真人秀節目監控鏡頭的空間設置及敘事效果

楊 陽 張 文

自真人秀節目《爸爸去哪兒》開始，真人秀節目的制作在空間上更加復雜和多變。空間配置的變化影響著鏡頭的敘事方式和意義。

一、監控鏡頭的空間設置理念

真人秀節目的敘事空間變得復雜和多元，在某些特定的空間要固定監控攝像機進行拍攝，要想讓每個監控鏡頭達到最理想的敘事效果，節目組在空間設置上需遵循以下理念：

（一）網羅性理念

監控鏡頭由于固定機位的限制，不能隨著地點的變化和人物的行動而移動，這就導致每個鏡頭的取景范圍是有限制的。因此，工作人員在設置監控鏡頭時要遵循網羅性的原則，選擇取景范圍較大的位置，比如室內天花板和墻角，盡可能地將整個空間的布局、結構全方位地展現出來，有助于交代故事背景和事件發展進程。

（二）指向性理念

不同布局的鏡頭具有不同的敘事意圖，我們在注重網羅性的同時，還要注意鏡頭的指向性，即每個監控鏡頭的被攝主體所處的空間位置、活動區域以及與其他人物之間的關系等等，這就涉及每個監控鏡頭在景別、角度和方向上的選擇和搭配，避免某個景別數量太多或太少、角度單一而影響觀眾的觀賞體驗和鏡頭的敘事能力。

（三）隱蔽性理念

真人秀節目中，“真”是關鍵。要想達到最大程度上的真實，就要讓被攝對象盡可能忽略攝像機的存在，因此在設置監控鏡頭時要堅持隱蔽性的原則，避免因其行為具有作秀成分而導致節目“失真”。

二、監控鏡頭的空間類型

通過對真人秀節目家庭類空間的觀看和整理，筆者根據空間的隱私程度將真人秀中的故事空間分為公共空間和個人空間來展開論述。

（一）家庭或擬家庭的公共空間

真人秀節目的錄制越來越傾向于真實的家庭空間，或者由節目組選取某個地點為其搭建“擬家庭”的生活空間，比如《幸福三重奏》中位于北京郊區的幸福小屋和《向往的生活》的蘑菇屋。所謂家庭或擬家庭的公共空間，指室外或室內不涉及個人隱私的公共空間，比如院落、客廳、廚房、餐廳等。這類空間相較于個人的私密性空間來說活動范圍較大，人物行動的自由性和選擇性也較大，因此監控攝像機的數量也會相對較多，對每個攝像機所架設的具體位置的考量也就越多。

在客廳場景中，監控鏡頭的使用一般偏向于大全景、中景等景別相對較大的鏡頭，有利于交代整體的生活環境和人物在此空間的活動軌跡。監控攝像機一般固定在門口、電視、沙發、柜子附近，或者用專門支撐攝像機的附件安裝在墻上、門框等支撐物上。為了畫面的美觀，節目組還會將架設監控攝像機的支架盡可能地隱藏包裹起來，與墻壁顏色融為一體。監控室的工作人員通過遙控系統，根據人物的行動對攝像機進行景別、角度、方向的調度，保證客廳內每個監控鏡頭能夠各司其職，完成拍攝。

在廚房這一空間中，監控鏡頭的使用多是中近景、近景、特寫等景別較小的鏡頭，其中用一兩個監控機位輔助拍攝全景，用來展現人物在廚房的忙碌狀態。廚房內監控設備最多的地方一般是煤氣灶附近、冰箱的上方、水槽旁，從上往下以俯拍角度進行拍攝，從而將嘉賓備菜、烹飪食物和刷碗的狀態通過一個個特寫鏡頭展現出來。

在餐廳這一空間中，節目組一般會在餐桌四周與人同高度或高出人物身高的位置分別設置一個監控機位，可以同時捕捉到餐桌周圍的人物表情與神態。鏡頭的呈現多是以中景、近景為主，以全景為輔，展現家人或者朋友吃飯聚會時其樂融融的場面。

（二）家庭或擬家庭的私人空間

家庭或擬家庭的私人空間在真人秀節目中多指臥室、衛生間等個人私密性較強的起居生活場景，這種場景涉及人物的隱私，在拍攝時有一定的限制性。

在臥室這一私密空間中，節目組會在床頭兩側稍高的位置設置一臺或兩臺攝像機，床的對面如若有柜子、桌子等也會在其上面用三腳架固定一臺攝像機，墻頂的四個角落也會設置一個或兩個監控機位，其中可能會有一個廣角鏡頭，可以全方位地拍攝臥室的每個角落，將人物的一言一行盡收眼底。在《花兒與少年》《妻子的浪漫旅行》中，通過監控鏡頭觀眾不僅可以看到明星們的起居生活場景，滿足其獵奇和窺探心理，明星們還會在攝像機面前與鏡頭進行對話或者通過鏡頭和觀眾們互動，增強了節目的傳播效果。

