寧夏巖畫保護研究的問題與對策

潘 曉

（1.西北大學科學史高等研究院，陜西西安 710127;2.寧夏文物保護中心（巖畫研究中心），寧夏銀川 750000）

巖畫是指刻在或繪在石面、崖壁以及洞穴上的各種圖像、文字以及符號的統稱，是古代人類遺留下來的一種圖像史料，是一種全球性的不可再生的文化遺產。目前，在世界五大洲的170 多個國家和地區都發現有巖畫，我國包括香港、澳門和臺灣地區在內的31個省市自治區已發現有巖畫。

寧夏文化遺產資源豐厚，其中巖畫資源最具典型性、最具影響力，傳承著寧夏多樣性和兼容性的地域文化。寧夏巖畫自1969年發現以來，經過半個多世紀的科學調查和研究，已基本廓清基本情況。寧夏巖畫分布空間大、內涵豐富，多為各種動物、人面像、形態各異的人形、植物、人體結構、印跡、天體以及各類符號、圖案等，像似一本視覺書籍，講述著古代寧夏地區人類的歷史以及認識世界的方式。雖然目前關于巖畫制作年代的上限存在分歧，但學界基本贊同寧夏巖畫的興盛期是青銅時代至早期鐵器時代（相當于商周至秦漢時期），經歷漢唐迄至宋元時期[1]385。

作為絲綢之路文化的重要組成部分，如何提升對寧夏巖畫的保護研究？是值得深思的問題。

一、寧夏巖畫保護研究現狀

寧夏巖畫分布空間大，巖畫點相對集中，由北到南主要分布在全長250余公里的賀蘭山脈各溝口內外，以及衛寧北山、香山和黃河東岸的靈武東山。從分布區域看，主要在北緯36°～39°、東經105°～106°之間的區域內，最北為沙巴臺巖畫（北緯39°18′3.71”），最南為石窯灣巖畫（北緯36°14′16”），最東為馬鞍山溝巖畫（東經106°26'42.7”），最西為葡萄墩巖畫（北緯105°09”28.5”）。從巖畫分布的海拔高度看，主要在海拔1200 米以上地區，海拔最高的巖畫點為石窯灣巖畫（2147米），最低的巖畫點為大武口溝口巖畫（1204米）。由于南北間距較大，加之自然環境上存在的差異，因而寧夏巖畫也各具特點，主要表現為山前草原巖畫、山地巖畫和沙漠、丘陵巖畫三種類型[1]24。每一類型巖畫在分布環境、巖石硬度等方面具有共性的同時，在分布范圍、圖像題材、巖石大小等方面存在差異。截至目前，已調查發現巖畫點近40 處，21處被列為文物保護單位，其中賀蘭口巖畫和中衛大麥地巖畫分別于1996 年和2019 年被列為全國重點文物保護單位，近年來又不斷有新的巖畫點被發現。

