交互式敘事在非遺數字博物館設計中的應用與探索

摘要：數字博物館作為新興的非遺展陳方式的同時，也產生了新的問題與挑戰。為探討如何能夠有效引導用戶實現沉浸式觀展體驗的非遺數字博物館，設計出一套交互策略。從非遺數字博物館的觀展需求角度出發，加入劇情交互與空間體驗兩個維度，將設定沉浸體驗的交互劇情作為非遺數字博物館設計框架，并以非遺白族扎染數字博物館為例進行設計實踐。提出了從劇情交互和空間體驗兩個維度出發的設計策略，并以非遺白族扎染數字博物館為例進行實踐驗證。交互式敘事改善了非遺數字博物館的現存問題，完善了非遺數字博物館的設計框架，較好地實現了用戶在非遺數字博物館的沉浸式觀展體驗。

關鍵詞：非遺展陳；交互式敘事；沉浸式體驗；數字博物館；數字技術

中圖分類號：TB472 文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2024）04-0064-04

Abstract：As a new way of exhibition and display of intangible cultural heritage，digital museum also brings new problems and challenges. In order to explore how to effectively guide users to achieve immersive viewing experience of the intangible cultural heritage digital museum，a set of interactive strategies is designed.From the perspective of the exhibition demand of the intangible cultural heritage digital museum，the interactive plot with immersive experience is set as the design framework of the intangible cultural heritage digital museum by adding two dimensions of plot interaction and space experience，and the design practice is carried out with the intangible cultural heritage Bai tie-dye digital museum as an example.The design strategy from the two dimensions of plot interaction and space experience is proposed，and the practice is verified by taking the intangible cultural heritage Bai tie dye digital museum as an example.Interactive narration has improved the existing problems of the intangible cultural heritage digital museum，improved the design framework of the intangible cultural heritage digital museum，and better realized the user’s immersive viewing experience in the intangible cultural heritage digital museum.

Keywords：Intangible Cultural Heritage Exhibition；Interactive narration；Immersive experience；Digital museum；Digital technique

引言

進入移動互聯網時代，以數字創新技術為核心的新一代數字傳播技術的開發與應用，極大地促進了各項文化事業的發展。其中，數字博物館的建設，有力地助推了博物館功能的社會化發揮和科技化創新，使得互聯網+博物館正在成為博物館轉型發展、實現多元功能提升的重要載體。而這其中，數字博物館的交互式敘事應用則極大提高了博物館職能效力發揮的途徑，大大拓展了博物館實現廣泛能力提升和游客參與體驗感的提升。敘事深深地根植于人類的學習中，給我們提供了講述經驗和知識結構的方法。而近年來，借助數字技術尤其是互動技術的迅猛發展，敘事也因此進入了一個新的維度，即交互式敘事（Interactive Narrative）。因此，數字博物館的交互式敘事成為博物館下一步發展的重點，本文以交互式敘事在非遺數字博物館設計中的應用為主題進行研究，希望能夠有一定的理論和實踐意義。

一、交互式敘事與非遺數字博物館研究

（一）交互式敘事概述

20世紀90年代以來，敘事學發生了從結構主義敘事學階段（經典敘事學）到后經典敘事學階段的跨越，伴隨數字技術的興起，后經典敘事學進入電影、游戲、長視頻等新媒體領域，其中游戲領域憑借以計算機為代表的新興技術、為敘事學打開了交互式敘事（Interactive Narrative）的大門。游戲開發者大會（Game Developers Conference，GDC）的創始人Chris Crawford 在其著作中將交互性定義為“發生在兩個多個活躍主題之間的循環過程，各方在此過程中交替地傾聽、思考和發言，形成某種形式的對話”。提出了完全由玩家驅動的游戲劇情，真正意義上地將敘事主體從作者轉移至用戶。

Chris Crawford定義的“交互式敘事”是現有技術下所能實現最生動的“交互式敘事”，表現在數字博物館形式下可解釋為通過鼓勵用戶主動參與劇情推動并成為劇情設計來源之一，“自下而上”的參與劇情敘事，讓用戶在觀展過程中產生積極感和認同感，獲得具有沉浸感的敘事體驗。因此，本文引入Chris Crawford定義的“交互式敘事”這一概念作為改善當下非遺數字博物館體驗性不足的理論基礎，并以此對非遺數字博物館設計方法進行探索與實踐。

