隨類賦彩
——談藝術釉在陶瓷裝飾中的運用

江丹

（中國輕工業陶瓷研究所,景德鎮 333000）

1 前言

“隨類,賦彩是也”源自謝赫在《古畫品錄》中提出的繪畫設色方法。隨類即隨物，賦彩即施色，即隨著事物的不同運用不同的色彩表現和裝飾手法。這在陶瓷裝飾中同樣具備“應物象形、隨類賦彩”的核心要求。

2 由來

藝術釉又稱顏色釉，因其艷麗的色彩變化而得名。是在釉中含有適量的氧化金屬，經一定溫度燒成后所呈現出固有的彩色陶瓷釉面。通過采用五彩繽紛的色釉裝飾陶瓷制品，可充分體現出釉的裝飾功能，提高陶瓷制品的藝術價值。它是瓷器的一種多彩裝飾釉。

3 “隨類賦彩”中常用的釉種

藝術釉通常分為顏色釉、花釉、結晶釉、碎紋釉等。顏色釉以其色彩豐富晶瑩透體博得人們的喜愛?；ㄓ?，其特點是在黃釉、黑釉、天藍釉或茶葉末釉等底釉上，再以天藍或月白色斑塊加以裝飾，形態線條或規整，或飄灑。整個釉面呈現互相流動和沖擊感?；ㄓ蕴厣珵槁室庑涯?，又顯對比強烈。有些是深色釉襯出淺色斑，有些是淺色釉地上飾以深色斑塊。所以施釉時需要掛幾次釉，有的是先施層底釉之后，再在上面掛其他的色劑或色釉，有的是同一種色釉分幾次掛到一定厚度，然后經一定溫度焙燒成美麗多姿的瓷器。結晶釉，是釉料中含有結晶物質，經熔融后處于飽和狀態，在緩冷過程中形成析晶。作為一種人們最為喜愛的陶瓷藝術釉，源自它美麗、新穎的自然晶花，及其它多種多樣形態、五彩繽紛的色彩，窯變藝術釉往往會在不同燒煉氛圍中，產生巧奪天工的意趣，所以每次出窯都能帶來意料之外的驚喜。晶花有星形、扇形、棒形、球形、松針形、斑點狀和纖維狀，如寒冷的冰花又如絢爛的煙花，千姿百態、絢麗多彩，在藝術表達上獨具魅力。也是“隨類賦彩”中最常用到的釉種。碎紋釉又稱紋片釉、裂紋釉。面布滿許多小裂紋，紋路有疏有密，有粗有細，有長有短，有曲有直，象龜裂，象水紋，象蟹爪，象織錦，這些形形色色的紋路像破碎的狀態，線條在瓷器的表面形成了一種別有風味的裝飾。

4 制作手法

在無釉澀胎或者是泥坯上運用吹、畫、浸、淋，涂等上釉手法罩掛一遍或者多遍釉料，然后入窯燒制；在一定窯溫下釉料相互熔融流淌，最后形成豐富多彩千變萬化的藝術效果。雜色釉淵源于“窯變”，故凡屬雜色釉，都可稱為“窯變”。顏色釉的種類繁多，按溫度區分可分為高溫顏色釉、中溫顏色釉和低溫顏色釉。高溫釉適合運用于陶瓷藝術品和陶瓷日用品中，低溫釉一般運用的陳設瓷和藝術瓷中。因為高溫釉制瓷比低溫制瓷要堅硬很多，所以運用范圍也要廣泛很多。藝術釉在基礎釉配方中加入了金屬氧化物，在不同的窯爐氛圍燒制中，即使相同的顏色釉也會有不一樣的變化。例如以銅為主的配方中，在還原氣氛下燒制會發紅的，在氧化氣氛下燒制而會成綠色。施釉的手法、罩釉的厚薄、燒制的溫度、入窯的位置，窯爐的氣氛等等都會影響顏色釉最后的藝術呈現。

5 藝術釉具有獨特藝術性。

每一幅藝術創作都是作者思想的表達，引起人們情感的共鳴。情感的表現需要通過藝術形式表達出來，所以每一件陶瓷藝術品除了具備思想性還具備藝術性。“入窯一色，出窯萬彩”更是窯變花釉獨特藝術性。它的每一次藝術效果都非人工完全掌控，就像是拆盲盒一樣充滿著驚喜與不確定性。清代藍浦《景德鎮陶錄》贊美日：“窯變之器有二，一為天工，一為人巧，其為天工者，火性幻化，天然而成，其由人巧者，則工，故以幼作幻色，物態直名之窯變。”藝術釉層凝厚，流動性大，釉中呈現出青、紅、紫、褐黃、青藍、青白等多種顏色互相交錯，并有松針狀、放射狀、扇形等形狀的光點、塊斑或結晶，加之釉面有光亮的玻璃質感，所以釉色燦爛奪目。它自然形成的窯變效果給陶藝家們以豐富的靈感和想象，創作者們可以據此特點隨類賦彩地進行釉下釉上繪畫各種主體形象，使釉與畫渾然一體。

