局部編織技術的編織原理與應用

范友紅,李小輝,3

(1.東華大學 服裝與藝術設計學院,上海 200051; 2.東華大學 現代服裝設計與技術教育部重點實驗室,上海 200051;3.同濟大學 上海國際設計創新研究院,上海 200080)

局部編織(簡稱局編),也叫引返編織、休止編織或楔形編織[1-2],是一種常見的針織編織方式,具體表現是編織區域內的部分織針進行往返編織,而另一部分織針則暫時停止編織,處于持圈休止狀態;根據設計或者工藝需要,休止的織針數可以逐步或者一次性全部重新進入編織狀態。通過靈活設計局部編織工藝,可以形成具有嵌花效果的不同色塊的拼接圖案、鏤空肌理的孔眼效應、凹凸感的立體組織花型、加減針效果的成形輪廓。

隨著電腦橫機握持沉降片技術和壓腳技術的發展,局部編織技術以操作靈活、節省原料、編織效率高等優勢應用非常廣泛,不僅有基于單針板的單面組織局編產品,也有基于雙針板與多針板的雙面組織局編產品和全成形局編產品。局部編織技術不但應用于針織服飾領域的組織肌理設計及全成形工藝開發[3-5],而且被越來越多地應用到鞋面編織、汽車內飾織物、醫用紡織品等領域[6],具有廣闊的發展前景。

本文選取緯平針為地組織,著重從編織與休止針數變化的角度闡述局部編織技術的編織原理,并基于SDS-ONE APEX3服裝設計系統與SIR122 SV12G電腦橫機(日本株式會社島精機制作所),設計有代表性的局部編織花樣色碼,采用38.5 tex×2的100%腈綸紗線(山東恒泰紡織有限公司)在電腦橫機上編織出織片小樣,分析其與花樣色碼圖之間的對應關系,探究局部編織技術在針織組織開發、針織毛衫及配飾的成形編織等方面的應用,旨在為局部編織的創新設計與實踐提供理論與技術支持。

1 局部編織技術的編織原理

局部編織技術的關鍵在于機頭運轉方向和選針規則,以機頭運轉1個來回為1個最小單元,編織時將機頭對面一側的織針進行選針,針數變化情況具體可以分為保持不變(不加不減)、逐次休止(減針)、逐次進入編織(加針)3種情況;根據休止織針與編織織針之間有無吊目(集圈)連接,又可以形成無孔與有孔的外觀差異,其中吊目連接時,吊目描繪的位置可以是編出吊目或編入吊目,本文用到的部分色碼編號及含義見表1。

表1 島精服裝設計系統部分色碼編號及含義

1.1 不加不減局部編織

機頭來回運動時,編織與休止織針的針數不發生動態變化,主要用于形成縱向色塊的拼接或者在織片內部形成分割開的孔眼效果,孔眼大小與縱向行數有關。左右2個色塊之間吊目連接不加不減局部編織示例見圖1,左側紗嘴與右側紗嘴穿不同顏色的紗線,以2行為1個單元交替進行往返編織(見圖1(a))。對單系統橫機而言,機頭在左側編織2行后,空跑至右側再編織2行,且中間拼接處以11號色碼在相鄰的1支休止針上編入吊目連接,與其對應的線圈圖及織片小樣見圖1(b)～(e)。

圖1 吊目連接不加不減局部編織

左右2個色塊之間無吊目連接不加不減局部編織示例見圖2,左右色塊可以2行交替進行編織,但不描繪吊目連接,將圖1(a)中的11號色碼改為0號色碼,此種情況下色塊高度不受限制;也可以編織完1個色塊,再進行另1個色塊的編織(見圖2(a)),此種編織方式可以減少機頭空跑路程,提高編織效率,但是由于牽拉易出現不平衡的現象,因此色塊縱向高度應控制在7 cm以內[7],具體可以結合編織紗線的強度及牽拉情況綜合考慮,一般高度在3～5 cm時編織比較穩定,無吊目連接不加不減局部編織的線圈圖及織片小樣見圖2(b)～(e)。

圖2 無吊目連接不加不減局部編織

1.2 減針局部編織

減針局部編織指逐步減少參與編織的織針,以實現收針的效果。與普通的移圈收針相比,減針局部編織不涉及到移圈,不受線圈之間的牽扯,因此橫向1次可以減少多針,編織效率高,且織片邊緣更加平整。以緯平針為例,機頭1個往返編織2行,每2行減1次針,斜線幅度的變化通過調整每次的減針數量來控制,每次減針數越多,則斜線的斜率越小,斜線越平緩;反之,則斜線的斜率越大,斜線越陡。減針局部編織的花樣色碼示例見圖3(a),每次在機頭左移時,將機頭對面一側的織針逐次休止,機頭返回右移時編入吊目連接,自下而上的減針工藝依次為2-3-3、2-4-4、2-5-3、2-6-2,即減針先慢后快,斜線呈先陡后緩的變化,最后所有織針整體編織2行,使線圈之間彼此連接。與其對應的織片小樣見圖3(b),因縱向行數的差異,織片兩側高低不同,外觀呈現幅寬逐漸變窄的減針效果。