（二）非遺數字博物館現狀研究

通過對數字博物館現狀的調查研究，可根據展示形式將數字博物館劃分為全景數字博物館與平面數字博物館。

全景數字博物館為依托于實體博物館建設的數字博物館，表現方式為借助全景圖與界面交互完成觀展流程。是目前數量最多的數字博物館建設方式。在國內外存在大量案例，如數字多寶閣（故宮博物院）、數字敦煌（莫高窟）、紐約大都會藝術博物館、大英博物館、盧浮宮等。

平面數字博物館是借助數字技術實現的僅存于網絡的虛擬數字博物館，以圖像、視頻、語音講解為展示手段，結合UI設計，以平面視覺的形式實現觀展流程。經過筆者的調研，平面數字博物館的數量占我國非遺數字博物館總量中的95%。目前，我國最大的綜合性非遺數字博物館“非物質文化遺產網”收錄的即為平面數字博物館。本文希望借助交互式敘事理論所改進的非遺數字博物館即為此類。

（三）交互式敘事對于構建非遺數字博物館的意義

國內學者周憲認為“人們越來越傾向通過圖像等視覺形式來理解和解釋這個世界，這對主體的意識形態和認知方式產生了重大的影響”。交互式敘事理論指導下非遺數字博物館設計具有創新性。第一，在體驗內容方面加入了沉浸體驗的交互劇情。構建清晰的體驗構架，改善無法吸引用戶沉浸的平面非遺數字博物館現狀，引導用戶進入沉浸的觀展體驗狀態，推動用戶與非遺之間的關系朝著更加緊密且可持續的方向前進。第二，在體驗感受方面通過構建合乎非遺特色的情景空間，改善了平面觀展的單一性與疲勞性，交互技術創造出了完全不同于傳統的物質載體所呈現的展示空間，這些場景畫面甚至都不是現實存在卻能給人提供“身臨其境”的深度體驗。[1]使用戶在非遺數字博物館中獲得充足文化體驗，以此實現對非物質文化遺產的文化認知與認同。

二、非遺數字博物館設計框架

對于非遺數字博物館而言，設計的第一步是依托交互式敘事手法，完善其劇情發展的框架。第二步則是進行劇情與非遺文化要素的結合，進而對劇情空間進行設計。非遺數字博物館設計框架如圖。

（一）劇情內容設計——設定沉浸體驗的交互劇情

交互劇情模糊了設計師與觀展者的身份差異，用戶在觀展的同時設計出自己的的劇情線，成為了觀展旅程的設計者，設計師也達成了用戶沉浸式觀展的目的。在交互式敘事中，故事時間、敘事時間和現實時間逐漸擺脫了時間的線性和不可扭轉的姿態。互相交互，表現在數字博物館的應用呈現上便是對時間線性結構的消解。[2]我們可以將整個觀展場景劃分為單線場景、分支場景、結局場景。

非遺數字博物館的劇情內容設計應取決于該非遺形式，我國的非物質文化遺產截止至2022年共有10種類別，本文選取傳統技藝中的白族扎染技藝為例進行劇情內容設計。

1.單線，單線場景是非遺數字博物館中主要敘事線中的觀展場景，在白族扎染技藝中表現為歷史溯源場景、工藝展示場景、現狀展示場景。單線場景具有空間大、信息量大、數量少的特點，在觀展體驗路徑具有必然性，滿足觀展者“了解非遺”的基本需求，其較大的空間體量也為分支場景的出現進行了鋪墊。

2.分支，分支場景是位于場景主要敘事線以外的各支線上的觀展場景。分支場景的初始產生是基于觀展者在單線場景中進行的互動選擇，之后伴隨交互事件的發生延伸出多樣的分支場景，分支場景的末端又接入下一個單線場景，形成空間上的閉環。分支場景憑借其場景過程短、信息量少、參與性強的特點，彌補了單線場景的單一性，提升了觀展過程的可玩性，使非遺數字博物館的場景敘事線更加豐富飽滿。

