春江東流 繁花生樹

篳路藍縷：請君試問東流水

春江水暖鴨先知。

深以為然。

在黨的十一屆三中全會召開之前，中共楚雄州委、州人民政府一班領導成員和眾多文化藝術界人士，敏銳感受到了乍暖還寒的早春氣息。在“文革十年”結束、粉碎“四人幫”之后文藝事業百廢待新的特殊歷史時期，時任州委書記余活力和時任州委副書記普聯和，以及時任州委常委、州委宣傳部部長馬榮春等領導高屋建瓴敢為人先，在推動當地經濟社會發展的同時，關懷人民日益增長的精神文化需求，1978年8月16日至24日，盛況空前地召開了歷時9天的楚雄州文藝創作積極分子代表會議。

對楚雄州當代文學藝術史而言，這次會議具有劃時代的深遠意義。時任州委副書記普聯和在會議上作了《繁榮社會主義文藝創作，為實現新時期的總任務而奮斗》的12000多字講話。他說：“這次會議，是新中國成立以來我州文藝界代表性最廣、規模最大的一次盛會。參加這次會議的有來自全州各條戰線、各個民族的專業和業余文學藝術工作者，有中央省屬企業和駐軍單位的特邀代表。”普聯和副書記講道：“為繁榮社會主義文藝創作而奮斗”“貫徹雙百方針”“創作要上去，作者要下去”“恢復和發展民族民間文藝遺產的發掘和整理工作，發展我州各民族的社會主義新文藝。”召開陣營如此廣泛的社會各界文藝創作積極分子代表大會，提出如此鮮明的文藝導向，中共楚雄州委對文學藝術事業的膽識與前瞻，著實鼓舞人心。它是定心丸，是催化劑，是春風春雷，是催征的戰鼓，是進軍的號角。

在州委、州政府的鼓勵和鞭策下，歷時9天的代表會群情激奮，意氣風發地催生了那一代文藝家空前的創作沖動。因之，金沙江畔的楚雄彝族自治州，《金沙江文藝》于1978年11月呱呱墜地。

春風化雨。《金沙江文藝》創刊之后，雨后春筍般催生了楚雄作家的成長和楚雄題材作品的誕生。楚雄當代文學的歷史文脈，從此淵源浩蕩。

創刊之初的《金沙江文藝》暫定為季刊，馬榮春同志激情滿懷地親筆寫下發刊詞《四個現代化的偉大斗爭在召喚我們》：“這個刊物是來之不易的……總結過去是為了開辟未來，總結以往的經驗教訓是為了奪取新的更大的勝利。沉湎往事，坐下來修補傷疤，從來不是無產階級文藝戰士的性格……我們肩負的光榮歷史使命是什么？我們的戰斗崗位在哪里？要怎樣進行戰斗？怎樣才能使我們無愧于所處的這個偉大時代？……（文藝家）要熟悉新的人物，概括新的生活，反應新的時代，逐步從必然王國走向自由王國……一定爭取有更多更好的文藝作品問世。”其言錚錚。這份帶有時代印記的慷慨激昂的發刊詞，至今讀來，仍然能夠觸摸到作為主編的馬榮春同志正值壯年的澎湃心跳。

創刊之初，新生的《金沙江文藝》沒有自己的立錐之地，編輯組隸屬于楚雄州文教局創作組。辦公條件簡陋，場地狹小，經費不單立，人員不獨立，辦刊工作可謂舉步維艱。即便如此這般，正如原任州常委、州委宣傳部部長、第一屆文聯主席、第一任《金沙江文藝》主編、隨后任州人大常委會副主任的馬榮春這位高瞻遠矚、對文藝界有深厚情結的老領導，在《金沙江文藝》創刊40周年座談會上深情回顧開創史實，欣然撰寫《金沙江文藝誕生40周年感言》，敢于實話實說，又“不貪天功為己有”地寫道：“1978年8月16日到24日的（全州）創作積極分子代表大會開過不久，楚雄一中教師張福三和州文化局領導之一的劉樹邦，拿著一份手畫的刊物封面雛形和一沓稿件來找我，說很多同志希望我州辦一個刊物，給大家提供一塊耕耘的園地。還說州民委主任起進富愿意出錢支持。我說：那就內部辦幾期試試吧。哪知這一試……各方面好評如潮，稿件風涌。我們馬上向省委宣傳部申報（公開出版刊物）。省里一批復，刊物落上（正式）戶口，誰想停都不可能了……”

