談人物類電視專題片的拍攝制作與后期編輯

◎余雪聰

(黃岡廣播電視臺，湖北 黃岡 438000)

在人物類電視專題片中，主人公可以是有聲望的作家、貢獻(xiàn)巨大的科學(xué)家、閃閃發(fā)光的明星，還可以是日常生活中普通的小人物，人物角色沒有階級劃分。而專業(yè)的腳本撰寫、人物素材的全面采集整合、后期音頻的剪輯、合理豐富的特效，是影響受眾能否感知到專題片中所帶來的思想價值的關(guān)鍵因素。

一、人物類電視專題片拍攝制作和后期編輯的意義

人物類電視專題片主要是以專題片的形式來傳達(dá)出主體人物的品質(zhì)觀念、思想精神，旨在用典型的人物事跡來傳達(dá)感人先進(jìn)的價值導(dǎo)向，會產(chǎn)生很強(qiáng)的教育導(dǎo)向作用。要想充分發(fā)揮這類專題片的導(dǎo)向作用，就不能離開良好的拍攝制作與后期編輯環(huán)節(jié)，高質(zhì)量的后期制作和編輯環(huán)節(jié)能夠傳遞出節(jié)目想要表達(dá)的主題思想。因此，要更加注重拍攝制作和后期編輯的環(huán)節(jié)，從而增強(qiáng)專題片的呈現(xiàn)效果[1]。

二、人物類電視專題片拍攝制作方面的要點

(一)采集素材以及準(zhǔn)備工作

要讓人物類電視專題片具備質(zhì)感，做到價值與內(nèi)涵的結(jié)合統(tǒng)一，就應(yīng)當(dāng)高效地完成拍攝制作環(huán)節(jié)中的采集素材以及整理準(zhǔn)備素材的工作。拍攝和制作人物類型專題片時，往往全方位、真實的素材是其核心導(dǎo)向，提供的素材應(yīng)緊緊圍繞專題人物，根據(jù)專題所表達(dá)的主題內(nèi)容進(jìn)行收集準(zhǔn)備，保障素材準(zhǔn)備工作能夠高質(zhì)量進(jìn)行，力求在一定的時間中收集出比較豐富、具體、全面的素材，保障人物類專題片能夠通過節(jié)目來深層次地傳達(dá)人物的品質(zhì)和性格。

在人物類的電視專題片中，人物是核心關(guān)鍵，所以尋找的人物素材內(nèi)容應(yīng)當(dāng)具有真實性，有助于拉近與觀眾的距離，讓觀眾在觀看后能夠更加了解人物的特征，通過準(zhǔn)備更多音頻、視頻、圖像等，用多樣化的信息來推動人物類專題片能與觀眾產(chǎn)生共鳴，達(dá)到不斷烘托節(jié)目情感的作用。

以人物類電視專題片《共產(chǎn)黨人》為例，要做到讓這部專題片的主題明確，就應(yīng)當(dāng)保證專題片的素材積累具備全面性、真實性。在拍攝制作的過程中，相應(yīng)的工作人員跟隨主人公的日常進(jìn)行了一整天的素材積累，就是為了讓人物類專題片能夠擁有更多的素材內(nèi)容。經(jīng)過了數(shù)個小時的不間斷拍攝，獲得了主要人物一天日常工作的全面性信息，大量的素材能夠為后期的編輯提供出更寬廣的發(fā)揮和創(chuàng)造的空間，還能將人物類專題片的價值進(jìn)行深度延展。同時，為了保障素材來源的多角度，相應(yīng)的制作人員可以巧妙地運用多樣化的采訪形式，比如，間接采訪、直接采訪、抓拍式采訪，來全方位地記錄主要人物，為能夠更立體式地展現(xiàn)主要人物的性格特征打下堅實的素材基礎(chǔ)。

