《消失的她》

多重話題反轉 對準本土觀眾情緒

票房：35.23億

豆瓣評分：6.2

翻拍自蘇聯電影：《為單身漢設下的陷阱》

由陳思誠擔任編劇及監制，朱一龍、倪妮、文詠珊主演的《消失的她》以35.23億票房，不僅領跑了端午檔和暑期檔票房榜，還拿下2023年中國內地電影票房榜第四名。該片雖然翻拍自1990年的蘇聯電影《為單身漢設下的陷阱》，但在類型、劇情設定、敘事方式等方面進行了大刀闊斧地創新，并結合當下中國社會諸多熱點話題，最終收獲票房佳績。

“翻”出精彩

保留原作精彩懸疑 貼合本土熱門話題

《消失的她》官方確認的翻拍來源是1990年蘇聯導演阿勒克塞·科里內夫執導的《為單身漢設下的陷阱》。有趣的是，該片監制兼編劇陳思誠說自己其實并未沒看過《為單身漢設下的陷阱》，之所以購買版權是因為創作過程中，有別人發現“撞梗”了，為避免法律糾紛，所以專門去購買了翻拍版權。這或許可以從側面解釋，《消失的她》作為一部翻拍片，與原作劇情的懸疑靈感相似，但兩部電影的影像和敘事風格相去甚遠，《為單身漢設下的陷阱》色彩明亮兼有頗多喜劇橋段，而《消失的她》則側重暗黑、懸疑。不管是有心還是無意，《消失的她》與原作風格迥異，給足觀眾新鮮感。

與此同時，《消失的她》翻拍中國觀眾相對陌生的《為單身漢設下的陷阱》，一方面避免了懸疑片需要考慮的“劇透”窘境，另一方面原作已經驗證過的敘事模式客觀上降低了翻拍風險。特別是懸疑推理部分，《消失的她》與《為單身漢設下的陷阱》頗為相似，融合了失蹤、冒名頂替、謀殺、復仇等經典懸疑元素，在反轉再反轉的劇情走向中讓觀眾體會到了懸疑片的爽感。

不管是原作還是翻拍的《消失的她》，“尋找失蹤妻子”劇情都是相當具有話題性的。故事看似離奇，實則是現實的寫照，這樣的敘事仿佛一個萬能口袋，任何國家的社會問題都能往里塞，相當適合翻拍。《消失的她》幾乎是照著中國熱門話題集錦“撩撥”觀眾。東南亞詐騙、泰國殺妻案、戀愛腦、鳳凰男、girls help girls等都是當下中國社會的熱點話題。短視頻平臺的熱度證明了這一點，影片上映首周就有超過1300多個相關話題霸榜熱搜，數量幾乎是同期電影的10多倍。不得不說，陳思誠是懂中國觀眾的。

有效提升觀眾觀影體驗

監制《誤殺》系列并取得票房成功的陳思誠，儼然深諳成熟的翻拍作品需要給觀眾的感覺一定是介乎于“熟悉”和“陌生”之間，熟悉的是故事核心，陌生的是講故事的方式。與原作一樣，《消失的她》關注現實，全程高能，反轉不斷，刺激感十足。但在情節設置上，二者有所不同。三十多年前，原作的“反轉”幾乎是在最后五分鐘一氣呵成，而《消失的她》采用了“人人有反轉”“反轉再反轉”的雙螺旋架構，通過多重反轉的手法，使真相隨著人物內心世界的一次次局部曝光而圖窮匕見。這樣的翻拍設置更豐富也更符合當下觀眾的觀影習慣。

相較原作，《消失的她》格外強調觀眾的代入感和參與感。影片以“劇本殺”模式打底，將觀眾設定為“玩家”，在細節處遺留“可疑點”，慢慢釋放真相的一隅，引導“玩家”緊跟劇情作出階段性判斷。比如，倪妮飾演的律師陳麥主動講述廣為流傳的“試衣間暗門”傳說，將李木子的失蹤引向跨國犯罪集團綁架的偵破方向。隨后又揭露何非嗜賭的惡習，推論李木子可能隱匿行蹤報復丈夫。而影片在上映前已經官宣以現實中轟動全國的孕婦泰國墜崖案作為原型，這些極具參與感與社交屬性的“現實故事”，于無形中增加了觀眾的體驗感。如此高水準的電影服務意識，《消失的她》無疑是佼佼者。

“翻”后觀察

疊加話題 強行邏輯

作為一部三十多年前的懸疑犯罪電影，《為單身漢設下的陷阱》雖然投資不大，拍攝上亦沒有太多花樣，各方面局限性較大，但故事本身精彩，劇情邏輯在線，觀眾不到最后一秒猜不出結局，在現在看來都不過時。而《消失的她》與高歌猛進的票房形成鮮明對比的，是急轉直下的評分和口碑，影片豆瓣評分一路走低，從7.5迅速跌至6.2。懸疑與情感之間缺乏邏輯的連接，過多熱點話題的機械式疊加，讓《消失的她》變成了一部贏了口碑、輸了票房的電影。輿論的熱鬧或許對票房有利，讓更多人涌進影院一探究竟，但急跌的口碑評價無疑意味著觀眾的某種失望。

業內人士說

錢太太（影評人）：在目前國產懸疑片缺口巨大，觀眾“嗷嗷待哺”的市場環境下，也許《消失的她》找回了消失的票房，但從長遠來看，電影人更應該愛惜羽毛，重視作品質量，真正找回國產懸疑電影的招牌，找回消失的觀眾。

觀眾說

三伶姍姍：《消失的她》懸疑部分就像小孩過家家，看個開頭就能知道結尾。國產懸疑電影再這樣下去，真的忍不了。

翻拍思考

借他人之酒杯，澆自己塊壘的典范。從票房來看，《消失的她》的“翻拍”是成功的。但影片將注意力都放在了如何實現懸疑效果上，卻忽視了每個角色的行為合理性。（文 伯曼曼）