目前，寧夏巖畫已形成了初步的保護研究體系，巖畫遺跡安全總體形勢保持平穩。主要表現在以下幾個方面：

（一）保護基礎工作不斷加強，數字化保護初步形成

寧夏境內大部分巖畫點依法劃有保護范圍與建設控制地帶，設置巖畫保護區標識和護欄，還在巖畫密集區安裝了數字遙感監控系統進行日常監測，并將先進的技術和設備應用于巖畫保護和檢測管理中。巖畫田野調查與數字化基礎工作有序開展，自治區文物考古部門及各市縣文管部門進行了多次大規模的系統調查和記錄，對巖畫的分布范圍、保存現狀、內容題材及制作方法有了基本的掌握。特別是寧夏巖畫研究中心運用考古學數字科技的方法，將已調查獲取的各巖畫點的照片、地圖、遙感圖像、文字資料等數據準確、科學地逐一整理、分類、歸檔、著錄、審校、裝訂，構建起了較為完整的巖畫著錄體系，初步形成巖畫檔案管理標準化，目前已完成18 個巖畫點共262 冊的資料檔案。寧夏兩所巖畫管理和研究機構（寧夏巖畫研究中心和銀川市賀蘭山巖畫管理處）積極嘗試建設數字化保護模式，積極運用先進的數字化設備和科學規范的工作流程，對寧夏境內的巖畫進行了全方位、深層次的調查和復查。積極探索以數字化手段對部分巖畫點進行數字化保護，形成了部分巖畫點的區域三維模型、數字地形圖、數字地標模型、巖畫石的正射影像、巖畫區域空中視頻、空中全景、各市縣巖畫分布圖以及全區巖畫分布圖等成果，初步形成寧夏巖畫資源數據庫[2]114-122。針對巖畫這一特殊的文化遺產，自治區先后制定實施了《銀川市賀蘭山巖畫保護條例》和《寧夏回族自治區巖畫保護條例》，規范了巖畫規劃管理、保護措施、研究利用等的要求和相應法律責任，從一定程度上解決了長期以來巖畫保護公眾意識淡薄、保護措施不到位、監管力度不夠等問題，讓巖畫保護有法可依。銀川市賀蘭山巖畫管理處編制并實施了《銀川市賀蘭山賀蘭口巖畫保護總體規劃》，這些舉措將巖畫保護納入各地文物保護管理機構管理范疇，使巖畫保護管理有了具體的指導。2014 年，銀川市賀蘭山巖畫管理處與南京博物院等科研單位合作，對賀蘭口巖畫保護區內20處巖畫用化學分析法與物理分析法結合的方法，對巖畫本體表面進行除菌、清洗、灌漿加固等進行有效搶救性保護，一定程度上緩解了因風化、侵蝕等造成的自然破壞，有效改善了巖畫保護狀況。

（二）巖畫學術研究持續加強

目前，寧夏巖畫研究呈現以下特點：一是研究成果斐然。公開出版了《賀蘭山巖畫》《賀蘭山與北山巖畫》《寧夏石嘴山巖畫考察報告》《寧夏靈武巖畫考察報告》等一系列學術著作與考察報告約40 余部。國內各大期刊發表的巖畫研究性論文，涉及巖畫年代的斷定、巖畫的保護與利用、巖畫內容的綜合性研究等方方面面[3]。二是課題研究不斷突破。“中國北方巖畫文化遺產資料集成及數據庫建設”入選2018 年國家社會科學重大項目，階段性研究成果《巖畫文化遺產保護與數字人文》榮獲陜西省第十六次哲學社會科學優秀成果二等獎；國家社科基金藝術學項目“寧夏巖畫中的北方游牧文化研究”“中國西北地區巖畫藝術史研究”已結項，研究成果《中國西北地區巖畫藝術史研究》入選2021年文化和旅游研究院所科研建設優秀成果名錄；寧夏哲學社會科學一般項目《賀蘭山巖畫資料數字化采集與保護性研究》、寧夏文旅廳全域旅游示范區項目《黃河流域（寧夏段）巖畫保護研究》和《寧夏賀蘭山巖畫“申遺”的探索與研究》目前均已結項。由寧夏巖畫研究中心創辦的《巖畫研究》目前已出版15本，在國內外巖畫界產生了一定影響。三是研究人員不斷增加。在近年發表巖畫研究文章的作者中，涌現出了一批年輕學者，有著扎實的專業知識和鉆研的學術研究精神，這表明寧夏巖畫研究與中國巖畫研究一樣，進入后大家時代。

（三）學術交流與合作頻繁

1991年、2000年在寧夏銀川先后召開了兩屆“國際巖畫委員會年會暨國際巖畫研討會”。2008年以來，銀川市賀蘭山巖畫管理處以巖畫峰會、巖畫研討會、巖畫藝術節等不同形式舉辦了多屆“國際巖畫學術研討會和藝術交流活動”。2015年，舉辦了全區巖畫微腐蝕斷代及保護高級研修班。邀請國內外知名巖畫專家和學者來寧夏考察、交流訪學，交流了巖畫研究中應用的自然科學方法和GIS系統技術的經驗，并交流了怎樣綜合運用考古學和微腐蝕斷代等直接斷代方法為寧夏巖畫的年代提供科學依據。