在對這些素材進(jìn)行分類整理的時候，應(yīng)當(dāng)保持素材的邏輯性，在對分鏡頭腳本撰寫結(jié)束之后，就應(yīng)當(dāng)緊緊圍繞故事的中心主題開始素材的準(zhǔn)備工作。在拍攝的時候，應(yīng)當(dāng)遵循人物的實際情況，對素材進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整、歸類。因此，整理素材的工作其實是比較繁雜的，因為這些大量的素材要遵循豐富性的原則，需要使這些素材盡可能地覆蓋腳本內(nèi)容，以此來推動對主要人物的性格、思想觀點、情感維度等多方面的表達(dá)。同時，在拍攝的時候，應(yīng)當(dāng)依照多方面的實際因素，來靈活地調(diào)整專題片拍攝的詳略角度以及時長。除此之外，拍攝人員在對素材進(jìn)行采集的過程中，還應(yīng)當(dāng)與主要人物進(jìn)行深入細(xì)致的對話交流，讓主要人物盡量在一個放松的狀態(tài)下錄制，力求展現(xiàn)人物的日?；⑺沙诟校€原本真，才能將人物平日的性格以及生活習(xí)慣、思考方式等真實地展現(xiàn)出來。只有具備真實性，才能防止人物類專題片中出現(xiàn)人物是在表演的感覺，或者是生硬的敘述，從而確保專題片能夠讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴，進(jìn)而牽動觀眾的情緒，使觀眾能夠深深地感覺到專題片所流露出的價值導(dǎo)向以及深刻內(nèi)涵。拍攝制作人員要深刻了解專題片的意義，牢牢把握人物的特征，讓專題片的素材具備真情實感，力求還原人物本身[2]。

在拍攝記錄的過程中，還應(yīng)盡可能地體現(xiàn)素材的邏輯性，如果拍攝的內(nèi)容有與社會政治、歷史方面關(guān)聯(lián)的人物，還應(yīng)保證專題片當(dāng)中能夠具備較為縝密的學(xué)科邏輯性。比如，在有關(guān)以湘繡傳承人為主題的人物類專題片當(dāng)中，應(yīng)當(dāng)在拍攝制作的前期準(zhǔn)備環(huán)節(jié)，盡可能收集到大量的素材，根據(jù)所要展現(xiàn)的人物特征以及思想觀念進(jìn)行素材的采集和整理。素材要展現(xiàn)出客觀事實，來凸顯專題片的重點，使專題片能夠充分地展現(xiàn)出湘繡傳承人的閃光與特別的地方。

(二)腳本撰寫

腳本撰寫同樣是人物類專題片拍攝制作過程中重要的一環(huán)。撰寫的內(nèi)容和流程能夠極大地影響專題片后期的完成質(zhì)量。通常人物類專題片腳本應(yīng)該有分鏡頭與文字稿之分，后續(xù)還應(yīng)做到對兩者結(jié)合進(jìn)行綜合考量。專業(yè)人員應(yīng)相互討論分析在拍攝制作的過程中可能產(chǎn)生的不良問題，并能夠及時地進(jìn)行規(guī)避，進(jìn)而不斷提高人物類電視專題片的質(zhì)量。例如，在對一個中等時長的專題片進(jìn)行腳本撰寫時，應(yīng)當(dāng)保障節(jié)目中所提到的事件、人物的事跡能夠具有代表性。比如，主要人物在人生的道路上所經(jīng)歷的重大事件或是能夠全方位展示出主要人物性格特點、情感態(tài)度以及價值導(dǎo)向的事跡，并將這些事跡進(jìn)行分類，選擇出事跡的重點，再進(jìn)行腳本撰寫。腳本撰寫的時候，還應(yīng)當(dāng)設(shè)置一個切入點，使之能夠讓專題片內(nèi)容能有序、自然、順利地呈現(xiàn)，從而流露出節(jié)目的核心觀點，自然地表達(dá)出節(jié)目中所要傳達(dá)的深層信息，讓觀眾在觀看后能夠不經(jīng)意間接收到情感反饋，進(jìn)而在腦海中再現(xiàn)出主體人物的形象風(fēng)貌，體會人物的內(nèi)心情感和品質(zhì)精神。同時，相關(guān)人員在進(jìn)行腳本撰寫的時候，應(yīng)當(dāng)準(zhǔn)確把握專題片的主題思想，以前期積累的大量相關(guān)素材為基礎(chǔ)，再利用這些人物的事跡資料等，對人物的精神和思想方面進(jìn)行深入的挖掘，力求于用腳本內(nèi)容把這些思想精神、價值觀點能夠代入到觀眾的腦海中。值得注意的是，文字腳本應(yīng)當(dāng)做到抓住受眾的心理，力求自然情感的流露，不應(yīng)當(dāng)填入一些浮華的內(nèi)容，保障專題片內(nèi)容的真實性與深度，從而展現(xiàn)出一個非常立體豐滿的人物形象，來保障人物形象能夠刺激觀眾，激勵觀眾，與觀眾的情感產(chǎn)生共鳴。

