(jié)構(gòu)即首聯(lián)寫景，頷聯(lián)點題，頸聯(lián)寫事，尾聯(lián)抒情。在杜甫七律中共有2 首詩運用了這樣的結(jié)構(gòu)，例如《暮歸》［6］2689：

霜黃碧梧白鶴棲，城上擊柝復烏啼。

客子入門月皎皎，誰家搗練風凄凄。

南渡桂水闕舟楫，北歸秦川多鼓鼙。

年過半百不稱意，明日看云還杖藜。

該詩首聯(lián)寫景，是說白鶴在梧桐樹上棲息，霜使樹變黃，城頭傳來打更的聲音，又傳來烏鴉的叫聲。頷聯(lián)點題，游子進門看見皎潔的月光，不知誰家的搗衣聲作響，這里呼應(yīng)了詩題“暮歸”。頸聯(lián)言事，詩人想往南渡過桂水，卻沒有人邀請他前去，想往北去關(guān)中平原，但是那里有戰(zhàn)爭。尾聯(lián)抒情，這兩句詩里詩人感慨年事已高而一切事情都不如意，明日拄藜杖去看云，以排遣郁悶無聊。《暮歸》可歸為“景—題—事—情”結(jié)構(gòu)，此外，《章梓州橘亭餞成都竇少尹》［6］2006在篇章上也是這樣的結(jié)構(gòu)。

（六）“情—事—景—題”結(jié)構(gòu)

“情—事—景—題”結(jié)構(gòu)即首聯(lián)抒情，頷聯(lián)言事，頸聯(lián)寫景，尾聯(lián)點題。在杜甫七律中共有1 首詩運用了這樣的結(jié)構(gòu)，即《暮春》［6］2219：

臥病擁塞在峽中，瀟湘洞庭虛映空。

楚天不斷四時雨，巫峽常吹千里風。

沙上草閣柳新暗，城邊野池蓮欲紅。

暮春鴛鷺立洲渚，挾子翻飛還一叢。

這首詩首聯(lián)是說詩人臥病滯留在三峽中，見不到瀟湘洞庭，所以作者說瀟湘洞庭徒然映照天空，表露了心中的苦悶。接下來，頷聯(lián)寫楚地、巫峽的氣候特點，頸聯(lián)寫沙洲、城墻邊的景色。尾聯(lián)中“暮春”與詩題“暮春”呼應(yīng)，完成點題。

（七）“事—景—事—情”結(jié)構(gòu)

“事—景—事—情”結(jié)構(gòu)即首聯(lián)寫事，頷聯(lián)寫景，頸聯(lián)言事，尾聯(lián)抒情。在杜甫七律中共有1 首詩運用了這樣的結(jié)構(gòu)，即《王十七侍御掄許攜酒至草堂，奉寄此詩，便請邀高十三五使君同到》［6］1871：

老夫臥穩(wěn)朝慵起，白屋寒多暖始開。

江鸛巧當幽徑浴，鄰雞還過短墻來。

繡衣屢許攜家醞，皂蓋能忘折野梅。

戲假霜威促山簡，須成一醉習池回。

該詩首聯(lián)寫事，是說詩人在草堂居住，早晨懶起晚開門。頷聯(lián)寫景，描繪江邊的鸛鳥和鄰居的雞活動的景象。頸聯(lián)寫事，是說王掄曾多次答應(yīng)攜帶自家釀制的酒前來草堂，高適也答應(yīng)要來折野梅。尾聯(lián)抒情，作者希望王倫用威嚴催促高適一起前來草堂喝酒，直呼應(yīng)該喝醉再回去，“戲”字點出作者是用輕松的心情在開玩笑地說話。

（八）“題—景—情—事”結(jié)構(gòu)

“題—景—情—事”結(jié)構(gòu)即首聯(lián)點題，頷聯(lián)寫景，頸聯(lián)抒情，尾聯(lián)言事。在杜甫七律中共有1 首詩運用了這樣的結(jié)構(gòu)，即《秋興八首（其三）》［6］2374：