（四）巖畫合理利用持續推動

基于巖畫分布較為集中的賀蘭口巖畫點，建立有賀蘭口巖畫遺址公園，目前已經成為國家4A 級旅游景區，形成景區保護式模式的成功案例[4]141-148，2016年，賀蘭口巖畫被評為“全國首批研學旅游示范基地”。已建成的“黃羊古落”，集非遺、研學、親子、度假為一體，助力鄉村振興。銀川世界巖畫館、寧夏回族自治區博物館和中衛市博物館設有巖畫專題展，加強了對巖畫的收藏、保護、宣傳和展示利用。

（五）巖畫價值傳播推介和合作交流持續加強

利用媒體、大型活動、舉辦巖畫主題外展等，開展寧夏巖畫價值推介及公共服務活動，吸引公眾關注寧夏巖畫保護，提升寧夏巖畫在國際國內的影響力。目前，已在意大利、土耳其等國家及國內諸多省（市）舉辦多次公益性展覽、“絲綢之路·中國巖畫展”等國際交流活動和賀蘭山國際巖畫文化藝術節，對外交流與合作成績突出，搭建起賀蘭山國際巖畫文化藝術節等交流平臺。

二、寧夏巖畫保護研究中存在的問題

巖畫保護包括巖畫資源的保存，巖畫資源的管理，巖畫資源的研究。簡言之，就是保存、管理與研究，三者缺一不可[5]。半個多世紀以來，寧夏巖畫的保護研究工作在取得豐碩成果的同時，也存在著一定的問題，主要表現在以下方面：

（一）尚未形成巖畫保護研究的統一標準

雖然巖畫管理和研究機構對寧夏境內巖畫資源進行了多方面保護的探索，在巖畫著錄方面也形成了相關標準，但尚未在全區進行普及，特別是在巖畫調查登記方面，尚未形成巖畫數字登記和統計標準，尤其是關于巖畫點的劃分、巖畫中“個體”“幅”等概念的界定，導致在登記和統計中產生較大誤差，不利于資源數據庫的建設和后期的相關研究。

（二）對巖畫缺乏系統的調查和研究

由于目前調查所獲取的巖畫資料主要是在第三次全國文物普查時獲取，之后受資金和人員等多重因素影響，幾乎沒有開展系統的田野調查工作。最重要的是巖畫資料保存管理不集中，主要由個別研究機構、管理機構、各地文管所和一些巖畫研究者分散保存，巖畫資源無法實現共享。同時獲取的照片質量較差，再加上時間久遠，受限于時代儀器設備、技術手段、人員專業素質等多方面原因，調查獲取的數據不利于后期數據處理和分析研究。近年來又有新的巖畫不斷發現，需要運用新技術、新方法、新設備，結合非接觸式的測量記錄方式，真實、安全、精確地獲取巖畫形、色方面的信息數據。

盡管寧夏巖畫研究成果豐富多樣，但在研究認識與闡釋上存在較大爭議，存在著不系統、不深入、碎片化等問題。在2008 年之后，學術界研究更多地集中在對圖像的內涵闡釋、巖畫的保護利用、圖像內容的比較等方面，很少再去專門研究巖畫斷代問題，即使現有的巖畫年代的斷定結論，在年代的上限上存在較大分歧。

（三）人員和資金短缺

目前我國巖畫遺產絕大部分歸屬于文物管理部門，但是限于所屬文物管理部門業務繁雜且人員緊張，無法主動開展巖畫保護研究工作，更多的是被動地配合其他研究機構進行一些資源調查，基層研究工作更加薄弱。由于文物保護經費完全依靠財政撥付，資金短缺已是常態，用于巖畫保護研究的經費少之又少，加之巖畫分布比較偏遠且分散，個別巖畫點存在著無人看管的現象。

（四）保護研究存在不平衡不充分的現象

目前，除全國重點文物保護單位有著相對完善的遺產保護管理體系，其余省級、未定級的巖畫點保護研究工作開展得較少，缺乏統一的保護策略和分區域的保護規劃。

（五）缺少必要的理論指導和科學有效的保護方法

由于巖畫的學科屬性的不確定性，涉及巖畫研究的學科有藝術學、民族學、考古學等學科，研究的切入點、運用的方法以及學科背景的差異等，導致巖畫研究性保護模式沒有形成科學有效的保護依據。

