二胡曲《喬家大院——愛情》演奏詮釋及情感表達

韓永鑫 馬凌云

［摘要］ 二胡屬于弓弦樂器，它的音色委婉細膩、猶如人聲，因此在情感表達方面更容易打動人心。作曲家趙季平先生在《喬家大院——愛情》中融入了許多山西民間音樂元素，更好地體現(xiàn)出濃郁的山西地方音樂特色。從二胡的演奏技巧及情感表達出發(fā)，以交響組曲《喬家大院——愛情》為例進行分析，以提高演奏技巧，進一步豐富樂器的表現(xiàn)力。同時學(xué)習(xí)作曲家傳承并創(chuàng)新的精神，為山西本土音樂的傳承和保護提供一些借鑒經(jīng)驗。

［關(guān)? 鍵? 詞］ 二胡；演奏技巧；情感表達；音樂特色

我國著名作曲家趙季平先生創(chuàng)作了許多膾炙人口的音樂作品，被稱為“中國音樂里程碑式的人物”。趙季平先生的創(chuàng)作扎根于豐富的民族民間音樂，代表作品包括為電影配樂的作品《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》、為電視劇創(chuàng)作的音樂《大宅門》《喬家大院》、琵琶協(xié)奏曲《祝福》、舞劇《長恨歌》等。其中，《喬家大院》交響組曲是最具影響力的作品之一。

長篇小說《喬家大院》是周秀海先生以真實歷史人物喬致庸為原型創(chuàng)作的，于2006年搬上大熒幕，趙季平先生為其創(chuàng)作的影視配樂堪稱影視音樂的經(jīng)典之作。《喬家大院》交響組曲則是趙季平先生在此基礎(chǔ)上，進一步改編創(chuàng)作而成的交響組曲，完成于2007年。作品充分挖掘和運用民間音樂素材，凸顯了山西獨特的地域風(fēng)情，形象地描繪出主人公喬致庸?jié)饽夭是矣指刑靹拥氐娜松嬀怼Ｗ髌饭卜譃椤缎蚯贰读⒅尽贰稅矍椤贰渡搪贰贰稛挭z》《遠情》六個樂章，精準地刻畫了各樂章的主題內(nèi)容，具有濃郁的山西地方音樂風(fēng)格。

一、《喬家大院——愛情》的二胡演奏詮釋

在《喬家大院》交響組曲第三樂章《愛情》的創(chuàng)作中，趙季平先生將民族弓弦樂器二胡與大氣磅礴的西洋樂隊相融合，中西合璧、交相輝映。音樂旋律結(jié)合祁太秧歌等山西民間音樂元素，既有濃郁的山西地域特色，又展現(xiàn)出西方交響樂的氣勢。趙季平先生用二胡模擬人聲的特色將其譜寫成二胡協(xié)奏曲，并發(fā)揮二胡細膩、委婉的特性，用音樂刻畫了主人公喬致庸因大哥的去世不得不放棄科舉考試，扛起從商興家的重任，又不得不為了開辟商路，放棄青梅竹馬的戀人，而迎娶富甲一方的陸家之女，體現(xiàn)出第三樂章“愛情”的情感糾葛。作曲家在該樂章曲式上運用了五部倒裝的結(jié)構(gòu)，將音樂與畫面、主題、人物性格相吻合，生動地呈現(xiàn)音樂形象，使作品富有強烈的感染力。

在二胡演奏技巧方面，作品中滑音的運用將山西本土音樂特色體現(xiàn)得淋漓盡致。滑音是最重要的左手技巧之一，在演奏過程中通常都會以滑音來區(qū)分各地的地方音樂特色，可以說滑音是最能體現(xiàn)二胡音樂特色的重要技法。在二胡演奏中，較為常用的滑音分為四類：上滑音、下滑音、回滑音和墊指滑音。在表現(xiàn)地方音樂特色時會采用特殊的滑音技巧，如懸腕滑音、壓滑音等。滑音不會改變樂曲的原貌，只會在演奏中增添委婉動聽的色彩。

