萬(wàn)州《西山碑》書(shū)法藝術(shù)及其文化價(jià)值研究

黃庭堅(jiān)在巴蜀居住的六年，正是他潛心研究書(shū)法的六年，他與巴蜀的淵源頗為深厚。《西山記》對(duì)萬(wàn)州美景的評(píng)價(jià)極高，令人神往。“南浦西山”就是今天的太白巖，太白巖山色蔥郁，風(fēng)景優(yōu)美，清幽寧?kù)o，氣候宜人，儼然成為了萬(wàn)州的一處景點(diǎn)，也是歷代以來(lái)人們游覽美景的絕好去處，許多詩(shī)人、書(shū)法家在這里留下了自己的題刻。

一、黃庭堅(jiān)作記《西山記》緣起

北宋紹圣年間，黃庭堅(jiān)因朝廷黨派紛爭(zhēng)，被貶官到巴蜀一帶。傳統(tǒng)文人墨客大多講究天下有道則見(jiàn)，無(wú)道則隱。在朝廷局勢(shì)混亂時(shí)，黃庭堅(jiān)選擇在蜀地靜待時(shí)機(jī)，等待局勢(shì)穩(wěn)定。他在巴蜀生活了六年，在蜀地期間，黃庭堅(jiān)少問(wèn)政事，過(guò)上了像陶淵明那樣的田園生活。在耕作之余，黃庭堅(jiān)依然關(guān)心國(guó)事，博覽群書(shū)。他博學(xué)多識(shí)的才氣受到當(dāng)?shù)厝说木囱觯S多人慕名到他的門(mén)下學(xué)習(xí)，因此也培養(yǎng)了一大批文人學(xué)子。黃庭堅(jiān)在蜀地的六年里，潛心研究書(shū)法，使得自己的書(shū)法變得更加成熟，更加具有創(chuàng)造性。

黃庭堅(jiān)被貶官的六年后，朝廷局勢(shì)趨于穩(wěn)定。宋徽宗即位后，建中靖國(guó)元年（公元1101年）二月，黃庭堅(jiān)遇赦從巴蜀東歸返京，路過(guò)南浦縣（今重慶萬(wàn)州區(qū)）時(shí)，受太守高仲本的邀請(qǐng)，游覽西山，請(qǐng)他作記，他當(dāng)即應(yīng)允，但未及動(dòng)筆。又邀他次日過(guò)江暢游岑公洞，因下雨受阻未能成行。于是，黃庭堅(jiān)寫(xiě)下《萬(wàn)州太守高仲本宿約游岑公洞而夜雨連明戲作二首》，詩(shī)中有云：“定是岑公閟清境，春江一夜雨連明。”待船到了奉節(jié)縣，醞釀成熟后方寫(xiě)下《西山記》，后托人帶回萬(wàn)州，刻于石碑上。

二、《西山碑》的書(shū)法藝術(shù)特色分析

在陶梅岑的《〈西山記〉在黃庭堅(jiān)書(shū)法風(fēng)格形成中的重要意義》一文中有載，現(xiàn)存重慶市萬(wàn)州區(qū)高筍塘流杯池旁的四川省級(jí)保護(hù)文物《西山記》刻石，當(dāng)?shù)厮追Q《西山碑》，又稱《黃魯直南浦西山勒封院題記銘》，高1米，寬2.6米，二十一行，凡一百七十三字，字徑十厘米左右，充分展現(xiàn)了黃庭堅(jiān)晚年“黃體”的書(shū)法風(fēng)貌和臻于至善的書(shū)藝。此碑文是黃庭堅(jiān)記游南浦西山的散文，融記事、寫(xiě)景、抒情于一體，以簡(jiǎn)練、優(yōu)美的文辭，贊述了南浦西山的美景，抒發(fā)對(duì)大好河山的贊美之情。《萬(wàn)縣志》記載，曾國(guó)潘曾經(jīng)形容其書(shū)法為“海內(nèi)存世，黃書(shū)第一”。

從字法上看，整篇作品的字形大多帶有厚重、古樸的特點(diǎn)。字形中宮收緊，橫撇伸展成“放射狀”的結(jié)體，打破了晉唐楷書(shū)均衡方正的結(jié)體方式，讓長(zhǎng)筆畫(huà)向四周伸展，左右開(kāi)張，以密不透風(fēng)與疏可走馬的結(jié)構(gòu)作巧妙對(duì)比。其字勢(shì)有長(zhǎng)槍大戟、風(fēng)骨凌厲之感，字的造型險(xiǎn)絕，體態(tài)多修長(zhǎng)，有左沉右聳之勢(shì)。全文開(kāi)頭“道”“太”兩字較大，能明顯看出藏鋒和圓轉(zhuǎn)，氣勢(shì)開(kāi)張舒展，給人以自然書(shū)寫(xiě)之感；第二行字形大小變化適當(dāng)，“浦”“置”“實(shí)”的字形拉得較長(zhǎng)，“守”“西”“出”等字的字形較小，給人以較強(qiáng)的節(jié)奏感；從全文第二段開(kāi)始，字形變化逐漸加大，猶如奔騰的江水一般；而在第三段中，用筆逐漸偏細(xì)、偏輕，輕重變化不是非常明顯，但大小變化仍然對(duì)比強(qiáng)烈。

