壺中天地

【摘 要】金陵芥子園是明末清初文學(xué)家、戲劇家、美學(xué)家李漁的家宅式園林，被稱為金陵名園的扛鼎之作，有“園中之王”的美稱。本文通過(guò)回溯芥子園的起源發(fā)展，從“壺中天地”入手，分析其詩(shī)性美的內(nèi)在含義，對(duì)芥子園的內(nèi)部構(gòu)造進(jìn)行審美鑒賞。同時(shí)從芥子園的園林建造、文人園居、境界營(yíng)造三個(gè)角度，結(jié)合時(shí)代背景，探尋詩(shī)意棲居的生命觀照意義。

【關(guān)鍵詞】芥子園；詩(shī)性美；文化境界；生命觀照

【中圖分類號(hào)】I207.22 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2024）01—183—03

一、丘園養(yǎng)素：芥子園的創(chuàng)建之美

所謂“芥子雖小，可納須彌”，金陵芥子園集詩(shī)、畫(huà)、園為一體，在初始設(shè)計(jì)之時(shí)便蘊(yùn)含了豐富的美學(xué)色彩，代表了一代士人的審美情趣和時(shí)代的獨(dú)特鑒賞。芥子園涵蓋了詩(shī)性文化、山水畫(huà)脈與生命寄寓，是一件不朽的藝術(shù)作品，更是明清士人文藝發(fā)展的一座高峰。

（一）美的溯源：身歸壺中天地

明清建園之風(fēng)頗盛，芥子園應(yīng)時(shí)代之運(yùn)而生，其創(chuàng)建者李漁，為明末清初文學(xué)家、戲劇家，素有才子之譽(yù)。李漁自幼聰穎，極擅古文詞，曾參加童子試成為五經(jīng)童子，卻在后來(lái)的鄉(xiāng)試中名落孫山，為此他曾作《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》來(lái)感慨懷才不遇之悲。明崇禎十五年（1642年），最后一次鄉(xiāng)試在杭州舉行，李漁卻因局勢(shì)動(dòng)蕩而在赴試途中返回蘭溪。

國(guó)難當(dāng)頭，李漁求取功名之路化為泡影，“此身不作王摩詰，身后還須葬輞川”（李漁《擬構(gòu)伊山別業(yè)未遂》），在此之前，他也曾寫(xiě)過(guò)《歸故鄉(xiāng)賦》，深感行邁之艱，表露歸隱之意。李漁輾轉(zhuǎn)于杭州，后因創(chuàng)作版權(quán)無(wú)法受到有效保護(hù)而移居金陵，筑芥子園別業(yè)，并開(kāi)設(shè)書(shū)鋪，編刻圖籍，身歸壺中天地，廣結(jié)文壇名流，開(kāi)啟新的隱居歷程。

（二）卜筑之興：琴—嘯—園林的士人文藝體系

園林的創(chuàng)建，對(duì)于文人來(lái)說(shuō)，是一次藝術(shù)創(chuàng)造活動(dòng)。造園家常常以藝術(shù)的心靈為基礎(chǔ)，同時(shí)將自身文人意識(shí)融入園林之中，化人境為詩(shī)境，為萬(wàn)物開(kāi)生面。不同于北京的頤和園、承德避暑山莊等皇家園林依山傍水的廣闊氣派，江南園林大多為私家園林，多建造于市井之間，因占地面積的限制而小巧玲瓏、布置緊湊。雖然芥子園不足三畝地，但在李漁的苦心經(jīng)營(yíng)之下，這里幾乎匯集了園林的所有標(biāo)配性元素，拳石寸水之間，依舊達(dá)到了“壺中天地”的效果，一墻之隔而別有洞天。芥子園內(nèi)景觀眾多，山水亭榭、窗欞花木、屋舍板橋互為映襯，在江南私家園林中自成一派。