在河南、山東的大多數(shù)地方音樂特色中，常會采用懸腕滑音來體現(xiàn)地方人民豪放爽朗的性格特點。山西、陜西等地常會借鑒板胡的演奏技法，通過壓滑表現(xiàn)黃土高原人民質(zhì)樸的特點，受地勢影響，山西、陜西等地的滑音較為濃厚圓潤。墊指滑音多用于敘事曲或情感表達細膩的樂曲中，但大多數(shù)演奏者普遍存在的問題是墊指滑音不夠連貫，這樣就會使樂曲的表達大打折扣。所以在演奏山西地方音樂時，應(yīng)強調(diào)旋律中的骨干音，并運用對應(yīng)的揉弦技巧，才能展示出山西地方音樂的獨特魅力。如在樂曲的第一段中，作曲家想要表達的是喬致庸與江映雪對話的景象，在演奏中應(yīng)多運用滾揉、滑揉技巧，模擬兩人訴說的狀態(tài)，還原樂曲想要表達的情感。滑音作為二胡左手技巧的重要演奏手法之一，復(fù)雜多變且極具特點。只有在不斷的演奏實踐中體會，方能更加生動、準確地表現(xiàn)出地方音樂的風(fēng)格特點。

揉弦作為二胡演奏中最常用的技巧之一，在《喬家大院——愛情》中起到了畫龍點睛的作用。揉弦的效果直接決定了一首樂曲的音色、情感及樂曲的表現(xiàn)力。二胡演奏的揉弦技巧包括滾揉、壓揉、滑揉。滾揉是指左手手指在琴弦上做滾動動作，是演奏過程中使用頻率最高的一種揉弦方式。滾揉通常更多地用在表現(xiàn)較為抒情的片段及長音部分，它柔美的特點會給細膩的樂曲錦上添花。同時，在表達不同情感的樂曲中，滾揉的頻率、速率、力度都是會隨著樂曲的情感變化的。壓揉與滾揉的發(fā)力方式和情感表達有所不同，相較于滾揉來說，壓揉表達的是更加緊張的情緒。壓揉是由手掌發(fā)力帶動手指按壓琴弦，由于琴弦的壓力過大，滑揉是由墜胡的演奏技法改變而來的。這種演奏技巧多用于表現(xiàn)山東、河南等地的地方音樂特色，使地方音樂特色更濃郁深厚。運用滑揉時，虎口和手掌要放松，手腕要保持不動，利用胳膊的力量帶動手指在基音音高上下滑動。此技巧大多情況下用于表現(xiàn)風(fēng)格性旋律及人物豪邁的特點。

二胡演奏的右手運弓技巧決定著音色、音質(zhì)和力度的變化等。運弓首先要做到平、穩(wěn)、直，并在此基礎(chǔ)上隨著樂曲情感的起伏加入更多的運弓技巧，以表達出各種情緒變化。較為常用的弓有長弓、短弓、頓弓、全弓等，在運弓的速度上較為常用的有快弓、慢弓、顫弓等。運弓與身體協(xié)調(diào)的結(jié)合是演奏中的關(guān)鍵，由身體帶動胳膊，胳膊再帶動手腕，將全身的力融匯到琴弓上，要做到人琴合一，反之如果沒有身體配合的情況下，演奏出的音樂會顯得僵硬，不能更好地打動演奏者和觀眾。正確的運弓技巧會對樂曲的表達發(fā)揮極大的作用，在熟練掌握各種運弓技巧的基礎(chǔ)上，合理地運用運弓技巧會使樂曲表達出不同的韻味。

《喬家大院——愛情》在二胡獨奏的位置，樂隊所運用的全休止或長音演奏的“留白”方式，在民間音樂創(chuàng)作中常會用到。演奏慢板時，右手的運弓保持松而韻方能控制好音色，起到畫龍點睛的作用，更好地渲染出音樂效果。在快板的演奏中，左右手需配合默契，使每一個音符都清晰明確地呈現(xiàn)出來。在練習(xí)過程中，要先慢后快，將左手的每個音和右手的弓法對應(yīng)清晰，飽滿地奏出每個音符。另外，在演奏時要注重運弓的強弱對比，將“板腔體”形式演奏得更加鮮明。在演奏中做到強而不噪、弱而不虛，方能呈現(xiàn)出第三樂章主題愛情中“曙光”的感覺。在學(xué)習(xí)、演奏這首樂曲時，演奏者需注意右手運弓的平穩(wěn)，只有做到平穩(wěn)運弓才能使音樂更加流暢，將喬致庸和江映雪的愛情情景完美地呈現(xiàn)出來。動靜分明，動靜結(jié)合，這樣的二胡演奏才能更加富有活力，更加富有張力，更好地被聽眾所理解、所接受，使聽眾更清楚地體會山西地方音樂的獨特魅力。

