近代衣袋的造型及演變

劉偉, 張競瓊

(江南大學 設計學院,江蘇 無錫 214122)

衣袋,又稱口袋、衣兜。衣袋在現代服裝設計及實際應用中,既是整件服裝的重要配件,也是展現裝飾美的重要組成部分。近代衣袋兼具功能性與裝飾性,其造型可體現審美意識與穿著者個性?？v觀目前國內已有的研究成果,專門研究衣袋的文獻資料并不完善。鐘彩紅[1]探討了極簡主義風格在服裝口袋中的設計與應用;李哲[2]通過人體試穿實驗改變衣袋的左右位置,研究女裝衣袋的舒適性和功用性。但至今沒有針對近代衣袋造型藝術特征及流行變遷的相關研究。

文中利用近代衣袋的傳世照片、館藏實物及歷史文獻等史料,將近代衣袋按工藝方法分類,側重于近代衣袋造型特征的歸納分析,以期以點帶面反映近代服飾的更迭規律。

1 近代衣袋的分類

通過實地調研江南大學民間服飾傳習館以及收集近代報刊資料,選取部分具有代表性的衣袋造型,依據工藝方法的不同,將衣袋分為貼袋、挖袋、插袋3種。

1.1 貼袋

貼袋,即直接在衣服表面車輯或手縫袋布而成的口袋,其造型隨袋位、袋狀、袋蓋狀、袋口狀的不同而發生變化,是變化最豐富的口袋類型。貼袋工藝要求用明、暗線縫紉或手工繰制,將口袋裝在服裝上,衣片不需要開口,因而能保持衣片完整[3]。貼袋按工藝可分為明貼袋和暗貼袋兩種,貼在衣身外的稱為明貼袋,貼在衣身內的稱為暗貼袋。

晚清襖、袍的里襟位置一般覆有暗貼袋,其造型單一、制作工藝簡單,具有一定的儲物功能;民國時期的短褂上開始逐步使用明貼袋。明貼袋縫制在衣身面料外側,可以直觀看出口袋形狀,在使用上也更為便捷,同時,這也是區別清代馬褂與民國短褂的標志之一。貼袋造型端正,沿中線左右對稱分布,完全符合傳統服裝追求的均勻對稱之美,傳承了中華服飾禮儀文化。

筆者對江南大學民間服飾傳習館館藏近代服裝上的貼袋進行統計,結果見表1。由表1可以看出,暗貼袋多數出現在馬褂、長袍、長衫中,數量為14件,其中馬褂1件,袍9件,長衫3件,坎肩1件,多藏于里襟中部;明貼袋多數出現在坎肩、短褂中,數量為5件,其中坎肩3件,短褂1件,短衫1件,多分布于前衣身下端左右對稱的位置?？傮w而言,貼袋造型以上端直角、下端U形為主,少數下端為梯形。可見,在民國初期,貼袋的造型變化不大,無厚度,用于放置一些小物件,裝飾性不強,為典型的中式衣袋樣式。

表1 館藏近代服裝貼袋形制及尺寸特征

圖1為元色暗花綢對襟短褂。由圖1可以看出,短褂形制為:立領,領口外緣和領圈均加飾緄邊;對襟,有5對同色一字直紐等距分布;連身長袖,窄口;直身,衣身兩側開衩,下擺略圓;衣身前片左右下端各有1個貼袋,袋口位置拼貼一個寬2.5 cm的長條。綜上可知,貼袋為一種工藝方法簡單、造型工整美觀的基礎袋式,兼具儲物、裝飾的功能,晚清開始發展流行。

圖1 元色暗花綢對襟短褂

1.2 挖袋

挖袋,又稱開袋,即切開衣身,把袋布放在衣服里面的口袋。挖袋的變化主要體現在袋口規格、形狀及袋位斜度等方面。袋口可挖成直線、弧線、曲線等形狀,根據袋邊不同分為條挖袋、裝袋襻挖袋、拉鏈挖袋、蓋挖袋等[3]。挖袋比較隱蔽,袋蓋可隨意變化。挖袋在近代傳統中式服裝中較少使用,多用于西服。

