奧斯卡最佳國際影片獎“國際性”引發爭議

田英

奧斯卡主辦方美國電影藝術與科學學院（下簡稱“學院”），在2019年4月對最佳外語片獎的評獎規則進行過一次重大調整，將最佳外語片（Best Foreign Language Film）改名為最佳國際影片（Best International Feature Film）。在次年的第92屆奧斯卡頒獎典禮上，韓國影片《寄生蟲》創造了歷史，不僅成為首部獲得奧斯卡最佳影片獎的非英語電影，更摘得更名后的首個最佳國際影片獎，《寄生蟲》還獲得了最佳導演和最佳原創劇本2項大獎。

學院之所以對這一類別重新命名，是出于努力實現成員多元化和接納全球電影制作團體的考慮。時任國際電影委員會聯合主席拉里·卡拉謝夫斯基（Larry Karaszewski）和戴安娜·韋爾曼（Diane Weyermann）當時曾發表過一份聲明，“‘外國這個說法，在如今全球電影業中已經過時了，我們相信‘國際影片這個稱呼更能代表這個類目，意在宣傳更為包容的電影觀念和全球性的電影藝術。”

近年來，奧斯卡曾被擬人化為一位刻板無聊的“老白男”（該獎項背后的推動者和中堅力量確實是這樣一群人）。為了擺脫這一印象，學院出臺了多項改革舉措，極力強調電影文化的多元發展，將“最佳外語片”改名顯然也是嘗試之一。

自2020年《寄生蟲》獲獎以來，已經有《米納里》《駕駛我的車》和《西線無戰事》等國際（或主要演員為非英語的）影片入圍奧斯卡最佳影片提名。今年也有《墜落的審判》《過往人生》和《利益區域》3部影片入圍。盡管如此，入圍最佳國際影片獎項的作品，仍然難以稱得上“國際化”，因為歐洲影片在提名和獲獎量上都遙遙領先。

在《寄生蟲》獲獎后的3年里，僅有一部亞洲影片獲得最佳國際影片獎提名，即2022年獲獎的日本影片《駕駛我的車》。丹麥的《酒精計劃》和德國的《西線無戰事》則分別于2021年和2023年獲獎。其余12部獲最佳國際影片提名的作品中，8部來自歐洲，2部來自亞洲，非洲和拉丁美洲各有1部。

今年最佳國際影片獎入圍者的國別占比也差不多：5部提名影片中，有4部來自歐洲，1部來自亞洲，非洲和拉丁美洲國家影片無一入圍。但有兩點需要注意：入圍的日本影片《完美的日子》由3次獲得奧斯卡提名的維姆·文德斯（Wim Wenders）執導，他也是“新德國電影運動”的代表人物之一；意大利影片《我是船長》（Io Capitano）由馬泰奧·加羅內（Matteo Garrone）執導，講述兩個塞內加爾少年移民到意大利的故事，影片主要在塞內加爾和摩洛哥拍攝，但仍被歸類為意大利影片。其他獲得提名的還有德國影片《教師休息室》（The Teachers Lounge）、西班牙影片《絕境盟約》（Society of the Snow）和英國影片《利益區域》。

歐洲影片統領奧斯卡最佳國際影片提名不僅僅是趨勢，更是現狀。自費德里科·費里尼在1957年憑《大路》（La Strada）贏得首屆奧斯卡最佳外語片獎以來，這一獎項已經57次花落歐洲國家，相比亞洲的9次、拉丁美洲的5次和非洲的3次，歐洲國家影片獲獎次數之多，令人咋舌。在歐洲國家中，意大利影片14次獲得該獎項，法國影片以12次緊隨其后，非歐洲國家獲獎次數最多的為日本（5 次），其次是阿根廷（2次）和伊朗（2次）。

具有諷刺意味的是，在文化多樣性方面，非虛構類影片完勝最佳國際影片。

今年獲得奧斯卡最佳紀錄片提名的5部作品均為國際制作。《博比·維內：人民的總統》講述了博比·維內以烏干達說唱歌手身份涉足政壇并參選總統的過程。邁特·阿爾韋迪執導的《永恒的記憶》，探討了智利記者奧古斯托·貢戈拉和演員妻子保利娜·烏魯蒂亞的婚姻關系，以及他們如何與阿爾茲海默癥斗爭。卡烏塞爾·本·哈尼婭執導的《奧勒法的女兒們》講述一位突尼斯婦女帶著兩個女兒逃離家鄉的故事。加拿大影片《屠虎》記錄了一名印度男子在女兒遭受侵犯后為正義而戰的故事。米斯蒂斯拉夫·切爾諾夫執導的《馬里烏波爾的20天》講述一群記者在俄烏戰爭期間被困在烏克蘭城市馬里烏波爾的經歷。

《寄生蟲》在舉起奧斯卡小金人的幾周前，獲得了金球獎最佳國際影片獎。導演奉俊昊在獲獎當晚的感言中，曾直言不諱地質疑好萊塢的文化單一性，并希望好萊塢能夠接納電影制作在全球范圍內取得的成就，“一旦你們克服了‘字幕這道只有1英寸高的障礙，更多令人贊不絕口的電影佳作，將呈現在你們面前。”

如今，字幕或許已不再是學院成員的最大障礙，但也許很多成員都需要超越地理邊界，去發現那些雖然符合學院評選標準，卻從未在奧斯卡典禮上留下印記的國家（及地區）的影片，并將之納入候選作品范圍。

第96屆奧斯卡頒獎典禮將于美國當地時間3月10日晚間舉行。