例如，對《主人翁逐夢路》的第一集進(jìn)行分析，相關(guān)人員在進(jìn)行腳本撰寫的過程中，應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對于主要人物獨特屬性的深入研究和挖掘，并能夠圍繞一些經(jīng)典事跡、故事情節(jié)進(jìn)行烘托，進(jìn)而從細(xì)微處撰寫來感知情懷，體會主要人物心胸的寬廣、理想的遠(yuǎn)大，展現(xiàn)出人物的情懷，始終堅持從細(xì)微處撰寫呈現(xiàn)出大情懷的創(chuàng)作理念，將人物的小事件、小情感，匯聚成專題片的腳本，不斷地完整豐滿專題片的故事內(nèi)容，做到整體構(gòu)思獨特、立意巧妙，來貼合小人物的大情懷這一主題思想。在進(jìn)行腳本的撰寫中，應(yīng)當(dāng)時刻轉(zhuǎn)換位置，站在觀眾的觀看角度去研究觀眾是否能夠通過此部專題片感受到主要人物突出的閃光點，力求讓自己的腳本能夠通過故事的敘述或是簡單清晰的對話語言，來呈現(xiàn)出主要人物的品質(zhì)精神、性格風(fēng)貌，讓觀眾更能夠產(chǎn)生情感共鳴。

電視專題片的拍攝制作應(yīng)當(dāng)嚴(yán)格根據(jù)腳本內(nèi)容展開，特別是在分鏡頭腳本中，應(yīng)當(dāng)時刻遵循腳本內(nèi)容，進(jìn)而保障專題片的高質(zhì)量呈現(xiàn)。分鏡頭腳本是在文字腳本的基礎(chǔ)上通過內(nèi)容加工，以多個鏡頭替代文字描述，讓內(nèi)容更加具有豐滿性。其中分鏡頭腳本由解說詞、音樂效果音、畫面內(nèi)容等方面構(gòu)成，在實際的專題片拍攝中，應(yīng)當(dāng)以腳本內(nèi)容為基礎(chǔ)，來嚴(yán)格把控拍攝的進(jìn)度，對于一些內(nèi)容豐富全面的文字腳本，應(yīng)當(dāng)對應(yīng)呈現(xiàn)出分鏡頭腳本，讓鏡頭語言更加豐富，以此來更好地凸顯出主要人物的性格品質(zhì)、思想精神，不斷升華人物類專題片的主題思想。