圖3 減針局部編織與加針局部編織

1.3 加針局部編織

逐步增加參與編織的織針,實現加針的效果。一般情況下,普通的移圈加針1次只能加1針,無法滿足動態的快速加針需求,而局部編織可以1次加多針。在實際應用中,通常是基于一定的編織區域,先一次性休止多個織針,再根據織片形狀變化使休止織針逐步進入到編織狀態,加針的快慢直接影響斜線幅度的變化。加針局部編織的花樣色碼示例見圖3(c),自下而上的加針工藝依次為2+6+3、2+5+3、2+4+4、2+3+3,每次在機頭右移時,使機頭對面一側的休止織針逐步恢復編織,機頭返回左移時無吊目連接,因此織片上有小孔眼,與其對應的織片小樣見圖3(d),織片外觀呈幅寬逐漸變寬的加針效果。

2 局部編織技術的應用

2.1 二維平面的嵌花色塊拼接

嵌花又稱無虛線提花,主要由單層的多個色塊拼接形成一定的花型圖案,比同種紗線編織的提花輕薄,而且花型色彩清晰,通常需要專用的可擺動嵌花紗嘴編織,但是對于一些簡單的大色塊拼接,也可以借助局部編織技術與普通紗嘴來實現,根據色塊拼接的外形與局編方式,具體細分為縱向、斜向與V形拼接3個大類。

2.1.1 縱向拼接色塊

縱向拼接是指左右兩側的編織區域通過自下而上的縱向線條進行連接,可以是直線或者縱向不斷上升的折線與曲線。當拼接處是直線時,即左右區域的織針不進行動態變化,因連接處的同一支織針不能多次吊目,左右區域需采用2行交替編織的方式進行;當拼接處兩側的織針進行動態加減時,可以2行交替進行編織,也可以根據色塊高度及牽拉情況,局部編織完其中一側,再編織另一側。縱向折線拼接局部編織示例見圖4,圖4(a)中描繪的花樣色碼下半部分與上半部分均采用相同的先減針后加針局編工藝,二者區別在于下半部分為編出吊目,上半部分為編入吊目。與其對應的線圈圖及織片小樣見圖4(b)～(e),通過對比織片小樣的正面與反面發現,編出吊目在色塊拼接處連接更加緊湊,線條過渡自然;由線圈圖可以看出編出吊目線圈呈閉口狀,而編入吊目線圈呈外擴的開口狀,比較松散,因此導致織片在連接處呈現不同的外觀差異。

圖4 縱向折線拼接局部編織

2.1.2 斜向拼接色塊

斜向拼接是指左右兩側的編織區域通過自左向右不斷上升或者下降的斜線連接,通常先編織完其中一側區域,再編織另一側區域,要特別注意加針局編與減針局編對織片外觀的影響,斜向拼接局部編織示例見圖5。圖5(a)與圖5(c)中的花樣色碼下半部分完全一致,圖5(a)上半部分采用加針局編,與下半部分平面拼接契合,其對應的織片小樣見圖5(b),織片左右比較平衡穩定,但是拼接處吊目比較集中,階梯狀過渡明顯。圖5(c)的上半部分采用減針局編,其對應的織片小樣見圖5(d),織片整體外輪廓與前者差異不大,但由于吊目線圈分散至斜上方,色塊拼接處過渡更加流暢。

圖5 斜向拼接局部編織

2.1.3 V形拼接色塊

V形拼接是指2個色塊上下鑲嵌連接,拼接線條呈V形或者倒V形,V形拼接局部編織示例見圖6,圖6(a)中描繪的花樣色碼將織片劃分為上下2個區域,下半部分左右兩側分開編織,分先后依次進行減針局編,可以先織右側后織左側,或者反之進行,左右之間通過1行過渡連接;上半部分左右兩側同步編織,根據機頭運轉方向錯行進行加針局編,與其對應的織片小樣見圖6(b)。