二、音樂的情感表達

《喬家大院——愛情》是由二胡與樂隊協(xié)作來描述喬致庸一生纏綿的愛情故事的。樂曲由“慢—快—慢”的結(jié)構(gòu)構(gòu)成。第一段利用在弦樂顫弓的襯托下，由長笛悠揚地吹奏出第一主題素材的引子，并變化反復(fù)一遍，之后在豎琴琶音的襯托下，二胡以獨特的音色和音調(diào)韻味陳述主題，表現(xiàn)了相愛的兩個人不能相見的相思之苦，其中又有著深深的幸福，如泣如訴的二胡旋律訴說著喬致庸對愛情的執(zhí)著（見譜例1）。

樂曲的開頭部分多次運用上下滑音及墊指滑音，發(fā)揮出二胡獨特的音色和音調(diào)，形象地表達出主人公纏綿的愛情故事，具有濃郁的山西地方音樂特色。

第二段快板部分，作者以晉劇曲牌《緊煞機》為素材改編而成，保留其主要旋律和連續(xù)閃板起拍的節(jié)拍特點，表現(xiàn)出主人公沉浸在愛情中歡快愉悅的心情，將山西地方特色音樂巧妙融合并創(chuàng)新（見譜例2）。

第三段是第一段主題的減縮再現(xiàn)，讓聽眾感受到喬致庸和他的愛人在老年后相互依偎，共同回憶過往美好歲月的情景（見譜例3）。

在二胡演奏中，演奏者要注重樂曲的情感表達，做到虛實結(jié)合，將樂曲中的“情”和“韻”通過演奏的方式生動地刻畫出來。我國幅員遼闊，各地區(qū)都有屬于自己獨特的音樂形式，只有充分了解、學(xué)習(xí)各地區(qū)地方音樂的旋律及韻味，了解其歷史背景，才能將作曲家勾勒出的意境及畫面呈現(xiàn)給觀眾。這就要求演奏者在練習(xí)、學(xué)習(xí)、演奏的過程中，全身心地投入樂曲中，提高二胡演奏的表現(xiàn)力和張力，使樂曲更加容易地被大眾所接受，這樣才能把聽眾快速地帶入樂曲中，以實現(xiàn)觀眾和演奏家之間的共鳴。

在第一樂章《序曲》和第六樂章《遠情》中，趙季平先生將晉胡、二股弦兩件山西民間樂器與交響樂隊巧妙地融合，為樂曲提供了濃郁的山西地方音樂特色，并改變聽眾對晉胡只能作為伴奏樂器這種默守成規(guī)的看法。正是有了作曲家傳承、創(chuàng)新的精神，才使樂曲有了活力，也更加容易讓聽眾感同身受，體會到山西地方音樂的獨特魅力。

《喬家大院》交響組曲以山西民間音樂、戲曲、小調(diào)等為基礎(chǔ)進行改編融合，以民族樂器和交響樂團融合的形式展現(xiàn)在大眾視線中，推動了山西地方音樂特色的傳承和發(fā)展，使聽眾有強烈的民族自豪感及認同感，為弘揚和發(fā)展地方性風(fēng)格的作品起到推動作用，對促進中西方音樂文化的滲透交流產(chǎn)生了積極的影響。筆者通過理論分析和實踐體會，對于第三樂章《愛情》中二胡演奏的技巧和旋律特點，以及準確把握山西地方音樂特色有了更深刻的認知，將筆者在演奏練習(xí)時對該樂章的所想、所感撰寫出來，達到對作品較深層次的理解，以期對山西本土音樂的傳承和保護起到一定的借鑒作用。

推進文化自信自強，鑄就社會主義文化新輝煌。作為新時代青年，應(yīng)提升對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的認同感及自信心，深入了解地方音樂特色的獨特魅力，將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化發(fā)揚并傳承下去。

參考文獻：

［1］孫冰潔. 二胡曲《喬家大院——愛情》演奏技法與版本比較研究［D］.濟南：山東藝術(shù)學(xué)院，2023.

［2］呂京柏. 二胡曲《喬家大院——愛情》的風(fēng)格特點［D］.天津：天津音樂學(xué)院，2022.

［3］王添晨. 《喬家大院》交響組曲民族性研究［D］.蘭州：西北師范大學(xué)，2012.

［4］邢立元. 二胡演奏藝術(shù)的“情”和“韻”［D］.上海：上海音樂學(xué)院，2006.

作者簡介：

韓永鑫（1998—），男，漢族，山西人，碩士研究生在讀，研究方向：二胡演奏、中國傳統(tǒng)音樂理論。

馬凌云（1978—），女，漢族，山西人，教授，研究方向：二胡演奏、中國傳統(tǒng)音樂理論。

作者單位：燕山大學(xué)

基金項目：本文系2022年河北省文化藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃和旅游研究項目“河北地方戲曲劇種中的胡琴伴奏傳承與保護研究”（項目編號：HB22-YB018）。