基于明代梁莊王墓玉器紋樣元素的文創研究與創新

劉洋 童斌

2001年，明代梁莊王墓發現于湖北省鐘祥市長灘鎮大洪村，并在湖北省文物考古研究所的主持下進行發掘。專家們在發掘過程中發現，該墓是一座合葬墓，墓主人是梁莊王朱瞻垍與他的妃子魏氏。墓中隨葬品豐富且保存完好，有金、銀、玉、寶石、鉛、錫等葬品共五千三百余件，其中，金器、銀器及玉器占總數的三分之一，在明代親王墓葬之中并無先例，葬品的質量與數量也僅次于定陵，是繼明代皇家陵墓之后的又一重大發現。

明代梁莊王墓出土了豐富的玉器，在色澤、質感上極具韻味，使用范圍廣，不僅包括配飾、擺件等一般裝飾用品，還包括禮器等反映當時社會等級的器物用品。每個時代都有其獨特的審美意蘊，玉器的紋樣在明代背景下也有其獨特的形式美感，本文對明代梁莊王墓出土的玉器紋樣進行分析，從中探究當時社會背景下的玉器紋樣裝飾特征，并加以創新，通過文化創意產品設計，展現明代梁莊王墓玉器紋樣與現代裝飾審美的時空融合。

題材

中國傳統文化中有一句“圖必有意，意必吉祥”的經典之語，這一思想在唐朝時就已經出現了，且影響廣泛，明代玉器紋樣也受到了宋代與元代的影響，題材以吉祥紋樣最為突出，梁莊王墓出土的玉器中也有吉祥紋樣。中國傳統吉祥紋樣“吉祥三寶”包括寶相花、搖錢樹、聚寶盆，梁莊王墓出土的玉器中有一青玉鏤空寶相花飾（圖1），具有圣潔、端莊、美觀的特質，原型是佛教經典象征物—蓮，通過概括其花、蕊、葉的形態進行完美變形，創造出具有純凈無染之意的寶相花紋飾。在梁莊王墓出土的玉器中，有吉祥之意紋樣的不在少數。

在古代玉器紋樣中，有許多表現人物、動植物等自然生態的圖案，梁莊王墓出土的玉器中也包含具有自然氣息的紋飾。在中國傳統紋樣中，兔紋的運用較多，被視為祥瑞之物。例如，青白玉鏤空東升圖環飾以雙兔作為紋樣主體，大小不一，在花叢中眺望遠方，云中見月，極具意蘊。該玉器以植物紋樣與云氣紋點綴雙兔，形成了富有自然生態氣息的圖案。

造型

明代梁莊王墓出土的玉器圖案十分精美，離不開社會風氣對手工藝人潛移默化的影響，更離不開手工藝人對造型的把握。自唐代起，人們在配飾上，尤其是在金銀玉器上，追求完滿、圓潤的圖案，以此象征萬事萬物團圓和美。從明代梁莊王墓出土的玉器中可以看出，隨著造型、紋飾的不斷發展，手工藝人一直追尋完滿的事物。例如白玉圓雕折枝牡丹配飾，其主體僅是簡單的牡丹紋，但整體的造型呈現圓潤的姿態，牡丹下方的枝葉通過曲線穿插圍繞在花朵兩側，形成飽滿的圖案。在青白玉鏤空東升圖環飾（圖2）中，紋樣整體置于圓形輪廓之中，內部空間線條較多，或是粗枝，或是細葉，整體表現為完整的適合紋樣。在梁莊王墓出土的玉器中，不論是單獨紋樣還是適合紋樣，都以飽滿圓潤的造型展現在大眾眼前。

紋樣

楚文化紋飾大多以鳥獸作為主體紋樣，再通過祥云、花草、云雷等輔助紋樣進行裝飾，形成完整的紋飾，梁莊王墓出土的玉器紋飾大多也是如此。玉器上的動物紋樣表現得較為具象，例如青白玉鏤空東升圖環飾中的雙兔是偏寫實的，將兔的特征完整體現在形態之中，包括兔耳內側的弧度和兔身上的絨毛；在金鑲白玉鏤空龍穿牡丹紋帶中，龍紋也是具象表現，龍爪和龍鱗的刻畫精細入微，整條龍活靈活現。

在梁莊王墓出土的玉器中，也有以植物為主體紋樣的。其植物紋樣很少出現直線，基本上通過曲線進行穿插交錯表現。青玉鏤空寶相花飾中的植物紋樣就是以曲線為主，葉片與藤蔓圍繞中心的寶相花旋轉、翻轉，每個葉片上飾以短線紋路，仔細觀察又會發現葉片與藤蔓相伴相生，展現出生命的蓬勃與完滿。

材質

梁莊王墓出土的玉器可以分為青玉、白玉和青白玉三種，色澤均勻，玉質細膩，部分玉質含有雜色，但在雕刻設計過程中很好地融入了紋飾之中，形成了獨特的審美意蘊。在梁莊王墓出土的玉器中，有一玉器名青白玉鏤空秋山飾（圖3），經專家考察，這是遼金元時期的玉雕。遼金元時期經常會舉行狩獵活動，因而有許多狩獵主題的紋飾，并稱虎鹿山林圖案為“秋山之飾”，“秋山玉”由此得名。該玉的上半部分帶有棕色，下半部分則是純凈的青白玉，手工藝人在進行圖案設計時，巧妙地將上半部分雕刻成楓葉與祥云，下半部分融入鹿的形態，畫面整體形成了秋景，恰好與“秋山”相呼應，體現出該玉器的精致奇妙。

