論藝術在中國式現代化進程中的當代價值

張 偉，馮 超

在中國式現代化的進程中，社會的進步和發展是以人的進步與發展為標志的，沒有人的進步和發展就沒有社會的進步與發展，因此，人的現代化是中國式現代化的核心內容。在推進人的現代化的過程中，藝術變得越來越重要，其價值也發生了巨大變化。這就需要我們高度重視藝術工作，惟其如此，以人的現代化為核心的中國式現代化才能不斷向前推進。

一、人的現代化是中國式現代化的核心內容

黨的二十大報告從五個方面闡述了中國式現代化的重要特征，提出中國式現代化是人口規模巨大、全體人民共同富裕、物質文明和精神文明相協調、人與自然和諧共生、走和平發展道路的現代化。其中第一個特征就是人口規模巨大，如果這么大規模的人口沒有現代化，那么中國現代化就是一句空話。而且這五個特征里都凸顯著現代化的重要指向，那就是人民性，即始終堅持人民的利益高于一切的原則，所以中國式現代化的核心就是規模巨大的中國人的現代化。

首先，人的現代化體現為人的全面發展，因為人的自由而全面發展是現代化社會發展的目標和理想所在。馬克思關于人的自由而全面發展思想是指作為社會主體的每一個人在認知、道德、藝術等方面的和諧、自由、全面地發展和完善。馬克思在他的著作中多次提出“全面而自由的發展”目標：“人以一種全面的方式，就是說，作為一個完整的人，占有自己的全面的本質。”①馬克思恩格斯文集：第1卷［M］.中共中央馬克思恩格斯列寧斯大林著作編譯局，編譯.北京：人民出版社，2009：189.人的全面發展不能泛指全體的人，不能以全體代表個體，而是指社會的每一個個體的人的發展和進步，換言之，每一個個體的人的發展和進步是社會發展和進步的前提。在馬克思看來，社會就是建立在人的依賴性和人的獨立性相協調的自由人的聯合體，按他的說法“每個人的自由發展是一切人的自由發展的條件。”①馬克思恩格斯文集：第2卷［M］.中共中央馬克思恩格斯列寧斯大林著作編譯局，編譯.北京：人民出版社，2009：53.這就是說，人的全面發展是人的自由個性的全面發展，是人的需要、本能、情感、興趣等構成多向度的個性的充分展開。

其次，人的全面發展以人的精神進步為特征。中國式現代化的另一個重要特征是物質文明和精神文明相協調。經過幾十年的快速發展，我們的物質文明已經發展到了一定的程度，而我們的精神文明還有很大的提升空間。社會的發展以人的精神觀念進步為標志。我們今天已經進入了數字時代，如果還用傳統的理論來看待世界，就是精神觀念沒有更新，也就是沒有人的發展。人類不僅生活在物理空間里，而且生活在一個真理、道德和藝術的精神空間里，這就需要人與人之間遵循真善美的精神準則。沃爾夫指出：“雖說很少有人懷疑宇宙的物質性，但人卻常常忽視宇宙精神性的一面。”②弗雷德·艾倫·沃爾夫.精神的宇宙［M］.呂捷，譯.北京：商務印書館，2005：1.物質的世界是被限制的世界，只有精神的世界是自由的世界，這是因為精神的存在是自由的存在。

人類之所以是人類就在于他們不僅作為物質的存在，而且更重要的是他們作為精神的存在而與其他動物相區別，這就是馬克思講人是“類”的存在。馬克思在《1844年經濟學—哲學手稿》中指出：“人是類的存在物。這不僅是說，人無論在實踐上還是在理論上都把類——既把自己本身的類，也把其他物的類——當作自己的對象；而且是說（這只是同一件事情的另一種說法），人把自己本身當作現有的、活生生的類來對待，當作普遍的因而也是自由的存在物來對待。”③馬克思.1844年經濟學—哲學手稿［M］.劉丕坤，譯.北京：人民出版社，1979：48-49.類是人與他物相聯系的內在規定性，也是人與他物相區別的外在具體性，同時，類在某種意義上也是自身同一性，其一旦形成就時時處在內在統一的一體性的關系之中。人通過自己的活動，把生命活動變成意志和意識的對象，也就是精神對象，從而進入全面自由的狀態。

