科學攝影手法在新聞攝影中的運用

林銘鴻

近些年，我國的手機軟件技術迅速發展，并因此衍生出了眾多極具實用性和專業性的數據平臺。同時在先進信息技術的支持下，攝影相關領域的準入門檻進一步降低，攝影人口的擴大，倒逼專業新聞攝影記者需要在專業領域展現出更高的職業水平。

科學攝影不僅是科學的工具，也為藝術帶來一種新的視角。[1]從近年優秀的天文攝影領域作品中，筆者發現了其與新聞攝影領域存在不少共通之處。“它山之石，可以攻玉”，透過與國內知名天文攝影師的交流合作，發現其中有不少值得在日常工作中學習與應用的思路。

一、科學攝影的意義

客觀、真實、準確地記錄現實場景，是攝影記者的基本職業素養。新聞事實是一個動態的過程，攝影圖片的拍攝形式利用的是“視覺暫留”效應，截取動態中的某一個或某幾個最能代表新聞事實主題或核心內容的視覺畫面。[2]通過鏡頭透視關系所展現出來的畫面或許與現實有所不同，但科學攝影概念支撐下的攝影作品必然需要有現實的場景依據作為支持。在近幾年攝影后期技術野蠻生長的背景下，不少攝影愛好者甚至職業攝影記者發現，利用夸張的后期合成技巧可以獲得博人眼球，甚至讓作品廣為傳播的“捷徑”，譬如在恰逢天文學意義的“超級月亮”時，通過夸張且不符合基本透視規律的簡單合成，以圖呈現出讓受眾感官沖擊的作品，便是違背了“客觀、真實、準確”這一最基本的原則。

職業新聞攝影不同于創意攝影，作品在誕生與傳播后，必然需要接受相關職業人士的審視目光。而如何讓天文天象方面的作品在畫面沖擊力上不遜色于失真合成的不規范操作，又避免像無頭蒼蠅一般為了尋找拍攝而耗費無用功去尋找偏遠的拍攝點位，便成了對自身職業操守有要求，對畫面呈現有追求的職業新聞攝影記者當下所需要面對的問題。

因此，嚴肅認真的科學攝影思路成為攝影記者在面對特定題材時不可忽視的思考方式。利用合理且嚴謹的科學手法，在創作出優秀作品的同時，還能夠借此機會向公眾進行自然科學方面的科普宣傳，有助于提升攝影記者的職業素養和社會責任感。

二、科學攝影的發展

科學攝影這一概念首先在天文攝影領域被廣泛運用，天文攝影師們通過天體計算，獲取目標天體在適當角度、適當季節的拍攝時機，從而完成地標建筑或目標對象的拍攝，在近年的最新幾屆英國格林威治皇家天文臺天文攝影大賽（IAPY）、美國國家光學天文臺天文攝影大賽（TWAN）等大型賽事中，不少獲獎攝影作品便是通過科學攝影理念規劃出了不違背畫面真實性的震撼視角，科學攝影手法推動天文攝影領域展示出前所未有的深度和廣度。而這一理念同樣也適用于新聞攝影領域，大數據與科學攝影工具的普及，讓新聞攝影也更能夠突破傳統。

近年來，國內可運用于科學攝影的相關應用程序呈現出勃勃生機萬物競發的態勢。當前普及程度最高的幾款頭部產品——莉景天氣、巧攝、天文通等均已經有突破十萬的下載數據，在一些硬核攝影圈內已經成為重要生產工具。隨著時代的發展，不同產品顯現出差異化特性，深耕發展各自領域的優勢，讓攝影記者在使用時能夠取長補短，針對不同場景需求、不同拍攝目標需求而選擇相應的專業拍攝程序。

同時得益于大數據技術的發展應用以及眾多職業攝影師的持續建設，使用科學攝影理念在前期規劃時已經能夠做到足不出戶，便可實時預測對比數十個備選機位。譬如在“巧攝”中可用于拍攝預測的地標建筑物建模數量已經多達六千余個。從科學的角度，太陽每天的升落位置都在發生變化，而類似定都閣懸月、中國尊懸日、超級月亮的前景等等，需要根據天體運行調整位置變化的拍攝計劃都借此有了更容易的踩點方式。

三、科學攝影對新聞圖片的提升

神舟15號飛船在2022年11月29日23時，點火起飛，穿“月”升空的畫面在直播發出時便以其兼具了新聞性和審美的特點瞬間登上熱搜，火箭穿月的經典畫面在各大平臺被爭相傳播。這一作品便是科學攝影帶給新聞攝影提升的最直觀反映。通過現有的科學攝影規劃軟件，直播機位得以提前獲悉火箭軌跡與月亮存在交匯的位置角度，從而獲得無須經過后期處理的穿“月”升空畫面。

國內火箭攝影師張敬宜在黃海海域拍攝長征十一號火箭海上發射時，便是成功利用了國內知名科學攝影輔助程序“巧攝”，在距離發射點8.7公里的地面提前架設了長曝光遙控機位，通過事先對海上發射塔建模進行定位模擬，結合程序中自帶的日月位置變化及焦距模擬畫面，成功在極短的時間內確定了這一拍攝思路并完成了質量極佳的箭軌伴月拍攝。

2023年刊登在《中國國家天文》三月刊的“國際空間站凌月食”照片背后有著與之類似的經歷。2022年11月8日，月全食復圓后不久，滿月還未離開地球半影時，國際空間站從大約516千米外飛過月面，空間站的剪影就此留在了月面的知海和云海的交界之處。江蘇攝影師楊天垚分享了他的拍攝歷程：首先使用人造衛星軌跡軟件transit-finder找到穿月軌跡及時間；隨后把transit-finder的穿月坐標輸入“巧攝”，輸入兩個點，拉一條延長線，延長線上都可以凌月，方便踩點；最后在空間站穿月前根據自身所在地區再度校準拍攝方位。楊天垚表示，“空間站掠過月表的速度極快，大約半秒鐘就劃過月面了，為此必須用心做出足夠的準備。”