造園藝術(shù)講究虛實(shí)相生，從轉(zhuǎn)化處見(jiàn)高妙，即所謂“虛者實(shí)之，實(shí)者虛之”。如園林中的假山，其目的不在于展現(xiàn)山景的全貌、高與險(xiǎn)，而是應(yīng)當(dāng)在拳石寸水之間，展現(xiàn)山水的意境與層次，做到“胸中有丘壑”。李漁所著《閑情偶寄》中曾記載，芥子園以一座占地近一畝的假山為主景，建造了“天半朱霞”“棲云谷”“月榭歌臺(tái)”“浮白軒”“一房山”“來(lái)山閣”等眾多景觀，而其中的“棲月谷”則是與房屋相連的假山石洞，流水穿于洞中，似自然滴落，李漁稱其“雖居屋中，與坐洞中無(wú)異矣”，可做到“雨觀瀑布晴觀月，朝聽(tīng)鳴禽夜聽(tīng)歌”，疊石理水間，巧奪天工。

所謂“石無(wú)定形，山有定法”，疊山也是一門(mén)藝術(shù)。明朝的中期之前，曾出現(xiàn)過(guò)一些專門(mén)疊山的疊山師。但因當(dāng)時(shí)園林并不發(fā)達(dá)，疊山師的技藝并未受到重視。而在明代后期，造園家的地位獲得提高，如著名疊山家張南垣，其傳記進(jìn)入《明史》。對(duì)于張南垣來(lái)說(shuō)，他的疊山技藝不僅僅是停留在“技巧”的層面，而受士人園林文藝體系的影響，強(qiáng)調(diào)“多重畫(huà)意”，更趨向于是文人意識(shí)的結(jié)晶。[1]芥子園中的浮白軒是待客之所，其后有一座小山，其間有丹崖碧水，其后有一座小山，其間有丹崖碧水、茂林修竹、鳴禽響瀑、茅屋板橋，畫(huà)意環(huán)繞，宜置琴于案上，一嘯一詠間暢敘幽情，盡顯疊山之藝。

李漁一生對(duì)園林文化情有獨(dú)鐘，自稱平生絕技有二：“一則辨審音樂(lè)，一則置造園亭”。[2]他利用區(qū)區(qū)三畝之地建成名氣極盛的金陵芥子園，其布局設(shè)計(jì)經(jīng)歷了多次構(gòu)思與調(diào)整，此番園林卜筑，不僅耗費(fèi)大量人力、物力，也對(duì)筑園者的心境提出了很高的要求。癡癖的狀態(tài)，是一種“忘我”的心境，接近于生命的醉態(tài)，而藝術(shù)創(chuàng)造也需要這種醉意?！芭d愈鼓，趣亦愈濃”的卜筑之興，同樣也是生命的托付，園林癡癖，蓋因真情。

二、審美意趣：文人的詩(shī)性園居

（一）山水題詠：命名藝術(shù)之美

園林的命名，常常離不開(kāi)中國(guó)詩(shī)性美學(xué)的影響。文人喜好題詠，往往在山水園林的命名上頗具詩(shī)心。正如《紅樓夢(mèng)》中所說(shuō)：“偌大景致，若干亭榭，無(wú)字標(biāo)題，也覺(jué)寥落無(wú)趣，任有花柳山水，也斷不能生色。”芥子園中命名最為出眾的應(yīng)當(dāng)還是其“芥子”之名，關(guān)于芥子園的由來(lái)，李漁曾言：“此余金陵別業(yè)也，地止一丘，故名‘芥子，狀其微也。往來(lái)諸公見(jiàn)其稍具丘壑，謂取‘芥子納須彌之意?！崩顫O的本意，是要用“芥子”之名來(lái)描述該園之微小，卻因園中別有洞天，被友人們解讀為“芥子納須彌”之意，可謂是無(wú)心之雅。

與“芥子”之名不同，芥子園中眾多景觀名稱卻是經(jīng)過(guò)有心雕琢，大多別有意蘊(yùn)，如“天半朱霞”閣，之所以給一個(gè)小閣起名為“天半朱霞”，不僅是贊其為賞景佳處，如《芥子園畫(huà)譜》中所言“有如云橫白練，天染朱霞，峰矗曾青，樹(shù)披翠廚”，其超脫塵俗、高朗飄逸之意，更是李漁品格胸襟的一種體現(xiàn)?！案“住庇蟹砰_(kāi)胸懷，暢快飲酒之意，芥子園中的“浮白軒”即為待客之所，會(huì)友之時(shí)，當(dāng)浮三大白，主賓盡歡之意頓顯?！鞍胩肚锼环可健背鲎蕴瞥?shī)人李洞的《山居喜友人見(jiàn)訪》，有著將此等美景呈現(xiàn)給詩(shī)友并與之分享之意，芥子園中的“一房山”大抵也是借用此意，表現(xiàn)出李漁真誠(chéng)熱情的待友之道。