3.結局，結局場景是整個觀展體驗的終點，這是一種特殊的分支場景，以非遺白族扎染數字博物館為例，其結局場景由單線場景中“現狀展示場景”延伸分支，并因用戶的介入而呈現不同的結局，為觀展者帶來無限遐想。

（二）情景空間設計——進行“世界觀”的營建

敘事學大師戴維·赫爾曼的認知敘事學研究中提到的“敘事的世界制造”，指的是“敘事在闡釋者心中生成世界的能力，闡釋者可以或輕松或費力地以想象的方式，居住在這些世界當中”。“敘事的世界制造”在游戲領域被稱為“世界觀”，與本文提出的非遺數字博物館中的“情景空間”有著異曲同工之妙。

由于非遺數字博物館的獨特性，它的“情景空間”是由其所選擇的非物質文化遺產決定的。“情景空間”由設計師傳遞，并使觀展者接收的過程，在數字技術的支持下，主要依靠的是觀展者的視覺與聽覺。因此，本文將從兩種方式進行“情景空間”的營建。

一是基于該非物質文化遺產的所在地，構建符合當地社會文化、地理面貌、人文景象的“敘事背景”，這個方式適用于當地建筑、人群服飾、植被形態等環境細節突出的非物質文化遺產。

二是構建一個脫離現實環境的全虛擬世界，在該虛擬世界中強調非物質文化遺產本身的特色，如顏色、材質、圖案等。無論那種“敘事背景”的營建方式，最終都需要在展示空間、環境空間中通過形狀、色彩等設計元素把“敘事背景”進行強化，保證用戶順暢接收該非遺博物館“世界觀”內容，引導觀展者進入沉浸式交互觀展體驗。

三、交互式敘事在非遺白族扎染數字博物館的設計實踐

（一）非遺白族扎染技藝傳統元素分析

1.圖案元素，白族扎染的圖案元素種類多、覆蓋面廣。白族扎染圖案源于生活又服務于生活，以當地民眾生活的環境為基礎，其題材內容大都是對自然、生活元素的提煉概括。[3]適用于非物質文化遺產的外部形態轉譯。從題材選取上進行劃分，大致可分為自然景物類、社會生活類、圖形類3種題材。其中，自然景物類圖案以花卉圖案居多，如山茶花紋、菊花紋、梅花紋等。生物圖案與非花卉類植物圖案較少，如魚紋、喜鵲紋、竹紋等。社會生活類圖案是白族人民社會生活的情景再現，有諸如傘紋、爐紋的日常器具圖案，也有字紋、寶相花紋的宗教習俗圖案。圖形類圖案是三種圖案中最為簡單也是使用最頻繁的圖案，由基本的點、面組成。

2.工藝元素，以染色為時間節點對整個工藝流程進行劃分，可分為染前、染色、染后3個階段。工藝元素以染色和染后兩個階段進行提取為主。染色階段，扎花過程結束后，布材上出現了密集的“布疙瘩”，布紋與縫線交織，產生獨特的美學要素。浸染過程中，采用冷染的加工工藝，結合染色的明暗需要進行多層次的浸染，布材在染料中層疊，產生遮擋對比的美學要素。染后的晾曬過程中，圖案已成型，長條染布懸掛在竹欄間，隨風律動，形成了象征柔軟、流動的空間美學。

3.顏色材質元素，白族扎染的全流程中顏色與材質極為豐富，元素提取來自原材料、工具、空間環境。自織土布奠定了扎染圖案中的基底白色，板藍根藥材進行制靛后的染料則成為藍色的來源，自織土布浸染后會保留其獨特的條形紋路，染色階段用到的木桶、瓦缸、竹架等工具也具備生活化的美學因素。

（二）非遺白族扎染數字博物館設計實現

非遺白族扎染數字博物館設計的中心思想是利用交互式劇情進行觀展劇情推進，并設置可自由探索的情景空間，將靈活的視線與活動區域在劇情的限制下交予觀展者。引導用戶按照敘事劇情體驗非遺白族扎染的傳統文化，使用戶進入沉浸觀展的狀態，取得愉悅的觀展體驗，加深對白族扎染的文化認知。