誠哉斯言！

追源溯流，《金沙江文藝》的創辦，還有一個曲折的前綴。

朱柄（后來成長為州文化局副局長）在他撰稿的《創辦lt;金沙江文藝gt;的經過》中寫道：“1970年，我調到州文化館主持工作。文教局革委會主任金鵬和文化組的劉樹邦找我談話說：調你來的目的，主要是好好抓創作，培養建立一支業余文藝創作隊伍。現在專業文藝團隊雖然有一些兼職創作人員，但都是為了配合中心工作或匯演臨時搞一搞。一些堅持業余創作的同志，大都比較分散，沒有形成一支真正的創作隊伍……，根據領導的講話內容，我深感自己的責任重大……于是我帶著文化館的幾位同志，到各縣去了解情況，征求意見。回來后向文教局領導寫了一份調查報告和工作計劃……，文教局領導經過討論研究，批示：同意州文化館舉辦創作學習班的報告，規模及經費預算另作報批；原則上同意州文化館主辦綜合性的文化刊物《革命文化》……。1972年，由于經費和稿源不足，創辦了內部發行的鉛印《革命文化》半年刊，每期印數三四百冊，發行對象主要是各縣文化館和農村業余文藝宣傳隊……，1973年，改為季刊……1975年，州文教局決定在文化科成立一個專職的創作組，任命我為組長，組員為祁樹森和盧偉民。創作組的主要任務是：抓好專業文藝團體的劇目創作和組織州內的重大題材創作……1976年，盧偉民調回昆明，祁樹森調局抓群文工作……我向領導提議和推薦楚一中老師張福三到創作組工作……張福三是骨干教師，直到1977年才正式辦理了調動手續……我們接到一個特殊任務：1978年楚雄州建州20周年，州里除舉行文藝匯演，還要出一本反映新中國成立以來文藝創作成果專集，要我們研究后寫出詳細報告并代文教局起草一個文件。我們研究后認為出專集固然很好，但要鞏固創作隊伍，還是要有一個長遠的打算。目前，創作仍然是一個十分薄弱的環節，特別是小說、散文、詩歌可以說還是一片空白。要繁榮創作首先要有一大批骨干，而培養創作的有效途徑，就是辦一個正規的刊物……文教局黨組和辦公會議討論研究后，將報告作為局的意見報州委宣傳部審批。至此，創作組轉入刊物的籌備工作……刊物的名稱，當時有《彝州文藝》《楚雄文藝》《馬纓花文藝》《金沙江文藝》備選。最后取紅軍長征一、二方面軍都曾渡過金沙江之意，決定用《金沙江文藝》。1978年11月，《金沙江文藝》創刊號終于問世了，印數是500冊，大16開本，一個季度出一期。《金沙江文藝》的創辦，不僅結束了楚雄州有史以來沒有一個定期的正式的綜合性文藝刊物的歷史，當時在全省各地州……也是絕無僅有的。”這是我艱苦查閱《金沙江文藝》創刊史上諸多文章中鮮為人知的一個版本，讓我們清晰《金沙江文藝》孕育與誕生的脈絡。

廣為人知的是，《金沙江文藝》創辦試刊4期后，獲得云南文藝界的廣泛好評，社會反響強烈。

順風張帆。

1979年11月17日，中共楚雄州委宣傳部上報了《金沙江文藝》公開出版發行的申報，半月之后的同年12月30日，云南省委宣傳部的同意批復下達。1980年《金沙江文藝》落上（正式）戶口，并由內部季刊改為公開出版發行的雙月刊，在中國期刊方陣中有了正式的身份證。

趁勢而上。

1979年末至1980年初，楚雄州第一屆文學藝術工作者代表大會勝利召開，楚雄彝族自治州文學藝術界聯合會正式掛牌成立。時任州委常委、州委宣傳部部長馬榮春兼任第一屆州文聯主席、《金沙江文藝》主編，劉樹邦、田良耕、芮增瑞、戴發瓊、冷用忠為州文聯副主席。

從此，《金沙江文藝》成為中共楚雄州委宣傳部主管、楚雄州文聯主辦的公開發行刊物。

試水成功之后，《金沙江文藝》揚帆啟航。篳路藍縷開啟山林，一步一步穩健前行。雖然歷經時代風雨，卻走出了一條行穩致遠的地方刊物之路。

楚雄州第一次文代會后，1980年3月，馬榮春同志主持召開搶救民族民間文化遺產座談會，產生了有重大影響的“八三四”計劃，即：從文化系統抽調有專業知識的8個同志專職負責，用3年時間，完成4項任務：一是進行一次全州民族民間文藝大普查，盡可能多地收集一批民族民間文藝原始資料；二是整理出版一批民間文藝資料文集或民間文藝作品；三是編寫出一部楚雄彝族文學概況或彝族文學簡史；四是培養出一批研究民族民間文藝的專門人才。此舉對楚雄作家文學產生了深遠的影響，楚雄州境內的一大批民族文化寶貴資源得以搶救出來，一大批在民族文化滋養下的作家作品，讓文學作品在全國文壇留下楚雄特色的鮮明胎記。其中，芮增瑞、楊繼中合著的《楚雄彝族文學簡史》，就是最顯著、最直接的杰出成果之一。

資料表明，在張福三先生調遷云南大學之后，原為北大畢業的高才生、新華社記者、受錯處下放到楚雄的上海人田良耕先生，被確定為《金沙江文藝》主抓日常工作的負責人。田良耕先生以他豐富的人生經歷和廣闊的視野，加之滿腹的才華，因地制宜地提出：以“開生荒，挖老板田”為辦刊手段，“以培養本地作者為主、以發表本地題材為主、以本地讀者為主”的辦刊理念。

磨刀不誤砍柴工。這一屆的拓荒元老，把全部精力放在扶持培養本土各民族作者作家身上，凝心聚力，勵志奮發。可惜天不假年，在醫療條件不理想的當年，田良耕先生因牙疾住院治療不治身亡，真有“出師未捷身先死，長使英雄淚沾巾”之憾。

為什么創刊之初提倡“開生荒”？在此列舉兩個楚雄文壇掌故：

在中華人民共和國成立前，楚雄州只有少數教育和新聞工作者從事業余創作，其中夏陽主編過《詩播種》，黃笛楊出版過詩集《死神》，楊青田、羅史等在報刊上發表過一些小說、散文、詩歌作品，1951年芮增瑞《怕進城的李大爹》（短篇小說）原載《云南文藝》，獲云南省抗美援朝征文競賽第三名。因特殊時期特殊原因，這些楚雄文學的先行者，大多被錯處，手中的筆也銹蝕不健了。

1964年，全國青年文學創作積極分子代表大會在北京召開，分配給楚雄州一個代表名額。這本是北京方面對邊疆少數民族的特殊照顧，但楚雄卻傻眼了，根本找不到合適的人選參加。最后，“千方百計”只找到了一個曾在《云南日報》發表過一篇幾百字短評的小學老師，前往北京參會。而其他地區的青創會代表，無一不是成就斐然的青年才俊。

