馬新平“民生”風格系列作品研究

劉宇豪 王微曦

摘要：馬新平是當今湖北最為重要的寫實主義油畫家之一，其代表作《民生》系列油畫成為探析湖北當代寫實主義繪畫創作特性的重要窗口。在民生系列中，我們既能看到一個個樸實的農村人物形象，又能感受到藝術家對新時代農村生活的人文關照。以寫實的筆繪傳達飽滿的鄉土情懷，是馬新平民現實主義油畫創作的最大特色。鑒于此，筆者擬分析馬新平“民生”風格作品的特色及其形成原因。

關鍵詞：馬新平；人文；油畫；民族性

馬新平的油畫作品以深刻的人文情感為特色，《民生》系列油畫是其內心情感與思想細膩表達最具典型性的作品。他的創作源自對日常生活中人性的敏銳觀察，他將普通場景和平凡人物巧妙地呈現在作品之中，強調了對生活細節的關懷。作品中樸實的人文情懷源于對日常生活的捕捉與表現，而民族性則根植于畫家對民族文化的熱愛。在這樣的情感驅動下，畫家筆下的作品既是文化傳承的媒介，又是對當代生活獨特闡釋的表達方式。其不僅呈現了審美意蘊，更深刻地傳達了對文化的延續要求和對時代民生的解讀。

一、馬新平“民生”風格系列作品的藝術特色

在馬新平“民生”風格系列作品中，最能體現其藝術特色的是《守望》系列作品。該系列自2002年啟創，一直持續至今，可以說是畫家油畫創作的重中之重。《守望》系列雖以寫生采風時拍攝的照片為主要創作素材，但畫家并不是簡單地再現照片，而是在作品寫實的基礎上進行主觀處理，融入了畫家對生活的觀察與思考，作品透露出田園詩意般的氣息和樸實的人文情懷。正如尚輝所言：“當一個屬于異質文化的油畫語言體系表現具有中國文化特質的思想內容、民俗風土和人物形象時，這種油畫語言無疑會經過另一種文化審美的整合。”①其作品的意境也隨之升華。

（一）樸實的人文情懷

筆者在采訪馬新平時，他講道：“文藝復興時期的畫家、畫作以及以人為本的價值觀都對自己影響很深，不僅折服于文藝三杰超高的繪畫技巧，也贊同當時所宣揚的人文主義。所以也將這種思想融入自己的作品中。”在《守望》之二（圖1）中，畫家構置了這樣一個場景：畫面右半部分是一位坐在路邊放空的農村老婦人，左半邊放了一個與老婦人同體積大的烤紅薯桶，遠景有一個竹籃，里面堆滿了農作物，這些便是畫面的全部內容了。畫家以簡單的構圖和內容來突出畫中人的情緒。老婦人坐在凳子上，左手撐頭，右手自然垂放在腿上，頭扭向一邊，眼睛微閉，一副快要睡著的樣子。通過這樣的一個動作，我們可以感受到畫面中的老婦人似乎在等待著什么。畫家以簡單的動作體現老婦人急切盼望子女歸來的情感。馬新平真切地感受到現實生活中鄉下老人的心情，使畫面充滿人文關懷。這不僅是因為作品以人物為主要創作對象，更是畫家本人以獨特觀察視角捕捉到的典型生活場景，在創作時融入畫家的生活經歷畫面顯得真實自然。

（二）濃厚的民族性

發源于西方的油畫被引入中國已有一個世紀。作為一種成熟的西方繪畫語言，油畫在本土文化、哲學、政治以及歷代中國畫家等多方面的影響下，逐漸適應了中國時代特色，為中華民族所接受和包容。馬新平在此基礎上，既繼承了傳統西方古典油畫的造型技巧，又在取材上結合中國本土鄉土文化，在他的油畫作品中描繪了極具民族特色的部分場景。例如作品《鐮刀剃》（圖2），這本是貴州黔東南地區的特色鐮刀表演。馬新平選取這個極具民族特色的場景作為其創作素材，畫面以藍、紅為主要色調。在這幅作品中，畫家依舊將背景作主觀化處理——大面積平涂紅色。這種土紅色乃是中國傳統代表色，以中國傳統代表色映襯具有鮮明民族色彩的地區表演。視覺語言與美學趣味都體現了民族的審美心理與情感，使得畫面不再是單純地再現，而是將我國地區民族特色記錄，以恰當的形態充分發揮其文化機制內涵，凸顯了民族文化屬性，呈現鮮明的地緣文化特征，傳承了中華民族傳統民間特色文化。

