巴黎蓬皮杜中心

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和巴黎偏愛傾訴古典情懷的盧浮宮、大教堂、歌劇院不同，喬治·蓬皮杜國家藝術(shù)和文化中心（下文簡稱蓬皮杜中心）是一場年輕人的藝術(shù)狂歡，巴黎城中的異類。它極盡叛逆張狂之事，存心和所有傳統(tǒng)建筑形式對(duì)著干：外圍不設(shè)墻，內(nèi)部沒有立柱，后背裸露管線和鋼筋結(jié)構(gòu)，正面旁若無人地斜橫一道玻璃電梯。外在已經(jīng)足夠散漫，內(nèi)在更加隨心所欲，連一個(gè)普通的自行車輪圈都能稱為藝術(shù)品。

從1977年落成至今，近50年過去，這座曾經(jīng)飽受非議的現(xiàn)代藝術(shù)博物館，已經(jīng)成為法國乃至全球最受歡迎的文化中心之一。但是近日，蓬皮杜中心主席稱，中心將于2024年逐步關(guān)閉，2025年徹底閉館，2026開始翻新，2030年才會(huì)重新開放。

那么，蓬皮杜中心為何要進(jìn)行如此聲勢浩大的修繕工程？暫別5年，它又將帶給世人怎樣的驚喜？

巴黎“怪物”，城市玩具塞納河右岸的異類

法國《費(fèi)加洛報(bào)》曾用略顯尖酸的口吻描述蓬皮杜中心：“巴黎有她的怪物，就像尼斯湖有水怪一樣。”

如果從埃菲爾鐵塔頂端鳥瞰，巴黎是古典、優(yōu)雅的。一眼望去，城市宛如一張遠(yuǎn)闊平鋪的老棋盤，被曲折干練、“直來直去”的大道分割出一塊塊玲瓏街區(qū)。建筑一律低矮，但毫不缺少繁復(fù)、優(yōu)美和精致。蓬皮杜中心所在的瑪萊區(qū)，是巴黎最老的街區(qū)之一，它所在的塞納河右岸又是巴黎書卷氣最濃重的地方。可想而知，這樣一個(gè)似乎把自己的皮膚剝了，使骨骼通通外翻，色彩艷麗張揚(yáng)的建筑，置于一堆老古董中時(shí)，顯得多么叛逆、跳脫，特立獨(dú)行。

連設(shè)計(jì)者皮亞諾自己都說：“它就像一艘由玻璃、鋼材和彩色管材制成的巨大宇宙飛船，意外地降落在巴黎市中心，并很快在那里扎根。”他的搭檔羅杰斯，甚至因?yàn)樵谏缃粓龊贤嘎读俗约菏桥钇ざ胖行牡脑O(shè)計(jì)者，而被一位住在巴黎的女士用雨傘狠狠“敲打”了一番。

巴黎人最懂譏諷的藝術(shù)，蓬皮杜中心因此有了很多外號(hào)：“鉆井平臺(tái)”“建筑界大猩猩”“煉油廠”“化工廠”等。有人甚至在建設(shè)時(shí)抗議游行，用訴訟方式、法律手段阻止它的建成。

然而，當(dāng)時(shí)的法國總統(tǒng)喬治·蓬皮杜為了紀(jì)念戴高樂，鐵了心要建這個(gè)藝術(shù)中心。為了讓這份從49個(gè)國家、681個(gè)方案中脫穎而出的“奇葩”設(shè)計(jì)落地，他不惜批準(zhǔn)拆除“巴黎之胃”，即被法國文豪左拉用一部小說來專門描寫過的歷史建筑，中央菜市場。遺憾的是，蓬皮杜總統(tǒng)在1974年因癌癥去世，沒能等到1977年藝術(shù)中心完工啟用。為紀(jì)念他，藝術(shù)中心就用“蓬皮杜”命名了。

沒想到，建設(shè)時(shí)的譏諷和抗議，在藝術(shù)中心開放后，成了它的“自然流量”。每天平均兩萬多人參觀，僅僅兩年，蓬皮杜中心就接待了大約1400萬參觀者，遠(yuǎn)超埃菲爾鐵塔。

其實(shí)藝術(shù)中心引發(fā)爭議的原因就是它最大的特色：外露的通風(fēng)、排水、電氣管道和機(jī)械設(shè)備。這種建筑風(fēng)格被稱為“高技派”。

工業(yè)革命催生了機(jī)器美學(xué)，建筑界的靈魂人物勒·柯布西耶在其著作《走向新建筑》中提出“住宅是居住的機(jī)器”。后來的英國建筑電訊派，以英國建筑師彼得·庫克為首的六名年輕建筑師，呼吁擺脫現(xiàn)實(shí)的限制，去探索建筑與城市發(fā)展的新途徑，并懷抱著對(duì)科技的崇拜，在建筑界掀起一股未來主義風(fēng)潮。