通過類似手法，國內近年已經誕生了不少令人贊嘆的作品，筆者也同樣利用相似的經驗拍攝出了不少科學性與新聞性兼具的新聞圖片。

在2023年7月4日的《廈門日報》上刊登的作品“超低滿月現身天宇”，筆者提前通過“天文通”系統獲取云層信息，盡管當日陰天持續了一整日，但云圖判斷在月出的七點左右，月升的方位能夠恰好出現一小段時間的“開天”條件，即天空中的低空云層比重減少，且高空云層總量也為當日的最小值；其次根據“巧攝”系統就近選取了幾個距離拍攝位置足夠遠的地景，以襯托出新聞主題中“超級月亮”的參照物，利用400毫米左右超長焦鏡頭的壓縮景深，在不進行二次曝光破壞新聞圖片嚴謹性的前提下獲得視覺感受下更大的“超級月亮”；最后，利用機場航班雷達信息發現當日的飛機降落方向恰好位于“巧攝”系統提供的幾個備選位置之一，遂決定選取了該拍攝點位。在諸多提前規劃與諸元計算之下，融合了“超級月亮”、飛機降落時穿月及當地地景元素的作品便能夠不出意外地產生了。可以說這樣的一份需要結合天時、地利的新聞攝影作品，有七分功力都要歸功于前期規劃所做出的努力，在熟練利用了科學攝影思路規劃出完整的理論依據后，實際拍攝的難度完全可以忽略不計了。把拍攝中“靠天吃飯”的賭運氣成分轉化為扎實理論的計算之后，拍攝成功率也大為提升，幾乎能夠避免報題之后出不了片的尷尬。

類似的事例在日常經歷中不在少數，如利用超算模型光追計算發現臺風“海葵”登陸前有87%的超級火燒云概率；通過“巧攝”角度模擬發現金門大橋的月升機位；通過尋星系統搜尋流星雨的輻射點升起方位，用以把握流星雨在極大值時的最佳角度；甚至通過天文天象預報系統合理規劃接下來幾日的作息時間，以免錯過所需的畫面等等。因此，科學攝影對于新聞攝影創作的各方面提升可以說是相當可觀的。

四、科學攝影與新聞攝影的關系

藝術性是攝影的固有屬性，科學攝影理念與新聞攝影相輔相成，得以讓新聞畫面在真實中不失美感。科學天生就與藝術密不可分，分型、拓撲、結構、天體、納米等，一直就為藝術家所關注，人們陶醉在“三葉扭結”和“莫比烏斯環”的魅力之中，感受科學的神奇。[3]在網絡信息傳播時代，短小精悍、一目了然的視覺信息更能適應快節奏的信息獲取習慣，人天生就是視覺動物。

新聞攝影的藝術性不能簡單等同于文藝作品的藝術性。它有自己特有屬性，是按照新聞規律進行的，不是天馬行空的人為創作，它是選擇的藝術，是一種凝練的結果，體現的是真實之美，而這一理念也是科學攝影這一概念自天文攝影中誕生的緣故。新聞照片需要同時兼顧主體與背景環境的交代，通過科學攝影的規劃則更容易讓我們把宏大敘事與身邊的城市、人文、風貌做出完美的融合與展現，讓長焦、超長焦的視野也可以“有故事可講”。

如今，在青年新聞攝影師群體中，科學攝影已經不僅僅將關注的目標局限在簡單的機位架構預測之中。通過各種遙測衛星數據公開的每小時云層高度厚度、日照角度、強對流發生地等多種數據分析，一些以往極為罕見的天象如平流霧、雙彩虹、云層高空放電導致的紅色精靈現象，甚至是寒夜燈柱等，如今也變成了可以預報、可以預知、可以提前準備的場景。科學攝影讓新聞攝影師可以少打無準備之仗——偶爾拍一張照片，可能會碰到美景，但是如果想拍出有意義、有價值的科學影像，就需要進行科學的分析，運用科學的方法。[4]同樣，作為職業新聞從業者，想要持續性產出，拍出有意義、有價值的新聞圖片，就需要進行科學的分析，運用科學和專業的方法加上對新聞的敏感性才能發揮出更好的水平。科學攝影所引發的科學思考，遠比人們想象的要更多。

結語：

藝術修養的培養和提高，不是一朝一夕的事情，應成為我們終生追求的目標，新聞攝影記者應樂于涉獵不同領域中的藝術美，在以往的經典中汲取養分提高藝術修養。[5]要了解當代技術發展，把握當下新銳語境，提高對科學中藝術的理解能力，懂得運用技術，勤于拍攝記錄，讓科學技術的發展成為有助于我們自身的核心競爭力。

新時代的新聞人應當學會使用時代帶來的新變化。科技是為人服務的，也是新聞記者提高生產力的方式，學會用巧力而非盲目地平均用力。而隨著技術水平的發展，這些新的工具也會在更多創作者的手中展現出更多的可能性，創造出更多的優秀作品。在數據可視化的今天，對細分數據的剖析同樣是新聞靈感來源的一部分。

新聞攝影技術性表達手法應用中，總的來說，是讓事物本身說話，巧用攝影語言，強調對事物客觀理性描述要遵循新聞規律，最大限度地選擇經典瞬間，升華主題思想。新聞攝影應該發揮自身固有優勢，創造性地實踐應用，更好地為受眾服務，讓新聞攝影記者的視野從身邊的人事物擴展到與更高、更遠處的聯系。