6 藝術釉在陶瓷裝飾上的“隨類賦彩”

藝術釉在早期普遍使用方式簡單，一般作為背景單獨使用，或是和青花或者釉下彩結合裝飾，現在釉上釉下，雕刻等多種裝飾為現代創新的主要方向。南朝謝赫在其六法論中所說，“隨類賦彩”并非是客觀事物的色彩描繪，而是主觀分析將客觀對象加以表達?！百x彩”不是事物自然色的展現，而是作者主觀思想的表達，是自由意識的創作。即具有客觀事物的特性，準確刻畫其形其色，又具有主觀創作能動性。這在陶瓷藝術創作中，藝術釉就具有豐富的色彩、性能各異和超高的藝術表現力，也是陶瓷藝術發展中的重要裝飾。能做到藝術釉的“隨類賦彩”并不是一件簡單的事情，首先這對藝術創作者有著良好的藝術修養和創造力，其次，能對料性的有很好的掌控和熟悉度。對每種藝術釉的特性有很好的了解，發覺自己喜歡的色彩與機理，從而形成自己的藝術釉和建立自己的藝術語言。通過自己已掌握藝術釉的色彩，紋理、質感等藝術特征來表達事物的美感。

7 “隨類賦彩”的注意要素

第一，注意色彩的搭配。色彩在藝術創作中起到至關重要的作用，它能讓欣賞者產生一定的聯想和不同的情緒反應。暖色調讓人感到熱情奔放、積極樂觀；冷色調就讓人感到理想沉著、冷漠與距離感。創作時需要觀察創作主題的主要色調來找到相應色系的藝術釉來加以表達，同時注意作品的整體色彩搭配，做到明暗協調、冷暖對比使整個畫面和諧統一。第二，注意質感的表達。藝術釉尤其獨特的藝術魅力，其豐富萬變的肌理效果，使創作主題栩栩如生而又不失單調寫實。藝術釉的創新與發展是無數的陶瓷藝術家們的智慧與汗水的結晶，也給陶瓷技法提供了新技術、新材料和新科技。現代藝術釉的品種越來越多，有有光的、有無光的、有磨砂的、有開片的、有龜裂的，有氣泡的、有仿木紋的、有仿皮革的、有仿金屬的、有仿皮革的、有大晶花，有小晶花等等。根據大自然事物的顏色類型，運用藝術釉窯變效果有意識地來賦彩。在“行”與“色”上面，藝術釉的質感、色彩、肌理有著極強的表現力和超高的藝術性。第三，注重與其他裝飾手法協調統一。釉上彩、釉下彩，顏色釉與雕刻為陶瓷創作的主要裝飾手法?，F在陶瓷藝術創作者不斷精進與創新，選擇最為合適的裝飾手法更能表達作品的主體、傳達作者的情感，使藝術釉做好“隨類賦彩”的效果。創作中最為突出豐富層次，細膩與粗獷、虛幻與真實形成強烈對比的裝飾手法為藝術釉與新彩、粉彩、發華彩的結合。

8 藝術釉在作品中的運用

瓷板畫“喜鵲玉蘭”（圖1）是運用藝術釉和粉彩裝飾相結合，藝術釉的肌理和結晶效果來表達自然山石的質感，再加以粉彩玉蘭的點綴，兩者一張一弛、一深一淺恰好形成鮮明的對比，又不乏統一和諧之美。藝術釉具有多樣性和不確定性，所以它可表現出抽象的朦朧美。如“跳芭蕾舞的女孩”（圖2）這幅作品中，在芭蕾舞裙和背景的處理上，大量運用了藝術釉來表達，很好的烘托出了靈動的舞裙和絢麗的舞臺。給人一種清虛淡雅、撲朔迷離的美感。藝術釉使作品色彩豐富有層次、形象又生動。在傳統工藝上大膽創新，熟練掌握各項工藝特性，才能使藝術釉真正做到“隨類賦彩”達到最終的藝術效果。

圖1 喜鵲玉蘭

圖2 跳芭蕾舞的女孩

9 結語

隨著藝術釉的品種樣式的多樣性，它在現代陶瓷裝飾中表現效果越來越優秀，在做到隨類賦彩的同時更具藝術鑒賞力，也是其他裝飾手法所不能媲美的。在藝術釉與其他裝飾手法完美的結合，使得陶瓷藝術品傳達更加豐富而多層次的美感，也是陶瓷藝術家們所追求的目標。