圖6 V形拼接局部編織

2.2 鏤空肌理的孔眼效應

鏤空具有一種虛實相間的雕刻美,一般通過移圈挑孔來實現孔眼效應,但是孔眼大小會受到一定的限制,而借助局部編織技術,通過調整局編縱向行數的高度與間隔分布,可以實現相對較大的孔眼;此外,還可以與浮線相結合,進一步突出鏤空效果。鏤空肌理局部編織示例見圖7,圖7(a)中的花樣色碼為其中1個最小循環單元,由1號色碼編織和16號色碼浮線描繪而成,根據機頭運轉方向呈階梯狀逐次局編,因縱向行數間隔與緯平針的卷邊性,呈現扇形孔眼與浮線錯落有致的排列效果,其對應的織片小樣見圖7(b)。

圖7 鏤空肌理局部編織

2.3 三維立體的凹凸造型

運用局編技術可以在織片邊緣或者內部進行減法或者加法設計,形成局部隆起的立體效果,常見的減法設計主要有橫向省道,如胸省、肘省或者襪跟處的立體造型等;常見的加法設計主要有織片邊緣處凹凸的荷葉邊造型以及織片內部立體的創意組織花型等。

2.3.1 橫向省道

省道是為了滿足立體造型的三維尺寸變化,將多余部分捏合去除而設計的結構元素。省尖指向隆起部位,省道量(捏合去除的量)越大,立體造型越飽滿突出。傳統的針織服裝多以平面結構為主,通過面料本身的拉伸變形來滿足三維造型需求,但過度拉伸會出現露底的現象,而且會對人體造成一定的壓力[8]。通過局部編織技術可以實現全成形橫向省道,無需裁剪縫合即可使針織服裝更加立體。橫向省道局部編織示例見圖8,根據立體造型的飽滿程度,橫向省道可以采用2種方案,方案1的花樣色碼與織片小樣見圖8(a)～(b),采用先減針再快速全部恢復編織的方法,當減針總數相同時,可通過調整每次減針數來改變減針局編的斜率,從而實現省道量大小的調整;當減針總數與每次減針數固定時,若要加大省道量,則可以采用方案2,其花樣色碼與織片小樣見圖8(c)～(d),即先減針局編再逐步加針局編,省道量翻倍,立體感更強。

圖8 橫向省道局部編織

2.3.2 荷葉邊造型

荷葉邊具有高低起伏的飄逸靈動美感,主要出現在裙擺、領口或袖口等部位。根據荷葉邊造型特點,在織片邊緣處設計局編針數與行數以及局編之間的間隔等參數[9],可以編織出不同的三角形插片,荷葉邊造型局部編織示例見圖9。圖9(a)中描繪的花樣色碼僅涉及到部分織針,荷葉邊的橫向寬度相對較小,局編的起始點在織片右側邊緣,終止點在織片內部,與其對應的織片小樣見圖9(b)。此外,也可根據需要,將局編針數貫穿整個幅寬,并通過改變局編處的紗線顏色與種類、織片密度或者組織結構等元素,打造豐富多彩的荷葉邊造型。

圖9 荷葉邊造型局部編織

2.3.3 凸起組織花型

凸起組織花型具有很強的視覺沖擊力,通過局部編織技術,可以在織片內部形成一個個獨立的凸起造型,并可將其變化排列,設計創意的立體圖案。進行局編工藝設計時,需根據機頭方向先描繪一個完整的凸起花型,再過渡到下一個,且描繪的局編外形不同,織片形成的凸起外觀與立體效果也不同;其中有代表性的3種凸起組織花型局部編織示例見圖10,圖10(a)描繪的花樣色碼為先減針后加針,減針與加針的銜接部分比較窄,凸起造型呈尖銳立體的雙層三角形,與其對應的織片小樣見圖10(d);圖10(b)中花樣色碼的加減針規則與圖10(a)順序相反,即先加針后減針,中間銜接處較寬,織片呈平緩的菱形凸起,與其對應的織片小樣見圖10(e);圖10(c)采用不加不減局編,且無吊目連接,則形成兩側開口的矩形凸條,與其對應的織片小樣見圖10(f),可以在開口的孔眼處穿插織帶或者皮革裝飾,豐富面料肌理變化。此外,局部編織還可與鼓波、提花等組織復合設計,開發出別具一格的凸起組織花型。

圖10 凸起組織花型局部編織

2.4 結構輪廓的成形編織

通過控制局部編織的織針數量和位置、加減針的快慢與編織行數,可以實現結構輪廓的成形編織,通常運用在下擺、肩部、領口、袖山以及口袋、毛衫扣眼等部位[10];另外可以將整體的立體造型解構成若干個平面結構輪廓,通過局部編織技術與“橫織豎用”的工藝設計來實現。