（三）立體與平面化相結合

馬新平作為一名藝術家，其作品以客觀再現的精湛技巧和對畫面寫實性的強調手法而聞名。立體化與平面化相融合的特點讓其作品既突出了表現對象的真實感，又呈現出畫面的平面美感。上文提及畫家在作品內涵與思想上受到文藝復興時期以及17世紀時期西方眾多藝術家的影響，馬新平的作品構圖也同樣受到這些影響。在《守望》之一（圖3）中，站在中間的老婦人與最底下的桌子形成倒“T”字構圖，背景依舊選擇平涂。在觀看時，這種構圖方法讓人很容易聯想到17世紀意大利著名畫家卡拉瓦喬。不僅如此，畫家也注重點線面的布局。總體來看，馬新平一直遵循傳統的構圖法則，但這也是最適合畫家表達情感的方式。用最通俗易懂的方式呈現給大眾，從而更有效地引起觀眾的聯想與共鳴，賦予作品濃郁地域色彩的同時使畫面充滿生活氣息。

二、馬新平民生風格作品的形成原因

馬新平作為湖北寫實油畫的中堅力量，他在湖北油畫領域取得的成就有力地表明，唯有具備民族文化特色的作品，才能不被歷史淘汰，成為經典。筆者認為，馬新平“民生”系列作品風格形成的主要原因有以下幾點。

（一）堅持以人民為中心的創作導向

在采訪中，馬新平說：“作為一名老黨員，我在生活中一直關注著黨對文化事業以及文化產業的指導方針，在藝術創作中也將方針與作品結合，并隨著時代的發展不斷創新。”黨的二十大報告指出：“繁榮發展文化事業和文化產業。堅持以人民為中心的創作導向，推出更多增強人民精神力量的優秀作品，培育造就大批德藝雙馨的文學藝術家和規模宏大的文化文藝人才隊伍。”②在馬新平的作品中，我們可以看出他始終堅持以“以人民為中心”的創作導向。馬新平的平民出身與平民情愫，使其創作視角扎根于底層勞動人民，對勞苦大眾“哀其所哀，樂其所樂”。

馬新平的民生風格作品，將“鄉土”與“人民”結合，將那些熱情淳樸、吃苦耐勞、熱愛生活的農村人物形象有條不紊地表現出來。從農村生活的衣食住行到小人物日常的酸甜苦辣，再到人物的喜怒哀樂，都是對普通人的溫情表達。這些場景看似平淡無奇，實則無不充溢著濃郁的鄉土情調與生活氣息，讓人倍感熟悉與親切。從《歌上九云霄》到《海風》，每幅畫面都飽含著對鄉村人民的人文關懷。《海風》中打撈排魚的雙手、純粹質樸的眼神、靜靜守望的人……畫家的種種經歷與見聞，在其繪畫創作生涯中烙下了深深痕跡。

（二）對優秀傳統文化與民族精神的自覺觀照

作為一名畫家，馬新平對民族精神和時代需求有準確的理解與把握。在筆者采訪馬新平時，他說道：“很多以前的記憶現象，由于社會的改革與發展，它們逐漸在消失，有的走進了博物館，有的成為非遺，大家都在努力讓它盡可能地延續，我們所創作的一張畫作，它除畫本身的藝術性以外，也可以把一些傳統的記憶、現象以畫作的形式保留下來。”在這個人人都追求當代性、不斷創新畫面形式的時代，馬新平反而堅持敘事性、寫實性的畫面，在《鐮刀剃》等作品中傳達了畫家對歷史傳承性這一民族精神的覺悟。他并不是作為照片記錄式的畫家而存在，而是自覺地將個人的專業特長融入民族精神和時代需求，這種融入有助于畫面境界的提升，讓其作品有了明確的情感歸屬和強大的精神支撐，由此在作品中烙上深深的民族“印記”。