除了芥子園，許多江南園林的景觀都蘊(yùn)含著命名藝術(shù)之美，如著名的“西湖十景”，實(shí)現(xiàn)了詩(shī)、畫(huà)、景在審美層面上的有機(jī)結(jié)合，通過(guò)“四字景目”的結(jié)構(gòu)，“西湖十景”的命名中涉及了春夏秋冬之季節(jié)、朝暮晨昏之時(shí)段、風(fēng)霜晴雨之氣象、花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)等豐富的景觀特色，以及亭臺(tái)、樓閣、堤、島、橋、園林等豐富的景觀元素，表現(xiàn)出靜謐、隱逸等不同的審美主題，在與時(shí)間、日月的對(duì)話中演繹了永恒的藝術(shù)。

“西湖十景”出于南宋，源于“瀟湘八景”，此類山水題詠往往被后人模仿，各地都逐漸出現(xiàn)其獨(dú)特的文化景觀命名。此類藝術(shù)現(xiàn)象，不僅僅凸顯了寧?kù)o悠遠(yuǎn)境界的藝術(shù)追求，還展現(xiàn)了中國(guó)藝術(shù)由外在世界走向心靈縱深的過(guò)程，[3]自北宋時(shí)期以來(lái)，中國(guó)藝術(shù)對(duì)心靈體驗(yàn)的重視顯著增強(qiáng)。

（二）書(shū)齋式園林的文化提升

古時(shí)士人讀書(shū)，往往會(huì)尋求山水清幽的勝地，滌蕩心靈，更易感受史書(shū)典籍之趣。例如李白曾經(jīng)在匡山讀書(shū)，而孟浩然也曾在鹿門(mén)山感受讀書(shū)之樂(lè)。明中期以后，許多園林和讀書(shū)、藏書(shū)關(guān)聯(lián)起來(lái)。書(shū)齋內(nèi)外的景色，往往也是主人精神的映照。[4]金陵芥子園的主人李漁不僅是園林藝術(shù)大師，還精通繪畫(huà)，雅擅戲曲，尤其在書(shū)籍出版業(yè)頗有深造。他所精心修建的芥子園也并不只是單純的家宅式園林，而是集戲劇排演、書(shū)籍出版于一體。李漁在芥子園內(nèi)開(kāi)設(shè)芥子園書(shū)鋪，這在一定程度上能夠防止別人翻刻他的著作，自發(fā)維護(hù)著作產(chǎn)權(quán)，減少盜版現(xiàn)象的發(fā)生。芥子園書(shū)鋪同時(shí)還印行、銷售他自己精心設(shè)計(jì)的各種箋帖，以及其它文化用品。李漁同時(shí)以出版商的身份，將芥子園書(shū)鋪經(jīng)營(yíng)得有條不紊。由他倡編并親自作序、女婿沈因伯搜集整理、在中國(guó)美術(shù)界影響頗廣、一直被譽(yù)為中國(guó)畫(huà)臨摹范本的《芥子園畫(huà)譜》也是在芥子園印行的。李漁遷回杭州后，芥子園屢換主人，但芥子園書(shū)鋪一直保持李漁優(yōu)良的經(jīng)營(yíng)作風(fēng)，成為清代著名的百年老店之一?？梢哉f(shuō)，芥子園書(shū)鋪不僅是清代為數(shù)極少的具有二百多年歷史的老店，也是中國(guó)出版史上為數(shù)不多的歷史悠久的“百年書(shū)鋪”。這里不僅刊印了大量著名書(shū)籍，其濃濃的書(shū)卷氣也使其成為讀書(shū)的好去處。

除了芥子園以外，許多江南園林中“書(shū)齋式園林”的意味也十分明顯，如蘇州留園的“還我讀書(shū)處”、網(wǎng)師園的“五峰書(shū)屋”、曲園的“達(dá)齋”等等。學(xué)者王鴻泰曾提到，明清時(shí)期士大夫建園之風(fēng)頗盛，而園林的修筑亦有經(jīng)營(yíng)‘另一種人生情境的意味。對(duì)這些士人而言，園林可以說(shuō)是相對(duì)于‘世俗世界之另一‘美學(xué)世界的表征與具體化，它的空間形式的建構(gòu)過(guò)程也是美學(xué)意涵的具體化過(guò)程，而空間形式也常成為各種美學(xué)形式的場(chǎng)所。[5]

