《東北故事集》：將“東北史”特點發揮到極致

● 路艷霞

作者：遲子建 出版單位：人民文學出版社 出版時間：2024年1月

時隔數年，作家遲子建在社交媒體上發布了新書《東北故事集》出版的消息。“大寒。暮色深沉。此刻讀小說猶如泡澡，身心安泰。即將踏入60歲門檻的我，有40年是在小說的歲月中，可見虛構是多么迷人，多么有生命力！這個冬天我們‘爾濱’人都在‘貓冬’，把冰雪美景留給南來的小金豆們。封面稚嫩小畫由我繪就，愿北方的原野，歲歲繁花似錦！感謝親愛的讀者。”

《東北故事集》收錄了遲子建近年來創作的3部鉤沉東北歷史的中短篇小說。新書上市之后反響熱烈，首日便加印，當日印數已達10萬冊。學者張學昕曾評價：“從一定意義上講，遲子建的小說，就是一部百年東北史。只是這部文學的百年‘東北史’，充滿了個性、靈性、智性以及多重的可能性。30余年以來，她寫作出綿綿五六百萬言的小說、散文等敘事性作品，字里行間，深入歷史與現實，重繪時間與空間地圖，再現世俗人生，柔腸百結。”

在新作中，遲子建更是將“東北史”的特點發揮到極致：《喝湯的聲音》聚焦海蘭泡慘案，述說哈喇泊家族三代人在黑龍江畔的生死傳奇與愛恨情仇；《白釉黑花罐與碑橋》以宋徽宗的幽囚歲月為切入點，展開一場亦真亦幻的相擁與別離、榮辱與興衰的穿越之旅；《碾壓甲骨的車輪》以晚清羅振玉所藏甲骨失散為引，圍繞一樁迷霧重重的失蹤案，探尋人類心靈世界的燭火微光——這是三場游歷于現實和歷史雙重空間的歷險，而讀者最終將收獲來自忠誠、無私、良善之人的撫慰與勇氣。

這些穿梭于歷史與現實之間的故事，一定程度上源于遲子建近年來工作的變動，正如她在新書的后記中所說：“在政協分管文化文史工作的這三年，我走了不少省內市縣，很多地方年輕時去過，還停留在青春的記憶中。也許是人近黃昏的緣故，重走故地，萬千感慨，世界的顏色仿佛暗了一層，那些隱匿在凍土深處的故事，以前似乎是渾噩的，如今卻鮮潤明媚……”

不同于《偽滿洲國》超過千頁篇幅的鴻篇巨制，也不同于《額爾古納河右岸》《白雪烏鴉》《群山之巔》《煙火漫卷》等常規篇幅的長篇小說，遲子建近三年來的創作集中于中短篇。她曾說：“好聽的故事，似乎總是短的，這經驗是從童年得來的。在北極村的長夜里，外祖母講給我的故事，往往十來分鐘就是一個。”

對于一位從事文學創作40年、對自己要求極高的作家而言，把一部作品寫“短”往往更難：這背后是故事結構的調整、敘述語言的精煉乃至創作習慣的重塑。在創作開篇之作《喝湯的聲音》時，遲子建“不停地捶打和擠壓它，不斷地‘收’，讓一條河瘦身為溪”。之后，她“對這樣的東北故事的敘述信心建立起來了”。

新書封面的插圖是遲子建的原創，畫的是她腦海中的東北原野，畫面中央的罐子里放著原野上的各色花草。這本新書對于遲子建而言，或許就是那個罐子，罐子里的花草則是近年來的成果。她鄭重地將這些成果交給她的讀者，一如她在全書結尾所寫的那樣：“關于東北故事的系列小說，A面之后，就像我在這個飛雪的日子寫的后記，會有B面。而作家和讀者最曼妙的相遇，一定是在故事中。”