勇擔時代表達舵手重任

近十多年來，不斷向前發展的中國雜技，衍生出與戲劇融合的嶄新業態——雜技劇，正以其優勢盡顯的強盛狀貌，呈現出欣欣向榮的發展態勢。特別是近幾年，革命英雄主義題材和現實主義題材的雜技劇創演呈“井噴式”涌現，在全國掀動起一股強勁的浪潮。

近些年，宜賓雜技團牢記習近平總書記殷殷囑托，心系民族復興偉業，堅守人民立場，堅持守正創新，用情用力講好中國故事，堅持弘揚正道，精心打造具有四川特色、中國氣派的文藝作品。宜賓雜技團以大型雜技劇的創作、演出，來踐行講好中國故事、傳播中華優秀傳統文化為己任的重要責任。值此，與大家一道探研“文化多樣性與當代雜技人的使命擔當”這樣一個新課題。

雜技劇的發軔與文化先進性

近十多年來，不斷向前發展的中國雜技，衍生出與戲劇融合的嶄新業態——雜技劇，正以其優勢盡顯的強盛狀貌，呈現出欣欣向榮的發展態勢。特別是近幾年，革命英雄主義題材和現實主義題材的雜技劇創演呈“井噴式”涌現，在全國掀動起一股強勁的浪潮。2016年，江蘇省南通市雜技團創排的現實主義題材勵志劇《海星花》；2017年，由南京市雜技團描寫革命英雄故事的雜技劇《渡江偵察記》成功創演，在中央電視臺“朝聞天下”這一重要欄目進行了專題報道；2018年，宜賓雜技團以“綠水青山就是金山銀山”及新中國工匠精神為題材的現實主義雜技劇《東方有竹》成功創演，榮獲國家藝術基金的創作扶持；2019年雜技劇《戰上海》重裝登場，于2022年獲中宣部所頒發的“五個一工程”獎——這份中國雜技界鮮有的殊榮。緊接此后，新劇目逐年遞增，江西省雜技團女紅軍題材的《山上那片紅杜鵑》、山東省雜技團抗戰題材的《鐵道英雄》、廣西演藝集團雜技團剿匪題材的《英雄虎膽》、杭州市雜技總團首部魔術諜戰劇《明家大小姐》、南京市雜技團展示社會主義建設者時代風華的《大橋》，以及宜賓雜技團最新創作的《兵工廠》，這一批大型劇目成規模地面世，在全國演藝舞臺上，掀動起主旋律雜技劇創作、演出的強勁浪潮。談起雜技與戲劇結合最為緊密，而且是以塑造人物為主旨的一部劇，當屬《聶耳》最為成功，該劇由對事件的描寫轉向了對真實人物的描寫，對雜技這門長于炫技、拙于敘事的藝術門類，做到了完整地講好典型人物故事的典范，受到全國藝術界和新聞媒體的高度關注。

雜技劇創演的變革和成功

2022年，《肩上芭蕾》和衍生的雜技劇《化·蝶》的成功創演，將一部融合中西美學的大型雜技劇呈現在國人面前。該劇吳正丹、魏葆華兩位主演因此而獲得中國文化藝術政府獎——文華表演獎。不僅如此，兩位“肩上芭蕾”這一典型技藝和樣式的創造者和堅守者，還首次被白玉蘭獎納入評獎范疇，分別榮獲白玉蘭戲劇表演藝術獎“主角獎”和“主角獎提名獎”，這是中國雜技首次被雜技專業之外的戲劇藝術所接納和給予盛譽，也是中國雜技劇在堅忍不拔的探索道路上載入史冊的輝煌一步。除去榮譽加身之外，上述大型雜技（魔術）劇在全國巡演、商演中也收獲了很大的成功，在思想性、藝術性和觀賞性統一的基礎上，更是在“留得下、傳得開”方面做出了很好的示范作用。

在全球化時代，網絡與媒體將各種可視資源豐富快捷地投放給民眾，為人們提供了一個非常寬泛的信息視窗。文化的多樣性帶來了“見多識廣”，精神需求的提升使得民眾更加“挑剔”，文藝作品的創新要求則更加精深寬泛，這便給相對于其他姊妹藝術較難創新的雜技藝術，帶來了更多的困惑。中國雜技人求新、求變、求大格局，求不再將雜技污蔑為“準藝術”而逐漸被“邊緣化”，求向舞臺藝術的軸心區域勇猛精進，于是，雜技劇的出現，帶領雜技人開始漸入正題。首先是由原廣州軍區政治部戰士雜技團《肩上芭蕾》所衍生出的芭蕾雜技劇《天鵝湖》，成為一種全新的大型演藝范式，不僅在中國舞臺上隆重面世，更在國際高端藝術殿堂引起了軒然大波。緊接其后，受加拿大太陽馬戲團系列演繹的影響，又出現了一段雜技秀熱潮，各種類型的作品競相登臺。文化和旅游部也在全國雜技展演中增設了雜技劇的參演立項，從此中國雜技節目類的“同質化”現象得到了有效的改善，雜技也從長于炫技、拙于敘事的專業狹隘狀貌，衍生出又一種全新的視覺樣式。