千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微。

信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。

匡衡抗疏功名薄，劉向傳經(jīng)心事違。

同學少年多不賤，五陵衣馬自輕肥。

首聯(lián)點題，詩人每日在江樓邊上坐對周圍的山色，感慨朝陽中的夔州城寧靜美好，與詩題“秋興”是直接相關(guān)的。頷聯(lián)寫景，描寫江上的漁民駕船以及天空的燕子飛來飛去的景象。頸聯(lián)言情，作者想到匡衡、劉向的遭遇，從而感慨自己浮浮沉沉，常常事與愿違。尾聯(lián)言事，是說詩人少年時代的同輩名位大多不算低賤，那些居住在長安的顯貴者們騎肥馬、穿輕裘。

二、三部式結(jié)構(gòu)

三部式結(jié)構(gòu)是相對四部式結(jié)構(gòu)而言的，或為“二四二”結(jié)構(gòu)，或為“四二二”結(jié)構(gòu)。杜甫七律中，使用三部式結(jié)構(gòu)結(jié)篇的共20 例，其使用情況見表2。

表2 杜甫七律中三部式篇章結(jié)構(gòu)使用頻數(shù)表

通過對這20 首三部式篇章結(jié)構(gòu)的七律進行逐一分析，可分為以下兩種情況。

（一）“二四二”結(jié)構(gòu)

“二四二”篇章結(jié)構(gòu)，其詩文內(nèi)容以“題—景A&景B—情”“景—事A&事B—情”和“題—事A&事B—情”為結(jié)構(gòu)安排。具體而言，是將詩歌分成三個意段，首聯(lián)點題或?qū)懢埃虚g兩聯(lián)寫景或言事，尾聯(lián)抒發(fā)情志。

（1）“題—景A&景B—情”結(jié)構(gòu)，共6 例，如《堂成》［6］1766：

背郭堂成蔭白茅，緣江路熟俯青郊。

榿林礙日吟風葉，籠竹和煙滴露梢。

暫止飛烏將數(shù)子，頻來語燕定新巢。

旁人錯比揚雄宅，懶惰無心作解嘲。

該詩內(nèi)容以“題—景A&景B—情”的“二四二”結(jié)構(gòu)安排，首聯(lián)點題“堂成”，頷聯(lián)和頸聯(lián)都在寫景，描繪了新建草堂周圍的景象，頷聯(lián)繪制了榿林和籠竹青翠茂盛的景象，頸聯(lián)描寫了烏鴉和燕子飛來飛去的樣子。尾聯(lián)抒發(fā)情志，言自己的草堂比不了揚雄住宅，同時自己也天性懶惰作不出揚雄那樣的《解嘲》，此乃自嘲。除了例詩，《題鄭縣亭子》［6］1628《涪城縣香積寺官閣》［6］1985《滕王亭子》［6］2041《南鄰》［6］1781《野望》（金華山北涪水西）［6］2128也是“題—景A&景B—情”結(jié)構(gòu)。

（2）“景—事A&事B—情”結(jié)構(gòu)，共1 例，即《曲江陪鄭八丈南史飲》［6］1602。

（3）“題—事A&事B—情”結(jié)構(gòu)，共7 例，即《贈獻納使起居田舍人》［6］1453《嚴中丞枉駕見過》［6］1896《奉 寄 高 常 侍》［6］2020《奉 寄 別 馬 巴 州》［6］2024《寄 杜位》［6］2111《赤甲》［6］2175《秋興八首（其四）》［6］2375。

（二）“四二二”結(jié)構(gòu)

“四二二”結(jié)構(gòu)皆具有“題—事—情”內(nèi)容布局特征，首聯(lián)和頷聯(lián)共同點題，頸聯(lián)言事，尾聯(lián)抒情。在杜甫七律中，共有6 首詩運用了這樣的結(jié)構(gòu)，例如《酬郭十五判官》［6］2807：