由此可見，改革開放之前的楚雄文壇，是如何之荒蕪。楚雄當代文學“開生荒”，實在是生動形象的知根知底。開荒種樹栽花草，老一輩創刊人的拓荒精神，為楚雄州當代文學的春天，奠定了不世之功勛。

高山仰止，景行景止。

回顧《金沙江文藝》的辦刊史，德高望重芮增瑞先生永遠矗立在我們心中。

1980年，芮增瑞從楚雄二中副校長調任《金沙江文藝》主持工作任副主編。“開生荒、挖老板田”的愚公精神繼續傳揚不怠。

開辟草萊，肇啟山林的“開生荒”，以不間斷地舉辦文學講習（培訓）班培養人才，手把手打磨作品為突破口。1980年初，州文聯和《金沙江文藝》編輯部舉辦第一期文學講習班。其中，學員唐楚臣寫出了短篇小說《秧歌天》，基默熱闊寫出了《蘆笙神》，羅正昌寫出了長篇小說《多林笙聲》，卜其明寫出了《獅山僧》。這些作品影響較大，都相繼獲省級獎勵。

1984年7月，楚雄州第二屆文代會召開。時任州委常委、州委宣傳部部長納世華兼任州文聯主席、《金沙江文藝》主編。芮增瑞老師任副主席、副主編主持工作。芮增瑞先生在文代會報告中指出：“《金沙江文藝》已出版27期300多萬字，團結組織了200多人的作者隊伍，其中骨干隊伍有50多人，包含了漢、彝、苗、回、壯、傣、傈僳等民族。”“吾家有女（兒）初長成。”他們共同見證了楚雄當代文學篳路藍縷的艱辛，見證了楚雄州當代文學百花初綻的第一個春天。

1986年，芮增瑞老師任州文聯主席、《金沙江文藝》主編，以建設編輯隊伍為抓手，從本土作家中選拔充實《金沙江文藝》的編輯隊伍，相繼調入楊繼中、黃曉萍、熊望平、卜其明、毛中祥、羅有能、張學康、吉霍旺甲等優秀作者。編輯部成為全州文學創作的大本營。

楚雄州文學藝術事業的繁榮發展，離不開在教育界聲名遠揚的張毓吉先生。

張毓吉先生畢業于云南大學中文系，分配到山東大學任教，因錯處回楚雄原籍，平反后重新參加工作，后歷任全國人大代表、楚雄一中校長、楚雄師專校長、楚雄州人大常委會副主任等職。張毓吉先生以他“居高聲自遠，非是藉秋風”的影響力，攘臂助力楚雄州文藝事業。

正如楚雄師范學院教授曹曉宏先生所說：張毓吉先生在楚雄州教育領域內披荊斬棘的同時，也高度關注和支持著全州文藝事業，他和芮增瑞先生，如同老一輩文人中的雙翼，振翅引領了一批批后進者的飛翔，同時又以他們的高尚人格和寬廣胸襟，保護和善待了不少風雨中的幼苗。”

功在當代，澤被后人。

接任第二屆州文聯主席數年、擔任《金沙江文藝》主編19年的芮增瑞前輩，在創刊人奠定的基礎上，進一步開啟了新的征程。

大音稀聲，大象無形。芮增瑞前輩力排眾議，把原屬楚雄州祿勸縣很有文學情懷的楊繼中先生調入《金沙江文藝》擔任副主編，芮主編、楊副主編搭檔，凝心聚力推動《金沙江文藝》銳意進取，傳為楚雄文壇一段佳話。在前輩編輯的共同努力下，《金沙江文藝》從天生荒到培沃土，儒雅而謙遜的芮老，乘風破浪，借助《金沙江文藝》平臺，培養了一大批本土文學驕子。

睿智儒雅、宅心仁厚的芮增瑞先生，一邊率領同仁以柔克剛地“開生荒”，一邊虛懷若谷地“算舊賬”。搶救性出版了云南唯一狀元袁嘉谷的高足梅紹農（梅逸）詩集《奢格的化石》。

“云南新詩之父”的梅逸，是著名作家艾蕪發表處女作的云波文學社《云波》雜志創始人。筆名梅逸的梅紹農，“五四運動”之后，在全國新詩壇有一定聲望。他的巔峰之作《奢格的化石》的出版，讓文學荒原的楚雄作家詩人們，領略梅逸著作中新詩佳作藝術魅力，《奢格的化石》中，小說元素波濤洶涌；之后，又出版了愛國華僑夏陽先生嘔心瀝血搜集整理的民間文學《苗族古歌》；之后，又搶救挖掘、整理出版一大批民族文化寶貴資料和民間文藝作品；組織編撰出版芮增瑞、楊繼中合著的《楚雄彝族文學簡史》。這份開拓之功，并非閑筆。“算舊賬”也可解為“施新肥”，讓楚雄后學汲取前輩優秀作品和民間文化的營養，健全文學創作的綜合骨骼。

此舉，我稱之為“文學母親的雙乳”。

“開生荒”與“算舊賬”的產生效益，是明顯的。一大批楚雄作家吮吸著廟堂文學和民間文學的雙乳，創作出許多在全國文壇上具有鮮明地域特色和民族特色的佳作。竊以為，這也是楚雄當代文學的鮮明特質。