整篇作品中字形變化非常顯著，例如，“冬”字的撇和捺尤其拉得很長(zhǎng)，如利刃出鞘般鋒利；“修”字不按常理出牌，刻意將中間的豎拉長(zhǎng)，以期不落于俗套。部分字大膽地將橫畫(huà)向右上方的角度極力加大，為了使筆畫(huà)間的對(duì)比、穿插不孤立，又將諸多本來(lái)應(yīng)該由右上向左下弧線運(yùn)筆的撇，變成向下的直豎或反撇，同時(shí)將豎畫(huà)盡量向右下方取勢(shì)，從而得到似奇反正的效果，如《西山碑》中的“年”字。除此之外，有的字長(zhǎng)筆畫(huà)波勢(shì)明顯，峻拔奇險(xiǎn)，凝重中顯瘦勁，如“魯”字；也有的字形呈欹側(cè)、險(xiǎn)絕之勢(shì)，如“陟”字，字的各部分以相乖或相應(yīng)的歪斜之形作配合，長(zhǎng)波大撇，提按起伏不斷，像是船夫搖槳蕩起的水花。

從筆法上看，黃庭堅(jiān)下筆果斷放縱，妍美厚重，韻味十足。整篇作品的起筆都很有特點(diǎn)，觀察《西山碑》中如“置”“重”等字，起筆著意變化，藏鋒起筆，橫畫(huà)起筆的角度和方向均有不同，有圓起和方起的對(duì)比，欲右先左頓筆，然后平出，行筆變化多端。回鋒收筆時(shí)，注意頓挫，筆鋒圓轉(zhuǎn)，盡顯厚重寬博之感。觀察用筆可以感受到黃庭堅(jiān)在書(shū)寫(xiě)《西山記》時(shí)的那種高懸肘腕、沉著痛快的瀟灑狀態(tài)。觀“為”“亭”等字的轉(zhuǎn)折處，圓潤(rùn)渾厚，使轉(zhuǎn)有力，輕快而無(wú)隙；“半”“郡”等字長(zhǎng)豎盡顯姿態(tài)，如雨水順著房屋漏頂處沿著不甚光潔的墻壁蜿蜒墜下，在收筆處回鋒藏毫，不露痕跡，氣定渾圓，古意十足。

由于該碑經(jīng)過(guò)幾百年的風(fēng)化，其斑駁的文字已有碑刻文字特有的金石氣韻在里面。能從其筆法上窺見(jiàn)，黃庭堅(jiān)在學(xué)習(xí)“二王”、顏真卿、蘇軾等風(fēng)格，匯集各家的同時(shí)，還學(xué)習(xí)了小篆、漢代篆隸、瘞鶴銘等碑刻風(fēng)格，其整體風(fēng)格有魏晉時(shí)期楷書(shū)的高古之氣。宋書(shū)常以勢(shì)取勝，黃庭堅(jiān)的表現(xiàn)最為突出。正如他在《山谷題跋》中所說(shuō)：“山谷在黔中時(shí)，字多隨意曲折，意到筆不到。及來(lái)僰道，舟中觀長(zhǎng)年蕩槳，群丁撥棹，乃覺(jué)少進(jìn)。意之所到，輒能用筆”。黃庭堅(jiān)所撰寫(xiě)的《西山記》，自有一種天真放縱的感覺(jué)，也充分體現(xiàn)了宋人尚意的書(shū)風(fēng)特點(diǎn)。

從章法上看，全篇章法布局從右到左，從重到輕，輕重變化較大，以漸變?yōu)橹鳎髠?cè)因年久風(fēng)化，字跡較為模糊，但整體字形偏細(xì)；而右側(cè)字形明顯更重一些，輕重變化呈現(xiàn)塊面狀，右側(cè)主體較重、較粗，字間緊湊，呈現(xiàn)塊面統(tǒng)一狀，展現(xiàn)出極強(qiáng)的生命力，中間逐漸變輕、變細(xì)，逐漸變得疏朗開(kāi)闊。左右的輕重形成強(qiáng)烈的對(duì)比關(guān)系。在輕重變化交疊之時(shí)，線條的漸變使用極大地豐富了《西山碑》在視覺(jué)上的藝術(shù)表現(xiàn)張力。從第一、二行看，字與字之間較為松散；從第三行開(kāi)始，間距逐漸變得緊湊。全文第二部分開(kāi)始，字間距、行間距都變得較為松散。行與行之間的中軸線呈左右欹側(cè)之勢(shì)，搖擺不斷，整件作品的字間行氣連貫流暢，連綿不絕似滔滔江水一般。

