深圳美術(shù)館“本土名家系列”半畝方塘

時(shí)間：2024年1月18日至2月18日

地點(diǎn)：深圳美術(shù)館（新館）3樓10、11號(hào)展廳

指導(dǎo)單位：中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)國(guó)家畫院、中國(guó)畫學(xué)會(huì)、深圳市委宣傳部、深圳市文化廣電旅游體育局、深圳市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)

主辦：深圳美術(shù)館

協(xié)辦：深圳市公共文化藝術(shù)創(chuàng)作中心（深圳畫院）、深圳市美術(shù)家協(xié)會(huì)

資助：深圳市宣傳文化事業(yè)發(fā)展專項(xiàng)基金

展覽策劃：尚輝

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

董小明，黑龍江人，1948年生于香港，畫家、藝術(shù)策劃人。一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)國(guó)家畫院國(guó)畫專業(yè)委員會(huì)研究員、中國(guó)畫學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、深圳市文聯(lián)名譽(yù)主席、深圳畫院名譽(yù)院長(zhǎng)。

1月18日至2月18日，“深圳美術(shù)館‘本土名家系列：半畝方塘——董小明水墨綜合媒介作品收藏捐贈(zèng)展”在深圳美術(shù)館（新館）舉辦。此次展覽由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)國(guó)家畫院、中國(guó)畫學(xué)會(huì)、深圳市委宣傳部、深圳市文化廣電旅游體育局、深圳市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)指導(dǎo)，深圳美術(shù)館主辦，深圳市公共文化藝術(shù)創(chuàng)作中心（深圳畫院）、深圳市美術(shù)家協(xié)會(huì)協(xié)辦，為深圳市宣傳文化事業(yè)發(fā)展專項(xiàng)基金資助項(xiàng)目，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)主任、深圳大學(xué)訪問(wèn)教授、博士生導(dǎo)師尚輝擔(dān)綱策劃了此次展覽。

此次展覽的緣起為深圳美術(shù)館對(duì)董小明《半畝方塘》系列作品的集中收藏。據(jù)悉，經(jīng)過(guò)深圳美術(shù)館藝委會(huì)審慎研究并征得藝術(shù)家意愿，深圳美術(shù)館集中收藏董小明這一系列作品，并作為“本土名家系列”個(gè)案研究舉辦專題學(xué)術(shù)展覽。董小明鄭重遴選其包括水墨銅版蝕刻、金屬雕塑和水墨書法聲像等多種媒材在內(nèi)的《半畝方塘》系列，予深圳美術(shù)館典藏，并捐贈(zèng)絹本水墨和紙本水墨綜合媒介兩類作品，整批作品共計(jì)59套66件。

此次展覽以“半畝方塘”和“墨荷習(xí)作”兩個(gè)部分呈現(xiàn)，展出近140件作品。《半畝方塘》系列是董小明20世紀(jì)90年代來(lái)深圳之后創(chuàng)作的重要作品。“半畝方塘”這一課題的理論探索和創(chuàng)作實(shí)踐，緣于董小明從中國(guó)傳統(tǒng)文人“墨荷”到當(dāng)代藝術(shù)“墨荷”的藝術(shù)視覺轉(zhuǎn)換，體現(xiàn)了現(xiàn)代城市文化發(fā)展與傳統(tǒng)人文精神之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。這一系列的作品跨越了傳統(tǒng)材質(zhì)的邊界，多種類型的探索集中體現(xiàn)了董小明從傳統(tǒng)藝術(shù)母題打開多媒介藝術(shù)探索的獨(dú)到認(rèn)知，以及對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)“和而不同”的思想理念。這一系列的作品始于2000年董小明應(yīng)邀在紐約聯(lián)合國(guó)總部舉辦個(gè)展，先后應(yīng)邀在歐洲、亞洲多國(guó)和中國(guó)香港、澳門特別行政區(qū)及中國(guó)內(nèi)地多個(gè)省市的專業(yè)美術(shù)館舉辦的十余次個(gè)展，部分作品還應(yīng)邀參加了多項(xiàng)國(guó)際展，并在國(guó)內(nèi)外專業(yè)刊物發(fā)表，為國(guó)內(nèi)外重要美術(shù)館收藏，產(chǎn)生了廣泛的國(guó)內(nèi)和國(guó)際影響。此展同期還將展出董小明的“墨荷習(xí)作”，呈現(xiàn)了他對(duì)“半畝方塘”課題持續(xù)進(jìn)行的探索和實(shí)踐。