筆者對江南大學民間服飾傳習館館藏服裝的挖袋進行統計,得出其主要有雙嵌線挖袋、單嵌線挖袋、箱型平挖袋、箱型斜挖袋、裝袋蓋挖袋5種式樣。圖2為館藏棕褐色大衣(編號JN-DY002J)。其基本形制為平駁領、前開襟、插肩袖,衣袋為左右對稱的箱型斜挖袋。挖袋緣邊輯線0.5 cm,袋布長24 cm,寬16 cm;箱型長14 cm,寬6 cm;其正面造型平整美觀,便于儲物。

圖2 棕褐色大衣

挖袋作為一種西洋袋式,多出現在近代男女西式服裝中,具體包括男子的西服、大衣、獵裝、夾克與襯衫,女子的晚禮服、連衣裙、西式套裝、絨線衣、大衣等。挖袋是男大衣、男西服中的常規袋式?！渡虾Ｂ嫛分械哪惺酱笠氯鐖D3[4]所示。圖3中,左起第1名男子所穿大衣為平駁領、單排扣,有挖袋;左起第2名男子所穿大衣為槍駁領、雙排扣,亦有挖袋。近代影星高占非像如圖4[5]所示。圖4中,他所著西服樣式為槍駁領、雙排扣,左上襟開單嵌線挖袋(手巾袋),插白色手帕;衣襟兩側有裝袋蓋挖袋。女裝中挖袋的裝飾性往往大于實用性?！秼D人畫報》中春大衣的新設計如圖5[6]所示。圖5中,大衣樣式為翻駁領、插肩袖,大衣裝挖袋。該挖袋樣式簡潔大方,與直線型的大衣樣式契合,不破壞整體的服裝造型,款式時髦。影星胡蝶像如圖6[7]所示。圖6中,她內著改良旗袍,外罩斗篷。斗篷無領無袖,自肩部披覆而下,前開襟,兩襟之間有紐扣系結,有肩復勢,有挖袋。此挖袋打破了斗篷單一的大面積平面結構,增添了裝飾性。

圖3 漫畫人物的大衣

圖4 高占非像

圖5 春大衣的新設計

圖6 胡蝶像

1.3 插袋

插袋是將袋口設置在衣片縫道(側縫、分割縫)上的袋類,其袋口多為直線[3],因袋口與衣片縫道吻合,故衣袋不破壞服裝整體風格。近代服裝中,大衣、褲、連衣裙的側袋多采用插袋。插袋可在袋口、袋蓋等處增加裝飾,屬于兼具實用性與裝飾性的衣袋樣式。

近代報刊中對插袋形制也多有記載,如《褲袋的發纓》一文有:“近來海上婦女,褲的兩旁往往制著插袋,插袋的下面又有發纓絡著?！盵8]可見當時的時髦婦女普遍青睞插袋。近代女子的運動服裝如圖7[9]所示。由圖7可以看出,運動裝為無袖背心與長款喇叭褲的組合,褲的側縫處有插袋,且釘有4個裝飾扣,既實用亦美觀,裁剪適體,修短合宜。近代男子服飾中使用插袋也屢見不鮮,如網球運動員許承基像中,許承基內著西服,系圍巾,外穿大翻駁領雙排扣風衣,有插袋(見圖8[10])。江南大學民間服飾傳習館收藏的若干西服套裝中,西褲的兩側均開有插袋。

圖7 新式運動套裝

圖8 許承基像

2 近代衣袋造型藝術

2.1 衣與衣袋的裝飾統一

衣袋與衣的不同造型組合會凸顯不同的裝飾美感。服裝設計遵循對稱、平衡、調和統一等藝術法則,或在和諧的前提下追求對比變化,衣袋與衣的完美搭配可以體現服裝的秩序美。

2.1.1貼袋與衣 在中西并行、形制多樣的近代服裝中,貼袋(尤其是暗貼袋)保留在了長袍、馬褂等中式傳統服裝的里襟上,明貼袋則廣泛運用于連衣裙、獵裝、中山裝等新式服裝上,并成為展現服裝實用與審美功能的重要元素。