（六）對巖畫進行數字化保護、管理和研究相對滯后和欠缺

尤其是進入數字人文時代，將數字人文方法運用到巖畫田野調查、圖像的提取與建檔、考古類型學分類與研究以及年代斷定等方面的嘗試較少，因為傳統的描摹、分類方法帶有不同程度的人為因素。

三、寧夏巖畫保護研究對策

巖畫保護與考古斷代一直是世界性的兩大難題，國內外探索了許多成功且具有借鑒意義的保護方法和模式，主要表現在以下幾個方面：一是將先進技術、設備應用于巖畫本體保護和檢測管理中。二是原址復原，主要針對一些史前洞穴巖畫。三是建設國家巖畫遺址公園，意大利梵爾卡莫妮最先創建了國家公園的巖畫管理與保護模式，我國目前建立的巖畫遺址公園有賀蘭口巖畫遺址公園。四是制定法律法規。五是成立巖畫研究和保護機構，國外以意大利卡莫諾史前研究中心和澳大利亞巖畫協會最為典型[6]。目前我國在中央民族大學建有中國巖畫研究中心，成立了中國巖畫學會。六是開展多種形式的宣傳、教育，吸引公眾自覺參與，實現保護成果共享，形成全民參與巖畫保護的良好氛圍。七是建立巖畫遺產數據庫。八是積極申報世界文化遺產。截至2021年，公布的世界文化遺產中巖畫遺址至少有50余處，而中國巖畫類世界遺產僅有左江花山巖畫文化藝術景觀一處。

縱觀寧夏巖畫保護研究的問題，既有管理與保護上的問題，也有旅游開發與傳承問題，還有巖畫的學術研究等問題。基于寧夏巖畫保護研究現狀的分析，在絲綢之路視野下，探索巖畫保護研究的新思路和新方法，提出符合寧夏巖畫實際情況的保護研究路徑和對策。

（一）夯實巖畫保護基礎性工作

針對巖畫資料保存分散、調查不系統、沒有形成統一標準等問題，應當充分利用先進的科技方法和手段，以第四次全國文物普查為契機，系統開展寧夏境內巖畫普查、復查和專項調查，采集巖畫基礎資料，全面廓清巖畫資源底數。規范巖畫調查、記錄、整理的方法和標準，制定巖畫資源著錄行業標準、數字檔案和數據庫建設標準和規范，推進巖畫數字檔案體系建設。健全巖畫信息資料，為申請巖畫考察報告出版工程、建立巖畫基礎數據庫、深化巖畫學術研究等提供支撐。完善巖畫安全主體責任、監管責任，實施全區巖畫保護性基礎設施和重要巖畫遺址保護加固、保護設施及安全防范工程，全區巖畫點實行“看護員制度”。針對《寧夏回族自治區巖畫保護條例》（以下簡稱《條例》）施行后并未產生預期的影響和效果，建議對《條例》進行適時修訂，同時制定并實施《寧夏回族自治區巖畫保護利用實施方案》等，形成以專項法規、保護規劃的綜合保護體系。

（二）規范和深化巖畫學術研究

雖然有關寧夏巖畫研究的成果斐然，特別是作為唯一一家省級巖畫研究機構，寧夏巖畫研究中心近年來按照考古的研究范式，出版了兩本巖畫考察報告，但是與寧夏巖畫豐富資源遠遠不相稱。因此，應當結合系統調查工作，對現有基礎資料進行系統地整理研究，按照統一的收錄標準、統一的撰寫形式，編輯出版賀蘭口巖畫、中衛大麥地巖畫以及青銅峽巖畫等系列田野考察報告，出版系列專業性的、高質量的學術研究著作，完善巖畫出版保護模式，加強對寧夏境內巖畫資源基礎數據統計分析、分類分期、文化因素分析等基礎性研究，為巖畫數字化建設、申報世界文化遺產以及其他方面的學術研究提供扎實的基礎性研究資料。鼓勵巖畫研究者繼續加強巖畫學術研究，發表高質量的專業性的學術文章，建立巖畫保護理論體系。