再次，人的全面發展要以物質財富的平均分配為特征。中國式現代化的另一特征是全體人民共同富裕，這就要求我們摒棄西方式現代化的以資本為中心、貧富兩極分化的資本邏輯。共同富裕的現代化發展一方面以社會財富的增加為標志，另一方面還需要公平分配財富。社會的現代化發展除了人的發展和進步之外，還有工業農業、經濟軍事、科學技術等的發展以及社會財富的增加。這些只能是為人的發展和進步服務的工具，是人的發展和進步的條件而已。沒有人的發展和進步，這些外在的工具是無價值的，因為人是目的，如果絕大多數人處于經濟上不自由的狀態，就很難說是社會的進步。一個國家真正的財富不是物質和金錢的積累，而是它的全體國民，因為人是最寶貴的。只有全體國民獲得了如我們國家核心價值觀里面所說的“自由、平等、公正”的時候，我們才是真正的富有，那不僅是物質財富的富有，也是精神財富的富有。

從次，人的全面發展要以人與自然和諧共生為特征。中國式現代化還有一個重要特征，就是人與自然和諧共生，這就要求我們將生態文明建設放在突出地位，建設美麗中國。建設美麗中國是黨中央提出的號召，這其中既包括生態的自然美建設與和諧的社會美創造，也包括高雅藝術美的回歸。藝術是與人類共生的東西，追求藝術、創造藝術是人類的本性之一。今天，藝術要回歸藝術美，要創作出積極、健康、向上的藝術形象，努力張揚美的藝術，歌頌美的藝術，因為美的藝術具有永恒性。既然美在山川、美在社會和美在藝術是“美麗中國”的應有之義，我們就要把“美麗中國”建設作為一面旗幟，大張旗鼓地弘揚具有正能量的價值觀，推動藝術美的回歸。

最后，以人全面發展為核心的中國式現代化是走和平發展之路的現代化。走和平發展之路是一條歷史之路：中國先哲一貫以和為貴的思想理念，引領中華民族友善四鄰之邦，與之和平相處。走和平發展之路也是一條現實之路：我們黨和政府在對外關系中一貫堅持和平共處的五項原則，因為只有堅持這五項原則，走和平發展之路，才能保證中國經濟快速發展和中國式現代化的早日實現。走和平發展之路更是一條未來之路：這就要求我們與世界各國人民和平相處，只有這樣中國式的現代化才有美好的未來。人民與人民的交往是走和平發展之路的基礎，要用平等的觀念相互交往，要用相同的見識彼此交流。這又回到了原來我們論證的命題即中國式現代化的核心是人的現代化的問題。如果沒有人的現代化，沒有人觀念的現代化，我們怎樣與世界各國人民交往和交流？所以，走和平發展之路的問題最終還是要實現人的現代化的問題。

中國式的現代化在于人的觀念現代化，促進人的全面發展和進步，進而推動社會文化的發展與進步。人的發展進步主要體現在人的認知能力、倫理道德和藝術審美追求的提升。在當下，認知能力上要回歸常識，倫理道德上要分辨善惡，審美追求上要分清美丑。在中國式的現代化過程中，要實現人的現代化，藝術具有重要的價值。那就是藝術對文化有引導的價值，對人的觀念有塑造的價值，也有推動社會發展的經濟價值和社會價值，所以藝術從某個方面來說，代表著對人的所有價值，這是我們必須強調的。

二、藝術變遷是藝術當代價值嬗變的根本動因

藝術（art）一詞，出自拉丁文“ars”，表示制作某種事物所需要的技藝。藝術在古希臘時期和技藝（skill）具有同一性，這就是說畫家和木匠、石匠和鐵匠沒有什么根本區別，都是制作人工制品的人。所以朱光潛先生說：在希臘時期的藝術“包括一切人工制作在內，不專指我們所了解的藝術”①朱光潛.西方美學史［M］.北京：人民文學出版社，1979：70.。到了18世紀，法國理論家夏爾·巴托（C.Batteux，1713—1780）第一次將音樂、繪畫、雕刻、詩歌以及舞蹈這五種藝術門類統攝起來，提出了“美妙的藝術”（beaux arts）的說法。這就是說一直到18世紀以后，“美的藝術”（fine arts）才與一般的工藝技藝分離。隨著現代主義藝術的崛起，藝術的自律性得到了強化。于是，藝術這種集繪畫、音樂、舞蹈、文學、建筑、雕塑、電影等于一體的人類文化形態出現在了世人面前。

藝術并不是一成不變的，是經過創新、傳播與涵化的過程而不斷發生變遷的。中國當代的藝術變遷是指新時期以來，由于實施了改革開放政策，中華大家庭的各個民族有了與世界各地區人民的交往和接觸，發生了巨大的變化，由此，引發各個民族在藝術上都有不同程度的改變。特別是在中國式現代化的進程中，藝術也發生了很大的變化。這些變化表現在以下幾個方面：