三、人物類電視專題片后期編輯方面的要點

(一)音頻剪輯

在后期編輯的過程中，要十分注重節(jié)目的聲音方面。例如，在節(jié)目播放的相應(yīng)采訪片段，要用現(xiàn)場搜集的人聲。此外，在展現(xiàn)主要人物的工作、生活日常時，應(yīng)當(dāng)選擇貼合的背景音。為此，人物類專題片的后期編輯環(huán)節(jié)要嚴(yán)謹(jǐn)、合理、細(xì)致地處理專題片的音頻板塊，保障專題片音頻內(nèi)容的高質(zhì)量呈現(xiàn)。通常在對人物類專題片的音頻處理過程中，應(yīng)當(dāng)按照專題片所需要呈現(xiàn)的實際故事內(nèi)容選擇貼合的旁白和背景聲，從而能夠充分烘托人物的性格、個性特征，進(jìn)而明確專題片的主旨內(nèi)涵。同時，要重視音頻剪輯工作，能夠在言語敘述的過程中，用音樂起到烘托情感的作用，來全方位地引發(fā)觀眾的情感共鳴。在音頻剪輯的時候，為了提高人物類型專題片的情感召喚力，可以在剪輯的時候，添加一些現(xiàn)場采訪的環(huán)節(jié)，來對現(xiàn)場錄制的聲音進(jìn)行搜集，進(jìn)而能夠更好地增強(qiáng)專題片的真實感，讓受眾能身臨其境地感受專題片所傳達(dá)的情感導(dǎo)向和價值內(nèi)容。在后期剪輯中，還應(yīng)重視解說詞的制作與編輯，靈活應(yīng)用專業(yè)的配音來補(bǔ)充畫面的語言，有助于觀眾更好地理解人物專題片的畫面內(nèi)容，在專題片當(dāng)中插入適合的音樂效果，注重音響的變化，對音樂節(jié)奏進(jìn)行細(xì)致的把控，可以不斷讓在場的氣氛達(dá)到高潮，有助于畫面與畫面之間轉(zhuǎn)換的自然流暢，增強(qiáng)人物類專題片的質(zhì)感[3]。

在新時代下，社會的發(fā)展日新月異，多樣化的新媒體技術(shù)層出不窮，為了讓受眾獲得更佳的觀賞體驗，相關(guān)人員可以巧妙地利用新媒體手段來優(yōu)化人物類專題片的圖像呈現(xiàn)效果，有助于專題片中相關(guān)的聲音和音樂板塊的播放效果順應(yīng)時代潮流取向和受眾的觀看需求。同時，人物類電視專題片的后期編輯過程中，對于音頻的處理要保持編輯方法的優(yōu)化。在剪輯環(huán)節(jié)，應(yīng)全方位貼合主要人物的性格特征進(jìn)行剪輯，流露真情實感，才能讓受眾獲得更佳的情感體驗。

(二)視頻剪輯

視頻剪輯是人物類專題片后期編輯的重點工作。視頻剪輯的效果直接影響到最終節(jié)目的視覺內(nèi)容呈現(xiàn)，為了增強(qiáng)專題片的視覺感染力，應(yīng)力求傳達(dá)出專題片的主題思想、價值內(nèi)涵。為此，要圍繞專題片的核心主題來有意識地采取具有針對性的視頻剪輯策略，從而更好地將人物的個性特點與專題片的核心主題凸顯出來。通常人物類電視專題片的剪輯側(cè)重點集中在以下兩個方面。

一方面，應(yīng)當(dāng)著重思考動態(tài)畫面之間的連接點。動態(tài)的畫面能夠帶給觀眾源源不斷的情緒影響，有著烘托節(jié)目情感氛圍的作用。為此，相關(guān)人員可以運用多樣化的剪輯方式進(jìn)行合理剪輯，把控節(jié)目節(jié)奏。比如，相關(guān)人員可以用插敘式的剪輯方法來對主要人物的多樣性格給予充分的呈現(xiàn)，可以增添回憶式穿插，強(qiáng)化主要人物的個性特征。在連接動態(tài)畫面時，要輔之貼合的音樂，把握動態(tài)畫面的轉(zhuǎn)換節(jié)奏，促使專題片呈現(xiàn)出和諧感。