三、超越之境：園林的境界營(yíng)造

（一）生命的觀照鏡

藝術(shù)作品的深處是永恒的人性，人性本質(zhì)不因時(shí)代而改變，在關(guān)聯(lián)時(shí)代的同時(shí)透出永恒的人性和天地之性，這也是藝術(shù)作品之為藝術(shù)作品的最本質(zhì)的東西。傳統(tǒng)的中國(guó)文人，無(wú)論是身在廟堂抑或處于江湖，問(wèn)其心之所向，莫過(guò)于尋一隅寂靜之處，開(kāi)啟園居生活。造園除了疊山之藝，最重要的還是園林的意境，擁有造化天心，做到胸中有丘壑。

中國(guó)古典園林的造園一般有三大境界，即生境、畫(huà)境和意境。生境，即自然美，造園藝術(shù)大多師法自然，正是“天地有大美而不言”。[6]芥子園以一座占地約一畝的山為主景，可謂倚山石而建，園中假山、池水仿自然之景，縮廣闊天地于拳石寸水之間。畫(huà)境，即藝術(shù)美，中國(guó)園林參悟于詩(shī)畫(huà)藝術(shù)，形成詩(shī)情畫(huà)意的獨(dú)特品質(zhì)。山水畫(huà)卷的簡(jiǎn)約筆墨，潛移默化地影響著園林的氣息。明清時(shí)期，許多造園者本身就是詩(shī)人，如李漁，在建造芥子園的過(guò)程中做到了“雖由人作，宛若天開(kāi)”、“巧于因借，精于體宜”。因此，芥子園中處處有文脈、畫(huà)脈。李漁為自己不擅畫(huà)畫(huà)而深感惋惜，曾感嘆：“余生平愛(ài)山水，但能觀人畫(huà)而不能自為畫(huà)?！彼浅Ｏ胍幙桃徊可剿?huà)繪畫(huà)教材，于是請(qǐng)女婿沈心友編成《芥子園畫(huà)譜》，同時(shí)請(qǐng)王概整理增補(bǔ)，李漁抱病為其作序，并于一年后病逝，其間深情可見(jiàn)一斑。

意境，即含蓄美，使“生境”與“畫(huà)境”升華，也使美的境界得到提升，做到一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。園林的意境在于其詩(shī)意氛圍，即“虛實(shí)相生”中的“虛”，如芥子園中的棲云谷，于假山山體內(nèi)鑿出一洞，洞中石壁留有縫隙，水流過(guò)時(shí)叮咚有聲，如在深山幽谷之間穿行，谷內(nèi)有副對(duì)聯(lián)，其間云：“仿佛舟行三峽里，儼然身在萬(wàn)山中?！贝碎g的詩(shī)意，不僅僅是依靠美景的烘托，同時(shí)也需要詩(shī)意的想象，閉眼凝神之際的“神妙”之悟。

《后漢書(shū)》的傳說(shuō)中曾提到“壺天之隱”，這個(gè)典故在明代園林中常常被引用，而壺天之隱也往往體現(xiàn)在文人的園居生活中。芥子園中的月榭，是園主人賞月之處，李漁曾題聯(lián)：“有月既登臺(tái)，無(wú)論春秋冬夏，是風(fēng)皆入座，不分南北西東”，水榭與歌臺(tái)遙遙相望，也是賞戲的好去處。一榭含盡四時(shí)美景，可謂壺中有天地，精妙之至?！傍S飛逆天者，望峰息心”，這里的壺中天地不僅僅指的是景色的寬廣多樣，還有園居文人心中的豁達(dá)與包容，以及機(jī)心息盡、安閑自在之趣。