第一，藝術跨界現象頻發。這種藝術跨界現象是進入新時代后中國藝術觀念變遷的產物，換言之，新時代藝術觀念的變遷推動著藝術跨界現象的頻發。一是時尚與藝術的跨界。時尚與藝術有著天然的聯系，彼此的跨界和融合為時尚界帶來意想不到的效果。中國首屆奧迪設計與藝術大獎就是一個跨界活動。大獎突破設計、美術、音樂、舞蹈、電影等藝術界限，從而成為奧迪支持設計與藝術的獨特標簽。二是藝術身份的跨界。劉索拉是學音樂出身的，但也是一位出色的作家。中央美術學院原院長潘公凱是著名國畫家，也創作當代觀念和裝置作品，同時還做建筑設計。三是生活與藝術的跨界。韓劇的流行，引發陣陣“韓流”。人們分不清是影視在模仿生活，還是生活在模仿影視。生活藝術化和藝術生活化成為時尚。

第二，藝術產品變為普通商品。傳統藝術生產總是把藝術看作意識形態的附屬物，強調藝術生產的精神特征，認為搞藝術的都高人一等。在消費社會里，藝術的強勢不在了，搞藝術的要靠市場吃飯。在這種情況下，誰認識到品牌的價值和力量，誰就會適應市場的需要，成為勝利者。因為品牌在社會生活中是一種統治的力量，用一種有形和無形的手，控制著市場和消費者。赫伯特·里德認為藝術史的變革是不可避免的，不同的歷史時期會形成不同的藝術價值。在當代的藝術領域中，各家各派也紛紛打著“現代”和“后現代”的旗號投入紛爭之中，形成此時蔚為大觀的新潮時期藝術，藝術價值也隨之發生了嬗變。功利心態使人們放棄了對藝術的精神追求，取而代之的是藝術產品的商品化，以媚俗于市場經濟的需要。為了適應商品的供求關系，這些藝術產品就要不斷地變換形式以滿足大眾消費的需要，那種消解中心、無確定性、無深度感、平面化的新時代藝術應運而生。這樣就使藝術這種精神產品從高尚的地位下降到普通商品的地位。

第三，傳媒引導消費。今天我們處于媒體霸權的時代，人們從來沒有像今天那樣完全被媒體包圍，不僅城市的市民，而且遠離城市的鄉村的人們也天天受到媒體傳播的影響。加拿大批評家麥克盧漢提出“媒介即信息”的理論說明我們每天接觸到的信息都來自媒體的傳播。人們的藝術消費不可避免地受到傳媒的影響。當下，人們對藝術產品的需求大多不是源自生命的內在需求沖動。表面上看，極大豐富的藝術產品給予了人們自由選擇的空間，其實，人們大多被媒體制造出的欲望所控制。這就需要藝術產業經營者重視傳媒的力量，加大藝術產品宣傳的力度。

第四，由以藝術產品制造為中心進入了以大眾接受為中心。在傳統的藝術生產中，把藝術創作當作生產的核心，創作出來的藝術精品不一定是藝術流行品。接受美學的出現，使得接受成為流行。在當下社會里，消費者的喜好成為藝術產品的試金石。這就需要藝術產業經營者注意品牌的影響力，具體是指品牌得到認知和美譽，占領市場并獲得利潤的能力。一旦藝術產品有了強大的品牌影響力，就容易引導社會潮流和消費方式。

現代化進程推動了社會的發展，改變了藝術觀念和藝術在生活中的價值。換言之，藝術觀念的變遷直接導致了藝術當代價值的嬗變，這是因為時代在發展，人們對藝術的認識也在不斷深化。

三、文化價值：藝術作為文化的核心內容引領文化的發展

2021年12月習近平總書記在中國文聯十一大、中國作協十大開幕式上的講話中指出：“文化是民族的精神命脈，文藝是時代的號角。古人說：‘文者，貫道之器也。’新時代新征程是當代中國文藝的歷史方位。廣大文藝工作者要深刻把握民族復興的時代主題，把人生追求、藝術生命同國家前途、民族命運、人民愿望緊密結合起來，以文弘業、以文培元，以文立心、以文鑄魂，把文藝創造寫到民族復興的歷史上、寫在人民奮斗的征程中。”①習近平.在中國文聯十一大、中國作協十大開幕式上的講話［N］.人民日報，2021-12-15（2）.這說明黨中央高度重視文化和藝術工作，不能再把藝術看成是畫畫、唱歌、跳舞的娛樂形式，而是需要上升為國家戰略層面來認識。其實古代先哲就是非常看重藝術的，曹丕在《典論·論文》中說：“文章乃經國之大業，不朽之盛事”，認為文學（廣義的藝術）是治理國家的大事業，是流傳千古的不朽之事。2016年習近平總書記在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上也強調：“文運同國運相牽，文脈同國脈相連。”②習近平.在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上的講話［N］.人民日報，2016-12-01（2）.這里講的和古人講的是一個道理。