才微歲老尚虛名，臥病江湖春復生。

藥里關(guān)心詩總廢，花枝照眼句還成。

只同燕石能星隕，自得隋珠覺夜明。

喬口橘洲風浪促，系帆何惜片時程。

該詩首聯(lián)中詩人稱自己才疏學淺、年事已高、徒留虛名，在江湖上漂泊、抱病已久，不知不覺到了又一年的春天。頷聯(lián)是說自己因為心系草藥去了所以荒廢了詩歌寫作，等到花都開到了眼前，才把給“您”的詩句寫成。首聯(lián)和頷聯(lián)詩句內(nèi)容相連接，先言明自己的近況，再表明作詩的目的是要回應(yīng)郭判官，四句詩共同完成點題。頸聯(lián)言事，言自己的詩文如同燕石一般沒有價值，無法比擬貴重的隕石，郭判官您的文采才是如同隨侯珠一樣將黑夜照亮的存在。尾聯(lián)抒情，喬口、橘子洲的風浪催促著船前行，江水涌動，船速很快，“我”不會吝惜多走片刻的航程，“我”將赴衡州，迫切與您見面［8］。除了《酬郭十五判官》，杜甫七律中還有《送韓十四江東覲省》［6］1859《又作此奉衛(wèi)王》［6］2663《留別公安太易沙門》［6］2699《玉臺觀》［6］2043《贈韋七贊善》［6］2802也是四二二結(jié)構(gòu)。

三、二部式結(jié)構(gòu)

二部式結(jié)構(gòu)包括“二六”式結(jié)構(gòu)、“六二”式結(jié)構(gòu)和“四四”式結(jié)構(gòu)。其中“四四”式結(jié)構(gòu)最多，它以兩聯(lián)為一個意段，其前后兩個意段為并行結(jié)構(gòu)。杜甫七律151 首中使用二部式結(jié)構(gòu)的詩篇共51 例，其使用情況見表3。

表3 杜甫七律中二部式結(jié)構(gòu)使用頻數(shù)表

通過對這51 首二部式篇章結(jié)構(gòu)的七律進行逐一分析，可進一步分為以下三種情況。

（一）“二六”式結(jié)構(gòu)

“二六”式結(jié)構(gòu)按詩歌內(nèi)容的安排可進一步劃分為“點題—抒情”“點題—言事”“寫景—言事”和“言事—抒情”四類結(jié)構(gòu)布局。

（1）“點題—抒情”結(jié)構(gòu)，共2 例，如《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅見寄》［6］1802：

東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州。

此時對雪遙相憶，送客逢春可自由？

幸不折來傷歲暮，若為看去亂鄉(xiāng)愁。

江邊一樹垂垂發(fā)，朝夕催人自白頭。

首聯(lián)是說裴迪看到東閣前官梅盛開而詩興大發(fā)，就像梁人何遜在揚州作《梅花詩》，這和詩題相呼應(yīng)，此為點題；后三聯(lián)為抒情，作者思念友人和故鄉(xiāng)，感慨韶華易逝。在杜甫七律中，和《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅見寄》同為“二六”式結(jié)構(gòu)的“點題—抒情”結(jié)構(gòu)的還有《所思》［6］1773。

（2）“點題—言事”結(jié)構(gòu)，共1 例，即《見王監(jiān)兵馬使說，近山有白黑二鷹，羅者久取，竟未能得。王以為毛骨有異他鷹，恐臘后春生，騫飛避暖，勁翮思秋之甚，眇不可見，請余賦詩二首（其二）》［6］2494：

黑鷹不省人間有，度海疑從北極來。

正翮摶風超紫塞，玄冬幾夜宿陽臺。

虞羅自各虛施巧，春雁同歸必見猜。

萬里寒空只一日，金眸玉爪不凡材。

此詩首聯(lián)兩句點題，言黑鷹不似人間之物，更像是神話中的獸；后續(xù)三聯(lián)都在描寫論證黑鷹的不凡之處，言黑鷹飛得快、飛得高，非常有氣勢，絕非普通的鳥類。