桃李不言，下自成蹊。袁佑學《上邊說》（短篇小說）原載《邊疆文藝》，獲云南省1976年～1980年文學創作獎；唐楚臣《秧歌天》（短篇小說），載《金沙江文藝》，獲云南省1981年至1982年文學創作獎；羅正昌《多林笙聲》（長篇小說）原載《金沙江文藝》，獲云南少數民族文學創作獎；基默熱闊的小說《蘆笙神》（短篇小說）原載《金沙江文藝》，獲云南少數民族文學創作獎；袁佑學《羅牧阿智新傳》（短篇小說）原載《金沙江文藝》，獲云南省1981～1982年文學創作獎；黃曉萍《江水悠悠》（散文）原載《金沙江文藝》，獲云南省1981～1982年文學創作獎；康平《西雙版納拾掇》（詩歌）原載《邊疆文藝》，獲云南省1981～1982年文學創作獎；馬曠源《魯迅與云南作家》（文學評論），原載《滇池》，獲云南省1981～1982年文學創作獎；劉曉燕《大灰狼回來了》（短篇小說）原載《金沙江文藝》，獲云南省兒童文學獎；芮增瑞、楊繼中《楚雄彝族文學簡史》（專著）獲全國少數民族文學學會優秀著作獎；彝族作家畢繼愛詩歌《八道灣》發表于《金沙江文藝》獲少數民族文學創作獎；黃曉萍散文集《山狗吠月》，1989年10月四川文藝出版社出版，獲云南省人民政府首屆文學藝術創作一等獎；黃曉萍散文集《天街》，1992年1月由云南人民出版社出版，獲云南省第二屆文學藝術創作一等獎、1995年莊重文文學獎。

進入21世紀，楚雄州的文學創作更上層樓，喜訊不斷：

熊望平的報告文學《一個生命的倒計時》改編成電視劇，獲中宣部“五個一”工程獎；米切若張的散文集《情感高原》獲中國作家協會、國家民委全國第七屆少數民族文學創作駿馬獎；黃曉萍報告文學《真愛長歌》獲中宣部“五個一工程獎”；李學智的長篇小說《大戶》獲2008年梁斌長篇小說一等獎……僅2023年年內而言，就有秦邇殊長篇小說《阿莫沙蒂》獲第九屆云南文學藝術獎；楊榮昌評論著作《攢動的群山——楚雄新時期文學發展論稿》獲第九屆云南文學藝術獎。

從開生荒到培沃土，從培養人才到繁榮創作，《金沙江文藝》不負眾望，45年的勤奮深耕，作家作品不斷涌現，在全國地方刊物中脫穎而出，影響日益擴大。

回眸往事，在中共楚雄州委、州人民政府高瞻遠矚的領導下，在新中國成立以來文化藝術界人士的奮發努力下，以1978年底《金沙江文藝》的創刊為標志，一代代文聯人、辦刊人，一如既往傳承優秀傳統，開拓進取，奮發向上。一代接一代人才輩出，楚雄州文學藝術界迎來一個又一個繁花似錦的春天，如郭沫若先生賦詩贊美楚雄：“百花齊放在邊疆。”

請君試問東流水，《金沙江文藝》的辦刊故事，堪稱車載斗量。

揚帆啟航：不畏浮云遮望眼

光陰似水，不舍晝夜。

《金沙江文藝》自創刊以來，始終堅持黨的“雙百”方針和“二為”方向，堅持正確的文藝導向，以發展和繁榮楚雄州文藝事業、出作品、出人才為己任，堅持純文學的高雅品位和“三為主”的辦刊理念，立足楚雄，面向全國，把刊物辦成一個全州文學的陣地，青年文學的園地，培養人才的沃土，宣傳楚雄州改革開放的窗口。由于特色鮮明、作風穩健、與時俱進、貢獻突出，《金沙江文藝》一度躋身全國名刊之列。

1984年，《金沙江文藝》被中宣部評為全國辦得最好的30個好刊物之一。在全國30個省市自治區的數千家文學刊物中奪得30個最佳之一，《金沙江文藝》在云南省、全國省市的影響可想而知。

1998年，時逢《金沙江文藝》創刊20年之際，通過楚雄州文聯、《金沙江文藝》精心策劃，全國第一屆彝族文學研討會、滇西八地州筆會、《金沙江文藝》創刊20周年座談會、《邊疆文學》獎頒獎會在楚雄聯袂召開。這次講求高效率、高質量的“幾場谷子一場打”，有應邀前來的著名蒙古族作家、《民族文學》創始人、原主編瑪拉沁夫，著名彝族詩人、時任《民族文學》主編吉狄馬加，中國作協少數民族處處長、著名作家尹漢胤，著名詩歌評論家張同吾等，云南省文聯、省作協領導以及四川省涼山州文聯領導和作家，云南一批著名作家和全省范圍內的“邊疆文學獎”獲獎作者。八方英才在楚雄警星酒店歡聚一堂，別開生面地暢談云南文學和全國彝族文學過去、當下與未來，開創了全國單一民族研討會的先河，在云南乃至全國引起了較大的反響。我記得，時為中國作協書記處書記、辦公廳主任的吉狄馬加，意氣風發地為20歲青春芳華的《金沙江文藝》題寫賀詞：“永遠的金沙江”。

擔任《金沙江文藝》副主編10多年的熊望平，在《金沙江文藝》創刊30周年的2008年第6期，以本刊記者的署名，在長篇回顧文章《但愿金沙水長流》中，深情寫道“《流淌的金沙江》這個標題，曾是在為建國五十周年獻禮時楚雄州文聯、楚雄州民委攜手合作的新中國成立以來第一本公開出版發行的楚雄少數民族作家作品集所用的書名，在紀念《金沙江文藝》創刊三十周年之際，我們又自然而然地想到了它……”