現代化進程推動社會的發展，改變了藝術觀念和藝術本體在生活中的價值，但是傳統上藝術的認識價值、教育價值和審美價值依然還是藝術價值的重要內容。我們過去習慣認為藝術是人類追求真善美的價值表達形式。從真的角度來講，藝術能夠擴大人們的審美感知領域和對世界認識的范圍，即人們對真的追求體現為認識價值——人通過藝術活動能夠獲得關于自然和歷史文化的知識，提高觀察和辨別事物的能力。從善的角度來說，藝術還具有強烈的感性教育價值，即人們對善的追求體現為教育價值。這主要是指人們通過藝術活動受到感染，在潛移默化之中，思想情感受到影響而陶冶自身的情操，從而提高人們的道德境界；還包含一項非常重要的內容就是啟蒙，文藝復興時期以及啟蒙運動時期各個藝術家都通過其藝術作品，傳遞人本主義思想，推動了思想革命的進行。從美的角度來說，藝術最為主要的價值是它能帶給人美的享受，也就是能給人以娛樂的價值，即人們對美的追求體現為娛樂的審美價值——人們在藝術活動中能夠獲得審美精神需求的滿足，使身心得到調整，精神獲得愉悅。長期以來，藝術以這三大價值在生活中發揮著重要的作用，直到進入現代化的今天，藝術也依然在這三個方面發揮著重要的作用。但是時代在發展，人們的認識也在不斷地變化。隨著中國式現代化建設在中國大地上全面推進，藝術在社會生活中的價值也發生了巨大變化。這主要表現在藝術全面介入人們的文化和生活，最為重要的是作為文化的核心內容引領文化發展，這就是藝術的文化價值。

首先，從歷史起源上看，藝術和文化一樣有著悠久的歷史，也就是說原始藝術與原始文化長期融合在一起，直到后來才逐漸獨立出來。這種獨立是以藝術家的獨立為標志的。藝術的起源和文化的起源具有同步性，還在于二者都是以符號為基礎的。人類早期的符號創造并沒有明顯的邏輯區分，大多數符號以表意性為指歸。這種表意符號同為形體符號，或者說人類創造的較早的符號是形體符號。這些形體符號，不僅具有某些特定的涵義，而且滲透著情感。蘇珊·朗格在《藝術問題》中就認為舞蹈是人類創造的最早的文化符號。

其次，從藝術結構上看，藝術和文化不僅在起源上具有同步性，而且，如果將文化視為一個結構的統一體的話，那么，藝術則處于文化的隱形結構之中，具有核心的價值。這就是說藝術在文化中是作為精神價值體系而存在的，無論每個民族的文化主題多么豐富多彩，“而諸如音樂、戲劇、文學、電影、建筑則構成某種文化的核心。”①聯合國科教文組織［J］.文化，1982（1）：88.這足以見出藝術在文化中的核心價值。同樣，英國伯明翰大學“當代文化研究中心”的學者理查德·霍加特提出了“文學—文化分析”的研究模式，認為藝術是一種文化中的意義載體，體現為核心內容。蘇聯美學家卡岡認為，藝術是它所屬文化的反映和代表，是文化的一面鏡子。文化從藝術中觀照自我，認識自我，并且在認識自我的同時來引領世界。②莫伊謝依·薩莫伊洛維奇·卡岡.美學和系統方法［M］.凌繼堯，譯.北京：中國文聯出版公司，1988：97.蘇聯美學家鮑列夫認為，藝術則是在自己的千變萬化中保持穩定的那一人道主義文化領域，它不同于其他的文化形態，其根本原因在于它具有審美的功能：“藝術能把人從精神上陶冶成藝術家，陶冶成按照美的規律創造一切物質和精神價值的能手。由于藝術文化能使人的精神始終具有創造力，它好像成了文化進行擴大再生產的動力來源。”③鮑列夫.美學［M］.喬修業，常謝楓，譯.北京：中國文聯出版公司，1986：497.這種文化進化論觀點說明，作者對藝術抱有很高的期望，將藝術看作文化變遷的原動力。這一切都說明藝術在人類文化中具有核心價值。