工藝

玉雕是常用的玉器裝飾手段，是中國最古老的雕刻品種之一，手工藝人會依照不同玉料的形狀、色澤進行設計，雕制成精美的工藝品。梁莊王墓出土的玉器大多為鏤空立體雕刻，也有在雕刻后鑲嵌寶石的玉器工藝品，還有將玉雕與金銀器相結合的產物，樣式、工藝繁多，是梁莊王墓玉器的一大特色。

青白玉鏤空秋山飾以鹿作為主體，鹿腿處雕有卷云紋樣，并與植物紋樣穿插，通過鏤空雕刻的手法，使玉飾更具空間感與立體感，材料只有青白玉一種，造型簡單精巧，動物栩栩如生；金累絲鑲寶石青玉鏤空雙鸞鳥牡丹簪子采用上等青玉進行鏤空雕刻，并嵌入金累絲環繞的各色寶石中，青玉鏤空雕成了纏枝牡丹，雙側各有一只鸞鳥交相呼應，象征夫妻情深意切。這只簪子將青玉、寶石、金絲完美融合在一起，以復雜的鏤空形式展現，構思奇特，造型精巧大方，呈現出富貴十足的特點。

因此，梁莊王墓玉器在工藝上不僅以單獨鏤空雕刻的形式呈現，也會采用多種材料相結合的形式表現。

制度

梁莊王朱瞻垍是明代親王，而明代親王墓是高等級墓葬，因此，出土的隨葬品都是皇室、宗室所用或收藏的物件。明代的官階有著鮮明的等級制度，因而不同等級官員的配飾與服裝不盡相同，這一等級制度也體現在梁莊王墓葬玉器造型與紋飾上。梁莊王墓出土的青白玉鏤空云龍紋玉帶（圖4）選用了和田青白玉，主體圖案是一條矯健的云龍，工藝選擇了有明代特色的鏤空雕刻。玉帶在明代是官員等級的象征，明代初期只有皇家子弟或皇帝特賜者可擁有，在使用場合上有嚴格的規定，以此體現出明代君權制度。從官員等級制度的劃分可以看出，明代重玉，玉在當時的思想觀念中是溫潤君子的體現，只有品行高潔之人才能配得上溫潤如玉的說法，而白玉是玉中最受推崇的品種，以白玉凸顯身份的尊貴、品德的高尚。因此，梁莊王墓中的玉器都是宗室貴族所享有的。

梁莊王墓出土的玉器是中華民族文化遺產中不可缺少的一部分，展現了明代獨具特色的審美意蘊，同時為考古學家提供了許多有效的參考信息。在宣傳中華民族優秀文化遺產的過程中，可以通過對紋樣的剖析與解構重塑進行再設計，將古老文化與現代審美觀念相融合，打造出獨具特色的文化創意產品。筆者以“歷史的暗語”為主題進行紋樣再設計，并運用于文化創意產品中，以此記錄梁莊王墓玉器紋樣。

紋樣提取與再設計

在進行“歷史的暗語”文創設計時，筆者首先提取相關元素，以青白玉鏤空秋山飾、青白玉鏤空東升圖環飾和白玉圓雕折枝牡丹配飾為主要紋樣提取對象，再將紋樣通過變形、拆解、重塑等方式運用于方形適合紋樣中，展現出畫面的故事性特點。主體紋樣分別為鹿、兔和牡丹（圖5），在圖案設計上融入了卷草、祥云、枝葉等吉祥紋樣，使其更具故事性。

整體紋樣設計采用木刻插畫風格。木刻插畫的圖案大多采用多線條、多層次的表現手法，因而在紋樣設計中采用較為干凈、清爽的淺色系進行搭配，可以減少視覺上的壓力，突出主體紋樣。再設計后的圖案分別以秋山、東升、牡丹命名，以此對應梁莊王墓玉器名稱，有利于從視覺上直接獲取信息。

圖案延展

圍繞梁莊王墓出土的玉器紋樣進行圖案整合設計，將紋樣與文字結合并組合排版，可以設計出完整的平面效果（圖6）。該排版形式不僅可以運用于宣傳海報中，也可以調整其紋樣與文字的順序進行二次設計，再運用于書簽或者明信片等文化創意產品設計中，呈現的視覺效果會更加完整。

文創延展

經過紋樣提取、紋樣再設計、圖案延展步驟之后，將圖案運用于抱枕、郵票、明信片等文化創意產品中（圖7），融入空間感與光感，增添畫面的氛圍感染力與想象力，這樣可以避免單一的平面表現，同時可以呈現出更加直觀的視覺效果。

明代梁莊王墓出土的玉器是中華民族文化遺產的瑰寶之一，具有明代獨特的文化底蘊。筆者分析和梳理了梁莊王墓出土的玉器紋樣，并設計出具有明代特色的“歷史的暗語”文化創意產品，向大眾展示梁莊王墓玉器的文化魅力。在時代不斷向前發展的背景下，筆者也十分希望能引起大眾對文化遺產保護的關注，使優秀傳統文化得到繼承與發展，同時這對推動文化遺產保護與開發起到了重要作用。