寫人之對比襯托

周政昌

美文引路

不要和陌生人說謊

◎楊仲凱

我忽然想起很早時候的一次出門遠行：在二十歲那年夏天，我獨自一人去了一趟鄭州。

那個年代的火車好像是個重要的交際場所，很多人在火車上成為朋友。我在那趟火車上，遇到了一個很淳樸但又很性情的中年男人。他看上去三十多歲，就坐在我的對面，拿著一本《收獲》雜志在看。那是20世紀90年代了，純文學的熱潮消退得差不多了。看他的年齡和氣質——雖然外表冷靜，但在80年代文學最火熱的時候，他一定是個狂熱的文學青年。

我猶豫了一會兒，就主動跟他搭話。看他也是從鄭州上車的，我估計他是河南人，就先跟他談起了李佩甫的小說《李氏家族的第十七代玄孫》，沒想到一下子就打開了他的話匣子。他說，他也喜歡李佩甫。

我們從文學談起，談了很多。我記得他因為和我談得愉快，臉龐都興奮得紅了。那時手機還不流行，固定電話也不是每家都有。他說，兄弟呀，真是投緣啊，今后一定要聯系。他打開自己的一個筆記本，一字一刻似的把他的單位和地址寫下來，然后又小心地把寫字的那一頁撕下來遞給我。我做出小心翼翼的樣子，將之收好，并說：“兄長，我一定會給你寫信！”

但我找了借口沒給他留我的地址。因為我想練練自己的江湖氣，所以我虛構了我的年齡和職業，我還說我發表了許多小說。他聽了，臉上寫滿了羨慕。他問起我的作品的名字和發表的刊物。我憑著對雜志的熟悉，說得頭頭是道。我說：“等我回去！我給你寄兩本發表我作品的雜志。”我越對他客氣，他越顯示出對我的肯定和贊許，聽說我回去要給他寄作品，他自然更興奮——仿佛他和我，都馬上要成為文學名家似的。

其實，我說的作品，都是我想寫還沒寫出來的。其間，我為自己的江湖氣和隨意編造謊言的才能而有點興奮；越是興奮，我越想將之繼續下去。當時，我覺得自己完全可以闖江湖了——我和一個比我年齡大得多的人聊得那么好，我甚至能收放自如。

當然，我也感到了隱隱的羞恥——我如此年輕，就學會了用一點意義也沒有的謊言欺騙一個中年人的感情。那個中年人興奮得鼻頭都沁出細微的汗水。我還記得他虔誠地說：“此情此景啊，讓我想起了陳建功的一篇小說。”我忙擺出很配合的樣子問他，是哪部小說？我記得他說的小說好像是《飄逝的花頭巾》，但他指的是小說里的哪個場景，直到現在我也不知道。

我不敢確信：在火車上分別后，他是不是曾等我寫信給他——是不是他當時當真，而下了車以后，也并沒有特別在意。我還隱隱地想過：他是不是在車上已識破我隨意說謊但不說穿，因為畢竟彼此在路上都無聊，需要情感的慰藉。

但是，今天我能確定的一點是：我當時的愧疚，很大程度上是因為我感受到了他的真誠與熱情。自那以后，我沒有和陌生人說過謊。

（選自《今晚報》2022年1月3日，有刪改）

◆技法借鑒

本文采用了對比襯托的寫法，將中年人和“我”寫活了。

1.襯托。即描寫人物時設置一個或幾個陪襯人物，可以反襯，也可以正襯（即烘托）。本文中“我”的虛偽就從反面襯托了“陌生中年人”的真誠。談文學時，中年人“臉龐都興奮得紅了”；而“我”只不過是投其所好地說了一個河南作家而已，可以窺見“我”的狡猾。留地址時，中年人“打開自己的一個筆記本，一字一刻似的把他的單位和地址寫下來，然后又小心地把寫字的那一頁撕下來遞給我”，“一字一刻”“小心地”“遞給”，足見中年人的真誠熱情；而“我”接收時“小心翼翼”，那是“做出”的樣子，信誓旦旦說“一定會給你寫信”，但是“找了借口”沒給他留地址，分明不想聯系，中年人的真誠熱情，反襯出“我”的虛偽欺騙，對比鮮明。

2.前后對比。即在描寫人物時劃分為兩個或幾個階段，讓人物不同階段的性格特征形成對比，相互映襯，相得益彰。例如本文中“我”在熱情真誠的中年人面前，后來也感到了“愧疚”，中年人的熱情真誠，喚醒了“我”心靈深處的良知，與前面“我”的“隱隱的羞恥”相互映襯，說明“我”也不是一個泯滅良知的人。