再次，從藝術超越性上看，藝術在人類文化中具有核心價值還體現為它對自由生命的張揚和對不自由狀況的否定。李白的偉大不在于對帝王的奉制之作，杜甫的偉大來自對現實痛苦的揭示。所以，藝術的力量存在于對現實文化的超越之中，以它的血肉之軀反抗理性文化的壓抑，獲得自身價值。藝術對現實文化的超越，其目的在于對未來文化的昭示。正是藝術把我們變成了另一個世界的居民，而人們所熟悉的世界對這另一個世界來說，不過是一片混亂。人類的心理取向永遠趨向未來，從這個意義上說，一切現存文化都將成為歷史文化。在這種文化變遷中，藝術無疑是其先導者。用馬爾庫塞的觀點來說，藝術品借于美學的改造，在個人的典型命運中表現了普遍的不自由和反抗的力量以及未來的文化理想，從而顯示出變革的前景。①赫伯特·馬爾庫塞.單向度的人：發達工業社會意識形態研究［M］.張峰，呂世平，譯.重慶：重慶出版社，1988：54.所以，人類只有在藝術的世界里，才能使人的自由天性得到回歸，使受到理性文化壓抑的個體生命得到張揚，對未來的理想才能得以實現。

最后，從歷史經驗看，在整個人類文化發展的進程中，藝術始終走在時代創新的前列。無論從歷史上文藝復興運動的興起來看，還是從當代中國新時期以來改革開放的進程來說，藝術都是以敏銳的觸角體現著人們普遍的歷史要求。文藝復興運動是指發生在14世紀到16世紀歐洲的一場反映新興資產階級要求的思想文化解放運動。文藝復興以復興古希臘、古羅馬藝術文化為旗幟，以人是世界主宰，宣揚以個人現世幸福高于一切為宗旨，以人文主義為指導思想，以啟蒙思想和個性解放為目的，實現了思想的復興、藝術的復興、人的復興。文藝復興揭開了近代歐洲歷史的序幕，被認為是中古時代與近代的分界及歐洲近代文明的里程碑，推動資本主義制度的形成和建立。文藝復興時期的文學三杰——但丁、彼特拉克、薄伽丘，美術三杰——達·芬奇、拉斐爾、米開朗基羅是藝術領域里的杰出代表，他們的藝術作品表達了新興資產階級的文化主張和思想價值。文藝復興時期是被人們視為西方人類文明的新生而具有重大歷史意義的時代，這就是文藝復興時期藝術對人類文化的發展進步所產生的巨大的歷史作用。中國當代改革開放的歷史進程也充分說明了這一點。20世紀70年代末到80年代初，“傷痕文學”作品《班主任》、電影《天云山傳奇》、油畫《父親》等都顯示出強烈的現實主義立場。80年代中期進入藝術的探索階段，北島的朦朧詩和后朦朧詩、陳凱歌等人的“第五代電影”、譚盾的前衛音樂等都對現實生活產生很大的影響，引起了巨大的文化變革。魯迅在《論睜了眼看》中也說過：“文藝是國民精神所發的火光，同時也是引導國民精神的前途的燈火。”②魯迅.墳：論睜了眼看［M］//魯迅全集：第一卷.北京：人民文學出版社，1981：240.這說明藝術能引領一個時代的風氣，也能描繪一個時代的風貌。優秀藝術作品總能夠影響當下的文化，預見文化的未來，開創新的文化生活。

在中國式現代化的進程中，藝術的文化價值不可低估。藝術促進了人的全面發展和進步，進而推動文化的發展和進步。德國學者比格爾批判了西方唯美主義的理論主張，對藝術自律觀念進行了深刻反思，強調藝術介入文化生活的必要性，要求藝術發揮文化批判的功能，以對資本主義的工具理性進行對抗。在中國式的現代化進程中，藝術在文化中不僅發揮著引領作用，而且按比格爾的說法也全面介入了社會經濟生活和日常生活。

四、經濟價值：藝術產業已經成為國民經濟戰略新興產業

藝術產業屬于文化產業的重要組成部分。文化產業由英文culture industry轉譯過來，這個概念最早是德國的法蘭克福學派提出來的，他們把馬克思的“階級批判”變為“文化批判”。在文化批判的過程中，他們提出了“文化工業”的概念。霍克海默和阿多諾在《啟蒙的辯證法》中認為，文化工業主要指以生產標準化和商品化的文化產品為特征的工業產業，特別是文化傳播業。這個產業關心的只是商業利益，而不顧文化產品的批判功能和審美價值，成為統治者進行意識形態控制的機器。我國學者開始也是站在法蘭克福學派的立場上看待文化工業這個概念的，后來學者們的立場有所轉變，由開始批判文化工業到后來開始肯定文化工業。我國政府也逐漸接受了這個概念，把文化工作分為文化事業和文化產業兩個部分。

