陶瓷裝飾中的水紋樣探析

摘 要：我們華夏民族傳統紋樣是古代先民們將他們的設計智慧，在千百年的生產生活的基礎上，濃縮發展形成的一種特殊的設計語言。紋樣不只是美化和裝飾那么膚淺，而是根植于深厚的社會環境和文化背景下的產物。剛開始，紋樣是遠古先民用來作為裝飾的美化，同時也被給予圖騰的象征。逐漸的人們以人文、自然，生活等真實的物象為基礎，通過象形轉換，圖像重構，意境概括，創造出非常多元化的符號特征的紋樣，這些紋樣蘊含了非常豐富的人文精神內涵，也承載了所處歷史時期的社會人文思想、審美觀念、藝術技巧。正因為如此，不同的歷史背景社會環境下，裝飾紋樣也會隨著文化和審美的變化發生變化，會帶上非常深刻的當時文化信息的烙印和藝術風格。

關鍵詞：裝飾；水紋樣；發展；陶瓷

1 傳統水紋樣的裝飾方法

1.1功能性裝飾

水紋樣在陶瓷裝飾中，不僅僅具備形式美的特征，還具備功能性。工藝美術是美和功能相結合的藝術形式。有些功能性并不直接作用于使用功能而是在視覺、心靈和審美上為我們啟到功能性的實質作用。

遠古時期，原始先民在生產工具之初，只有使用功能的概念，并沒有裝飾審美的意識。在長時間的社會生活之中，原始先民發現了帶有裝飾性的陶瓷不僅僅美觀而且還發現裝飾紋樣能夠增加其手和器物的摩擦力。這是裝飾具有功能性表現的最早見證。水紋樣的功能性裝飾體現在器型的合理運用之上，如宋元時期的瓷枕，運用水波紋、水浪紋進行裝飾，這不僅僅是裝飾功能性的體現，更多一層含義是在心理建設上的引導。第一，瓷枕在夏天使用，用于降溫消暑。如李清照在《醉花陰》中賦詞：“玉枕紗櫥，半夜涼初透”，這里的“玉枕”指的便是瓷枕（圖1），宋代的瓷枕使用率特別高[1]。瓷器本身就具有散熱防暑的作用。加入水紋樣裝飾能夠在心理上給人一種心里的暗示，水能帶給人清涼、清爽的臆想，因此看到水紋樣在心里能夠產生清爽、清涼的生精神效果，由此在這個心理暗示下增強瓷枕的消暑效果。在工藝層面，水紋樣造型簡單，表現技法簡單，通過二方連續、四方連續能夠達到美的視覺效果，對于工匠的水平要求也較低，生產效率更高。在宋元時期商品經濟較為發達的情況之下，憑借低廉的成本和易操作性，成為市場上極具競爭力的裝飾商品。

1.2結構性裝飾

水紋樣裝飾具有一定的規范性、秩序性、結構性。任何裝飾都不是雜亂無章的，具有一定的結構特點。首先，水紋樣本身存在結構性。古文字“水”和水紋樣最初的原型，都是根據水流的形態特點進行提取。用“觀物取象”的手法驚醒視覺元素的展示。水紋樣的結構特征表現為以下兩方面：第一個方面是扭曲的線條結構，二是單元重復結構。[2]線條的扭動和變換是人類對其視覺元素最初的視覺印象，通過扭動的水波紋也賦予裝飾用品動態美。水波紋大花瓶（圖2）對于大面積的水波紋裝飾應用，用單個水波紋不能呈現最好的視覺效果，而需要用多個單元的水波紋去重復體現運用。在排列的過程之中，需要注意線條的疏密、排列的順序、形式的美感，避免結構性、秩序性的顛覆。對于不同裝飾部位的表達，也要根據物體的具體情況，明確形態上的裝飾定位，體現平衡感、美感、秩序感，最終呈現出最美的裝飾效果。

其次，水紋樣的整個裝飾效果之中，也能和其他裝飾語言共同運用，在組合穿插的過程中也體現結構化的特點。中國的傳統裝飾講究結構的工整性，通過不同裝飾紋樣的組合去達到秩序性、結構性，而不是雜亂無章的擺放。如耀州窯青瓷刻劃花裝飾中，中心為主體是水紋樣，對稱排布的組合方式裝飾于內壁。而更具變化性的布局結構體現出器型與紋飾之間的協同性秩序感。水紋樣可以通過卷草紋，魚紋、云紋等多種裝飾元素的組合有序的穿插去達到形式美的裝飾效果，看似復雜，實際上工整大氣。

2水紋樣裝飾在現代日用陶瓷的應用

2.1直接引用

直接引用是最直觀的感受，在設計上也是最為常用的，這種原生態的設計形象是最為簡單，因為文案本身就是具有表達情感的功能以及形式美感。水波紋由于自身的造型和結構，十分適合直接引用設計。在現代日用品陶瓷藝術之中，任何器型都可以通過水紋樣進行裝飾，海水紋三才蓋碗茶具（圖3），正是采用傳統瓷器的海上紋樣，設計者將水紋樣重疊，給我們一種動的美感。蓋的底部也是水紋樣的裝飾運用，上下呼應。這種設計說法，使得整體看上去古樸典雅。不一樣的水波紋的造型形態給我們不一樣的感受，通過不一樣的組合再現，呈現出不一樣的作品，給觀者不一樣的感受。

2.2 分散結構

分解重構是當下設計學一個關鍵詞，今天的設計師已經突破固有化的思維，逐步將各種元素提取再造，逐步創新，將各種紋樣組合再造。傳統的水紋樣在設計和創作上較為單一，因此需要對水紋樣的形態在元素上進行提取再造，找到最為符合產品的設計呈現方式、角度和呈現方式。在這設計過程之中需要發揮設計師的創造力把握整個設計的整體布局，在視覺和情感方面和器物達到和諧統一，呈現最有共識的陶瓷設計作品。

這套餐具最主要的設計元素就是海水紋、海浪紋這套餐具的設計理念就是海水紋、海浪紋。圖（4-5）餐具在器型和裝飾上有中西方文化的特點，既有中式的古樸典雅，也有西式的高貴華麗。在裝飾上采用了描金，外觀奢華大氣。在顏色上采取了本土的元素，如中式古典建筑、火鍋等，彰顯出濃厚的中國傳統的人文內涵。將各個元素進行組合再現，采用有中國元素海水紋，又結合西式洛可可裝飾特征，走出中國，走向世界。

中國傳統裝飾陶瓷藝術蘊含著一代又一代人的設計智慧，濃縮了幾千年來的造物審美，水紋樣是中國裝飾藝術上最為典型的特征，水蘊含了中國人豐富的思想情感，并通過各種各樣的方式再現。不同時期水紋樣的藝術風格也具有不一樣的藝術特點，從簡到繁，從粗到細，從水紋樣的裝飾特點也能看出那一時期的裝飾風格。現代陶瓷藝術中的水紋樣需要在植根于中國傳統文化的內核基礎之上不斷的創新再造，才能使陶瓷裝飾藝術換發出新的生機。

參考文獻

[1]鄧白.中國歷代陶瓷紋飾[M].上海：上海科學技術出版社.1989.10.

[2]尹笑非.中國民間傳統吉祥圖像的理論闡釋[M].上海：上海世紀出版集團，2009：103.

[3]陸海燕.傳情達意的水紋——淺談陶瓷器皿上的水紋裝飾[J].硅谷，2009（3）.