（3）“寫 景—言 事”結(jié) 構(gòu)，共1 例，即《客至》［6］1815。

舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。

花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。

盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。

肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯。

該詩首聯(lián)寫景，以比興手法引出后續(xù)迎接客人的全過程。頷聯(lián)言打掃花間的小路和打開蓬草編的大門，頸聯(lián)言主人以小菜和陳年酒釀待客，尾聯(lián)中主人問客人是否介意與鄰居老翁一同暢飲，詩的后三聯(lián)皆言事。

（4）“言事—抒情”結(jié)構(gòu)，共1 例，即《長沙送李十一》［6］2745。

與子避地西康州，洞庭相逢十二秋。

遠愧尚方曾賜履，竟非吾土倦登樓。

久存膠漆應(yīng)難并，一辱泥涂遂晚收。

李杜齊名真忝竊，朔云寒菊倍離憂。

此詩以首聯(lián)言事，介紹此詩的寫作背景，與友人李十一早年一同避難于同谷縣，再于洞庭湖上相逢已是十二年過去了；后三聯(lián)詩人回顧自己一生經(jīng)歷，抒發(fā)了對個人命運坎坷的感慨，詩人坦言自己為虛名感到羞愧并表達了濃烈的思鄉(xiāng)情緒。

（二）“六二”式結(jié)構(gòu)

“六二”式結(jié)構(gòu)按詩歌內(nèi)容的安排可進一步劃分為“寫景—抒情”和“言事—抒情”兩類。

（1）“寫景—抒情”結(jié)構(gòu)，共8 例，如《即事》（暮春三月巫峽長）［6］2216：

暮春三月巫峽長，皛皛行云浮日光。

雷聲忽送千峰雨，花氣渾如百和香。

黃鶯過水翻回去，燕子銜泥濕不妨。

飛閣卷簾圖畫里，虛無只少對瀟湘。

該詩前三聯(lián)描繪了暮春時節(jié)夔州的風景，尾聯(lián)抒情，抒發(fā)了作者滯留夔州不能立即前去瀟水、湘水的空虛的感受。總的來說，《即事》（暮春三月巫峽長）為“寫景—抒情”結(jié)構(gòu)，同為此結(jié)構(gòu)安排的還有《城西陂泛舟》［6］1449《宣政殿退朝晚出左掖》［6］1592《將赴成都草堂，途中有作，先寄嚴鄭公五首（其三）》［6］2052《江雨有懷鄭典設(shè)》［6］2180《見螢火》［6］2217《秋興八首（其五）》［6］2376《秋興八首（其八）》［6］2381。

（2）“言事—抒情”結(jié)構(gòu)，共12 例，如《示獠奴阿段》［6］2238。

山木蒼蒼落日曛，竹竿裊裊細泉分。

郡人入夜爭余瀝，豎子尋源獨不聞。

病渴三更回白首，傳聲一注濕青云。

曾驚陶侃胡奴異，怪爾常穿虎豹群。

該詩前三聯(lián)言事，鄉(xiāng)里用竹竿引來山泉水，由于泉水緊張，居民們在晚上爭搶剩余的水源，家奴阿段卻獨自去另尋水源，并最終引得一股水源回來。尾聯(lián)是說“我”曾驚訝于書中所記的陶侃家奴的奇聞逸事，如今阿段只身穿過成群的虎豹去深山尋找水源也同樣令“我”以之為怪，表達了對阿段勤勞勇敢的贊美之情。除了這首《示獠奴阿段》，《贈田九判官》［6］1450《送鄭十八虔貶臺州司戶，傷其臨老陷賊之故，闕為面別，情見于詩》［6］1605《至日遣興奉寄北省舊閣老兩院故人二首（其一）》［6］1632《又送》［6］2002《奉寄章十侍御》［6］2022《將赴成都草堂，途中有作，先寄嚴鄭公五首（其二）》［6］2051《諸將五首（其一）》［6］2439《諸將五首（其二）》［6］2442《諸將五首（其三）》［6］2444《見王監(jiān)兵馬使說，近山有白黑二鷹，羅者久取，竟未能得。王以為毛骨有異他鷹，恐臘后春生，騫飛避暖，勁翮思秋之甚，眇不可見，請余賦詩二首（其一）》［6］2492《舍弟觀赴藍田取妻子到江陵喜寄三首（其三）》［6］2595都是“六二”式結(jié)構(gòu)的“言事—抒情”結(jié)構(gòu)。

