大道至簡：新抽象表現主義水墨探索

文/范毓周

抽象藝術經過一個多世紀從萌芽、產生到在世界范圍廣泛傳播與空前發展，已經成為國際藝術的一個巨流，在東西方都已形成重要的藝術流派，呈現出前所未有的繁榮。20 世紀80 年代以來，隨著中國改革開放大潮的涌起，抽象藝術也由嘗試到成熟，形成一個新的重要藝術流派。在這一潮流的推動下，我系統研究了國際抽象藝術的歷史與走向，開始投入研究水墨藝術的抽象表現，探索水墨藝術的現代呈現途徑與表達方式。

抽象藝術對于水墨藝術未來的發展具有非同尋常的意義。中國水墨藝術本身的發展就是一個不斷抽象化的過程。中國水墨藝術作為傳統文人畫的主流，有別于細致描繪具象的工筆畫，追求的是詩意的意境。從小寫意到大寫意，再到潑墨潑彩，一路走來不斷擺脫具象描寫，用逐步抽象化的筆墨表達藝術家的感受與感悟。

我受道家“大象無形”啟迪，對水墨藝術做了最后的解放，參酌佛學“相由心生”的理念，主張退去世俗崇尚的“形”的描繪，表達藝術家的“心”中之“相”，成就感悟世界人生的“象”——畫出心靈對宇宙洪荒感知的抽象圖景，真正感受到只有“忘形”才能“得意”，從而達到更高的意境表達。

這種探索是更高層次的“寫意”，是水墨藝術發展的必然結果。藝術的本質是表達“美學精神”，當前國際范圍內有不少抽象藝術頗有遺失美學精神的傾向，水墨藝術可以表達更高意境，具有真正的美學精神，通過水墨藝術的抽象創新可以引領國際藝術回歸美學傳統。

大道至簡，我研究易學多年，深知宇宙的本質就是道家所言“一陰一陽謂之道”，而水墨藝術就是在白色宣紙上用筆墨暈染鋪陳與留白，形成一種陰陽對立轉化直至融合的關系，表達藝術家胸中宇宙洪荒陰陽博弈無窮變化的圖景。謝赫“六法”最重要的是“氣韻生動”，我在繪畫中力求筆墨飛動和留白恰當，只有這樣才會產生生動的氣韻。

水墨藝術只有通過國際化，才能在國際藝術界發揮更大的影響作用。在藝術語言方面，我則追求新的抽象表現主義，因而國際藝術界把我的藝術稱為“新抽象表現主義水墨藝術”。這是對我的鞭策和鼓勵，我會繼續砥礪前行，以不斷創新探索，積極推動中國水墨藝術的當代化與國際化，引領國際藝術回歸美學傳統。