同時應打破地域和時段的限制，在“絲綢之路”視野下，加強與沿線其他國家和地區間的交流與對話，從多視角、多層次、多學科出發，拓展巖畫的研究范圍，豐富巖畫研究內容，加深研究層次，梳理不同區域巖畫及相關文化遺存的特征。同時將巖畫的保護研究視野擴大至“絲綢之路”“歐亞草原”等考古學文化的大背景下進行，盡可能多地探求巖畫中包含的古代社會生業方式、社會組織、視覺意識、精神信仰等信息，以及文化區域間的時空關聯。

將綜合斷代法與科技測年相結合，突破巖畫年代斷定的瓶頸。寧夏巖畫自發現以來近半個世紀，學界對寧夏巖畫年代的分期和斷定，從最初運用解讀巖畫圖案、對比歷史文獻記載的古代民族習俗、民族志材料等傳統的間接斷代法進行年代推測[7]，到運用微腐蝕斷代[8]、數字人文方法等科技手段對巖畫的年代進行直接測定，再到近年來逐漸關注巖畫與考古學遺存（遺址、墓葬）之間的關系，來推斷巖畫的年代與族屬，對寧夏巖畫的斷代研究作了有益的探索[9]。但目前對巖畫年代上限仍未達成統一且相差較大。近年來，由于田野考古學的長足發展，許多具有確切年代和濃郁文化因素的遺物不斷出土，特別是絲綢之路沿線其他國家和地區的巖畫附近均有遺址和墓葬發現，這為巖畫的年代學研究提供了佐證。因此，應當充分利用已有的國內外考古學文化研究成果及其年代學標尺，對寧夏境內巖畫的內容和形象運用考古類型學的手段進行分析，同時，應當與巖畫周邊的考古學文化、文化研究結合起來，互為印證。在此基礎上，應當發揮自然科學的優勢，充分運用科技測年和數字人文技術，突破巖畫年代研究的瓶頸，逐步建立起寧夏巖畫的年代學框架。

走出巖畫研究的象牙塔，對巖畫進行價值闡釋。意大利巖畫學者阿納蒂教授說過“巖畫價值的大小在于對其研究的成果和公眾的認識程度”。因此，巖畫研究者應該走出巖畫研究的象牙塔，深化巖畫價值研究，形成具有一定影響力的巖畫理論和學說，同時形成一種研究范式，為廣大巖畫研究者、愛好者深入了解巖畫提供重要的參考，并由研究人類的“過去”轉向將“過去”與“現代”的連接，讓巖畫研究能夠為現代社會和公眾利益提供知識和文化服務。

（三）鼓勵在保護的前提下適度地開發與利用，探索巖畫保護區規劃和旅游開發融合模式

面對巖畫的開發利用這個問題，如何調節保護與利用這一矛盾？積極地開發與利用，也是巖畫保護的一種，在加強巖畫保護區基礎設施建設和環境整治的基礎上，開發巖畫點周邊的古村落、古民居等項目，打造一批以“研學游”為主要內容的特色精品旅游線路，豐富游覽內容、創新游覽方式、提升服務質量；與現代藝術、傳統工藝、非遺、文化創意等相結合，努力實現巖畫文化遺產資源的活化利用[2]114-122，完成巖畫從遺產到資源的轉變。