他們提出“插件城市”“行走城市”“即時(shí)城市”等一個(gè)個(gè)頗具烏托邦浪漫主義色彩的建筑理念。其建筑結(jié)構(gòu)與形態(tài)用色，堪比科幻電影中的場景。高技派就在與它們一脈相承的基礎(chǔ)上，將航天科學(xué)方面的材料和技術(shù)也融入建筑。金屬結(jié)構(gòu)、鋁材、玻璃，成為新的視覺元素和構(gòu)建出新的建筑結(jié)構(gòu)，最終形成成熟的設(shè)計(jì)語言。

傳統(tǒng)建筑中被隱藏起來的所有梁、柱、空間桁架、管線、暖通照明設(shè)備等，蓬皮杜中心毫不掩飾，全暴露在建筑體上，乍看觸目驚心。不同部件被涂上不同的顏色，以此來區(qū)分不同的角色。羅杰斯把這種做法稱為“Inside Out”，即“內(nèi)外翻倒”。他認(rèn)為，建筑是誠實(shí)的，本身就不該被隱藏。

最后，蓬皮杜中心在巴黎開了高技派的先河，被譽(yù)為“最后一座偉大的現(xiàn)代建筑”和“第一座偉大的后現(xiàn)代建筑”。之后，一座座高技派建筑在世界各地冒頭，放之今日都堪稱時(shí)髦。

莫名其妙，但意外美麗收藏畢加索和克萊因藍(lán)

既有如此前衛(wèi)的外表，里面裝些什么好呢？

一個(gè)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)毫不知情的參觀者進(jìn)入這個(gè)藝術(shù)中心，最初的感受可能是莫名其妙：“怎么什么都能被當(dāng)成藝術(shù)？有些‘作品，甚至僅是一個(gè)空房間、一個(gè)便池、一個(gè)輪子。”但漸漸地，他們的五官會(huì)被帶動(dòng)，慢慢感受到最直觀的、沉浸式的美。

蓬皮杜中心分為5層，有工業(yè)創(chuàng)造中心、大眾知識(shí)圖書館、藝術(shù)館以及音樂聲學(xué)協(xié)調(diào)研究所四大部分。其中，藝術(shù)館向民眾展示視覺藝術(shù)、繪畫、攝影、新媒體、實(shí)驗(yàn)電影、建筑、工業(yè)設(shè)計(jì)等領(lǐng)域，當(dāng)代藝術(shù)作品超過12萬件，這個(gè)數(shù)量在歐洲排名第一、全球排名第二，堪稱藝術(shù)大觀。

自20世紀(jì)60年代起，藝術(shù)家們將自己從畫架的束縛中解放，造就了一個(gè)藝術(shù)形式最為多變的時(shí)期。有時(shí)他們用令人意想不到的、脆弱易變的材料進(jìn)行創(chuàng)作，由此出現(xiàn)貧窮藝術(shù)、激浪派等藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。正因有了對(duì)新材料、新技術(shù)的實(shí)驗(yàn)，動(dòng)態(tài)藝術(shù)、視覺藝術(shù)等也應(yīng)運(yùn)而生。立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義、抽象表現(xiàn)主義、波普藝術(shù)和觀念藝術(shù)等藝術(shù)流派、運(yùn)動(dòng)層出不窮。蓬皮杜中心，就專為它們而存在。

在這里，每件藝術(shù)品都是熱情的，竭盡全力邀請(qǐng)觀眾參與它們的互動(dòng)，從而不斷形成新的藝術(shù)。例如藝術(shù)品《商店》，它原本只是一個(gè)原模原樣從南部城市尼斯搬來的逼仄店面。最開始，有人用它販賣唱片、假牙和一些稀奇古怪的雜貨，后來又變成一個(gè)藝術(shù)家相互往來如畫廊、工作室一般的地方。搬到蓬皮杜中心后，又有觀眾被引導(dǎo)著，為這件作品帶來無止盡的動(dòng)態(tài)變化。

就如實(shí)驗(yàn)藝術(shù)先鋒馬塞爾·杜尚，試圖讓人們相信小便池也可成為藝術(shù)品一樣。《商店》的創(chuàng)作者本，在“杜尚沖擊”后，對(duì)所有物品都擁有藝術(shù)潛能這一理念深信不疑。本在商店的黑底墻上，用白漆寫下許多他關(guān)于藝術(shù)的隨筆和哲思，也邀請(qǐng)觀眾留言。“我作畫是為了榮譽(yù)”“這個(gè)好看是好看，但能用來干嗎”“所有通過這扇門的人，都將成為活著的雕塑”“這東西我的孩子也能做”……至此，來到商店的觀眾也成為藝術(shù)的參加者，乃至創(chuàng)造者。

蓬皮杜中心里，收藏著如雷貫耳的名作。立體主義創(chuàng)始人之一巴勃羅·畢加索，就有一些作品藏于館內(nèi)。他1944年創(chuàng)作的《玻璃杯、檸檬和酒罐》，把描繪對(duì)象簡化為打亂的、透視的幾何形狀，摒棄了繪畫自古以來模仿現(xiàn)實(shí)的主旨。