影星胡萍所穿連衣裙如圖9[11]所示。圖9中,連衣裙的右片腰線以下有一個白色貼袋,袖口、腰帶也為白色,整條連衣裙通過色彩將長方形、五邊形等幾何元素融入設計中,服裝雖為不對稱設計,但視覺上卻是平衡的,因為這些幾何元素呈上下左右交叉分布,使衣袋與衣的搭配效果協調統一,彼此呼應。

圖9 明星胡萍的1934年新裝

獵裝原本是指打獵時所穿的服裝,后演化為男子的常服。其基本款式為翻駁領、前開襟,前襟上方有2個小袋,腰下有2個大袋。獵裝的4個口袋造型美觀,同時具備了打獵時所需的置物功能,實用性強。影星劉瓊所穿的獵裝如圖10[12]所示。圖10中,服裝樣式為平駁領、單排扣、裝袖,衣身與衣袖適中;里襟上方有貼袋,貼袋中間有一道暗裥,通常只有獵裝衣袋會有此設計。覆有暗裥的貼袋增加了服裝的厚度,實用性有所增強;外觀上也比簡潔的貼袋樣式更具裝飾意味。

圖10 劉瓊像

2.1.2挖袋與衣 挖袋工藝屬于西方縫紉工藝,因此多用于大衣、西服等西式服裝中。挖袋可以分為單嵌線挖袋、雙嵌線挖袋、箱形平挖袋、箱形斜挖袋等,并在此基礎上進行袋蓋的設計(見圖11)。傳統男式西服常見的挖袋組合樣式為:衣身下端有兩個裝袋蓋的雙嵌線挖袋,搭配左胸口的單嵌線挖袋(也叫手巾袋)。

挖袋在男子正裝中屬于常規性口袋,如西裝中的挖袋、手巾袋,西褲的后口袋等,其造型與工藝制作方法在同類型服裝中基本保持一致。江南大學民間服飾傳習館館藏近代西服的挖袋如圖12所示。由圖12可以看出,近代西服與現代西服的樣式大致相同,均為翻駁領、雙排扣、前開襟、裝袖,其前衣身下端左右各有一個裝袋蓋的挖袋,左胸處另有一箱形平挖袋。大衣是西式服裝的又一主要品種,是“穿罩在一般衣著上的外衣”[13]。江南大學民間服飾傳習館館藏大衣的前衣身下端有左右各一挖袋,挖袋特征則體現在袋牙上(見圖13),通過衣袋袋牙的設計與服裝進行搭配,保持服裝整體造型的秩序和統一。

圖12 西服的挖袋

圖13 館藏大衣挖袋袋牙

一些挖袋從創意設計角度思考,在造型和裝飾形式等細節中體現變化。例如,女式西服挖袋的款式比男式西服的更豐富,以體現女性的個性與氣質。圖14[14]為王筱桃像。圖14中,王筱桃內著曳地長旗袍,外套西服上衣,西服有挖袋,下擺曲折,前端呈尖角形,與西服背心下擺的走向相同?？梢钥闯?女裝衣袋的位置與男裝相近,但其裝飾形式更為多樣。

圖14 王筱桃像

2.1.3插袋與衣 近代衣袋中的插袋,多見于男女大衣、褲裝上,其袋型較為豐富,有斜插袋、側邊直插袋等。斜插袋主要通過改變前片的弧度進行設計變化,側邊直插袋則直接在前后衣片上縫合衣袋,具有隱蔽、美觀且不破壞服裝整體性的特點。插袋的變化除了體現在袋口位置,更主要體現在袋口的造型變化上,如插袋可緝明線,可采用鑲邊嵌線、加袋口條、縫袋蓋等裝飾形式。插袋受衣片結構制約較大,與挖袋相比樣式變化較少(見圖15)。