衛生間的私密性程度更高，拍攝的限制就越大，一般只要兩到三個監控攝像頭。比如《親愛的客棧》第一季中闞清子和紀凌塵這對情侶吵架的場景也通過監控鏡頭完整地記錄下來。而當事人對鏡頭的不自知，使觀眾仿佛在透過監控鏡頭監視明星戀人的吵架場景，極大地滿足了受眾的窺探欲。

三、真人秀節目監控鏡頭的敘事效果

監控鏡頭在真人秀節目中是有特定敘述空間的，通過監控鏡頭，節目所呈現的獨特豐富的視覺影像為觀眾建構了真實，使觀眾收獲了窺視的快感，滿足了觀眾在信息及情感上的需求，實現了陌生化敘事。

（一）真實感效果

真人秀節目最基本的特征就是“真”，這種真實是根據鏡頭所建構出來的，既有內容的真實發生及非人為杜撰的內涵，也有視聽語言真實展現的外延。這類節目雖然表現出一定的紀實性鏡頭，但事實上是在客觀現實的基礎上運用媒介策略對內容進行選擇性建構。[1]真人秀節目中的監控鏡頭對于真實的建構主要體現在三個層面，在場真實、日常真實以及情緒的真實。在場真實為節目提供了真實的空間、人物和身份。在鏡頭的監視下，嘉賓們的時刻參與和言談舉止都塑造著真實，為觀眾提供了解讀真實的依據。監控鏡頭對嘉賓日常生活行為的記錄，觀眾基于對節目的參與和互動，建立了節目和自身之間的情緒場，達成情感上的共鳴，構建了情緒真實。

正如學者任欣所說，真人秀之“真”的關鍵在于電視鏡頭無所不在的“看”。[2]節目組通過監控系統對嘉賓時時刻刻地“監視”，將明星的私人生活展現出來，明星們私下的“后臺”被敞開成了“前臺”。但是在這個場景中他們所表現出的行為未必是他們所有真實的日常呈現，而是選取了真實行為中部分積極的一面在“前臺”展現出來，使觀眾得到滿足感，建構起觀眾心中所謂的真實。

（二）窺探欲效果

影視產品的價值要在觀眾的觀看中才能實現，影視敘事當然要以吸引觀眾觀看欣賞為最終目的。[3]真人秀節目中監控鏡頭的存在正是以其獨特的敘事話語，刺激著人們的感官，在滿足受眾窺探欲以及情感歸屬的心理需求上發揮著重要作用。

媒介情境論將人們的行為分為前區、中區和后區。前區是指人們愿意向大眾公開展示的行為，后區是指隱私的、不愿意公開展現的行為。真人秀節目中監控鏡頭的出現開辟了一種新的模式，這種拍攝方式使觀眾看到了嘉賓臺前和臺后的行為，后區的隱私行為在保持神秘性的同時得到了充分展現，最大程度上滿足了觀眾的窺視欲。

然而，屏幕上呈現的是建構的真實，并非是真正的后區行為。查偉誠在其論文中將此稱之為“偽后區”，也有學者將其稱為“中區”行為，即經過精心策劃和篩選過的后區行為，它表面看上去是隱私的，不被公眾接觸的，但其實是為了向大眾展示而精心準備的。[4]比如在歌唱類真人秀節目《我是歌手》中，不只是展現選手們在舞臺上的競演環節，從嘉賓們住的酒店、出行車輛、后臺休息室等空間都安裝了攝像頭進行拍攝，后臺已從休息區轉變為一個秀場，明星的私人空間被推向前臺進行全景呈現。

（三）陌生化效果

陌生化的手法就是將生活中平淡無奇的以及人們習以為常的事物變得不尋常。比如明星在舞臺上表演是尋常，讓明星進入日常化空間、走到普通人當中便是不尋常。陌生化的手法在真人秀中被大量使用，制作者通過改變人物所處的空間和周圍環境，與參與者的身份構成強烈的反差，為的就是通過拉開觀眾、參與者與日常經驗之間的距離，從而使人獲得新的感悟并接受新的意義，呈現出陌生化的敘事效果。

宋家玲在《影視敘事學》中提到好奇是引發“看”的最強烈的動因。“好奇心”首先是一種本能，與人和動物的驚奇情緒相聯系，是由新奇刺激引起的一種朝向、注視、接近、探索的心理與行為活動。[5]真人秀節目將明星設置在遠離舞臺的環境中，褪去表面的光鮮，實現明星身份與其日常空間的錯位。透過監控鏡頭，觀眾們“監視”著鏡頭里的一舉一動，與長久以來對明星的崇拜和仰望形成了巨大的反差，滿足了觀眾對于明星私生活的好奇心。

總體來說，監控鏡頭所展現的敘事效果在整個真人秀節目中起著重要作用。監控攝像機所拍攝的鏡頭畫面豐富了視聽語言的表現形式，擴充了鏡頭畫面的內容。在監控鏡頭所營造的全景化空間中，為觀眾展現了嘉賓們幕后的日常的真實行動，精心建構起真人秀的“真”，滿足了觀眾強烈的好奇心和更深層的窺探欲。從接受者的角度來講，監控鏡頭所營造的真實感加劇了觀眾情緒上的真實，并通過陌生化的手法制造觀眾對明星的心理反差，從而實現陌生化敘事。