《金沙江文藝》從試辦幾期“取一瓢飲”，到《流淌的金沙江》，楚雄彝族自治州當代文學的文脈，一江春水向東流。

《金沙江文藝》不愧是培養本土作家的搖籃，培植本土作品的沃土。很多楚雄本土作家，都是從《金沙江文藝》起步，走向省級、國家級文學殿堂的。

我與《金沙江文藝》結緣，仿佛冥冥之中的命運偶然和必然的交織。

1979年9月，我在武定獅子山背后的一個貧困小山村，以“文革十年”結束后“農村小學附設初中班”畢業的優越成績，考入武定縣第一中學。高三時，文理科分班，時任班主任的大理人嚴則伊老師，在開班上課的第一天，出人意料的布置了命題作文《我愛……》，限時在課堂上當場寫當場交卷。當時，愛看文學作品，在學校圖書館閱覽書籍較多，我寫了《我愛狗》交卷。想不到，嚴則伊老師在他的第二堂語文課上，在講臺突然點名：張永祥同學是哪一個？請舉手，站起來！陌生的嚴老師，讓我一下心驚膽戰，摸頭不著腦，我抖零殼顫舉手站起來，心想我是惹了什么大禍。想不到，嚴老師站在講臺上，一板一拍，當場講解我的作文：從首句“光陰荏苒”到引用了一個英國老太太為她的愛犬寫下的墓志銘：“這里埋葬著我的愛犬吉爾，比起我的三個丈夫來，它對我更加忠誠。”嚴老師表揚：我以中國農村看家護院的土狗為主題，寫下我自己的童年生活經歷，又帶入西方貴夫人們貼身呵護的寵物狗，寫出狗的忠誠可愛與人物命運，他說，這是一篇難得的學生作文。他鼓勵我向《金沙江文藝》投稿，我另投了一篇作文。一個月后，收到了工工整整的退稿信。退稿信誠懇提出習作的不足和局限，希望我繼續努力，寫出能夠登上刊物的好作品。直到我調入《金沙江文藝》編輯部以后，我才認出是芮增瑞主編的親筆退稿信。其二，我在武定縣新華書店以0.25元的標價買到一本創刊不久的《金沙江文藝》。恰好那期刊登了卜其明老師寫的明朝第二代皇帝朱允炆，被他的四叔朱棣篡奪帝位后，千里迢迢逃難到我的家鄉武定獅子山出家為僧的小說《獅山僧》。從小在獅子山下聽慣建文皇帝在獅山正續禪寺當和尚傳說的我，感受到與民間故事不一樣的文字的精彩：《獅山僧》人物形象鮮活、故事情節復雜、時代背景及人生命運滄桑等。可以說我的文學夢，是通過《金沙江文藝》、通過《獅山僧》而加持的。

終生難忘，1998年1月8日，我從武定縣政府辦公室調入《金沙江文藝》編輯部，從公務員轉身為專業技術人員，從青春到白發，有幸伴隨了《金沙江文藝》26年的經歷。

我始終認為，比起馬榮春、田良耕、芮增瑞、祁樹森、周文義、張林敏、李茂尊、李光彪等歷屆州文聯主席、《金沙江文藝》主編和現任主席、主編金偉同志來，一定程度上專注創作的楚雄州作家們，各位主席、主編們的領導組織能力和全方位統籌能力，令楚雄本土作家們贊嘆。

繼刊物資深元老張福三、田良耕、黃恩澤、芮增瑞、楊繼中、熊望平、黃曉萍、卜其明、張學康等才華出眾的老編輯之后。在20世紀末21世紀初陸續調入的我和王毅、李軍學、李夏、李學智、余繼聰、郭秀玲等專業技術編輯，都是懷揣一顆真誠的文學之心，沖著《金沙江文藝》這塊金字招牌而來，同甘共苦相聚在一起的。

物換星移，《金沙江文藝》年齒漸長，本色儼然。歷任主編接過前任的舵盤，乘風破浪與時俱進，揚帆遠航。

小刊物帶動大隊伍，楚雄州作家們，以自己的千字文，開啟大部頭的提升。《金沙江文藝》大愛無疆，是燃燒的蠟燭，是俯首的人梯，是渡津的橋梁，是詩和遠方的中樞神經。

《金沙江文藝》的引領，哺育著楚雄州作家的不斷成長壯大。

“金沙江文藝叢書”100多部的公開出版發行，“楚雄地方文化叢書”“今日楚雄叢書”“天真經典叢書”“楚雄作家叢書”“羅婺文化叢書”“彝族文化經典普及叢書”（該叢書獲得國家少數民族出版基金20萬元的補助，也是楚雄州第一次獲得國家補助的重點項目）。

再后來的日子，《楚雄好地方》《文化楚雄》《金沙水長》《大紫溪山》《鏖戰——楚雄州脫貧攻堅作品選》《穿越楚雄四大走廊》《楚雄視界》《綠影仙蹤》《楚雄好玩呢》等專著的出版發行，緊貼楚雄千里彝山，聚焦楚雄州得天獨厚的世界級歷史文化資源，取材楚雄州多元一體的民族文化共同體格局，綻放出遠古文明與現實生活交相輝映的絢麗圖景，這些專著與作品的誕生，兼備文學性與資料性，成為引人注目的楚雄州新時期文學創作的文學地標。

當然，《金沙江文藝》也曾經歷風雨涅槃。

不畏浮云遮望眼。在市場經濟浪潮的激蕩下，“走市場闖新路”的呼聲塵囂一時，許多報刊面臨“斷奶”的困局，有的被迫停辦。

在我的記憶中，《金沙江文藝》曾兩次面臨走市場、財政“斷奶”的選擇。是“咬定青山不放松”“不畏浮云遮望眼”“鐵肩擔道義”的堅守，更主要是得到中共楚雄州委、州人民政府義無反顧地哺乳，使《金沙江文藝》不解散、不停辦，反而煥發出勃勃生機，楚雄文學事業，風生水起。