黃書(shū)章法中字與字之間的關(guān)系構(gòu)思處理巧妙，善用上包圍和鑲嵌等方式達(dá)到動(dòng)靜的統(tǒng)一，形成其較為獨(dú)特的風(fēng)格。觀察《西山碑》里有“舍”和“五”、“人”和“歲”等連續(xù)兩字，上面的字夸大撇捺，對(duì)下面的字形成包圍之勢(shì)，更加強(qiáng)調(diào)其對(duì)比的關(guān)系，形成視覺(jué)沖擊。字與字的鑲嵌在《西山碑》里很多地方都有體現(xiàn)，如“俱”和“來(lái)”、“渡”和“大”、“陟”和“山”等連續(xù)的兩字，上下穿插，綿密貫通；有的地方一長(zhǎng)豎宕開(kāi)，如“邦”字，節(jié)奏明快，蕭散、清靈；有的地方如“復(fù)”和“出”，收放對(duì)比強(qiáng)烈，大起大落，大開(kāi)大合；又有橫勢(shì)和縱勢(shì)的對(duì)比，如“影”和“在”、“禊”和“事”、“修”和“竹”，不僅上下、大小突變，字勢(shì)的橫向和縱向也有所對(duì)比。通過(guò)這些創(chuàng)作上的巧妙處理，《西山碑》再一次展現(xiàn)了黃書(shū)的晚年風(fēng)格，在黃庭堅(jiān)的行書(shū)代表作中占有一席之地。

三、《西山碑》的文化價(jià)值分析

（一）書(shū)法藝術(shù)研究?jī)r(jià)值

2003年，陶梅岑在《中國(guó)書(shū)法》上發(fā)表的《黃庭堅(jiān)〈西山碑〉考釋》一文，認(rèn)為“《西山碑》成書(shū)最早，是他黃體行書(shū)風(fēng)格形成后最早的一次充分展示，因而在他書(shū)法風(fēng)格形成中具有里程碑式的意義。”這一論斷引起了外界轟動(dòng)，但二十多年過(guò)去了，《西山碑》除了在萬(wàn)州區(qū)書(shū)法圈子中知名度較高外，仍然沒(méi)有得到國(guó)內(nèi)其他地區(qū)書(shū)法界知名人士的重視，國(guó)內(nèi)外大型書(shū)法期刊雜志出版的關(guān)于黃庭堅(jiān)的書(shū)法集中，鮮有收錄該碑，近年來(lái)也鮮有人知曉鎖在高筍塘亭閣里的這件黃庭堅(jiān)行書(shū)碑刻。

咸豐七年，長(zhǎng)沙府解元馮卓懷來(lái)萬(wàn)任知縣，將其石刻拓片贈(zèng)予曾國(guó)藩。此碑得到曾國(guó)藩的盛贊，提高了《西山碑》的知名度，摹拓者蜂擁而至，當(dāng)時(shí)一張墨拓可以賣到紋銀二兩，朱拓價(jià)格四兩，其拓片十分珍貴。2013年，央視紀(jì)錄片《中國(guó)書(shū)法五千年》第六集《行云流水》介紹黃庭堅(jiān)書(shū)法時(shí)，將《西山碑》與《砥柱銘》相提并論，同時(shí)詳細(xì)介紹了《西山碑》及其影響。這兩件作品影響深遠(yuǎn)，歷代不少書(shū)法名家也從《西山碑》中汲取營(yíng)養(yǎng)，這足以證明《西山碑》的書(shū)法文化價(jià)值也是極高的。

近年來(lái)，由于當(dāng)?shù)貙?duì)《西山碑》的書(shū)法研究缺乏足夠的重視，該碑的拓片流傳已非常稀少，國(guó)內(nèi)外收錄該碑的書(shū)法文獻(xiàn)雜志寥寥無(wú)幾，少有人對(duì)其深入臨摹與學(xué)習(xí)。目前對(duì)于該碑的書(shū)法研究者來(lái)說(shuō)，研究資料較為缺乏，只能從少量的書(shū)籍、文獻(xiàn)中窺見(jiàn)其貌。因存放《西山碑》的碑亭長(zhǎng)期封閉管理，較少對(duì)外開(kāi)放，所以少有機(jī)會(huì)對(duì)該碑作一次近距離實(shí)地考察，這實(shí)為一種遺憾。筆者希望《西山碑》在中國(guó)書(shū)法藝術(shù)研究領(lǐng)域能夠發(fā)揮其應(yīng)有的作用。