抽象藝術(shù)締造者瓦西里·康定斯基的作品，也為這座藝術(shù)寶庫增添了絢麗色彩。《黑色弧形》擺脫了現(xiàn)實(shí)世界實(shí)物或?qū)ο蟮暮圹E，僅以“結(jié)構(gòu)”和“色彩”來喚醒情感和感受。

還有伊夫·克萊因。就算沒有聽過他的名字，也一定聽說過“克萊因藍(lán)”。這種以他為名的藍(lán)色，一度成為風(fēng)靡全球的時(shí)尚標(biāo)識(shí)。克萊因是新現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的推動(dòng)者、波普藝術(shù)的先行者之一，他于1962年創(chuàng)作的《SE 71， 樹，藍(lán)色海綿》就在蓬皮杜中心。這件雕塑以海綿為媒介，獨(dú)特的“單色”創(chuàng)作模式為歐洲藝術(shù)領(lǐng)域開拓了一個(gè)嶄新的“感覺空間”。

蓬皮杜中心從外到內(nèi)，都是有態(tài)度的。它包容著意識(shí)覺醒、社會(huì)思辨等一切藝術(shù)表現(xiàn)，無畏創(chuàng)造，充滿活力。正如法國前總統(tǒng)蓬皮杜所說：“如果說藝術(shù)就是讓人說好、很棒、太棒了，那藝術(shù)會(huì)很無聊，沒有什么比學(xué)術(shù)派藝術(shù)更嚇人的了。沒有什么藝術(shù)是毫無非議、讓人全盤接受的，藝術(shù)就必須有討論、有挑戰(zhàn)、有抗議。”

為什么要翻新？怎么翻新？“消失”的5年從何彌補(bǔ)？

法國文化部長近日宣布，巴黎奧運(yùn)會(huì)結(jié)束后，蓬皮杜中心將在2025年至2030年間關(guān)閉，進(jìn)行翻新維修和增建工作，并且聲稱這項(xiàng)工程是“確保這座不尋常建筑的未來所必須”，將使它“永遠(yuǎn)存在”。

整個(gè)項(xiàng)目會(huì)對(duì)藝術(shù)中心進(jìn)行現(xiàn)代化改造，增設(shè)殘疾人友好設(shè)施，清除建筑物中的石棉粉塵，由于工程量巨大，為節(jié)省預(yù)算，政府選擇讓它“閉關(guān)修煉”。翻新建設(shè)預(yù)計(jì)耗資2.6億歐元，同時(shí)，藝術(shù)中心仍在為文化項(xiàng)目尋求 1.6 億歐元的額外資金。

蓬皮杜中心主席洛朗·勒邦告訴記者，此次翻修旨在重塑蓬皮杜中心的“原始烏托邦”，應(yīng)對(duì)未來幾年的文化、社會(huì)和環(huán)境挑戰(zhàn)。翻新工作有助于將該中心的能源費(fèi)用減少60%。“我們可能是法國最耗能的建筑之一，所以這是一個(gè)相當(dāng)好的消息”勒邦說。

此次改造的亮點(diǎn)，一是建設(shè)全新的1500平方米露臺(tái)，可供訪客欣賞“巴黎西部最美麗的景色之一”。另外還將擴(kuò)建畫廊廣場下方20000平方米的空間，作為廢棄巴士停車場，容納兩個(gè)影院，歸入多學(xué)科展覽和當(dāng)代創(chuàng)作區(qū)的一部分。

在建筑一層，北側(cè)將設(shè)立“新一代中心”，南側(cè)將開設(shè)大型餐廳，取代三號(hào)和四號(hào)展廳。大眾知識(shí)圖書館繼續(xù)保留在第三層；當(dāng)代藝術(shù)館將保留在第四層和第五層，但基礎(chǔ)設(shè)施會(huì)進(jìn)行全面翻新，增設(shè)布朗庫西藝術(shù)工作室。

場館的關(guān)閉，并不代表館藏隨之沉寂。蓬皮杜中心公共圖書館的40萬冊(cè)圖書，將搬到巴黎貝爾西區(qū)的臨時(shí)地點(diǎn)“Le Lumière”，而收藏的藝術(shù)品將在法國各地和國外展出。現(xiàn)已知的是，盧浮宮就將為部分藝術(shù)中心的藏品提供展覽空間。

國際展覽計(jì)劃里，蓬皮杜中心在比利時(shí)布魯塞爾和美國新澤西州將建立新館，分別于2025年和2026年開業(yè)；此外藝術(shù)中心還將于2025年，在韓國首爾開發(fā)一座新的當(dāng)代藝術(shù)博物館。法國政府與沙特阿拉伯埃爾奧拉皇家委員會(huì)也達(dá)成合作，將開展耗資150億美元的埃爾奧拉項(xiàng)目，建造世界上最大的“活態(tài)博物館”。而在中國上海，西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心五年展陳合作項(xiàng)目，目前也仍在進(jìn)行。

（編輯 周影）