（三）荊楚文化的影響

“藝術源于生活”這句話在馬新平身上得到完美詮釋。馬新平出生于湖北天門一個普通的農村家庭。幼年及青少年時期在農村的成長生活經歷與工作經歷，在馬新平的繪畫創作人生中留下了深深的印記。20世紀90年代，剛從學校畢業的馬新平被分配到天門一所中學任教，作為一名年輕教師，他對鄉村生活的感悟與融入再次加深。在鄉村出生、求學以及任教的經歷，使他對鄉村貧困落后的生存環境有刻骨銘心的感受。盡管生活環境艱苦，條件簡陋，但荊楚大地旖旎秀美、如詩如畫的風景和樸實善良的人文情懷使他眷戀。那些曾經觸動心靈的情感與難忘的人文風貌在馬新平的心中根深蒂固，促使他創作出《陽光正好》《祖孫三代》等作品，以呈現那些留藏于心中揮之不去的記憶。

（四）深厚的藝術修養與扎實的繪畫功底

有人認為搞藝術的人是不大愛讀書的，這很明顯是偏見。馬新平在眾多專業期刊上都發表過論文和油畫作品。從他發表的近幾篇文章來看，其閱讀范圍不僅涵蓋了藝術史和藝術技法等專業知識，還包括了中外哲學、教育學等諸多學科領域的積累。這種廣泛全面的知識積累讓他能夠將各方面的信息融會貫通，從而在創作藝術作品時站在一個較高的角度去構思，批判地吸收民族優秀藝術遺產，從而賦予作品以文化內涵。

從馬新平在繪畫藝術上取得的成就來看，其繪畫功底非同一般。在他的油畫作品中既可以看到魯本斯、委拉斯貴支等17、18世紀西方油畫大師的影子，又可以看到體現中國鄉土特色的配色。他的筆觸靈動，用色貼近人物特點，具有生動、寫實的風格特征。扎實的繪畫功底豐富了馬新平油畫的藝術表現力，為升華他的繪畫藝術奠定了堅實的基礎，更促使他對民生風格形成更加深刻的領悟，從而對其作品構思、審美和表達方式產生重要的影響。

三、結語

隨著時代的發展，許多電子科技產品快速更新迭代，讓藝術表現的媒介越來越多樣化。像馬新平這樣還走在寫實的道路上記錄鄉土情懷的畫家已經不多見了。馬新平的作品以樸實的人文情懷、濃厚的民族性和對立體與平面化的精妙結合而獨樹一幟。他的“民生”風格作品深深扎根于人文情感，以日常生活中的平凡場景和人物為題材，展現對生活的細致觀察與情感表達。研究馬新平“民生”風格作品特色，分析其作品民生特色形成的原因，能深化我們對于繪畫藝術性的更多認識，其作品所帶來的民族文化、美學價值與人文關懷，在美術史、民俗史等方面的意義，皆有深度探究的價值。

作者簡介

劉宇豪，男，山西太原人，碩士研究生，研究方向為藝術批評。

王微曦，女，漢族，副教授，碩士生導師，碩士，研究方向為藝術批評、美術史論。

參考文獻

[1]尚輝.意象油畫百年[J].美術，2005（6）：40-47.

[2]彭茹娜.張仃藝術設計作品的民族風格及其形成原因[J].黃岡師范學院學報，2017（5）：55-59.

[3]馬新平.馬新平油畫作品[J].美術大觀，2008（8）：89.

[4]馬新平，王微曦.鄉土如詩—品讀馬新平“鄉土系列”油畫[M].湖北美術出版社，2015：2-4.

[4]胡林慧.傳統古典油畫與新寫實油畫材料與技法比較[J].藝術大觀，2023（15）：75-78.

[5]劉宏達.寫實油畫的現實主義情懷[J].美術觀察，2023（2）：138-139.

[6]陳嚴.淺談寫實油畫人物作品中的情感表達[J].美與時代，2022（8）：69-73.

注釋

①尚輝：《意象油畫百年》，《美術》，2005年第6期第40-47頁。

②源自網頁“共產黨員網”—“推進文化自信自強，鑄就社會主義文化新輝煌”。