1999年5月9日，由中國詩歌學會、楚雄州人民政府共同創建的中國歷史上第一個“詩人之家”落戶楚雄。“中國詩人之家”匾額由著名詩人臧克家題寫，中國大陸和香港的50多位著名詩人、作家參加掛牌儀式。時任中共云南省委副書記的王天璽同志到會祝賀并出口成章發表精彩講話。楚雄州委、州人大、州政府、州政協的主要領導出席了掛牌儀式和座談會。掛牌儀式結束后，組織詩人、作家到元謀、武定進行了采風活動。采風結束后，不少詩人、作家寫出了反映楚雄風土人情、歷史文化的篇章，并在國內有關報刊發表。

2000年7月楚雄彝族火把節期間，楚雄州文聯參與承辦了“西部之聲”詩歌朗誦會暨首屆“中國十月太陽歷詩歌節”。大陸和臺灣著名詩人、作家、朗誦藝術家、歌唱家翟泰豐、李瑛、牛漢、屠岸、孫靜軒、吉狄馬加、犁青、綠蒂、金筑、喬榛、丁建華、韓磊等全國文學藝術界60余名大家匯聚楚雄，歌唱西部大開發，贊美千里彝山。這次活動，是楚雄歷史上文化名流薈萃最多的一次。活動受到中央、省新聞媒體的廣泛關注，新華社為此發了通稿。作家詩人們對楚雄的濃墨重彩，所發表的詩歌和散文，為后來中國作家出版社出版的《彝州踏歌——中國作家聚焦楚雄》一書打下了基礎。

在黨和政府的高度重視和親切關懷下，國家對文學藝術的獎勵政策紛紛出臺，國家級、省級文學藝術獎項紛紛設立。為扎實推進地方文學藝術事業的蓬勃發展，奮發圖強的楚雄州彝族自治州，也緊跟時代潮流，陸續建立了文學藝術獎勵機制。

“楚雄州馬纓花文學藝術獎”，設置于1980年代中期。當時，州人民政府撥款3萬元作為獎勵基金，每年評選一個藝術門類。獎項的設置，對促進楚雄州的文藝創作起到了一定的推動作用，但獎勵層次低，獎勵基金少，評獎和頒獎都由州文聯進行，沒有上升到州級政府的獎勵層次，激勵作用的發揮不是很大。

2002年，州文聯向州委、州人民政府寫出了專題報告，獲州政府批準。至此，“楚雄州馬纓花文藝創作獎”升格為州委、州人民政府獎項。2003年開展了首屆評獎活動，全州共申報作品356件，涉及作者295名。經過各文藝門類評審小組初評推薦，州評委終評，共評出一等獎16件，二等獎32件，三等獎49件，共97件作品獲獎。此后，陸續評獎到第四屆。

楚雄彝族自治州“馬纓花文藝創作獎”的設立，充分體現了州委、州人民政府對文學藝術事業的高度重視，激發和調動了全州廣大文藝工作者的積極性，為文學繁榮建立了一個良好的激勵機制。

2004年，經第九屆楚雄州人民政府第25次常務會議討論決定，新成立牟定縣、南華縣、大姚縣、永仁縣、元謀縣、武定縣、祿豐縣等7個縣文聯機構，級別為正科級。至此，楚雄州在全省率先實現了10個縣（市）都有基層文聯組織，每個縣（市）都有辦有文學內刊的格局，楚雄州的文學藝術工作翻開了新的一頁。

浮云消散，三十而立。

2008年，在《金沙江文藝》創刊30周年的座談會上，時任州委常委、州委宣傳部部長的楊正權同志，代表州委、政府作了重要講話。他說：“回顧《金沙江文藝》誕生與成長的30年，我們倍感欣慰與自豪。30年前，敏感智慧的楚雄州領導和文藝界同仁，在大地回春，春寒料峭的早春時節，敢為人先地創辦了《金沙江文藝》這份楚雄州前無古人的文學刊物。第一代園丁們以‘開生荒’‘挖老板田’精神起步，后繼者們默默奉獻，承先啟后耕耘出如今繁花似錦的楚雄州文學藝術園地，使我州的文學藝術事業呈現出‘百花競放、異彩紛呈、新人輩出、精品不斷’的繁榮局面。”《金沙江文藝》成為州委、州政府的欣慰與自豪，更是州文聯、編輯部的欣慰與自豪。

2014年，在州委、州政府領導的重視支持下，楚雄州文聯先后頒發《楚雄州文學創作獎補辦法（試行）》《楚雄州重點作品創作扶持辦法（試行）》《關于申報楚雄州文學創作獎補辦法及程序的通知》。對州內作家在國內一至四類報刊上發表的文學作品、州文聯組織專家評審準許創作出版的重點題材作品和個人作品，以及省級以上的獲獎作品進行獎補扶持，扶持經費均列入財政預算。

2017年1月起，《金沙江文藝》從雙月刊改為月刊，楚雄州文學藝術的園地倍級擴展。這是又一個值得銘記的日子，《金沙江文藝》實現了內部季刊、公開雙月刊、到月刊的“三級跳”。