圖15 插袋的樣式

近代男女服裝中的褲裝多用插袋,這屬于一種常規設計。男褲的樣式較規范保守,其插袋對稱分布在褲的左右,款式變化不明顯。圖16[15]為影星袁美云像。其所著套裝為標準的男式西服“三件套”,是近代新女性裝束之一?！叭住庇赏|同色的西服、背心與西褲組成,西褲兩側有插袋,較為規整統一?？梢?男西褲插袋樣式比較傳統,主要展現服裝的整體性和統一性。

圖16 袁美云像

女褲款式則更為豐富,不同的褲型搭配不同的插袋樣式,以體現設計的變化。圖17[16]為近代流行的女子裝扮。其裙褲不同于男性化的褲裝樣式,褲口呈大喇叭型,褲身為淺色,鑲三道深色條紋,搭配深色褲腰,斜插袋。與以往隱藏插袋的設計不同,此插袋的緄邊與褲腰同為深色,強化了設計感和色彩對比,又與服裝的整體外形和諧統一,具有豐富的視覺效果。

圖17 流行之中國女子時裝

2.2 衣與衣袋的秩序統一

衣袋是衣的組成部分,衣袋的大小可以體現出衣袋與衣的比例關系,衣袋的形狀體現出衣袋與衣的協調關系,這些關系處于均衡狀態時能夠產生秩序的美感。常規類型的衣袋,如男裝的西服口袋,設計時需遵循一定的比例關系,一般不輕易改動;中式改良服裝或“西服東漸”下產生的時裝,其衣袋的多少與大小各不相同,但均體現出充分的秩序感。

服裝需根據人體的構造和人體外形規律進行設計,衣袋也包括其中。衣袋設計時,要考慮手的尺寸和衣袋的用途,并基于此調整衣袋的寬度、深度及位置。例如,江南大學民間服飾傳習館館藏薄呢對襟坎肩的前衣身下端左右各有1個17.5 cm×14.0 cm的貼袋,左胸處有1個長6.5 cm的插袋(見圖18)。兩個貼袋左右對稱、比例適宜,符合傳統的中式服裝造型,呈現均衡的秩序感;左胸處插袋的作用為放置懷表,因此袋口不宜過大,以免遺漏物品。

圖18 薄呢對襟坎肩

男裝衣袋設計注重適應人體體型與服裝結構,而女裝衣袋設計則側重于凸顯精致的比例美。圖19[17]為近代長款修身大衣。其前胸和前衣身下端各有一U型貼袋,且覆有袋蓋。兩個貼袋一大一小,貼袋本身與服裝同色,袋蓋和門襟、袖口采用面料的對比色,與整體服裝形成反差;腰帶的處理將大衣分割成上下兩個面積不等的衣片,上下衣袋的大小也與衣片面積相適應,體現服裝的整體性。圖20[18]為近代長款寬松大衣。大衣采用條紋面料,前衣身下端有一貼袋,貼袋也為條紋造型,但條紋呈斜向布置,視覺效果更加凸顯;大衣為A形的闊擺樣式,搭配寬大簡潔的貼袋更符合比例關系。圖21[19]為穿著夾克的影星梁賽珠。由于其所穿是短夾克,故衣袋裝飾的重點放在了袋口的小面積鑲色部分,加之袋口又與衣領的鑲色相同,進一步加強了秩序美感,體現出局部與整體的完美比例關系。

圖19 長款修身大衣

圖20 長款寬松大衣

圖21 穿著夾克的梁賽珠

3 近代衣袋的流行變化

中國古代為農耕社會,主要以農本經濟為主,其服飾也遵循著傳統的服裝形制,幾千年來服裝結構變化不明顯。直至近代,自給自足的小農經濟逐漸被民族資本主義經濟取代,同時近代社會的思想文化開放通達,人們開始講求人本與實用性而非等級性,部分人群開始脫去長袍、馬褂,著西裝、襯衫、大衣,也有“中西合璧”式混搭穿法。與此同時,女性邁入社會并逐步實現人格獨立與經濟獨立,這意味著女性有了更多的自主權,服裝上也開始偏向于選擇顯露人體美、便于活動的款式,如各式各樣的大衣、連衣裙、改良旗袍等。社會大眾對服裝的選擇權增多,服裝款式變得更加多樣,使得衣袋的樣式、功能也更為豐富。