（二）歷史文獻(xiàn)價(jià)值

《西山碑》經(jīng)過(guò)九百多年的風(fēng)雨歷程，依然矗立在萬(wàn)州西山碑亭內(nèi)，保存時(shí)間較長(zhǎng)，經(jīng)過(guò)多次修繕后，大部分碑文較為完好，是記載黃庭堅(jiān)離開(kāi)巴蜀時(shí)歷經(jīng)的歷史事件的重要參考文獻(xiàn)、史料之一。例如“庭堅(jiān)蒙恩東歸，道出南浦。太守高仲本置酒西山，實(shí)與其從事譚處道俱來(lái)。”記載了黃庭堅(jiān)前往京城途中，經(jīng)過(guò)萬(wàn)州時(shí)，受到太守高仲本的邀請(qǐng)游覽太白巖的情形。文中又提到“有僧舍五區(qū)，其都名名曰‘勒封院’……寺僧文照喜事，作東、西二堂于茂林修竹之間，仲（本）以為不奢不陋，冬（燠）而夏涼，宜于游觀也。”描述了歷史上太白巖佛教文化活動(dòng)的情況。“此邦之人，歲修禊事于此。”反映了當(dāng)時(shí)萬(wàn)州人在太白巖上進(jìn)行消災(zāi)求福的文化祭祀活動(dòng)的盛況。“凡夔州一道，東望巫峽，西盡郡?，林泉之勝，莫與南浦爭(zhēng)長(zhǎng)者也。”不僅贊美了萬(wàn)州的美景，也記載了夔州道的大體地理位置。

從這篇刻于碑上的散文中，能夠提取出許多重要的歷史信息，這有助于考證黃庭堅(jiān)離開(kāi)巴蜀，前往京城時(shí)的行程情況及期間書(shū)法創(chuàng)作的情況和他當(dāng)時(shí)的內(nèi)心想法。

（三）旅游文化價(jià)值

《西山碑》的旅游文化價(jià)值首先是體現(xiàn)在美學(xué)價(jià)值上。黃庭堅(jiān)在巴蜀居住的六年，正是他潛心研究書(shū)法的六年，他與巴蜀的淵源頗為深厚。《西山記》對(duì)萬(wàn)州美景的評(píng)價(jià)極高，令人神往。“南浦西山”就是今天的太白巖，太白巖山色蔥郁，風(fēng)景優(yōu)美，清幽寧?kù)o，氣候宜人，儼然成為了萬(wàn)州區(qū)的一處景點(diǎn)，也是歷代以來(lái)人們游覽美景的絕好去處，許多詩(shī)人、書(shū)法家在這里留下了自己的題刻。觀賞者們既能沉醉于萬(wàn)州太白巖的美景中，也能觀賞這些充滿古老文化氣息的碑刻書(shū)法，從而在多方面獲得美感。

其次，《西山碑》在文化教育發(fā)展上有著積極的促進(jìn)作用。可以拓寬旅游者視野，對(duì)傳統(tǒng)文化的學(xué)習(xí)和傳承等方面更有著深層次的推廣意義。同時(shí)，《西山碑》還對(duì)萬(wàn)州區(qū)的城市旅游及文化宣傳有所幫助。2022年，萬(wàn)州區(qū)計(jì)劃將高筍塘廣場(chǎng)改造成一座以流杯池和西山碑亭為核心的公共文化廣場(chǎng)，為這座城市帶來(lái)更多歷史文化的厚重感。

可以說(shuō)，《西山碑》提高了萬(wàn)州區(qū)的知名度，也為萬(wàn)州這座千年文化古城，帶來(lái)了長(zhǎng)久的旅游文化價(jià)值。

四、結(jié)語(yǔ)

從《西山碑》這件經(jīng)典之作中，我們既可以欣賞到黃庭堅(jiān)水平高超的書(shū)法藝術(shù)，同時(shí)也可以感受到他對(duì)自己生活了六年時(shí)間的巴蜀地區(qū)的贊美之情。時(shí)隔九百多年，一代名家名作還能夠靈照山水，字悅觀瞻，實(shí)乃后人之幸。作為巴蜀地區(qū)的人民，我們應(yīng)當(dāng)傳承和發(fā)揚(yáng)《西山碑》的文化內(nèi)涵，讓書(shū)法界再一次重視黃庭堅(jiān)的這篇力作。