（四）加強巖畫本體保護

巖畫，這一不可再生的文化遺產，除遭受一些人為破壞外，還遭受著微生物腐蝕、巖面風化裂縫、風雨侵蝕等本體損壞問題，應加強對巖畫本身所處的大環境及其各種環境因子，如氣候、水文、溫度、土壤、地質等做全面的分析，依托專業機構、高等院校、科研院所等，聯合開展巖畫本體保護項目。重點在巖畫病害檢測、巖體穩定性評估、巖刻畫保護修復新材料、無人智能監控等方面，加強數據積累和重點攻關，提出巖畫本體保護與病害防治的有效措施，為巖畫保護實踐提供理論指導和科學依據。分期、分批對重要巖畫點（國家級和省級文保單位）開展實體保護工程，對已面臨危險的巖畫逐一分點使用加固、防滲、清雜、抗風化處理、導水、異地保護等措施，進行修復性保護。推進建設巖畫保護監測中心、屬地巖畫監測站，初步建立寧夏巖畫保護區預防性生態監測體系。加強巖畫保護范圍及建設控制地帶環境風貌整治力度，保護好巖畫周邊歷史風貌及人文自然環境。

（五）推動數字化建設與利用

當下，數字化建設與保護已經成為文化遺產保護國際通用的新模式和新方法。近年來，我國在運用數字人文方法和技術進行巖畫保護上做了有益探索和實踐。然而，與中國擁有著數量龐大巖畫資源不相匹配的是，仍然沒有機構或網站能夠將全國的巖畫資源進行有效地收集、整合、開放和共享，這對巖畫愛好者和研究者無疑產生了困難[10]。因此，在數字科技時代的機遇下，有必要對寧夏境內巖畫實施數字化保護，運用先進的數字人文方法和技術，采集全區巖畫點巖畫本體幾何空間信息、巖畫正射影像、局部精細環境及大區域自然地理環境以及重要巖畫點的三維掃描等信息，運用數字技術處理巖畫圖像，建設寧夏巖畫資源數據庫，建設網格化保護體系[4]141-148，提高巖畫保護水平，形成巖畫的永久性檔案。在數字化基礎工作和基礎數據庫的支撐下，打造巖畫一體化管理和展示平臺，打破時間、地域局限，促進絲綢之路沿線國家和地區巖畫資源的數字化采集，逐步建設“中國巖畫數據庫”，為巖畫研究者提供翔實的、身臨其境的巖畫第一手資料，健全數據管理和開放共享機制，推動巖畫數據共享共用。

（六）申報世界文化遺產

1997 年，賀蘭山巖畫被聯合國教科文組織下屬的國際巖畫委員會，列入世界文化遺產預備名單。入選《中國世界文化遺產預備名單》的巖畫還有內蒙古陰山巖刻和廣西花山巖畫文化景觀。遺憾的是賀蘭山巖畫目前已不在我國遺產預備名錄里。有效的巖畫保護措施，可以提高巖畫申報世界文化遺產成功率，同時，成功申請為世界文化遺產，可以為后申遺時代巖畫保護工作帶來有利影響。因此，當地政府部門應高度重視和重啟賀蘭山巖畫申報世界文化遺產工作，同時加強與絲綢之路沿線其他地區聯合申遺，促進寧夏與國內外學術文化等領域的交流、合作。可以學習借鑒廣西花山巖畫申遺的成功經驗和做法，積極適應更新世界遺產申報的理念和機制，通過申報活動，增加公眾對賀蘭山巖畫周邊環境的保護意識，實現巖畫保護的良性發展。

四、結語

巖畫文化遺產的保護是一項持續性、長期性的工作，應在“保護第一、加強管理、挖掘價值、有效利用、讓文物活起來”的新時代文物工作方針指導下，汲取國內外先進保護經驗的同時，探索符合寧夏巖畫保護研究的對策和建議。由于巖畫是環境的特殊產物，因此，首先應將巖畫本體與周邊自然生態環境結合起來保護；將傳統手段與數字化保護手段相結合，建設寧夏巖畫資源基礎數據庫、打造巖畫一體化管理和展示水平已是當今文化遺產保護的“大趨勢”；加強與絲綢之路沿線國家和地區間學術交流與合作等，提升巖畫保護研究的理念、方法和技術，深入挖掘巖畫的價值內涵，活化利用巖畫，形成新時代巖畫保護研究的新模式和新方向，實現巖畫價值信息的全球共享和保護研究，實現巖畫遺產保護持續良性發展。同時，應在絲綢之路視野下，打破地域、國界和時間的限制，以國際化視野共同助力巖畫保護研究視野取得長遠發展。