首先，在非遺白族扎染數字博物館“世界觀”的營建上，整體的劇情空間是劇情“世界觀”的外在表現。筆者基于該非物質文化遺產的所在地，提取大理四絕中的“上關花”形態，構建具有流動感的整體劇情空間，見圖1。該空間設計一則符合了當地的自然文化，二則象征了白族人民淡泊寧靜，八面玲瓏的民族內涵。該空間設計有助于在接下來觀展的過程中使觀展者沉浸式代入角色，提升觀展體驗。

其次，在數字博物館的劇情與體驗內容設計上，遵循單線清晰、分支豐富、結局閉環的構建理念[4-6]。首先設定4個空間，對應4個核心體驗需求，設計出白族扎染數字博物館的單線劇情，如圖2。空間1-4的空間設置，分別為“出生點”、歷史溯源空間、工藝展示空間和現實空間等4個空間。試圖構建出“觀展者進入數字博物館出生點，開始觀展旅程，首先在歷史溯源場景中尋找歷史物件，明晰扎染歷史。其次進入工藝展示場景，通過與扎染工具的交互，熟悉扎染流程的同時設計出一塊個性化扎染布料。最后進入現狀展示場景，通過交互兩側的大屏幕了解目前非遺白族扎染的保護與發展現狀，并以漂流瓶的方式與不同時間觀展的觀展者進行社交互動，并結束觀展”。這是理想的用戶在數字博物館的游覽路徑，實際需要App產品進行輔助展示[7]。因此，為了更好地進行白族扎染數字博物館的游覽體驗，對用戶實際的行為路徑進行分析，從操作步驟、用戶目標、行為、情緒感受、思考和感受及設計機會點等用戶體驗地圖的梳理如圖3所示。進一步對用戶在數字博物館中的感官體驗進行敘事性設計，設計不同的劇情來引導用戶沉浸式的觀展體驗，設計的劇情1-2，見圖3，劇情3-4，見圖4。

在交互環節的設計上，除了多分支的劇情敘事結構外，在工藝展示場景中，通過設定扎花紋樣、浸染時間的交互變量，實現用戶制作的布匹紋樣圖案不同、顏色明暗不同，達成了多樣性的結局。大大提高了觀展者的觀展自由度，帶來良好的觀展體驗。

在整個數字博物館App中，采用引導式和調動用戶的多重感官（包括視覺、聽覺和觸覺以及情境感知）的設計策略，盡可能的讓用戶能夠身臨其境的體驗該數字博物館[8]。整個App的視覺風格偏向復古和文藝，顏色也扎染的深藍色和土黃色為主，按鈕以統一的紋樣作為外邊框。在交互設計中，除了多分支敘事結構之外，通過定義交互變量的顏色紋理和浸泡時間，實現了用戶創建的各種織物紋理的終點，具有不同的顏色、燈光和陰影。這大大提高了游客的觀察自由度，帶來了良好的觀察體驗[9-10]。

具體來說，這款App叫作扎染數字博物館如圖5所示，SLOGAN是“線上游覽扎染世界的奧秘”，在首頁放置“立即體驗”的醒目按鈕，意在引導用戶進入App進行扎染數字博物館的游覽體驗，在頁面下方設置空間游覽、博物館和漂流瓶。其中空閑游覽為用戶提供不同空間的特色游覽體驗，博物館提供全局的展示入口，漂流瓶作為用戶在這個平臺上的消息入口，可以看到與自己相關的消息回復。

空間游覽頁面交互如圖6所示，分為“出生地”“工藝展示”“歷史溯源”和“現實”4個空間，每個空間由不同的場景序列組成，可以查找翻看。對于某一場景，用戶可以根據自己的需要選擇語音講解和視頻游覽，語音講解可以實時開啟，視頻游覽則跳轉到針對該場景的視頻播放并附有相關說明。向下滑動可以查看更多詳情，用戶之間可以進行互動，點贊或者評論該場景。

