云岡石窟造型藝術(shù)的特色與色彩研究

【摘 要】云岡石窟位于中國(guó)山西省大同市云岡區(qū)，是一處著名的石窟藝術(shù)遺址，被列為世界文化遺產(chǎn)。云岡石窟以其獨(dú)特的造型藝術(shù)和精美的色彩而聞名，云岡石窟造型藝術(shù)的特色與色彩研究在當(dāng)代仍有巨大的現(xiàn)實(shí)意義。

【關(guān)鍵詞】云岡石窟；藝術(shù)特色；色彩研究；壁畫

【中圖分類號(hào)】K879.22 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2024）01—065—03

云岡石窟的產(chǎn)生可以追溯到公元5世紀(jì)晚期至6世紀(jì)初期的北魏時(shí)期，在北魏時(shí)期，為了迎合皇室和貴族的需要，許多石窟開(kāi)始被興建起來(lái)，其中云岡石窟便是其中之一。

云岡石窟的建造始于公元460年，當(dāng)時(shí)北魏的統(tǒng)治者是太武帝拓跋燾。他下令在云岡修建石窟，并將其作為一處供奉和修行的場(chǎng)所。石窟的建造工程歷時(shí)幾十年，一直延續(xù)到他的兒子太武孝文帝拓跋宏時(shí)期（公元471年—499年）。

云岡石窟的建造始于一些較小規(guī)模的窟室，后來(lái)逐漸擴(kuò)展為一個(gè)規(guī)模宏大的石窟群。據(jù)考古發(fā)掘和文獻(xiàn)記載，云岡石窟曾經(jīng)擁有多達(dá)252個(gè)石窟，其中有45個(gè)可供人居住。這些石窟被刻入了大量的壁畫和石雕，展示了豐富的藝術(shù)和文化。云岡石窟的產(chǎn)生還與地理?xiàng)l件有關(guān)。云岡地處黃土高原，地質(zhì)條件適宜石雕的雕刻和保存，使得石窟的建造成為可能。此外，云岡地區(qū)還擁有豐富的石灰石資源，這也為石窟的建造提供了便利。云岡石窟的產(chǎn)生是在北魏時(shí)期統(tǒng)治者的支持和地理?xiàng)l件的優(yōu)勢(shì)共同促成的。云岡石窟造型藝術(shù)的特色與色彩審美是傳統(tǒng)中國(guó)文化與民眾審美心理長(zhǎng)期推動(dòng)的結(jié)果。

一、云岡石窟造像的藝術(shù)特色

石窟造型的細(xì)致和生動(dòng)，云岡石窟中的人物造型精美，具有細(xì)致入微的特點(diǎn)。人物的面部表情、手勢(shì)和服裝細(xì)節(jié)都被刻畫得非常生動(dòng)，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。在云岡石窟中，人物造型的藝術(shù)表現(xiàn)非常細(xì)致和生動(dòng)，呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。首先是人物表情的細(xì)膩描繪，云岡石窟中的人物造型以弟子等形象為主。這些人物的面部表情被刻畫得非常細(xì)膩，通過(guò)雕刻技法使得它們顯得栩栩如生。弟子們的專注神態(tài)，能給觀者帶來(lái)強(qiáng)烈的藝術(shù)感受；再者是衣袍和飾物的精細(xì)雕刻，云岡石窟中的人物造型不僅細(xì)致描繪了面部表情，還對(duì)衣袍和飾物進(jìn)行了精細(xì)的雕刻。弟子們的服裝等都被刻畫得栩栩如生，刻線流暢、紋飾繁復(fù)，給人一種華麗而又沉穩(wěn)的感覺(jué)；還有是動(dòng)態(tài)感的表現(xiàn)，云岡石窟中的人物造型不僅是靜態(tài)的呈現(xiàn)，還通過(guò)姿勢(shì)和手勢(shì)的塑造，表現(xiàn)出一定的動(dòng)態(tài)感。手勢(shì)（印相）和種種儀態(tài)，都能給觀者傳遞出一種舒展、內(nèi)斂或輕盈的感覺(jué)，增加了作品的藝術(shù)張力；最后是細(xì)節(jié)和比例的準(zhǔn)確掌握，云岡石窟中的人物造型對(duì)細(xì)節(jié)和比例的把握非常準(zhǔn)確。無(wú)論是人物的身體比例、手指的細(xì)微曲線，還是裝飾品的紋飾和質(zhì)感，都顯示出雕刻師傅們對(duì)于人體結(jié)構(gòu)和比例的深入研究和精湛技藝[1]。