對(duì)于董小明藝術(shù)作品母題“蓮荷”的藝術(shù)特色，本展策展人尚輝分析道：“盡管實(shí)驗(yàn)水墨力圖無(wú)邊擴(kuò)大水墨的多媒介特質(zhì)，使一切可以采用的媒介都混融于水墨，但董小明的水墨卻始終持守著水墨高潔清透的形質(zhì)，這種高潔清透甚至始終鎖定了他的水墨母題——蓮荷；但他又是一個(gè)勇于對(duì)水墨蓮荷進(jìn)行機(jī)械性視覺或數(shù)字性視覺轉(zhuǎn)換的藝術(shù)家，水墨形質(zhì)的數(shù)字圖像、場(chǎng)域再造開啟了傳統(tǒng)母題進(jìn)入后現(xiàn)代視覺經(jīng)驗(yàn)的通道。”

在闡述董小明藝術(shù)實(shí)踐的背景與意義時(shí)，尚輝表示，“董小明的個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作正是‘深圳國(guó)際水墨雙年展藝術(shù)案例的濃縮”。據(jù)公開的資料顯示，“深圳國(guó)際水墨雙年展”是原文化部批復(fù)、深圳市政府主辦、深圳畫院等專業(yè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)承辦的常設(shè)性、國(guó)際性大型水墨活動(dòng)，旨在推動(dòng)傳統(tǒng)水墨畫“走進(jìn)當(dāng)代、走向世界”，弘揚(yáng)中華藝術(shù)傳統(tǒng)，促進(jìn)東西方文化交流。尚輝認(rèn)為，“作為‘深圳國(guó)際水墨雙年展的創(chuàng)始人、決策者與組織者，董小明是深圳城市整體文化當(dāng)之無(wú)愧的構(gòu)想者與建設(shè)者。他敏銳地抓住‘城市與‘水墨之間的關(guān)聯(lián)，緊緊地把水墨畫變革與新的城市文化建構(gòu)澆鑄在一起。一方面，城市發(fā)展為水墨提出新的變革課題，從‘水墨畫到‘水墨藝術(shù)發(fā)生的媒介更替，展現(xiàn)了數(shù)字視覺對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的革新；另一方面，從‘水墨藝術(shù)到‘水墨畫‘中國(guó)畫，乃至傳統(tǒng)文人畫的反向追溯，則不斷為深圳城市文化灌注中國(guó)文化的深厚滋養(yǎng)，以期為這座城市的移民提供精神審美上的歸宿。‘深圳國(guó)際水墨雙年展的意義就在于其搭建的雙向文化平臺(tái)：它凸顯了這座城市面向國(guó)際、面向未來(lái)的創(chuàng)新精神，也同時(shí)在這種開放的視窗中為來(lái)自大陸腹地的移民源源不斷地提供他們所熟悉親切的水墨審美經(jīng)驗(yàn)，形成由視感經(jīng)驗(yàn)流涌文化歸鄉(xiāng)的精神寄寓”。

中國(guó)文聯(lián)黨組成員、副主席、書記處書記諸迪在展覽賀信中指出：“董小明是我國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)變革的積極倡導(dǎo)者與實(shí)踐者，他創(chuàng)設(shè)并策劃的深圳水墨藝術(shù)雙年展踐行了藝術(shù)守正創(chuàng)新之路，影響深遠(yuǎn)。作為文化管理者，他是改革開放初期年富力強(qiáng)的協(xié)會(huì)領(lǐng)導(dǎo)干部。他是一位睿智而富有遠(yuǎn)見的文藝界領(lǐng)導(dǎo)，尤其是在深圳文化藝術(shù)管理崗位上，充分發(fā)揮了他出色的領(lǐng)導(dǎo)才能，使深圳的文化藝術(shù)發(fā)展具有極大的開拓性和引領(lǐng)性。通過(guò)組織策劃多個(gè)深圳國(guó)際性藝術(shù)項(xiàng)目和展覽，成功地塑造了改革開放的前沿城市深圳的文化形象，為深圳文化藝術(shù)事業(yè)的繁榮發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。”

（本版圖文由深圳美術(shù)館提供）