博物館頁面交互如圖7所示，博物館菜單與線下博物館相聯動，把整個博物館的一些場景按照功能進行統一的整合劃分，劃分為文脈、歷史、溯源、紋樣、染缸和出生地等，點擊進入對應場景的AR重現，可以通過拖拽和上下左右移動來游覽全部場景，希望能最大程度上進行3D情境再現。采用引導式和調動用戶的多重感官（包括視覺、聽覺和觸覺以及情境感知）的設計策略，盡可能地讓用戶能夠身臨其境地體驗該數字博物館。

在整個產品中采用引導式的設計，用戶在進入App后便引導其進行空間的探索和游覽，到具體每個場景時，通過語音播放、視頻講解和AR的3D場景重現等多種方式，讓用戶能夠從多維度和多感官來體驗數字博物館[11-12]。

最后，將白族扎染的特色元素進行“外部形態化”“核心象征化”的轉譯，使其傳統元素融入劇情空間。從外部形態而言，第一，將白族扎染的圖案花紋進行提取，并模仿扎染布料進行脫水時的隨風飄動的晾曬場景，進行數字博物館核心燈具的設計。第二，對白族扎染顏色材質進行提取，使情景空間形成白色為底、深藍點綴的顏色設計。地面大面積提取自織土布的布紋材質，觀展者行走其中，產生被扎染布材包裹的封閉式沉浸感。從核心象征而言，將白族人民“平和的生活狀態”轉譯為空間柔和的墻體表現，以柔和的六邊形墻體實現“出生點空間”與“展示場景”的分隔。

總結

通過數字博物館的形式進行非遺傳承與保護已成為一種新興趨勢，在未來具有廣闊的應用空間。由于我國非物質文化遺產數字化起步較晚，目前，仍缺少完整的理論體系指導非遺數字博物館的設計。交互式敘事理論引導觀展者實現沉浸式的觀展體驗，是現今數字媒體設計的關鍵理論，可極大滿足現今非遺數字博物館的需求。本文將對交互式敘事進行深層剖析，轉化為非遺數字博物館設計步驟，并以非遺白族扎染技藝為例進行了設計實踐。開拓了敘事學與非遺數字博物館聯系的理論空間，為傳統文化在數字世界中的藝術呈現提供了新的思路，具有重要的理論和實踐意義。

參考文獻

[1]周憲. 視覺文化的轉向[J]. 學術研究，2004（2）：110-115

[2]何雅柔，數字博物館的交互式敘事研究[D]. 暨南大學，2016.

[3]江美. 大理周城白族扎染在民宿室內設計中的應用研究[D].云南大學，2021.

[4]唐梵婷.交互設計在博物館展覽形式中的創新性應用[J].收藏與投資，2022，13（06）：128-130.

[5]矯紅運，李曉慧.交互設計在藝術博物館展示方式中的應用[J].設計，2021，34（05）：44-46.

[6]呂美玉，張欣羽.基于情感體驗的中國傘博物館交互設計研究[J].工業設計，2022，190（05）：113-115.

[7]劉嬰嬰，彭波.交互設計在博物館視覺體驗中的應用研究——以上海博物館為例[J].明日風尚，2020（06）：44+46.

[8]鄒楚怡.數字化時代博物館交互設計研究――以克利夫蘭博物館為例[J].工業設計，2019，155（06）：139-140.

[9]吳奕霏.基于非線性敘事結構的虛擬焦山碑刻博物館交互設計研究[J].設計，2019，32（03）：142-143.

[10]沈妍.用戶體驗的博物館展陳交互設計探索與實踐——以秦始皇兵馬俑博物館為例[J].秦始皇帝陵博物院，2018（00）：257-268.

[11]趙紅陽，鄧開發.芻論新媒體背景下博物館展示系統的交互設計——以上海博物館為例[J].美術教育研究，2018，180（17）：61-62.

[12]李港麗.交互設計的沉浸式體驗探析——以TEAMLAB BORDERLESS數字藝術博物館為例[J].設計，2021，34（19）：120-122.