云岡石窟中的人物造型以其細(xì)致入微的刻畫和生動(dòng)的表現(xiàn)方式展現(xiàn)了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。這些精美的人物造型使得云岡石窟成為了雕塑藝術(shù)的重要代表之一，吸引了眾多藝術(shù)愛(ài)好者和研究者的關(guān)注。

二、云岡石窟的布局和結(jié)構(gòu)

云岡石窟的布局精心設(shè)計(jì)，通常分為主窟和配殿，主窟中有大型的主尊，配殿則有輔助金剛和供奉的壁畫。石窟的結(jié)構(gòu)合理，給人以宏大而莊嚴(yán)的感覺(jué)，云岡石窟的布局和結(jié)構(gòu)是其造型藝術(shù)中的另一個(gè)重要方面。

（1）主窟和配殿：云岡石窟主要由主窟和配殿組成。主窟是最核心部分，通常供奉著主尊，周圍環(huán)繞著輔助金剛和壁畫。主窟一般較大，具有莊嚴(yán)肅穆的氛圍，是信眾朝拜和參與儀式的場(chǎng)所。配殿則是主窟的附屬部分，設(shè)有輔助金剛和供奉物，也是進(jìn)行修行和舉行活動(dòng)的場(chǎng)所。

（2）窟龕的布置：云岡石窟中的造像和壁畫被安放在石窟的龕室中。每個(gè)龕室通常有一個(gè)半圓形的凹洞，稱為龕龕，用于放置造像或壁畫。龕室的形態(tài)和大小有所不同，根據(jù)其所容納的造像或壁畫的尺寸和數(shù)量來(lái)決定。龕室的布置規(guī)劃被精心設(shè)計(jì)，既考慮了空間結(jié)構(gòu)的平衡，又追求了藝術(shù)上的美感。

（3）壁龕的刻畫：除了龕室，云岡石窟中還存在大量的壁龕，墻面上雕刻了許多造像和壁畫。壁龕是石窟用于安置石雕或繪制壁畫的凹入部分。這些壁龕不僅在布局上起到了裝飾和分隔作用，同時(shí)也是故事和神話傳說(shuō)的重要表現(xiàn)空間。

（4）通道和走廊：云岡石窟中的主窟和配殿之間經(jīng)常通過(guò)通道和走廊相連，形成一個(gè)連續(xù)的空間結(jié)構(gòu)。這些通道和走廊不僅在布局上起到了連接和導(dǎo)引的作用，還提供了觀賞和參觀的路徑。在這些通道和走廊中，也可以看到壁畫和石雕的裝飾，增加了整個(gè)石窟藝術(shù)的連貫性和豐富性。

云岡石窟的布局和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)合理，充分考慮了信念活動(dòng)的需求和藝術(shù)表現(xiàn)的要求。通過(guò)主窟、配殿、龕室、通道和走廊等空間結(jié)構(gòu)的巧妙組織，營(yíng)造出莊嚴(yán)肅穆的氛圍，同時(shí)使觀賞者能夠有序地參觀、品味和欣賞石窟中豐富多樣的造型藝術(shù)作品。

三、云岡石窟石雕技術(shù)

云岡石窟采用了高超的石雕技術(shù)，石雕師傅們能夠?qū)⑹^雕刻成各種形態(tài)的人物、動(dòng)物和裝飾品。他們善于利用石頭的紋理和特點(diǎn)，使作品更加生動(dòng)、富有層次感，因此云岡石窟以其精湛的石雕技術(shù)名揚(yáng)天下。