（二）詩(shī)意的內(nèi)在精神

王世貞在《弇山園記》中曾言：“夫山河大地皆幻也，吾姑以幻語(yǔ)志吾幻而已。”[7]天地之間，生滅相迭，成毀相接，有存在的一日，便自然有消失的一日。許多造園者都明白，再怎樣冠絕一時(shí)的園林，在物質(zhì)世界里，終究都是要消失的，但總會(huì)有藝術(shù)之美留下，永恒生于天地間。其建園目的往往并不全部在于物質(zhì)層面的園林，而是寄托了對(duì)人生的洞識(shí)。藝術(shù)從“生成”到“隱退”往往只需要一瞬，如曇花開(kāi)謝、蜉蝣朝生暮死，美的存在未必需要永恒的時(shí)間條件，它可以是流變的，或者被定格的美。

所謂“天地有大美而不言”，藝術(shù)有其誕生，便自然有湮滅；有其燦爛，也自然有歸寂。所謂“天地有大美而不言”，藝術(shù)有其誕生，便自然有湮滅；有其燦爛，也自然有歸寂。宋代詩(shī)人沈東曾對(duì)滄浪亭發(fā)出感慨：“只今唯有亭前水，曾識(shí)春風(fēng)載酒人”，人事代謝而亭臺(tái)依舊，抑或人世變換而亭臺(tái)傾圮，皆能體現(xiàn)時(shí)光流轉(zhuǎn)的詩(shī)性與造化弄人的空洞感。李漁遷回杭州后，園林的數(shù)次易主使其風(fēng)格發(fā)生多種細(xì)微的變化。世殊時(shí)異，曾經(jīng)的芥子園早已成為一片荒蕪，我們今日所見(jiàn)的芥子園，即是參照文獻(xiàn)資料于2016年重修而成的。雖然經(jīng)過(guò)重新修葺，但芥子園依然難以完全復(fù)刻當(dāng)年之態(tài)。

芥子園之修筑，以師法自然為主。中國(guó)自然地域文化紛繁多彩，有豐富的自然景觀資源，瀚海落日、煙柳畫(huà)橋、入云孤峰等，這些是人文景觀難以替代的，也是風(fēng)景園林設(shè)計(jì)取之不盡、用之不竭的源泉。文征明在《拙政園圖詠·若墅堂》中曾言：“絕憐人境無(wú)車馬，信有山林在市城?！盵8]以芥子園為例，“區(qū)區(qū)三畝之地”，園林建造的空間是有限的，所以園林建造者常常通過(guò)借景、隱喻等手法，通過(guò)景物關(guān)聯(lián)，以“拳石勺水”的象征性手法進(jìn)行藝術(shù)處理。“園居”這樣一個(gè)兼顧城市與自然的模式，不僅追求了詩(shī)意的棲居，也使得園中人得以享受城市生活的便利。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)回溯金陵芥子園的起源發(fā)展，我們發(fā)掘出芥子園的命名詩(shī)性之美、文人園居的生活意趣以及山水畫(huà)脈在園林疊山理水中的重要地位。通過(guò)結(jié)合時(shí)代背景，分析芥子園的境界營(yíng)造，我們也理解了詩(shī)意棲居下的生命觀照意義。金陵芥子園歷經(jīng)風(fēng)雨，青史留名，而這一杰出的藝術(shù)作品也必將使一代又一代人沐浴詩(shī)性美學(xué)的熏陶。

參考文獻(xiàn)：

[1]邵星宇.“多樣畫(huà)意”之辨——傳統(tǒng)文人話語(yǔ)中的張南垣造園風(fēng)格[J].建筑學(xué)報(bào)，2021（11）.

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[3]趙海燕.“瀟湘八景”與中國(guó)古典園書(shū)——從祁彪佳的《寓山十六景詞》分析[J].藝術(shù)探索，2011（4）.

[4]徐璐，賈珊.物化與心境：明清江南文人的書(shū)齋[J].裝飾，2017（3）.

[5]趙海燕.《寓山注》研究：圍繞寓山園林的藝術(shù)創(chuàng)造與文人生活[M].合肥：安徽教育出版社，2015.

[6]莊子.莊子[M].北京：中華書(shū)局，2016.

[7]（明）王世貞.王世貞全集·弇州山人四部稿[M].上海：上海古籍出版社，2022.

[8]（明）文征明.拙政園圖詠（注釋）[M].北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2012.

作者簡(jiǎn)介：賈蔚然（2003—），女，漢族，江蘇淮安人，本科，東南大學(xué)，研究方向?yàn)橹袊?guó)文學(xué)。