為了這個月刊夢想，《金沙江文藝》經歷了幾代人近40年的努力。

歲月流轉，四十不惑。

2018年，《金沙江文藝》40周歲。

正如聲孚眾望，集全國教育系統勞動模范、全國模范教師、云南省教書育人楷模、云南省高校首批教學與科研帶頭人、楚雄州文聯兼職副主席曹曉宏，在《金沙江文藝》四十創刊周年座談會上的講稿《人文仰止念初心——金沙江文藝創刊四十年斷想》所言：“《金沙江文藝》是千里彝山四十年間一個最美艷的故事，它記錄了一個生龍活虎的人群，它記錄了一批沁人心脾的文字，它展示著一種精神，它高歌著一曲旋律……《金沙江文藝》周圍立起的座座風標，神助之力可有三端：一端乃新時代黨和政府的高度重視與殷切矚望；一端為老中青作家和廣大文學才俊敏于時代、勤于筆耕的深度參與，即有現場之謂也；另外一端，則是楚雄州文聯和《金沙江文藝》四十年連綿未息的‘門風’。用心發掘人才，精心培育人才，衷心成就人才，這就是《金沙江文藝》四十年傳承下來的園丁情懷。德厚而心純，才端以懷遠，這就是《金沙江文藝》草創諸公為后人立下的文學風范……楚雄的文學愛好者是幸運的，因為有《金沙江文藝》；《金沙江文藝》是幸運的，因為生逢其時。中國改革開放的春風吹生的《金沙江文藝》，如今已是根深葉茂，參齊南天；而《金沙江文藝》這一秀圃中長出的材棟和結出的果實，則久已若群星般絢爛……回望楚雄文學藝術事業走過的四十年，其成與敗，得與失，都可從《金沙江文藝》中找到注腳。但《金沙江文藝》在四十年歷程中粹煉而成的為人民書寫，為時代放歌的精神實質，則彰顯了楚雄文學和楚雄文學書寫者的集體精神風貌。正是這個集體和這種風貌，給《金沙江文藝》和楚雄的文學藝術界帶來了不竭的生命力。”

四十年正道滄桑，四十年春江東流，《金沙江文藝》根更深，葉更茂，繁花生樹年復年。

緊貼時代脈搏，與時俱進，為時代放歌。

2018年，楚雄州文聯頒發《關于對楚雄州文藝家加入國家級會員給予扶持的通知》，對新加入國家級會員的各門類文藝家，給予每人5000元的扶持；修訂頒發《楚雄州文學創作扶持辦法》，對本州作家在國家級、省級一類刊物、二類刊物、三類刊物的文學作品和文學評論進行扶持。

2019年，楚雄州文聯頒發《關于印發楚雄州文聯藝術精品創作扶持辦法（試行）的通知》，對書法、美術、攝影、音樂、舞蹈、戲劇、民間文藝、電視藝術八個門類的精品創作給予扶持。這些獎勵機制的建立和獎勵政策的出臺，為組織實施楚雄州民族文化發展戰略，促進民族文化強州建設，充分調動和激勵廣大工作者、愛好者的積極性、主動性和創造性，弘揚主旋律，與時代同頻共振、與人民同呼吸共命運，樹立精品意識，實施精品項目，培養文藝人才、推動文藝創作、繁榮文學藝術事業大張旗鼓鳴鑼開道，為楚雄彝族自治州全面建設小康社會和鄉村振興國家戰略提供智力支持和精神動力，起到了不可低估的推動作用。

進入新的歷史時期，楚雄州文藝工作全面貫徹落實習近平新時代中國特色社會主義思想和習近平總書記關于文藝工作重要論述，圍繞“文化強州”目標，著眼于楚雄“一極兩區”發展定位進行文藝創作，全力推進楚雄文藝事業繁榮發展。努力在四個方面下功夫：努力在打造立心鑄魂的文藝隊伍上下功夫。牢牢把握正確的政治方向和堅持以人民為中心的創作導向，緊扣把楚雄建設成為滇中崛起增長極、現代農業示范區、民族團結進步示范區“一極兩區”的發展定位和目標要求，為推動楚雄州高質量跨越式發展凝聚文藝力量。努力在實施楚雄文學崛起三大行動上下功夫。實施“文學滇軍楚雄方陣行動”，壯大楚雄作家群實力；實施“文學創作精品行動”，抒寫好新時代楚雄故事；實施“文學傳播提升行動”，推介宣傳本土優秀作家作品。努力在書寫楚雄五大篇章下功夫。以世界恐龍之鄉、東方人類故鄉、世界野生菌王國、中國綠孔雀之鄉這“四張楚雄名片”為載體，書寫好楚雄文化旅游融合發展篇章；以創建現代化農業示范區為載體，書寫好楚雄綠色食品發展和鄉村振興篇章；以“全國民族團結進步示范州”創建為載體，書寫好民族團結進步篇章；以“國家生態文明示范州”建設為載體，書寫好綠美楚雄篇章；以“全國社會治安綜合治理優秀市”和“長安杯”為載體，書寫好楚雄護邊固疆和諧穩定篇章。努力在鑄造楚雄文藝品牌上下功夫。有計劃地組織、攻關重大題材創作，催生一批文藝名家，打造一批精品力作，讓文藝精品走出楚雄，走出云南，形成品牌；借船出海，實施“文學名家入楚”“文學名刊入楚”兩大行動，書寫楚雄之美；建立名家名刊入楚機制，給予必要經費保障，“請進來”“走出去”，推介宣傳楚雄之美。

這些思路清晰的創作導向，凝結和彰顯著州文聯、州作協、《金沙江文藝》編輯部的集體智慧和力量。

聚沙成塔，高樓平地起。

截至2023年底，刊物共出版313期，共發表作品約4000萬字。通過《金沙江文藝》這個陣地，目前，楚雄州已經擁有一支由各民族組成的文學創作隊伍，已有34人加入中國作家協會，163人加入云南省作家協會，400多人加入州作家協會，一支由老中青作家組成的文學創作隊伍正不斷成長壯大。

繼往開來，任重道遠。

如今，《金沙江文藝》45周歲了。“道正長，路也正長。”“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”。