首先雕刻技法上，云岡石窟的石雕采用了多種雕刻技法，包括浮雕、鏤空、高浮雕等。這些技法能夠?qū)⑹瘔K刻劃得十分細(xì)致，使人物、動(dòng)物和裝飾品立體感十足，并展現(xiàn)出豐富的紋飾和細(xì)節(jié)。雕刻師傅們善于運(yùn)用鑿子、小刀等工具進(jìn)行切割、琢磨、雕琢，使石雕作品充滿層次感和立體感。浮雕是云岡石窟中最為突出的雕刻技法之一。通過(guò)將圖案或人物從背景中凸出地雕刻出來(lái)，形成一種立體感，然后利用陰影的變化營(yíng)造出逼真的效果。云岡石窟中的浮雕作品被刻畫得非常細(xì)致和生動(dòng)，給人一種立體感和層次感。高浮雕是一種在基座上凸出的立體浮雕形式。這種技法通過(guò)在背景中雕刻出凸出的圖案和形象，使作品更加生動(dòng)、立體。高浮雕以其豐富的細(xì)節(jié)和立體感而著稱。鏤空是指將石塊中的一部分挖空，形成一種凹陷的效果。云岡石窟中的鏤空技法常常被運(yùn)用在裝飾品和壁龕的雕刻中。雕刻師傅們通過(guò)精湛的技術(shù)，將圖案或紋飾以及造像中的細(xì)小部分雕刻得非常細(xì)致，展現(xiàn)出雕刻的巧思和藝術(shù)的精髓。云岡石窟中的石雕作品常常將浮雕和鏤空技法巧妙地結(jié)合在一起。通過(guò)將一部分圖案或人物浮雕凸起，同時(shí)在其周圍進(jìn)行鏤空，形成凹凸交錯(cuò)、層次分明的效果。這種結(jié)合使得作品更加豐富多樣，增強(qiáng)了視覺(jué)的層次感和立體感。云岡石窟的雕刻技法運(yùn)用得非常熟練和精妙，充分展現(xiàn)了雕刻師傅們的造詣和藝術(shù)才華。這些精湛的技法賦予了石雕作品細(xì)致入微、生動(dòng)逼真的形象，使觀者能夠深入感受到其中蘊(yùn)含的藝術(shù)魅力。

其次石材選擇上，云岡石窟的石雕所使用的主要材料是石灰石。石灰石質(zhì)地堅(jiān)硬而有韌性，便于雕刻和保持細(xì)節(jié)的清晰。云岡地區(qū)豐富的石灰石資源為石雕師傅們提供了良好的材料基礎(chǔ)。云岡石窟的石材選擇主要是以當(dāng)?shù)氐氖沂癁橹?。云岡地區(qū)富含石灰石資源，因此石灰石被廣泛用于云岡石窟的雕刻。石灰石是一種質(zhì)地堅(jiān)硬、具有一定韌性的石材，非常適合被雕刻和保持細(xì)節(jié)的清晰。它的顏色通常為灰白色或淡黃色，質(zhì)感細(xì)膩，能夠滿足雕刻師傅們對(duì)于形象立體感和紋飾細(xì)節(jié)的要求。選擇石灰石作為石材之一的原因之一是其天然紋理和質(zhì)感。石灰石本身具備獨(dú)特的紋理和紋路，包括紋飾狀的細(xì)線條、斑點(diǎn)、顆粒等，這些天然紋理能夠賦予雕刻作品更多的生命力和自然之感。雕刻師傅們巧妙地利用石灰石的天然紋理，將其融入到雕刻中，使作品更富特色和細(xì)節(jié)。石灰石的硬度適中，不過(guò)于堅(jiān)硬而難以雕刻，也不過(guò)于脆弱而易碎。這樣的特性使得石雕師傅們能夠更好地掌握雕刻的力度和技巧，將作品雕刻得精致而準(zhǔn)確。同時(shí)，石灰石的可塑性較強(qiáng)，能夠滿足雕刻師傅們對(duì)于復(fù)雜造型和細(xì)節(jié)的要求。云岡石窟選擇石灰石作為主要的石材，是因?yàn)樗谫|(zhì)地、紋理和雕刻性能上的優(yōu)勢(shì)。石灰石的選擇使得云岡石窟的石雕作品具備了豐富的細(xì)節(jié)、精湛的技藝和生動(dòng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，為云岡石窟的石雕藝術(shù)增添了獨(dú)特的魅力。