藝術產業作為文化產業的核心內容，在一定程度上引領和決定著文化產業的發展，因為它是文化產業中市場化程度最高的行業，許多國家將藝術產業作國民經濟的戰略產業加以扶持。藝術產業指以工業組織形式從事藝術生產、經營和服務活動行業，其中包括演出、影視、廣播、音樂、音像制品、攝影、動畫、游戲、娛樂、藝術設計和藝術品等內容。據中金普華產業研究院《2023中國藝術品市場交易總額與占比分析》得知，中國在全球藝術品市場中占有重要的位置。根據巴塞爾藝術展和瑞銀集團的《2023年全球藝術市場報告》，中國在美國、英國之后位列第三，中國的銷售額為112億美元，其中拍賣市場的交易總額為71.99億元，占比80.05%；畫廊市場的交易總額為10.97億元，占比12.19%；其他市場的交易總額為7億元，占比7.76%。這些藝術品類是指書畫占40%、古董瓷雜32%、油畫及當代藝術22%、其他（珠寶、玉器、郵票、錢幣等）6%。①中金普華產業研究院.2023中國藝術品市場交易總額與占比分析［EB/OL］.（2023-11-27）［2023-12-15］.http：//www.chinazjph.com/dongcha/8342.html.2023年的演出市場不僅終于迎來全面復蘇，而且呈現出井噴態勢，據中國演出行業協會數據，2023年演出市場規模達到900億元以上。②黃江.2023年演出市場規模達到900億元以上［EB/OL］.（2023-10-17）［2023-12-15］.https：//www.chinairn.com/scfx/20231017/181212819.shtml.音樂產業是指以音樂生產、銷售相關的產品以獲取回報的活動或者行業。由中國傳媒大學完成的《2022中國音樂產業發展報告》指出，2021年中國音樂產業總規模約3787.56億元，同比增長8.54%。③莊自修.2022中國音樂產業發展報告出爐［EB/OL］.（2023-05-19）［2023-12-15］.https：//www.sohu.com/a/677190239_114941.動漫產業是指由動畫和漫畫的內容生產、制作、傳播所形成的產業，衍生品產業指IP形象應用和授權所形成的產業。動漫作為深受人民群眾喜愛的藝術形式，是人們童年回憶中最具色彩的存在，動漫也是綜合藝術，集多種藝術形態于一體，因此會產生巨大的產業價值。在2023金融街論壇年會平行論壇之文化金融論壇上人們預期2023年中國動漫產業總產值將突破3000億元。在日本，動漫產業經濟規模已經超過汽車、房地產、鋼鐵等傳統重點行業已經成為第二大支柱產業。④賴蘇婷.投資新藍海！2023年中國動漫產業總產值將突破3000億元.［EB/OL］.（2023-11-08）［2023-12-15］.https：//app.dahecube.com/nweb/pc/article.html？artid=180310？recid=1118.據中國國家廣播電視總局發布《2022年全國廣播電視行業統計公報》顯示，2022年中國全國廣播電視行業總收入為12419.34億元，同比增長8.10%。⑤中國產業經濟信息網.2022年中國廣播電視行業總收入超12419億元［EB/OL］.（2023-05-04）［2023-12-15］.http：//www.cinic.org.cn/hy/wh/1430944.html.2019年網絡文學行業市場規模達到201.7億元，比上年相比增長了26.6%，網絡文學作者數量達1936萬人，網絡文學作品累計規模達2500萬余部。不僅如此，網絡文學IP有很長的產業鏈條，可以被改編成電影、影視、舞臺劇、主題公園、線下產品，甚至可以再授權，還可以開發成游戲等。⑥張偉，吳晶琦.數字文化產業新業態及發展趨勢［J］.深圳大學學報（人文社科版），2022，39（1）：64.由此可見，藝術不僅是茶余飯后的休閑行當，而且已成為國民經濟的主要支撐內容。我們國家要把文化產業作為國家支柱性產業，而藝術產業在文化產業中占據核心地位，已經成為國民經濟戰略新興產業。

五、社會價值：“藝術城建”與“藝術鄉建”蓬勃展開

藝術走出象牙之塔，來到了鄉村，大規模的“藝術鄉建”已經在中國大地廣泛展開；與之對應的是藝術已經進入城市更新改造的進程之中，我們稱之為“藝術城建”。“藝術城建”和“藝術鄉建”的蓬勃展開是藝術社會價值的顯現。