奮楫揚帆：寄望金沙江長流

文運關乎國運，文墨當隨時代。

“我們的詩歌贊頌過無數條河流，然而，對您的贊頌卻比他們更多。”

在《金沙江文藝》創刊40周年之際，著名詩人，時任中國作家協會黨組成員、副主席、《金沙江文藝》顧問的吉狄馬加同志的題詞，既是對《金沙江文藝》40壯年的褒揚勉勵，也是對辦刊人的鞭策與矚望。

在《金沙江文藝》供職26個年頭，我有三點建議：

一是《金沙江文藝》創刊之初提出的“三為主”理念，應該奉為后輩辦刊人的“定海神針”。

本土題材、本土作家、本土讀者，永遠是《金沙江文藝》不能放棄、不能砍倒的旗幟。我個人認為，以“三為主”理念講好楚雄故事，是應該堅持的辦刊精神。在影響力、發行量上，我們怎么可能跟大刊名刊比？在楚雄作家群的作品影響力上，目前或者說今后一段時間內，我們怎么可能跟國內名家大家相比？但是，我們的本土作家可以發掘世界級的本土歷史文化資源，深入當下創新發展現實生活，宣傳和弘揚具有楚雄血緣、楚雄精神、楚雄氣魄的接地氣的、楚雄讀者喜愛的特色作品。

當然，邀請名刊名家到楚雄講課輔導、傳授經驗、傳遞信息，乃至一對一的耳提面命的貼心輔導，搭建楚雄作家與名刊名家的溝通交流平臺，使楚雄作家開闊境界，產生見賢思齊的敬畏感，讓名師大家點鐵成金，從而提升本土作家的創作水平是十分必要的。這也是《金沙江文藝》在“三為主”一直堅持的傳統。我甚至認為，如果條件成熟，精選獲全國大獎作家的原創作品首先刊登，為楚雄作家豎立創作高標，從而引領本土作家攀登高峰的志向，也是可以嘗試的。

二是守正創新，行穩致遠。創業難，守成更難。守正創新，不是守舊滯后，更不是抱殘守缺。

《淮南子·原道訓》：“先唱者，窮之路也；后動者，達之原也（首先倡導，容易導致窮途末路，隨后而動，才是通達的源泉……何者？先者難為知，而后者易為攻也。先者上高，則后者攀之；先者踰下，則后者蹍之；先者隤陷，則后者以謀；先者敗績，則后者違之。”老朽之愚見，寧可讓別人去試驗，我們跟在后面，總結前行者的得失，踩在別人的肩膀登高望遠，是最穩妥的守正創新。恰如曹曉宏教授所言堅持“敏于時代，勤于筆耕，深度參與，有現場感”的《金沙江文藝》“門風”操守，《金沙江文藝》的藝術“門檻”只能提高不能降低。這樣，才不愧對篳路藍縷、揮灑熱血的前輩先賢。

三是建設一支高素質的編輯隊伍，高質量承擔刊物的發展使命。

創刊來之不易，45年的守成也來之不易。編輯隊伍是刊物的靈魂，編輯隊伍高素質，則刊物高質量。相信文聯機關的領導們能一如既往地關心編輯部這支不可或缺的隊伍。讓他們有靜心讀書積累時間，有深入生活專心創作的空間，有參加外出培訓提高的機會，切實調動專業技術人員的積極性和創造精神，讓他們切實感受到專業技術人員應有的尊嚴，扎實推進《金沙江文藝》的創新性發展。同時，編輯同仁們也要不斷加強新時代新征程新知識的學習，以高素質的擔當，一如既往發現和培養高素質的后繼人才。

在州文聯、編輯部的共同努力下，傳承老一輩的精神，把《金沙江文藝》進一步辦成吸引真正的全國名家投稿、本地作家把最好的稿件托付刊物發表的常態化，形成“留連戲蝶時時舞，自在嬌燕恰恰啼”的大氣景象。

四是奮楫揚帆，再攀高峰。

《金沙江文藝》創刊45年來，培養了一大批楚雄作家，催生了一大批琳瑯滿目的文學作品。但我們也要客觀清醒地認識到，本土的精品不等于發達地區的精品，相反，本土的“高峰”只強差發達地區的“高原”。在國家層面上，“有高原無高峰”，是楚雄文學界的真實現狀。寄望后來人，繼往開來創新局，百尺竿頭更上層樓。

在此，我以一個退休編輯的感受，還要感謝社會各界對《金沙江文藝》呵護或扶持。我個人認為，楚雄州民委、共青團楚雄州委、州婦聯、楚雄師院等是刊物的“后家人”；印刷廠是刊物的“接生婆”；郵政局，是刊物的“送親人”。小小的一本刊物，也是一個說大不大，說小不小的系統工程。對你們的協作幫助，《金沙江文藝》沒齒不忘。

情長紙短，掛一漏萬。謹以打油一帖，深深寄望我一生鐘情的《金沙江文藝》健康成長，長命百歲！

結尾（亂曰）：烏蒙蒼蒼，金江泱泱。白云炊煙，乾坤接壤。天賦威楚，地靈一方。篳路創刊，生荒肥壤。日積月累，大道拓展。不惑盛年，風物眼光。繁花生樹，鶯啼鷹翔。才人輩出，任重道長。先賢新秀，錦繡華章。文脈興盛，高原氣象。篤行不怠，砥礪前瞻。攀登巔峰，步履鏗鏘。沉舟側畔，前波后浪。平臺園圃，大鵬翅展。歌舞梅葛，百花競放。伏惟尚饗，滇中之光。誠哉祈愿，壽比彝山。

責任編輯：郭秀玲