另外是紋理運(yùn)用，石雕師傅們善于利用石灰石本身的紋理特點(diǎn)進(jìn)行雕刻。他們通過(guò)對(duì)石礦的觀察和了解，巧妙地將石質(zhì)的天然紋理和裂紋融入到雕刻中，使作品更富生命力和自然之感。

最后是形象塑造，云岡石窟的石雕作品形象塑造非常準(zhǔn)確。雕刻師傅們對(duì)人物和動(dòng)物的解剖結(jié)構(gòu)有很好的了解，能夠根據(jù)實(shí)際比例和姿態(tài)進(jìn)行塑造。[2]。

四、云岡石窟的色彩研究

由于時(shí)間的推移和自然因素的影響，云岡石窟的色彩已經(jīng)大部分褪去，只剩下少量殘留的斑駁壁畫。然而，根據(jù)文獻(xiàn)記載和一些殘留的色彩痕跡，研究者們對(duì)云岡石窟的色彩運(yùn)用進(jìn)行了一些探索。

（一）壁畫中的使用色彩

云岡石窟的壁畫曾經(jīng)使用過(guò)多彩的顏料，包括紅、藍(lán)、黃、綠等。這些色彩通常被用來(lái)描繪故事和神話傳說(shuō)中的人物和場(chǎng)景，營(yíng)造出神秘而富有藝術(shù)感的氛圍。云岡石窟的壁畫的色彩使用非常豐富多樣，首先鮮艷的顏色的使用，云岡石窟的壁畫常常使用鮮艷的顏色，如紅色、黃色、藍(lán)色、綠色等。這些明亮的顏色給予作品活力和生命力，使壁畫更加醒目和吸引人。鮮艷的顏色也有助于突出壁畫中的人物、場(chǎng)景和裝飾，增強(qiáng)視覺(jué)上的沖擊力；其次是 層次感的運(yùn)用，云岡石窟的壁畫通過(guò)運(yùn)用不同的色彩層次，創(chuàng)造出立體感和深度感。通過(guò)使用暗淡的顏色或淺色的漸變效果，壁畫中的人物或裝飾物被賦予明暗對(duì)比和遠(yuǎn)近有別的效果，增強(qiáng)了作品的空間感；另外金色的運(yùn)用非常廣泛金色是云岡石窟壁畫中特別顯眼的色彩之一。金色具有莊嚴(yán)、神圣和高貴的意義。

總的來(lái)說(shuō)，云岡石窟的壁畫色彩使用非常豐富多樣，不僅展現(xiàn)了艷麗的色彩組合和層次感，也通過(guò)色彩的象征意義傳達(dá)了信念中的價(jià)值觀和情感。這些色彩的運(yùn)用使得云岡石窟的壁畫更加引人注目、生動(dòng)而富有藝術(shù)表現(xiàn)力。

（二）云岡石窟的色彩研究

云岡石窟的色彩研究是跨學(xué)科和綜合性的課題，涉及藝術(shù)史、考古學(xué)、化學(xué)和光譜學(xué)等多個(gè)領(lǐng)域。這些研究努力幫助我們更好地認(rèn)識(shí)和理解云岡石窟的色彩運(yùn)用，保護(hù)和傳承這一寶貴的文化遺產(chǎn)。

（1）色彩的穩(wěn)定性：云岡石窟的壁畫經(jīng)歷了幾個(gè)世紀(jì)的時(shí)間，受到了自然環(huán)境的影響，色彩會(huì)受到自然光線、濕度和空氣中的污染物等因素的侵蝕和變化。色彩穩(wěn)定性的研究旨在了解色彩的變化規(guī)律和保護(hù)壁畫的措施，以確保壁畫能夠長(zhǎng)期保存。

