繁花

王丹

自古以來(lái)，花卉不僅是文人墨客抒發(fā)情感之物，更是全世界藝術(shù)家們重要的靈感來(lái)源和創(chuàng)作主題。畫(huà)家將花朵的色彩與造型精妙地展現(xiàn)在畫(huà)布上，而攝影大師則鐘情于在照片中定格花朵的細(xì)膩質(zhì)感和獨(dú)特形態(tài)。花卉的綻放離不開(kāi)陽(yáng)光的滋養(yǎng)，而光是攝影之源，這注定了攝影與花卉之間千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。

在本期專(zhuān)題中，您將會(huì)看到攝影史上那些以花卉攝影著稱(chēng)的攝影大師的經(jīng)典作品。這里不得不提到美國(guó)攝影師，“F64 小組”中唯一的女性成員依莫金·坎寧安（Imogen Cunningham）。女性仿佛對(duì)于花卉有一種天然的感知能力去展現(xiàn)它的迷人之處。坎寧安以人像和花卉攝影而聞名，她仿佛以花卉為肖像，采用精妙的光影來(lái)表達(dá)花卉細(xì)膩的質(zhì)感，從而傳達(dá)著每一朵花不同的個(gè)性。

花經(jīng)常被作為信物在愛(ài)人之間贈(zèng)與，它們蘊(yùn)含著愛(ài)與美。美國(guó)藝術(shù)家阿貝拉多·莫雷爾（Abelardo Morell）在妻子麗莎生日那天，將一幅花卉照片作為生日禮物送給麗莎，從此一觸即發(fā)，打開(kāi)了他通往花卉攝影世界的大門(mén)。莫雷爾的花卉作品復(fù)雜、神秘，甚至有一些超現(xiàn)實(shí)的色彩。他用想象力和創(chuàng)造力將花卉創(chuàng)作推向并超越了靜物攝影的界限，并以此為媒介，將他和妻子相知相伴的點(diǎn)滴娓娓道來(lái)。

蔣志的《情書(shū)》系列是他在2010 年開(kāi)始，拍給病逝妻子的“情書(shū)”。鏡頭中的花在燃燒，如燃盡的凄美挽歌，它說(shuō)：“愛(ài)情是甜蜜的，也是痛苦的。”在一起的時(shí)光甜蜜滿(mǎn)溢，離別的無(wú)奈痛入骨髓；綻放的花朵如你的美麗，燃燒的火焰似我的痛苦。在花朵點(diǎn)燃的一剎那，蔣志獲得了深深的平靜，仿佛她從未離開(kāi)他……如此這樣一拍便是4 年。十年后，蔣志重啟了這個(gè)系列，拍攝了《情書(shū)2023》。時(shí)間或許可以沖淡一切，但不能忘記一切。與十年前相比，曾經(jīng)那份炙熱的情感變得內(nèi)斂而溫柔。《情書(shū)2023》多了沉穩(wěn)，但思念依舊。兩朵花交織在一起，仿佛有千言萬(wàn)語(yǔ)想要傾訴。它不再是所愛(ài)之人的專(zhuān)屬“情書(shū)”，而是獻(xiàn)給所有愛(ài)過(guò)和被愛(ài)過(guò)的人的“情書(shū)”。

在拍攝技巧的創(chuàng)新上，許多藝術(shù)家都在嘗試通過(guò)多種方式來(lái)創(chuàng)作花卉作品。荷蘭醫(yī)學(xué)物理學(xué)家阿里·范特·里爾特（Arie van't Riet）借助專(zhuān)業(yè)優(yōu)勢(shì)，利用X 射線(xiàn)創(chuàng)作了大量花卉透視攝影作品，這讓我們看到了復(fù)雜和精致的花卉內(nèi)里，凸顯自然之奇妙。美國(guó)跨媒體藝術(shù)家艾莉·普里茨（Ellie Pritts）擅長(zhǎng)多媒體形態(tài)的融合，她操縱模擬視頻流的節(jié)奏、模式和色調(diào)，通過(guò)將真實(shí)花卉的視頻畫(huà)面與動(dòng)態(tài)振蕩中的故障響應(yīng)混合在一起，創(chuàng)作出了具有波普藝術(shù)明亮色彩和圖形視覺(jué)效果的《故障花卉》系列。她使用花卉從盛開(kāi)至凋謝的自然狀態(tài)視頻進(jìn)行創(chuàng)作，是為了喚起人們對(duì)生與死的思考。

繁花之美與生俱來(lái)。林徽因形容四月天“是一樹(shù)一樹(shù)的花開(kāi)，是燕在梁間呢喃……”在山野爛漫、陌上花開(kāi)之時(shí)，送你這繁花萬(wàn)千，每一朵皆與眾不同。