（三）“四四”式結(jié)構(gòu)

“四四”式結(jié)構(gòu)在二部式結(jié)構(gòu)中是最多的，兩聯(lián)為一個意段，前后兩個意段為并行結(jié)構(gòu)。在杜甫七律中共有26 首詩運用了這樣的結(jié)構(gòu)，如《將赴成都草堂，途中有作，先寄嚴鄭公五首（其四）》［6］2052：

常苦沙崩損藥欄，也從江檻落風湍。

新松恨不高千尺，惡竹應(yīng)須斬萬竿。

生理只憑黃閣老，衰顏欲付紫金丹。

三年奔走空皮骨，信有人間行路難。

該詩前兩聯(lián)言事，詩人常擔心沙岸崩塌而使藥草園受損，又怕幼小的松樹被竹林遮住陽光；后兩聯(lián)抒情，多年奔走只剩皮骨，言當前人世艱難，感慨此間生計只能依靠嚴武了。除了這首詩，杜甫的《曲江二首（其一）》［6］1579《恨別》［6］1788《野望》（西山白雪三城戍）［6］1910《嚴公仲夏枉駕草堂兼攜酒饌》［6］1922《送 路 六 侍 御 入 朝》［6］1971《將 赴 荊 南 寄 別 李 劍州》［6］2023《將赴成都草堂，途中有作，先寄嚴鄭公五首（其五）》［6］2053《江上值水如海勢聊短述》［6］2109《登高》［6］2123《奉酬嚴公寄題野亭之作》［6］1918《十二月一日三首（其三）》［6］2146《季夏送鄉(xiāng)弟韶陪黃門從叔朝謁》［6］2232《聞官軍收河南河北》［6］1955《又呈吳郎》［6］2240《七月一日題終明府水樓二首（其二）》［6］2244《秋興八首（其七）》［6］2379《詠懷古跡五首（其一）》［6］2392《詠懷古跡五首（其二）》［6］2393《詠懷古跡五首（其三）》［6］2394《詠懷古跡五首（其四）》［6］2396《詠懷古跡五首（其五）》［6］2397《諸將五首（其四）》［6］2445《諸將五首（其五）》［6］2447《奉送蜀州柏二別駕將中丞命，赴江陵起居衛(wèi)尚書太夫人，因示從弟行軍司馬位》［6］2606《曉發(fā)公安數(shù)月憩息此縣》［6］2701均為“四四”式結(jié)構(gòu)。

四、一部式結(jié)構(gòu)

一部式結(jié)構(gòu)是指全詩內(nèi)容緊密相連，一以貫通，或稱為線性結(jié)構(gòu)。在杜甫七律中共有3 首詩運用了這樣的結(jié)構(gòu)，以下以《紫宸殿退朝口號》［6］1576一詩為例加以說明。

戶外昭容紫袖垂，雙瞻御座引朝儀。

香飄合殿春風轉(zhuǎn)，花覆千官淑景移。

晝漏希聞高閣報，天顏有喜近臣知。

宮中每出歸東省，會送夔龍集鳳池。

全詩四聯(lián)描繪了作者從上朝到下朝的全景圖，首聯(lián)描寫了昭容引導百官入殿的景象，頷聯(lián)和頸聯(lián)描繪了上朝時的景象，尾聯(lián)是對散朝出殿景象的描寫，全詩首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)內(nèi)容相連，按時間順序貫之，為一部式結(jié)構(gòu)。除了《紫宸殿退朝口號》，杜甫七律中《有客》（幽棲地僻經(jīng)過少）［6］1761《撥悶》［6］2121亦為一部式結(jié)構(gòu)。