（一）“藝術城建”推動城市更新改造升級

文化是城市的核心，藝術是城市的靈魂。一個理想的城市應該成為一部藝術品，也就是說經營城市不僅要把城市當作商品去看待，而且要把城市當作藝術品去經營。城市領導最高的藝術是使這個城市成為“居者忘憂、訪者忘歸”的地方，把城市當作藝術品去經營。一方面，在城市規劃中要遵循藝術的和諧、比例、對稱等形式規律；另一方面，要努力將城市打造成為藝術之都，“藝術城建”是推動將城市更新改造為藝術之都的重要方式。

“藝術城建”的核心是按照藝術的理想，通過城市的更新改造，去創造美麗宜居的城市。應該認識到：對藝術美的追求不僅是藝術家的事，也是城市文化發展的重要內容。我們要為城市設計精美的大廈、舒適的街道、美麗的街心花園等，來美化人居環境，使得人們居住的城市更加令人賞心悅目。

“藝術城建”要注重城市色彩的定位和選擇。城市色彩是指城市自然和建筑等裸露物體外部被感知的色彩總和，每個城市都應有自身的色彩，如巴黎的奶酪色、羅馬的橙黃色等。城市色彩是城市總體的建筑色調，要有統一的規劃和要求。城市色彩要與自然環境和諧，在變化和差異中求統一或協調，要延續城市歷史文脈，講述城市的歷史與文化。

“藝術城建”要注重城市風格的打造。要高度關注城市規劃的藝術特性，將城市作為藝術作品去規劃，要改變千城一面的做法，通過激發全體市民對環境藝術、街頭藝術等創意去打造城市之美。“藝術城建”的建筑可以彩繪涂鴉。毗鄰四川美術學院的黃桷坪涂鴉藝術街被稱為中國最大的涂鴉藝術街區，一條1.25公里長的街道歷經了16個年頭，吸引了一批批游客前來觀光拍照，依然是重慶的知名藝術景點。

“藝術城建”更要做好城市雕塑。城市雕塑是城市文化形象的重要標志，是一個城市文化品位的象征。城市雕塑要大氣，歷史題材的作品要滲透厚重的歷史感。每一個城市都應該以對歷史負責的態度構建紀念碑式的雕塑。城市雕塑要確立精品意識。我們的城市雕塑缺乏如黑格爾所說的“心靈性的”東西。真正的好的城市雕塑要有視覺沖擊力，要有精神上的穿透力和震撼力，要經得起時間的考驗。城市雕塑要與環境統一。雕塑不僅本身由空間組合、色調、裝飾等因素構成形象的美，而且要與周圍環境中的其他建筑群、自然景觀相借用相協調，形成環境的整體美。

（二）“藝術鄉建”助力鄉村振興發展

黨的二十大以來，各級政府都在大力發展“藝術鄉建”工作。浙江省出臺了《關于開展“藝術鄉建”助力共同富裕的指導意見》，這是“藝術鄉建”更為明確的指導方案。他們力爭到2025年底，打造50個“藝術鄉建”省級典型案例，建成100個省級藝術特色示范村、1000個市級藝術特色示范村。社會各界都在關注和投入“藝術鄉建”產業，國家藝術基金2023年度設立了藝術人才培訓“藝術鄉村促共富‘一鄉一品’經營管理高級人才培養”資助項目。這一切都說明我國“藝術鄉建”進入快速發展時期。

“藝術鄉建”要以踐行新發展理念為統攬，以鼓勵農戶與“藝術鄉建”深度融合為主線，形成政府引領、企業主導、藝術家創意、農戶參與的利益共享的合作機制，豐富提升優質藝術產業產品，促進藝術產業提質增效，助力鄉村振興發展。

“藝術鄉建”需要規劃的引領。鄉村的萬千美好，孕育于有序的規劃中，描繪未來鄉村發展藍圖，實現項目高標準、高定位的“藝術鄉建”精品戰略目標十分重要。要有序推進“藝術鄉建”規劃，推動“藝術鄉建”有序的提升與發展。

“藝術鄉建”要通過挖掘鄉村藝術資源，發展新型特色藝術業態。“藝術鄉建”村落擁有豐富的可挖掘資源，應充分調動當地農民與外來游客的積極性，打造“好玩、好看、好體驗”的特色“藝術鄉建”互動活動品牌。保留鄉村原有特色，植入新型藝術業態，開展“沉浸式”鄉村主題體驗活動，吸引游客來感受獨一無二的鄉村的魅力。

“藝術鄉建”就是通過藝術活動，讓每一個生活在鄉村的人和來到鄉村的人都能感受藝術的溫暖；通過打造幸福美好藝術之村，為這里的人們提供健全完善的公共藝術服務，為到此觀光的客人提供藝術功能體驗消費等特征的服務，構建幸福美好高質量發展的村落。其目標是以藝術項目為景點，以藝術鄉村為景致，實現全域景點化，推動藝術鄉村自然有序發展，形成“村中建園、園中有景、景色相融、天人合一”的鄉村大美形態，打造“開門見山、推窗見綠、身在鄉村、心花怒放”的鄉村的綠與美的形象。