另一方面，提升對鏡頭特效的關(guān)注度。在人物類型的專題片中，會出現(xiàn)一些鏡頭特效。這類特效在視頻剪輯的過程中必不可少，能夠起到使專題片內(nèi)容不斷豐富的作用。但是在實際的剪輯過程中，不能盲目加入，要按照實際，時刻站在受眾的角度，力求不會讓觀眾產(chǎn)生視覺疲勞，來全方位增強(qiáng)人物類專題片的趣味效果和多元屬性。例如，《青春無悔》這部專題片，主要是對在校大學(xué)生進(jìn)行訪談，記錄學(xué)生的校園生活。為此，相關(guān)人員要使用多樣化的剪輯方式來不斷增強(qiáng)訪談內(nèi)容的畫面感，輔之貼合的音樂來增強(qiáng)專題片的情緒感召力，將鏡頭和內(nèi)容兩者有機(jī)融合，凸顯專題片深刻的社會意義。如果要強(qiáng)化人物類專題片的后期剪輯效果，需要相關(guān)人員以專題片的主題內(nèi)容為切入點，采用貼合的特效來對內(nèi)容進(jìn)行拓寬，增添新穎的畫面元素，強(qiáng)化專題片對觀眾的視覺沖擊感，把握主要人物的個性特征，圍繞人物本質(zhì)特點選擇鏡頭特效，保障專題片的高質(zhì)量呈現(xiàn)[4]。

(三)結(jié)構(gòu)把握

在人物類專題片的后期編輯中，應(yīng)當(dāng)時刻關(guān)注專題片的結(jié)構(gòu)搭建。結(jié)構(gòu)搭建的是否清晰完整，能夠直接影響到整部專題片的播放流暢感和整體性。相關(guān)人員為了讓人物類型的專題片中各個事件之間連接緊密，情節(jié)部分能夠流暢推進(jìn)，就應(yīng)當(dāng)有效搭建出專題片的相應(yīng)結(jié)構(gòu)，相關(guān)人員要充分遵循人物的個性特征，以前期積累的主要人物素材資料等為基礎(chǔ)，再根據(jù)腳本內(nèi)容和主體思想等重要因素，進(jìn)行全面的整合分類，搭建出整體的專題片結(jié)構(gòu)框架，在框架里增添相應(yīng)的內(nèi)容，保障人物類專題片的成片結(jié)構(gòu)具備完整性。人物類的專題片需要把主要人物所經(jīng)歷的成長事件、人物貢獻(xiàn)等重要信息進(jìn)行有序合理的分類。為此，在創(chuàng)作的時候，對各個事件在成片中所在的位置以及所占比重應(yīng)進(jìn)行計劃，從而保障專題片的整體結(jié)構(gòu)合理、完整?？傮w來說，應(yīng)當(dāng)做到持續(xù)優(yōu)化、時刻協(xié)調(diào)。專題片內(nèi)部的主體結(jié)構(gòu)，特別要控制好開頭部分，在開頭部分就能吸引觀眾的眼球，讓觀眾提升觀看專題片的興致。同時，還要做到能夠流暢清晰地銜接各個情節(jié)部分，做到專題片具有邏輯感、整體性，不斷地推動人物類電視專題片后期編輯質(zhì)量的提升。

四、結(jié)語

在對素材的拍攝環(huán)節(jié)，不僅要注意對時長規(guī)格的有效控制，而且還應(yīng)當(dāng)結(jié)合巧妙的藝術(shù)表現(xiàn)形式，對主要人物內(nèi)在的思想精神、外在生活作風(fēng)進(jìn)行深入的刻畫和全方位的展現(xiàn)。在后期編輯中，通過恰當(dāng)?shù)囊纛l插入來實現(xiàn)良好的整體效果，能將主要人物的情感進(jìn)行凸顯，容易貼近觀眾的情感需求，使之與觀眾產(chǎn)生情感共鳴。同時，流暢、邏輯性強(qiáng)的視頻剪輯，能夠讓專題片畫面之間的連接流暢度得到極大的提高，讓觀眾體驗到快慢適宜、松弛有度的節(jié)目節(jié)奏，從而更好地接收到專題片想要傳達(dá)出的情感理念。