雜技人的時代精神與品格

生活在和平年代的我們，也應該時刻保持警醒，增強國防意識，要居安思危、警鐘長鳴，努力增強國防力量的建設，也就是說：我們擁有強大的國防才會有安身立命的依托。宜賓這座地市級城市，在“三線建設”時期，坐擁了九個兵工單位，基于建立在文化自覺基礎上的主旨追求，促發了我們對國防力量建設者這一描寫主題關注度的提升，用作品來為國防建設及愛國主義教育的宣傳貢獻力量，是當今雜技人義不容辭的職責與使命之一。

宜賓雜技團是較早創排現實主義題材大型雜技劇的團隊，在近四年的時間里，先后完成了《東方有竹》《兵工廠》這兩部大型雜技劇的創演，并先后榮獲國家藝術基金、四川藝術基金的資助。前者適逢習近平總書記視察四川，談蜀南竹海，說“金山銀山”，一部吟詠“綠水青山”與工匠精神的現實主義題材大型雜技劇應運而生；后者則是關乎國家安全大背景前提下的一部國防力量建設者的壯麗史詩。早在2019年，就提出以宜賓市南溪區南山兵工廠為參照系的兵工題材雜技劇策劃案，立即得到宜賓市委宣傳部主管領導的首肯，同年歲末《兵工廠》劇本初稿創作完成，面對這樣一個現實主義重大課題的雜技劇，從創作到正式開排，一直受到市委、市政府各級領導的高度關注和指導。此間，編劇先后對劇本進行過若干次修改，宜賓市文化廣播電視和旅游局先后兩次組織十多位國家級專家親臨參加劇本論證會。在這部劇中，不僅具有人物故事的邏輯演繹，戲劇結構的堅實底盤，同時還涉獵了引人入勝的奇觀文化的立體視角。我們用“雜技劇”這樣一個嶄新形態，深情講述著國防力量建設者們的英雄故事，謳歌他們為捍衛祖國的安全，在國防建設事業中創造的光輝業績，這是我們在貫徹落實習近平總書記關于國防和軍隊建設工作的重要講話精神引領下的重大成果?！肮Τ刹槐卦谖?、功成必定有我”，這是習近平總書記對我國新老一代國防力量的建設者默默奉獻的首肯與勉勵，也是對我們作品謳歌“現象”的指南與引領。

《兵工廠》這部雜技劇從序幕開始，先將人們的視點引入到那烽火連天的抗戰歲月，為了保護沿海等地的抗戰兵工廠免遭日寇的摧毀，成千上萬艘裝載著殺敵武器的帆船，擁擠在長江水道奮力地向西南腹地進行大遷徙。無數為民族獨立奮斗的兵工義士每天都要應對日軍飛機的轟炸，獻出了自己寶貴的生命。劇情主要分為三大歷史階段：一是中華人民共和國成立后，在抗美援朝中，中國人民志愿軍部隊的武器裝備保障方面的突出事跡；二是三線建設時期國防工業的規模升級；三是當下迎接世界新軍事變革的挑戰，我軍裝備現代化的國際戰略目標定位和發展狀貌。在中國共產黨的領導下，中國的國土就絕不會再失去，人民將不再被欺凌，發展壯大的中華民族勢必將傲然于世界民族之林。

雜技藝術工作者的職責

盡管，在其過往史中，以娛樂、奇觀為主要呈現目的雜技，“意識形態”的課題一般都鮮于涉足。然而，強國復興有我，首先是源自中華民族自古以來根植于骨子里的這份“位卑未敢忘憂國”的強烈意識，近年來，雜技劇的創作及成功已有改觀與進步，對于雜技能否有條件、有能力涉足意識形態，已然不是什么嘗試探研的問題了，榮獲中宣部“五個一工程”的《戰上?！藩劸褪亲畹湫?、最成功的范例?！皬妵鴱团d有我”，作為當代雜技藝術工作者，將賡續中華文脈、譜寫當代華章，創造屬于我們這個時代的新文化，建設中華民族現代文明，為實現中華民族偉大復興確立了文化坐標、精神旗幟，推動中華文明重煥榮光。