“藝術鄉建”工作要做到幾個融合。首先是藝術觀光與深度體驗的融合。藝術助力鄉村藝術產業發展，改變傳統旅游一走一過的經營理念，提高旅游產品藝術品質，突出產品辨識度，提升品牌集中度，精準定位客戶群，使其休閑度假物有所值，實現由一般觀看向深度體驗轉變，由一般旅游向休閑度假轉變。

其次是“藝術鄉建”與數字技術的融合。“藝術鄉建”將推進鄉村產業業態的轉型升級，促進藝術與科技融合，發展新型數字藝術產業業態，提高“藝術鄉建”產業的數字化水平。在產品設計上，打造鄉村藝術圖書館與提供閱讀智慧化服務；打造藝術鄉間民宿，達到“一宿一世界”的效果，提供家居智能化服務；打造時空交錯的“沉浸式戲劇”體驗氛圍，提供場景體驗數字化服務。在產品宣傳上，重視各種新媒體、社交平臺以形成全方位立體式的宣傳推廣模式。

最后是實現靜態與動態的融合。“藝術鄉建”要突出在傳統節日的慶祝活動中傳承的藝術體驗。可以舉辦大型歌舞表演、篝火晚會等大型活動；開展攝影大賽、新媒體視頻創作錄制、網紅打卡、鄉村研學活動等。由此，推進藝術產業的發展，打造未來律動化的鄉村景象。

我們要把握時代歷史的發展趨勢，做好“藝術鄉建”工作，大力培育藝術新產業和新動能，深入探索符合本地區特色的“藝術鄉建”之路。

六、在中國式現代化進程中全面推動藝術發展

在傳統上，藝術價值表現為認識價值、教育價值和審美價值三個方面；在中國式現代化進程中，藝術的當代價值進一步擴展為文化價值、經濟價值和社會價值三個新層面。藝術價值的拓展說明藝術在社會生活中的重要性日益提升，這就需要我們高度重視藝術工作和全面推動藝術的發展。我們要在全社會進行藝術普及工作，號召全民參與藝術實踐活動，不斷提高全民的藝術素質和文化素養，進而提升人的現代化水平，推動中國式現代化進程的不斷發展。

首先，推動藝術發展是提升公民藝術素質的需要。藝術是滲透心靈的東西，人們把藝術叫做道德的法庭。學歷教育是教育小孩子的事，藝術教育既是教育小孩子的事，也是教育大人的事。錫德尼把詩人稱為“宗教教師”；雪萊把詩人稱為“文明的法律賦予者”。全社會藝術素質的提升有助于人們形成優美的審美情操，促使人們獲得更美好的幸福生活。藝術素質內容十分豐富，包括人對藝術感知、藝術理解、藝術鑒賞及藝術創造等。通過提高全民的藝術素質，既可以豐富人的精神世界，又能提高審美能力。面對藝術價值的不斷提升，需要在全社會進行藝術普及工作以提升群眾藝術素質。

其次，推動藝術發展是提升城市文化形象的需要。將來各個地區的競爭是地區間文化的競爭，所以各地文化形象需要上臺階，提升文化品位。我們的各級領導應該認識到：加大文化投入，發展藝術生產，搞好藝術教育，不僅是抵御西方文化滲透的需要，而且是塑造一個地區文化形象的需要。政府應該高度重視藝術普及工作，充分發揮基層藝術單位的職能作用，打造高素質的全社會藝術普及團隊，以提升社會藝術普及工作的質量和效能，提高全社會藝術素質，推動社會的全面進步。

最后，藝術要不斷滿足人民群眾日益增長的多元精神文化需求。“文化強國”戰略的實施，體現了各級領導自覺的文化意識和清晰的發展思路。政府應積極承擔起公共文化服務的責任，保證人民群眾享有文化權利。公民的經濟、社會和文化權利，是同等重要和相互聯系的。必須確立公共行政理念，建立公共服務體系，推進公民文化權利的實現。同時，我們應該看到，加大文化投入，發展藝術生產，搞好藝術教育也是滿足人民群眾的精神文化需求。因為人民群眾不僅需要物質消費，而且更需要文化消費，特別是藝術消費。

在中國式現代化的進程中，人的現代化的一個重要途徑是通過藝術的教育和普及來完成的，這就是我們闡釋藝術當代價值的目的所在。只有全社會都高度重視藝術工作，以人的現代化為核心的中國式現代化才能不斷向前推進。