2.4.1 下 擺

常見的下擺造型有不對稱的斜擺,外形類似圖3中的加針局編;也有規則對稱的圓弧形和曲線形。下擺局部編織示例見圖11,圓弧形下擺具體又分為中間多兩側少的起翹式下擺和中間少兩側多的內凹式下擺,其對應的花樣色碼見圖11(a)(c),下擺組織為圓筒,由3號、51號、52號色碼描繪,所有織針先整體編織一定高度后,用60號色碼將后床線圈翻針至前床,再進行前床編織,然后在平針組織的基礎上進行加針局編,與其對應的織片小樣見圖11(b)(d)。經對比分析,發現起翹式下擺左側和內凹式下擺右側在色塊拼接處過渡自然,而另一側階梯狀明顯,其原因是當紗線顏色改變時,若吊目之前由同色紗編織過渡1行,則色塊拼接處更加流暢。曲線形下擺是指下擺呈高低起伏的波浪造型,圖11(e)中采用1+1羅紋組織起底1行,然后根據曲線起伏造型,通過多個加針局編區域連接實現,與其對應的織片小樣見圖11(f)。

圖11 下擺局部編織

2.4.2 肩部與領口

針織服裝的肩斜高度較小,但是需要減針的數量較多,即在有限的高度內要快速減掉多針,有時候后領口與前領口底部或整體也要快速減針,均可以采用局部編織技術來實現。肩部與領口局部編織示例見圖12,圖12(a)描繪的花樣色碼先通過減針局編實現肩斜與領口的成形輪廓,然后整體編織1行用于肩部套口;其次,編織原身出領部分,為了牽拉穩定,需要先將肩部織針通過廢紗落片,然后在領口處繼續編織1+1羅紋衣領,形成無接縫的原身出領造型,與其對應的織片小樣見圖12(b)。

圖12 肩部與領口局部編織

2.4.3 袖 山

袖山底部一般采用套收和移圈減針,而袖山頂部的造型較平緩,即需要在較少高度內快速減多針,移圈減針和套收工藝易導致織片邊緣抽緊,且編織效率較低,運用減針局部編織可以快速實現袖山頂部的結構造型,且邊緣平整有彈性。袖山局部編織示例見圖13,圖13(a)中袖山頂部左右兩側同步編織,錯行減針,最后將所有持圈織針編織1行主紗用于下機套口,與其對應的織片小樣見圖13(b)。

圖13 袖山局部編織

2.4.4 橫織豎用

打破傳統的自下而上的編織模式,運用解構思維,將一個整體的立體或平面造型解構成若干個小單元,從左至右橫向編織,即采用“橫織豎用”的工藝設計。通過巧妙運用局部編織技術,不僅可以實現波浪裙、蝙蝠衫等款式的結構造型,有效解決橫機幅寬的限制,而且也可用于衣領、門襟貼邊等小部件及配飾的編織。漁夫帽是一款局編代表性產品,體現了帽頂收省與帽檐荷葉邊造型,漁夫帽局部編織示例見圖14,該款帽子由8片組成,根據帽高與織片橫密設計橫向總針數,根據頭圍與織片縱密設計帽身部分的縱向總行數,然后結合帽頂、帽中、帽檐的比例,設計其中1個循環單元的局編加減針工藝;圖14(a)中描繪的花樣色碼每2行換1次紗線顏色,每個循環單元之間平搖2行過渡,織片小樣見圖14(b);僅需拼合織片側縫與帽頂,即可形成三維立體的漁夫帽,其成品實物見圖14(c);巧妙利用緯平針的卷邊性,將織片工藝反面作為帽子的正面,帽檐邊緣自然翻卷,既休閑又時尚。

圖14 漁夫帽局部編織

3 結 論

本文以緯平針為地組織,詳細介紹了局部編織技術的編織原理及其在嵌花色塊拼接、鏤空肌理、凹凸組織造型與成形輪廓編織中的應用,得出以下主要結論。

①局部編織時,機頭1個往返為1個最小單元,加減針的位置要在機頭對面一側進行。

②局部編織無吊目連接時會產生孔眼,孔眼大小與局編縱向行數有關,行數越多,孔眼越大。局部編織有吊目連接時沒有孔眼,且編出吊目比編入吊目的連接更緊湊。

③局部編織1次引返可以加減多針,每次加減針的針數越多,則斜線的斜率越小,斜線越平緩;反之,則斜線斜率越大,斜線越陡。當加減針規則相同時,要考慮加針局編與減針局編的組合方式與順序對織片外觀的影響。

④運用局部編織進行色塊拼接設計時,同色紗過渡可以減弱拼接處的階梯狀外觀,色塊之間過渡更加流暢自然。局部編織技術有較大的應用范圍和創作空間,也可拓展運用到其他組織。