五、結(jié)語

總的來說，杜甫七律的篇章結(jié)構(gòu)可劃分為四部式結(jié)構(gòu)、三部式結(jié)構(gòu)、二部式結(jié)構(gòu)和一部式結(jié)構(gòu)四類。就部式結(jié)構(gòu)的修辭特點和修辭效果而言，一方面，四部式結(jié)構(gòu)具有鮮明的“起承轉(zhuǎn)合”的特征，該結(jié)構(gòu)中“轉(zhuǎn)”是最重要的節(jié)點，“轉(zhuǎn)”即轉(zhuǎn)折，“轉(zhuǎn)”帶來勢能的變化賦予詩篇以張力，讓一首詩成為一個有機體，平行的四聯(lián)相互作用而不會散。另一方面，非四部式篇章結(jié)構(gòu)中聯(lián)與聯(lián)的銜接較為緊密，從三部式結(jié)構(gòu)到一部式結(jié)構(gòu)，緊密度是依次遞增的。一部式結(jié)構(gòu)是“鉤鎖連環(huán)”［9］式的線性連接，主要是以時間或空間的邏輯進行銜接，是連接最為緊密的篇章結(jié)構(gòu)。四部式結(jié)構(gòu)和非四部式結(jié)構(gòu)相比，前者有較明顯的雕琢的痕跡，后者有散文的流暢感，兩者都受到詩人重視。梳理杜甫七律中不同的篇章結(jié)構(gòu)類型，其分布情況如下表所示：

從表4 可以看出，在151 首杜甫七律中，四部式的篇章結(jié)構(gòu)是最多的，占比51.0%。這種現(xiàn)象的存在，說明“起承轉(zhuǎn)合”是杜甫七律最主要的篇章結(jié)構(gòu)。近體詩創(chuàng)作講究起承轉(zhuǎn)合，元人傅若金《詩法正論》言：“或又問作詩下手處，先生曰：作詩成法有起承轉(zhuǎn)合四字。”［10］杜甫創(chuàng)作七律可能并沒有套用“起承轉(zhuǎn)合”的框架，但是其七律大多滿足起承轉(zhuǎn)合的規(guī)律。應(yīng)該看到，在杜甫七律中，非四部式篇章結(jié)構(gòu)亦占半數(shù)，說明詩人在篇章結(jié)構(gòu)修辭上于整中求變，明人王嗣奭《管天筆記外編》言少陵七律“能于規(guī)矩繩墨中錯以古調(diào)，如生龍活虎，不可把捉，自可雄視百代。”［11］也就是說，杜甫在七律創(chuàng)作中講究形式而不為形式所困，其七律無才不有、無法不備。

表4 杜甫七律中不同篇章結(jié)構(gòu)類型頻率表

值得注意的是，一方面，杜甫的七律篇章結(jié)構(gòu)極盡變化之能事，難以把捉。葛曉音《杜詩藝術(shù)與辯體》談杜甫七律章法結(jié)構(gòu)之變化時指出，“有的七律句聯(lián)關(guān)系雖然看似平直，結(jié)構(gòu)卻很曲折”［12］，由于章法血脈貫注，寫景、言事和抒情往往是纏繞在一起的，很難分離開來，并沒有篇章結(jié)構(gòu)的設(shè)計感。另一方面，律詩的“律”即法、規(guī)則，律詩重視規(guī)則不僅體現(xiàn)在字、句上，在篇章上亦有法可循。杜甫的七律在篇章結(jié)構(gòu)可歸為“四部式”“三部式”“二部式”和“一部式”，當然，這里所言的部式結(jié)構(gòu)不是死板的框架，只是為了解和研究杜甫七言律詩的篇章修辭提供一種思路。