3.1 增強實用性

近代衣袋的首要功能就是儲物,無論是哪種形式的衣袋,皆具有儲物這一基本功能。民國時期,外來服裝及其工藝的傳播,豐富了近代服裝的品種,衣袋形制也隨之發生變化。我國傳統服裝的衣袋結構簡單、表現形式單一,以貼袋為主,呈現平面化的造型特征,儲物功能不強。而近代出現的男子西服、中山裝以及女子連衣裙、套裝等,其衣袋造型、顏色、工藝豐富多樣,實用性也逐步增強。例如,中山裝的風箱口袋[20]比常規貼袋更厚,除上面開口處,3邊都有風箱式褶,可以在不破壞服裝整體外形的情況下增加儲物空間。圖22[21]為穿著女式西裝與連衣裙的孫桂云女士像。其西裝樣式為翻駁領、單排扣,兩側腰下綴明貼袋,左胸處另有一明貼袋,有袋蓋。立體貼袋既可以儲物,也便于插手,同時衣袋設計了袋蓋,造型更加豐富。圖23為江南大學民間服飾傳習館館藏暗花緞對襟短褂。其衣身前片左右下端各有1個貼袋,左胸前有1個暗插袋,便于放置懷表等小物件,增強了服裝的安全性與實用性。

圖22 孫桂云女士像

圖23 暗花緞對襟短褂

綜上,近代服裝的改良將過去造型單一的衣袋發展為款式多變、實用性強的各類衣袋,如中山裝的琴袋、男子西裝的手巾袋、女子西裝的貼袋以及短褂的懷表袋等。衣袋是服裝的重要組成部分,其功能性的提升反映了近代服飾向實用化、便捷化發展的態勢。

3.2 審美多元化

近代新的社會分工下,各類新職業不斷出現,不同群體對服飾有著各種各樣的新要求。與古代社會相比,近代中國社會的階層與職業分工更為復雜,除了過去的官商農之外,又增加了若干新興的群體,如買辦、民族資本家、名媛、影星、產業工人、服務人員等,他們對服裝的要求與審美標準有一定差異。

社交名媛、女明星等經常出入一些娛樂、社交場所,她們除了常服,還格外青睞華麗的晚禮服。一般市民把連衣裙、襯衣等作為常規選擇,一些知識分子或洋行買辦則優先選擇西服。于是,近代各式各樣的服裝衍生出各異的衣袋造型。例如,傳統的長袍、坎肩、短褂等多用貼袋,中西結合式的服裝(如連衣裙、西裝、大衣、獵裝、中山裝)同樣也可運用貼袋,并可在貼袋上增添裝飾元素;挖袋多用于西式的西服、大衣中,一般在衣身左右兩側對稱設置,兼具實用性與裝飾性;插袋則多出現在近代褲裝、大衣中,賦予服裝更多的隱蔽性?！缎侣剤蟆房恰兑麓倪M化》一文中:“像我們穿中裝的,一件袍子上至多一個袋……可見過去人們不甚注重有袋,而到了近年統愛袋如命了?！盵22]可以看出,衣袋是服飾發展的重要元素,其變化也從側面呈現出服裝審美的多元化、時尚化態勢。

4 結語

通過對近代衣袋傳世照片、實物及歷史文獻等資料的研究,得出以下結論:

1)近代衣袋依據工藝方法的不同,主要分為貼袋、挖袋、插袋3種類型。

2)近代衣袋的造型藝術特點呈現出衣與衣袋的裝飾統一及秩序統一兩大特征,遵循對稱、平衡、調和統一等藝術法則,展示出衣袋與衣搭配的裝飾美與秩序美。

3)通過分析近代衣袋的流行變化,可知近代衣袋的發展經歷了從無到有、從少到多的過程,其變化受到西洋服飾文化的影響。近代衣袋的發展呈現出實用性增強與審美多元化兩大特征。

通過對近代衣袋造型與流變的研究,可以管窺近代服飾改良與創新的歷程,助力傳統服飾文化的傳承與發展。