（2）顏料的成分和技術(shù)：研究人員采集了云岡石窟壁畫中的顏料樣本，并通過(guò)化學(xué)分析和儀器測(cè)試來(lái)確定顏料的成分和技術(shù)。對(duì)顏料及其使用技術(shù)的研究有助于了解古代石窟繪畫的制作工藝，包括顏料的來(lái)源、制作方法和應(yīng)用技巧。

（3）數(shù)字化還原：云岡石窟的色彩的數(shù)字化還原是通過(guò)現(xiàn)代科技手段對(duì)壁畫進(jìn)行高分辨率攝影、光譜分析和計(jì)算機(jī)圖像處理等技術(shù)的綜合應(yīng)用來(lái)實(shí)現(xiàn)的。如高分辨率攝影，使用專業(yè)的高清相機(jī)對(duì)云岡石窟的壁畫進(jìn)行攝影。攝影師會(huì)采用合適的光線、角度和距離來(lái)捕捉壁畫的細(xì)節(jié)和色彩。高分辨率攝影能夠提供更多的細(xì)節(jié)和準(zhǔn)確的色彩信息；還有光譜分析，通過(guò)對(duì)壁畫的顏料樣本進(jìn)行光譜分析，可以確定顏料的成分和各種色彩的光譜特征。光譜分析可以幫助確定壁畫中使用的顏料種類，輔助數(shù)字化還原的準(zhǔn)確性；另外計(jì)算機(jī)圖像處理，采用計(jì)算機(jī)圖像處理軟件，對(duì)攝影獲取的高分辨率圖像進(jìn)行處理。這包括圖像增強(qiáng)、色彩校正、去除噪點(diǎn)和修復(fù)破損等步驟。通過(guò)數(shù)字技術(shù)的手段，可以提高圖像的清晰度、還原真實(shí)的色彩以及修復(fù)受損的部分；還有軟件重建和紋理映射，利用計(jì)算機(jī)圖形學(xué)和三維重建技術(shù)，將二維的壁畫圖像轉(zhuǎn)化為三維的模型。通過(guò)紋理映射，將還原后的色彩應(yīng)用到模型上，使得數(shù)字化的壁畫模型具有真實(shí)的色彩和紋理效果；另外虛擬展示與交互體驗(yàn)，通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，將數(shù)字化還原的壁畫呈現(xiàn)到虛擬場(chǎng)景中，讓觀眾可以通過(guò)電腦、智能手機(jī)或VR設(shè)備等進(jìn)行互動(dòng)體驗(yàn)，近距離欣賞和了解云岡石窟的色彩。

數(shù)字化還原技術(shù)為研究人員和觀眾提供了更好地了解和欣賞云岡石窟壁畫色彩的機(jī)會(huì)，同時(shí)也有助于對(duì)壁畫的保護(hù)和修復(fù)工作。通過(guò)數(shù)字化還原，我們能夠更加逼真地感受到古代壁畫的原貌和色彩魅力[3]。

五、結(jié)語(yǔ)

對(duì)于云岡石窟造型藝術(shù)的特色與色彩研究依然存在一些爭(zhēng)議和挑戰(zhàn)，因?yàn)殡S著時(shí)間的推移，有的造像因?yàn)闀r(shí)間的因素有一定風(fēng)化，色彩的完整性也已經(jīng)大大降低。然而，通過(guò)對(duì)現(xiàn)存的壁畫和歷史文獻(xiàn)的綜合研究，我們可以一窺云岡石窟造型藝術(shù)中造像與色彩的一些特點(diǎn)和象征意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]史國(guó)玉.色彩美在云岡石窟壁畫裝飾中的展示[J].流行色，2023（2）.

[2]賈玲嬋.云岡石窟金剛力士形象分析[J].云岡研究，2023（1）.

[3]劉鴻慶，王金花.北魏云岡石窟藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新[J].文化學(xué)刊，2023（1）.

作者簡(jiǎn)介：霍潔（1996—），女，漢族，山西大同人，碩士研究生，大同市云岡講解服務(wù)有限公司講解員，研究方向?yàn)槲奈锉Ｗo(hù)。